1、 陶藝陶藝的定義陶藝的發(fā)展史現(xiàn)代陶藝主講：曾小梅 “陶藝”是“陶瓷藝術(shù)”的簡(jiǎn)稱是土與火的藝術(shù)是傳統(tǒng)文化的精髓是當(dāng)代文化的重要組成部分定義：陶藝是一種陶瓷材料,工藝技術(shù)與美術(shù)觀念相結(jié)合的,兼跨著容器和雕塑，實(shí)用性和非實(shí)用性，工藝美術(shù)和主流美術(shù)的不同范疇的的藝術(shù)。陶藝的發(fā)展史“新石器時(shí)代”遠(yuǎn)在九千多年前，由于火的發(fā)明和使用，先民們?cè)诟脑齑笞匀坏拈L(zhǎng)期勞動(dòng)實(shí)踐中， 伴隨著無數(shù)次實(shí)踐與成功的體驗(yàn)，開始制造和使用成為中國(guó)古文化之一的藝術(shù)創(chuàng)造物陶器，并揭開了人類發(fā)展史上的“新石器時(shí)代”。 人面魚紋彩陶盤新石器時(shí)代中國(guó)制陶業(yè)取得的最大成就就是彩陶藝術(shù)。彩陶仰韶文化（陜西）黑陶龍山文化（山東）秦代陶俑，以其完美

2、的藝術(shù)形式，生動(dòng)逼真的神態(tài)，深刻揭示了各種人物的內(nèi)心世界，不僅表明了雕塑藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的久遠(yuǎn)和我國(guó)古代制陶水平之高，并且還為世人展示了中華民族深沉雄大的民族風(fēng)格。仰韶文化圖案 漢代彩繪，崇尚凝重精雅的神韻。畫面鋪天蓋地，色彩富麗絢爛。 漢代彩繪狩獵壺西漢 凸雕龍鳳紋彩繪陶壺唐代唐三彩釉陶，盛唐氣象。同時(shí)，瓷器也發(fā)展到成熟的境界，陶瓷史跨入真正的瓷器時(shí)代。因?yàn)樘张c瓷的分野，在乎質(zhì)白堅(jiān)硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而發(fā)展到唐代，不但釉料發(fā)展成熟，火燒溫度能達(dá)到攝氏一千度以上，所以我們說唐代是真正進(jìn)入瓷器的時(shí)代。唐代最著名的窯為越窯與邢窯。陜

3、西歷史博物館黑釉三彩馬,唐朝(湖南省博物館) 宋代的陶瓷是我國(guó)陶瓷的鼎盛時(shí)期，宋瓷也是聞名世界。定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敵。宋朝集瓷器之大成 宋定窯 白釉孩兒枕 北京故宮博物院汝窯 青瓷奉華碟 臺(tái)北故宮南宋官窯 臺(tái)北故宮 哥窯宋代鈞窯元朝元代，瓷業(yè)較宋代為衰落，然而這時(shí)期 也有新的發(fā)展，如青花和釉里紅的興起，彩瓷大量的流行，白瓷成為瓷器的主流，釉色白泛青，帶動(dòng)以後明清兩代的瓷器發(fā)展，得到很高的成就。元 青花釉里紅鴛鴦硯滴元青花纏枝牡丹紋蓋罐元 白瓷明朝我國(guó)陶藝發(fā)展又進(jìn)入一個(gè)新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷為主，而明代之後

4、以白瓷為主特別是青花、五彩成明代白瓷的主要產(chǎn)品，而景德鎮(zhèn)更成為主要的窯廠，規(guī)模最大，一直延續(xù)明清兩代五、六百年而不衰，描寫當(dāng)時(shí)盛況為晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天。明五彩龍鳳紋長(zhǎng)頸瓶明嘉靖 青花嬰戲圖碗明代開始，窯址都趨於集中在景德鎮(zhèn)，無論官窯或民窯都偏向於彩繪瓷器，宋瓷前都以單色釉為主，而明代後走入了彩繪世界，瓷胎也趨向薄、細(xì)、白的要求，在坯身上記住款式也從此開始，年代、堂號(hào)、人名都有，使研究考據(jù)有更確實(shí)的辨認(rèn)。明青花五彩蓮塘魚藻盤清朝中國(guó)瓷器登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)，加上景德鎮(zhèn)的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛

