1、第五章古典主義時(shí)期西方音樂(lè)史中的古典主義時(shí)期通常指18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)二、三十年代的一段時(shí)期。維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多芬三位古典主義大師，他們的杰出音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格被稱為近代歐洲音樂(lè)藝術(shù)的“經(jīng)典”。古典風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了古典早期復(fù)雜的準(zhǔn)備過(guò)程。 18世紀(jì)的歐洲，在法國(guó)大革命之前經(jīng)歷了一場(chǎng)廣泛的思想革命啟蒙運(yùn)動(dòng)，它是以反對(duì)教會(huì)神權(quán)和封建專制的文化運(yùn)動(dòng)的面貌出現(xiàn)的，然而它的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文化領(lǐng)域，涉及經(jīng)濟(jì)、政治、法律、哲學(xué)、科學(xué)乃至社會(huì)制度和社會(huì)風(fēng)尚等方面。啟蒙思想家反對(duì)傳統(tǒng)的宗教，提倡自然神論；反對(duì)形而上學(xué)，提倡科學(xué)和常識(shí)知識(shí)；反對(duì)專制的權(quán)威和特權(quán)，提倡自由、平等和普遍教育的口號(hào)。伏爾泰

2、、孟德斯鳩、狄德羅、盧梭等法國(guó)百科全書(shū)派正是身體力行地要以先進(jìn)的哲學(xué)文化知識(shí)的光輝照亮黑暗愚昧的社會(huì)。 啟蒙主義者認(rèn)為“理性”是人們思想和行為的基礎(chǔ)。布瓦洛在古典主義文學(xué)理論經(jīng)典詩(shī)藝中強(qiáng)調(diào)“良知”或“理性”，痛斥想象和飄忽無(wú)常的情感。他認(rèn)為，凡是天生的事物總是符合理性的，是永恒、真實(shí)的。文學(xué)家要愛(ài)理性，永遠(yuǎn)不能和自然寸步相離。啟蒙時(shí)期流行的文體是更富于理智的散文，優(yōu)秀散文的清晰、生氣、得體、勻稱和優(yōu)美的品質(zhì)，也成為評(píng)判其他藝術(shù)的準(zhǔn)則。音樂(lè)藝術(shù)中，古典主義的幾代大師，則探索了富有理性和邏輯的龐大的音樂(lè)構(gòu)思形式，最終使情感在其中得到適度的完滿表現(xiàn)。 古典主義時(shí)期是知識(shí)大眾化的時(shí)代。哲學(xué)、科學(xué)、文學(xué)

3、和藝術(shù)開(kāi)始面向新興的資產(chǎn)階級(jí)和公眾。小說(shuō)、戲劇描繪普通人的日常生活。音樂(lè)家也走出宮廷深院的大門，為音樂(lè)會(huì)的聽(tīng)眾構(gòu)思創(chuàng)作，于是音樂(lè)的愉悅性、易解性和動(dòng)人等品質(zhì)，成為音樂(lè)美的準(zhǔn)則。 在啟蒙運(yùn)動(dòng)的人道主義思想影響下，歐洲形成了一個(gè)開(kāi)明君主的統(tǒng)治時(shí)期。社會(huì)改革的同時(shí)，文化藝術(shù)獲得發(fā)展。歐洲君主的廣泛聯(lián)姻削弱了國(guó)家民族的界限。藝術(shù)，特別是音樂(lè)的發(fā)展呈現(xiàn)出歐洲一體化的傾向。然而這終究是一個(gè)行將滅亡的社會(huì)，法國(guó)革命敲響了舊社會(huì)政體的喪鐘，也預(yù)示了新的音樂(lè)時(shí)代的開(kāi)始。 一、喜歌劇的發(fā)展與格魯克的歌劇改革 18世紀(jì)上半葉意大利出現(xiàn)了喜歌?。∣peraBaffa），這是在啟蒙主義思潮影響下，一反意大利正歌劇“矯揉