5、好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國(guó)陶瓷史上最光耀燦爛。清乾隆 粉紅錦地番蓮?fù)耄」俑G的代表作。淺粉紅底釉遠(yuǎn)看似一層薄的素色底釉，近觀才發(fā)現(xiàn)釉面已先以針狀工具逐次剔除底釉，營(yíng)造出錦地紋。再于織錦的底紋上彩畫各種花卉，表現(xiàn)出錦上添花的多層次裝飾風(fēng)格 。清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，陶瓷外銷，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於產(chǎn)量及仿制成風(fēng)，畫院追求工細(xì)纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。清道光 綠地粉彩纏枝花卉罐 洋彩瓷器是在繪制工藝上以五彩、粉彩和料

6、彩相混合裝飾，力求達(dá)到西洋裝飾風(fēng)格的一種色彩組合。清乾隆洋彩花卉碗陶器與瓷器陶瓷是陶器和瓷器的總稱。凡是用陶土和瓷土（高嶺土）的無機(jī)混合物作原料、成型、干燥、焙燒等工藝方法制成的器皿統(tǒng)稱為陶瓷。自古以來，專門從事制作陶器和瓷器的手工業(yè)稱為陶瓷手工業(yè)。中國(guó)陶瓷是中國(guó)文化寶庫中的瑰寶，是最富民族特色的日用工藝品。隨著中國(guó)歷史的發(fā)展，對(duì)外經(jīng)濟(jì)、文化的交往，陶瓷藝術(shù)傳播到世界各國(guó)，許多國(guó)家瓷器工藝的發(fā)展都直接或間接地受到中國(guó)陶瓷工藝的影響。陶瓷也與茶葉、絲綢并稱為中國(guó)三大特產(chǎn)而名揚(yáng)中外。成為中國(guó)的代名詞。 制陶工具及材料 拉坯工具修坯工具雕塑工具制壺工具 一、水和土混合后便成了泥，泥具有一定的粘性，土

7、和水混合的比例決定了泥的硬程度，而所含顆粒的粗細(xì)則決定了泥的粘性和可塑性。粘土是創(chuàng)作陶藝的重要原料，粘土主要具有可塑性，收縮性，結(jié)合性和燒結(jié)性。二、成形工具一件陶藝作品是要經(jīng)過許多工序才能完成的，除了藝術(shù)水平和技能外，工具的使用也是非常重要的，不同的工具可達(dá)到不同的塑性要求。當(dāng)然手是最重要的成型工具。三、什么是釉釉是由土類物料、礦物性原料等混合后，經(jīng)高溫?zé)Y(jié)產(chǎn)生熔融物，再經(jīng)冷卻而成為表面含有玻璃質(zhì)的產(chǎn)物。通常釉的熔點(diǎn)為攝氏900度到1300度之間，熔點(diǎn)的高低取決于釉的原料組成間的百分比，表面上看很單純，其實(shí)非常復(fù)雜。四、窯陶藝作品終歸要進(jìn)入火的殿堂而誕生，傾吐出流光溢彩的世界,窯是陶藝燒成的必

8、備條件，窯性能的不同，決定著作品的品質(zhì)和藝術(shù)效果。 現(xiàn) 代 陶 藝今天，我們?cè)趯?duì)世界現(xiàn)代陶藝發(fā)展史作簡(jiǎn)略回顧時(shí)，可以清晰地發(fā)現(xiàn)本世紀(jì)以來風(fēng)起云涌的現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)、風(fēng)格、思潮對(duì)陶藝發(fā)展的諸多直接和間接的影響，陶藝甚至作為世界現(xiàn)代美術(shù)史的重要組成部分，直接參與并伴隨著各種美術(shù)運(yùn)動(dòng)的興衰變遷。金文偉作品：站立的魚慧嫻作品：最后一支，明天戒掉現(xiàn)代陶藝家嘗試并實(shí)踐一種完全拋棄傳統(tǒng)形式的制陶方式和審美，以放任、偶發(fā)、自由的形式充分體現(xiàn)粘土的率性表現(xiàn)及展示藝術(shù)家情感觀念的新風(fēng)格。彼得沃克思。彼得沃克思1954年啟動(dòng)“奧蒂斯革命”，否定實(shí)用，注重抽象，發(fā)掘陶泥本性，留疵開孔，隨心所欲。八木一夫（19181979