4、造作”而追求“自然”的一種新的歌劇體裁形式。它是在意大利幕間?。↖ntermezzo）基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。劇中人物常常是社會(huì)中下階層，場(chǎng)景多是大眾十分熟悉的日常生活而非豪華的王宮深院生活。劇詞幽默口語(yǔ)化，音樂(lè)也十分生動(dòng)。 意大利的佩格萊茜（GiovanniBattistaPergolesi，17101736）不僅是一位有才能的正歌劇作曲家，他的女仆作夫人被認(rèn)為是第一部意大利喜歌劇。這部獨(dú)立的喜歌劇最初是分為兩部分穿插在他本人的三幕正歌劇高傲的囚徒的幕間演出的。劇情簡(jiǎn)潔，人物僅有主人（男低音、常扮演喜歌劇中音樂(lè)較生動(dòng)的角色）、女仆（女高音）和一個(gè)啞仆。作品表現(xiàn)了市民階層女仆的精明機(jī)智。 18世紀(jì)中

5、下葉意大利主要喜歌劇作曲家波契尼（N.Pic-cini，17281800）的溫順的女兒融入了一些嚴(yán)肅的抒情性。契瑪羅薩（D.Cimarosa，17491801）的秘密婚姻由于生動(dòng)地表現(xiàn)了人們社會(huì)等級(jí)價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變而引起轟動(dòng)。 1752年，一個(gè)意大利歌劇團(tuán)把女仆作夫人帶到巴黎演出，激起了法國(guó)文化界“喜歌劇之爭(zhēng)”。盧梭等一些啟蒙思想家，熱情贊揚(yáng)這種大眾化傾向的歌劇體裁，盧梭還綜合了意大利喜歌劇及法國(guó)傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了喜歌劇鄉(xiāng)村卜者，證明以法國(guó)語(yǔ)言能夠譜寫這種新風(fēng)格的音樂(lè)。 由于18世紀(jì)的意大利正歌劇過(guò)份注重美聲、炫技性而無(wú)視戲劇性的傾向，使它與啟蒙主義提倡的“自然”原則格格不入。一些藝術(shù)家思考對(duì)

6、正歌劇進(jìn)行改革。其中一位有成就的作曲家是格魯克。 格魯克（ChristophWillibaldGluck，17141787）是德國(guó)人，就學(xué)于布拉格，后在意大利完成學(xué)業(yè)，早年主要?jiǎng)?chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格的意大利歌劇。18世紀(jì)50年代定居維也納，受歌劇改革浪潮影響，與詩(shī)人卡爾薩比基（RanieroCalzabigi，17141795）合作先后創(chuàng)作了奧爾菲斯與尤麗狄茜、阿爾切斯特等歌劇，實(shí)踐了他對(duì)歌劇改革的一些設(shè)想。他認(rèn)為：歌劇聲樂(lè)的旋律要去除不必要的裝飾，音樂(lè)必須在戲劇的支配下簡(jiǎn)潔地陳述出來(lái)；千篇一律的返始詠嘆調(diào)的形式，如果破壞了劇詞的連貫性，就不應(yīng)該采用；序曲的基調(diào)應(yīng)與整個(gè)戲劇的基調(diào)相吻合；簡(jiǎn)潔和清晰應(yīng)是歌

7、劇音樂(lè)永遠(yuǎn)追求的原則。格魯克的歌劇題材雖然仍是采用神話故事，但他著意發(fā)掘其中的人性的、倫理道德的意義。他以新的歌劇美學(xué)觀點(diǎn)面對(duì)已被音樂(lè)家數(shù)十次譜寫過(guò)的題材，寫出奧爾菲斯與尤麗狄茜，其中詠嘆調(diào)“我失去了尤麗狄茜”等唱段不愧是富于美感而簡(jiǎn)潔的佳作，奧爾菲斯下冥府拯救妻子的場(chǎng)景則以音樂(lè)和戲劇的渾然一體動(dòng)魄感人。 格魯克在70年代為在巴黎演出而創(chuàng)作了伊菲姬尼在奧利德、阿爾米德和伊菲姬尼在陶里德等歌劇。他的歌劇美學(xué)觀點(diǎn)啟發(fā)著后世許多著名歌劇作曲家的思考和探索。 二、古典主義早期的奏鳴曲和交響曲 在西方音樂(lè)歷史中，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，聲樂(lè)藝術(shù)長(zhǎng)期占主導(dǎo)地位，巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)獲得獨(dú)立發(fā)展，與聲樂(lè)音樂(lè)并駕齊

8、驅(qū)，而古典主義時(shí)期是器樂(lè)音樂(lè)繁榮的時(shí)代。 巴洛克音樂(lè)一百多年的發(fā)展，作曲家們已積累起無(wú)需依賴歌詞的純音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。古典主義時(shí)期人們已厭棄繁復(fù)的復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，提倡明晰的主調(diào)音樂(lè)，這便使音樂(lè)的旋律與和聲兩大要素愈為突出。清晰對(duì)稱的音樂(lè)旋律句法和段落結(jié)構(gòu)取代了巴洛克音樂(lè)動(dòng)機(jī)加變奏的裝飾性旋律方法。古典音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式中，帶有抽象辯證思維的奏鳴曲式（sonataform）成為作曲家不倦探尋的，幾乎是無(wú)處不在的音樂(lè)形式。 私人客廳里的獨(dú)奏奏鳴曲、三重奏、四重奏、五重奏，作為宴會(huì)、婚禮背景音樂(lè)的五人以上的合奏：小夜曲、嬉游曲都興盛起來(lái)，而最為重要的是管弦樂(lè)隊(duì)演奏的交響曲。當(dāng)交響曲逐漸從宮廷的娛樂(lè)轉(zhuǎn)向音樂(lè)會(huì)聽(tīng)

9、眾時(shí)，它融入時(shí)代精神的內(nèi)涵，使器樂(lè)音樂(lè)獲得了升華。 D斯卡拉蒂（DomenicoScarlatti，16851757）是18世紀(jì)上半葉最主要的意大利古鋼琴作曲家。作為著名歌劇作曲家A斯卡拉蒂的兒子，他受意大利歌劇抒情旋律的熏陶，然而他成就于古鋼琴音樂(lè)，創(chuàng)作了近六百首單樂(lè)章鋼琴曲，后人稱作奏鳴曲。它們采用帶再現(xiàn)因素的古二部曲式，結(jié)構(gòu)已接近古典奏鳴曲式。D斯卡拉蒂的鋼琴奏鳴曲主題生動(dòng)，多變的織體發(fā)揮出了鋼琴的性能，其中還采用了大幅度跳躍、雙手交叉、快速重復(fù)音及和弦等新穎技法。他使鍵盤樂(lè)器演奏風(fēng)格進(jìn)入了新的自由天地。他的古鋼琴藝術(shù)體現(xiàn)巴洛克向古典主義新風(fēng)格的過(guò)渡，至今仍是音樂(lè)會(huì)常常演奏的曲目。 CP

10、E巴赫（CarlPhilippEmannelBach，17141788）是JS巴赫的次子。長(zhǎng)期在柏林和波茨坦任弗里德里希大帝的古鋼琴師，是柏林樂(lè)派的主要代表人物。他的鍵盤音樂(lè)作品在古典主義早期具有重要意義。他受德國(guó)北部文學(xué)藝術(shù)中的“感傷風(fēng)格”（或稱為表現(xiàn)風(fēng)格）影響，在音樂(lè)中追求主觀的、敏感的情感表現(xiàn)。他的奏鳴曲中對(duì)比調(diào)性的主題已漸成熟，為古典奏鳴曲式形成作了準(zhǔn)備。傷感的行板樂(lè)章和宣敘性的音調(diào)明顯地吸取了歌劇的風(fēng)格。CPE巴赫喜歡演奏的不是比較流行的羽管鍵琴而是聲音柔和、親切而且能表現(xiàn)出細(xì)致力度變化的擊弦古鋼琴。他最后五集奏鳴曲是為表現(xiàn)幅度更大的鋼琴（Pianoforte）而創(chuàng)作的。CPE巴赫的

11、器樂(lè)音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格直接影響了古典維也納樂(lè)派。 巴赫另外兩個(gè)兒子中，長(zhǎng)子WF巴赫（WilhehmFriedemann，17101784）的音樂(lè)風(fēng)格保持了他父親的傳統(tǒng)，因而被認(rèn)為不合時(shí)宜。小兒子J.C.巴赫（JohannChristianBach，17351782）長(zhǎng)期定居倫敦，被稱為“倫敦巴赫”，他是第一位為近代鋼琴創(chuàng)作協(xié)奏曲的作曲家。他的鋼琴協(xié)奏曲和音樂(lè)的流暢風(fēng)格曾給莫扎特留下深刻印象。 早期的交響曲 18世紀(jì)初意大利歌劇序曲（Sinfonia），漸漸脫離歌劇，成為一種獨(dú)立的管弦樂(lè)體裁形式在音樂(lè)會(huì)上演奏。它為快慢快的形式，即快板樂(lè)章、簡(jiǎn)短抒情的行板樂(lè)章、有舞曲節(jié)奏的樂(lè)章（小步舞曲或吉格舞曲），這