9、，日本）日本陶藝界的巨匠典型作品：薩姆薩先生的散步，超現(xiàn)實(shí)立體造型拓展作業(yè)通過網(wǎng)上了解：現(xiàn)代陶藝標(biāo)志性人物彼得沃克思的陶藝主張。美國(guó)現(xiàn)代陶藝家魯?shù)蠆W帝歐、安納森、保羅蘇特納、約翰梅森、凱布瑞斯、魯斯曼、福瑞姆克斯 。日本現(xiàn)代陶藝家八木一夫 當(dāng)代陶藝的綜合風(fēng)格是世界陶藝的主導(dǎo)地位，藝術(shù)家在更加注重個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人風(fēng)格樹立的同時(shí)，又開始更多地考慮與社會(huì)、環(huán)境的融合，更加關(guān)注人性和心理的問題。以往的陶藝發(fā)展從沒有像今天這樣的繁榮和異彩紛呈?？v觀現(xiàn)代陶藝的發(fā)展過程，美、日作為東西兩地的代表性國(guó)家，對(duì)世界陶藝的發(fā)展起著舉足輕重的作用。美國(guó)現(xiàn)代陶藝素以風(fēng)格多變和激情表現(xiàn)著稱，與現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展緊密相連；日本陶

10、藝則更多是在傳統(tǒng)和創(chuàng)新中尋找平衡點(diǎn)，但絕不放棄任何創(chuàng)新發(fā)展的途徑；英國(guó)的陶藝具有折衷主義和懷舊情緒，意大利濃郁的藝術(shù)家氛圍使陶藝也極具自信和表現(xiàn)色彩；西班牙的創(chuàng)造和激情，大師輩出的國(guó)度使一切成為可能；澳大利亞、新西蘭的多元與抒情；法國(guó)的浪漫寓意；德國(guó)的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂和極富強(qiáng)力的表現(xiàn)讓人不容忽視；荷蘭較少抽象表現(xiàn)，但富含設(shè)計(jì)語言；東歐的陶藝豐富多樣，遠(yuǎn)離小巧、媚俗，突顯凝重大氣相比之下，非洲、南美、南亞等地區(qū)和國(guó)家的現(xiàn)代陶藝的發(fā)展則比較滯后。世界現(xiàn)代陶藝的發(fā)展是多種多樣的，除上述風(fēng)格流派外，還有許多風(fēng)格語言并無明顯的年代起始，而是伴隨著整個(gè)現(xiàn)代陶藝史的發(fā)展而發(fā)展。 關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代陶藝 中國(guó)是傳統(tǒng)的陶瓷大

11、國(guó)，離開中國(guó)也不可能構(gòu)成世界現(xiàn)代陶藝的全貌。 中國(guó)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展嚴(yán)格來說是起源于70年代末和80年代初。中央工藝美術(shù)學(xué)院、 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院及廣東陶瓷產(chǎn)區(qū)等院校和地區(qū)是這種風(fēng)格的最早實(shí)踐者和推動(dòng)者，其后湖北美院、浙江美院、景德鎮(zhèn)瓷區(qū)、宜興陶區(qū)也相繼加入。在近20年的發(fā)展過程中，現(xiàn)代陶藝雖還未形成風(fēng)起云涌的全國(guó)性局面，但已具備了開放性和兼容性的良好基礎(chǔ)環(huán)境。陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析陶藝賞析Untitled by Bas