12、就是最早的交響曲（英：symphony；意：Sinfonia；德：Sinfonie）。意大利作曲家薩馬丁尼（GiovanniBattistaSamartini，16981775）寫有大量早期的交響曲。18世紀(jì)中葉，德奧各地宮廷紛紛興起管弦樂(lè)隊(duì)，其中曼海姆、維也納和柏林成為交響樂(lè)發(fā)展的中心地。 斯塔米茨（JohannStamitz，17171757）領(lǐng)導(dǎo)下的曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)，以出眾的演奏享譽(yù)歐洲。他們能演從極弱到極強(qiáng)的各層次的豐富力度表情，尤以漸強(qiáng)的演奏產(chǎn)生出激動(dòng)人心的效果。斯納米茨還在交響曲快板樂(lè)章動(dòng)力性主題之后引入抒情、優(yōu)雅或幽默的對(duì)比性的主題。巴洛克時(shí)期音樂(lè)在樂(lè)章內(nèi)一般采用統(tǒng)一的力度，而古典

13、主義時(shí)期，漸強(qiáng)、漸弱的大量運(yùn)用，撥弦的羽管鍵琴向能演奏豐富表情的近代鋼琴的進(jìn)化，這些追求音樂(lè)力度表情變化的傾向，標(biāo)致著音樂(lè)風(fēng)格的重要進(jìn)步。 三、維也納古典風(fēng)格的形成海頓與莫扎特 18世紀(jì)下半葉，維也納成為歐洲音樂(lè)的中心地。西方音樂(lè)在這里獲得高度的凝聚發(fā)展，形成了對(duì)近代西方音樂(lè)具有典范意義的維也納古典風(fēng)格。音樂(lè)大師海頓是古典風(fēng)格的最重要的奠基者，他不僅確立了古典主義體裁和形式，而且樹(shù)立了古典主義的精神風(fēng)范。另一位大師莫扎特以其多面的杰出才能推動(dòng)了古典風(fēng)格趨于完美。時(shí)代的音樂(lè)巨人貝多芬最終完善了古典主義風(fēng)格，然而同時(shí)他那高度個(gè)性和充滿時(shí)代斗爭(zhēng)精神的音樂(lè)超越了古典主義精神范疇，成為19世紀(jì)浪漫主義的

14、引路人。 海頓 海頓（FranzJosephHaydn，17321809）是古典維也納樂(lè)派的奠基者，出生于奧地利東部與匈牙利臨近的羅勞鎮(zhèn)的車匠家庭。8歲入維也納圣斯蒂芬大教堂唱詩(shī)班，8年的歌童生活使他獲得早期的音樂(lè)教育。為了能從其上幾次作曲課，他曾短期當(dāng)意大利歌劇作曲家波波拉的貼身男仆。1761年加入埃斯特哈齊家族宮中的樂(lè)隊(duì)，后成為樂(lè)長(zhǎng)，在宮中的近30年的時(shí)間里，寫出了他的大部分作品。1790年尼科勞斯親王去世，宮中的音樂(lè)組織解體，海頓移居維也納。1791年、1794年他兩度訪英創(chuàng)作演出獲極大成功，被牛津大學(xué)授予名譽(yù)音樂(lè)博士。晚年仍以旺盛的精力創(chuàng)作出兩部著名清唱?jiǎng)?chuàng)世紀(jì)（1798）和四季（18

15、01）。 海頓是最后一位仍然長(zhǎng)期安命于舊的音樂(lè)贊助制度下的作曲家。在埃斯特哈齊宮中，他身穿白色長(zhǎng)襪頭戴假發(fā)，聽(tīng)命主人創(chuàng)作演出。身處樂(lè)仆地位的悲哀，與外界隔絕的孤獨(dú)，都曾給他帶來(lái)煩惱?？墒菍m中優(yōu)越的創(chuàng)作演出條件，為他的長(zhǎng)期潛心藝術(shù)探索提供了必要的條件。他曾說(shuō)：“我與世隔絕，無(wú)人攪擾，不得不成為獨(dú)創(chuàng)者。” 海頓寫有108首交響曲、68首弦樂(lè)四重奏及協(xié)奏曲、嬉游曲等其他器樂(lè)作品；聲樂(lè)作品有26部歌劇和4部清唱?jiǎng)?。他的交響曲和四重奏為古典維也納樂(lè)派的體裁風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。 海頓進(jìn)入埃斯特哈齊宮的第一年開(kāi)始了在交響曲方面的新探索，創(chuàng)作了第6首D大調(diào)早晨、第7首C大調(diào)中午、和第8首G大調(diào)晚上三首交響曲。這些

16、并非真正的標(biāo)題交響曲，作品題材和整體上往往不受標(biāo)題的限制，只是一些音樂(lè)細(xì)節(jié)與標(biāo)題有關(guān)（海頓許多作品都有這一特點(diǎn)）。海頓60年代的交響曲還未完全擺脫巴洛克、古典早期的器樂(lè)傳統(tǒng)和宮廷浮華的風(fēng)格。70年代他的交響曲逐漸顯露出個(gè)人風(fēng)格，曾短期地出現(xiàn)傷感的色彩，如：第44首e小調(diào)傷感、第45首#f小調(diào)告別。80年代與莫扎特的愉快交往對(duì)海頓的音樂(lè)在抒情性、形式配器的靈活等方面產(chǎn)生了影響。他在歐洲日漸擴(kuò)大的名聲，與親王訂立的不準(zhǔn)轉(zhuǎn)讓作品契約的松動(dòng)，使他能夠應(yīng)巴黎音樂(lè)會(huì)之邀創(chuàng)作6首巴黎交響曲（第8287首），成為他第一批成熟的作品。90年代海頓在新的生活環(huán)境下，在英國(guó)音樂(lè)會(huì)聽(tīng)眾的激發(fā)下，寫下了他的12首“倫敦

17、”交響曲（第93104首），達(dá)到了他藝術(shù)的頂峰。其中著名的有：第94首G大調(diào)驚愕、第100首G調(diào)軍隊(duì)、第101首D大調(diào)時(shí)鐘、第103bE大調(diào)鼓聲和第104首D大調(diào)。 海頓的弦樂(lè)四重奏與交響曲相輔相成地發(fā)展，主要作品有：作品33的六首“俄羅斯”四重奏（因題獻(xiàn)給俄國(guó)保爾大公而得名）、作品50的6首“普魯士”四重奏、作品64之5“云雀”、作品76之3“皇帝”、作品76的六首和作品77的兩首四重奏。古典交響曲四個(gè)樂(lè)章的形式是海頓通過(guò)長(zhǎng)期探索實(shí)踐，在他的大量作品中最終確立起來(lái)的套曲形式。他早期的一些受巴洛克教堂交響曲的形式影響，另一些是意大利歌劇序曲式的快板、行板、日常舞曲三樂(lè)章交響曲。由于風(fēng)俗性短小的

18、小步舞曲的第三樂(lè)章無(wú)法平衡快板、行板的第一、第二樂(lè)章，他在60年代末就開(kāi)始采用奏鳴曲式回旋曲的第四樂(lè)章。形成典型的古曲交響曲模式：第一樂(lè)章，慢板引子，快板奏鳴曲式，充滿活力信心的；第二樂(lè)章，抒情的慢板，三部曲式或變奏曲，常有海頓音樂(lè)的優(yōu)美和幽默；第三樂(lè)章，小號(hào)前曲，較短小；第四樂(lè)章，快板或急板，明快的舞曲風(fēng)格。海頓的另一重要貢獻(xiàn)是在交響曲首尾樂(lè)章的奏鳴曲式中，采用以旋律、節(jié)奏富有個(gè)性、和聲明晰的主題或動(dòng)機(jī)來(lái)發(fā)展音樂(lè)的原則，形成富有邏輯性的古典音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格。 海頓的音樂(lè)明快、樂(lè)觀、幽默，充滿了生氣。他樂(lè)天安命于生活的環(huán)境，然而對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求卻孜孜不息。他認(rèn)為藝術(shù)的真正意義在于使人幸福，使人得到

19、鼓舞和力量。這些思想體現(xiàn)了啟蒙主義的信念。海頓像是一個(gè)永不失去童心的長(zhǎng)者，他的交響曲盡管不具有深刻的思想，可是充滿著人生的樂(lè)趣與幽默感，為了吸引更廣泛的聽(tīng)眾，他采用民間舞曲性的旋律。在把交響曲從貴族客廳中解放出來(lái)的道路上，海頓邁出了重要的一步。他是18世紀(jì)完美的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的最重要的代表人物。 莫扎特 莫扎特（WolfgangAmadeusMozart，17561791）是西方音樂(lè)史上最富有智慧的音樂(lè)家。這位早熟的神童僅僅有35年的短促生涯，卻在眾多音樂(lè)領(lǐng)域里獲得了輝煌的藝術(shù)成就。這與海頓漫長(zhǎng)的探索歷程形成鮮明對(duì)比，莫扎特去世后海頓才寫出他最重要的倫敦交響曲。然而在年齡、個(gè)性上存在差異的兩

20、位作曲家卻相互敬重，他們藝術(shù)上的互補(bǔ)推動(dòng)了古典風(fēng)格的發(fā)展。 莫扎特生于薩爾茨堡。當(dāng)時(shí)屬于巴伐利亞的一個(gè)城市，現(xiàn)在位于奧地利西部。父親利奧波爾德莫扎特是薩爾茨堡大主教宮廷里一位小提琴兼作曲家。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)幼年莫扎特出眾的音樂(lè)天賦，就專心致力于小莫扎特的音樂(lè)教育。6歲時(shí)，小莫扎特就能演奏鋼琴、管風(fēng)琴、小提琴，并創(chuàng)作了第一首小步舞曲，9歲寫交響曲，12歲已經(jīng)完成了第一部歌劇。莫扎特6歲15歲期間里，一半以上的時(shí)間由父親帶領(lǐng)，和姐姐一起，在歐洲各地長(zhǎng)途巡回旅行演出，足跡遍布巴黎、倫敦、維也納、意大利、德國(guó)、比利時(shí)和荷蘭，對(duì)他一生事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。與各地音樂(lè)家的接觸，使他獲得了廣博的音樂(lè)見(jiàn)識(shí)，其中巴赫的

21、小兒子JC巴赫的歌唱性快板和協(xié)奏曲、意大利歌劇藝術(shù)和薩馬丁尼的交響曲都給他留下深刻印象。童年的這種顛簸生活也有損于莫扎特的身心健康，他過(guò)早辭世與此不無(wú)關(guān)系。然而童年受到的神童禮遇和廣博見(jiàn)識(shí)，培養(yǎng)了他的藝術(shù)家的自尊和市民意識(shí)，開(kāi)拓了他的藝術(shù)視野。 成年的莫扎特越來(lái)越難以忍受薩爾茨堡的閉塞的環(huán)境和大主教仆役的音樂(lè)職位?？墒?777年在歐洲的尋職旅行，以母親在巴黎去逝而悲劇般告終。1781年他與主教發(fā)生沖突后，毅然赴維也納成為西方音樂(lè)史上大作曲家中第一位“自由音樂(lè)家”。在維也納作為鋼琴家和作曲家經(jīng)歷了四、五年的輝煌時(shí)期后，經(jīng)濟(jì)狀況和健康每況愈下。莫扎特一生沒(méi)有固定職業(yè)，1787年曾獲得“宮廷室內(nèi)樂(lè)作

22、曲家”的榮譽(yù)性的任命。盡管海頓曾寫信給音樂(lè)贊助人，疾呼應(yīng)酬勞這位偉大的天才，莫扎特還是于1791年在貧病中死去，葬于貧民公墓。 莫扎特音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域廣闊，包容了當(dāng)時(shí)各種體裁形式。有22部戲劇作品、50多首交響曲、25首鋼琴協(xié)奏曲、12首小提琴協(xié)奏曲、26首弦樂(lè)四重奏、17首鋼琴奏鳴曲、42首小提琴鋼琴奏鳴曲。莫扎特創(chuàng)作過(guò)程以機(jī)敏快捷著稱，有些傳記甚至記載他邊談話說(shuō)笑邊作曲。實(shí)際上，他常常是在頭腦中將作品構(gòu)思好，甚至細(xì)節(jié)部分也安排就序，而人們看到的作曲過(guò)程是他將構(gòu)思完整的音樂(lè)記錄在樂(lè)譜上的過(guò)程。莫扎特是古典主義時(shí)期作曲家中，在意大利聲樂(lè)歌劇領(lǐng)域和德奧器樂(lè)領(lǐng)域都獲得成功的唯一一位作曲家，他并且把二者

23、的風(fēng)格相互融通。 歌劇是莫扎特最癡迷的領(lǐng)域，他一生投入了大量的精力。主要作品有：意大利正歌劇伊多美紐斯、迪多的人慈，德國(guó)歌唱?jiǎng)『髮m誘逃。達(dá)蓬特撰寫劇本的三部歌劇中：女人心是傳統(tǒng)的意大利喜歌劇。費(fèi)加羅的婚禮以意大利喜歌劇的形式構(gòu)思，融合了正歌劇的嚴(yán)肅戲劇矛盾主題，音樂(lè)充分顯示出莫扎特以音樂(lè)塑造戲劇角色的卓著才能。除詠嘆調(diào)外，重唱成為表現(xiàn)戲劇緊張矛盾場(chǎng)景的重要手段。唐璜則是一部悲喜劇，劇中主要角色唐璜未被寫成一個(gè)無(wú)道德的罪犯，而是處理為無(wú)視權(quán)威和傳統(tǒng)道德的死不悔改的反叛者。莫扎特和達(dá)蓬特對(duì)唐璜這位文學(xué)中人物的戲劇處理影響了許多后世的音樂(lè)家。魔笛是一部德語(yǔ)對(duì)白的德國(guó)歌唱?jiǎng)?，它把意大利與德國(guó)、正歌劇與

24、喜歌劇的不同因素，甚至眾贊歌都集于一身，成為第一部偉大的德國(guó)歌劇。莫扎特歌劇中，在樂(lè)隊(duì)對(duì)于戲劇的烘托、序曲預(yù)示和渲染歌劇氛圍的效果等方面都是同代音樂(lè)家未能達(dá)到的。 莫扎特的弦樂(lè)四重奏和交響曲主要受海頓的影響，他題贈(zèng)給海頓的六首海頓四重奏體現(xiàn)了他與這位前輩的親密關(guān)系，但是他的更出色的室內(nèi)樂(lè)作品是g小調(diào)五重奏（K515）、A大調(diào)單器管樂(lè)弦樂(lè)五重奏（K581）等作品。莫扎特主要的六首交響曲包括：D大調(diào)第35交響曲（哈夫納）、C大調(diào)第36交響曲（林茨）、D大調(diào)第38交響曲（布拉格）、hE大調(diào)第39交響曲、g小調(diào)第40交響曲、C大調(diào)第41交響曲（朱比特）。其中后三部為最優(yōu)秀之作，是在1788年夏天短短的

25、6周內(nèi)完成的。第39熱情歡快，第41壯麗、凱旋，而第40在抒情歌唱的激動(dòng)音流中流露出抑制不住的悲涼。莫扎特在交響曲形式上受益于海頓，較少創(chuàng)新，但是后期的作品，特別是后三部交響曲在情感揭示的深度、音樂(lè)形式及緊張與松馳對(duì)比處理的完美方面，已經(jīng)超過(guò)了海頓。 莫扎特最有特色的器樂(lè)體裁是協(xié)奏曲，特別是他在維也納時(shí)期，為自己在音樂(lè)會(huì)上演奏創(chuàng)作的一批鋼琴協(xié)奏曲。他在巴洛克協(xié)奏曲的三樂(lè)章格式基礎(chǔ)上，運(yùn)用古典主義音樂(lè)形式原則，獨(dú)奏鋼琴與樂(lè)隊(duì)更富有戲劇和交響性效果。 莫扎特以其敏感的才能，在其他音樂(lè)體裁中都有不同凡響的手筆。他的鋼琴奏鳴曲旋律優(yōu)美，晶瑩剔透。社交場(chǎng)合娛樂(lè)性背景音樂(lè)的小夜曲這類體裁中，也有G大調(diào)弦樂(lè)

26、小夜曲這樣的名篇。 莫扎特把意大利聲樂(lè)抒情樂(lè)思帶入器樂(lè)創(chuàng)作，使器樂(lè)音樂(lè)也富于歌唱性，甚至動(dòng)力性節(jié)奏的音樂(lè)部分也有歌唱歌唱性快板。而作為一個(gè)旋律大師，他也不乏音樂(lè)的結(jié)構(gòu)感。 莫扎特盡管有一些作品充滿了戲劇性，甚至悲劇性，但他的多數(shù)作品是純真、親切、陽(yáng)光明媚的。莫扎特生活的世界充斥著煩惱和陰暗，然而從他筆下涌流出的音樂(lè)卻是一種升華的，具有古典美的藝術(shù)。他是古典主義時(shí)期的一位理想主義者，他把自己全部的身心都融入了音樂(lè)世界，音樂(lè)也就成為他的生活。 四、時(shí)代的音樂(lè)巨人貝多芬 貝多芬（LudwigvanBeethoven，17701827）生于德國(guó)波恩。酗酒的父親希望他成為莫扎特式的神童，強(qiáng)迫小貝多芬長(zhǎng)時(shí)

27、間練習(xí)鋼琴。零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。波恩豐富的音樂(lè)生活培養(yǎng)了他的音樂(lè)鑒賞力，他的第一位真正的音樂(lè)教師是波恩的宮廷樂(lè)師JG聶夫。貝多芬1792年赴維也納，曾跟海頓短期學(xué)習(xí)（兩人不很融洽），還師從過(guò)阿爾布雷希茨貝格、薩列里和申克等。1795年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。 與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過(guò)著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒(méi)有依附于某個(gè)親王、公爵的宮廷，但是一些愛(ài)好音樂(lè)的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性的演奏風(fēng)格、新穎的樂(lè)思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂(lè)隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)人

28、往來(lái)，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他曾說(shuō)：“與貴族相處是好事，但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象”。此外出版業(yè)和音樂(lè)會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉(cāng)促地寫作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽(tīng)眾而創(chuàng)作。 貝多芬有前輩音樂(lè)家們未曾有過(guò)的廣博的社會(huì)閱歷。他身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開(kāi)明君主專制、法國(guó)大革命和封建復(fù)辟的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會(huì)參與精神的藝術(shù)家。他早年在波恩大學(xué)旁聽(tīng)哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者文學(xué)教授E施奈德?tīng)?。法?guó)大革命的強(qiáng)烈沖擊，無(wú)不反映在以

29、他的第三交響曲為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開(kāi)始真正捕捉到了自己音樂(lè)的風(fēng)格氣質(zhì)。在反對(duì)法國(guó)擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作品威靈頓的勝利和康塔塔光榮的時(shí)刻。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。他是長(zhǎng)期抱定一種思想的人，在革命已時(shí)過(guò)境遷的封建復(fù)辟時(shí)期，第九交響曲、莊嚴(yán)彌撒最后申明了他自由、平等、博愛(ài)的資產(chǎn)階級(jí)人道主義理想。 貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術(shù)之門向他敞開(kāi)的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完

30、全喪失聽(tīng)覺(jué)。1802年他在維也納郊外痛苦地寫下了“海利根拖塔特遺囑”，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過(guò)了危機(jī)，他決心在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂(lè)。1816年貝多芬完全失聰后過(guò)著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來(lái)訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒(méi)有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛(ài)。收養(yǎng)的侄兒給他帶來(lái)的卻是無(wú)盡的煩惱。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過(guò)程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂(lè)思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，但是貝多芬的音樂(lè)比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括：9首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、11首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和5首鋼琴協(xié)奏曲、16首

31、弦樂(lè)四重奏、30首鋼琴奏鳴曲、10首小提琴奏鳴曲等。 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：C大調(diào)第一交響曲、bB大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲、D大調(diào)第二交響曲、C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴奏鳴曲有：C小調(diào)奏鳴曲（悲愴）、#C小調(diào)奏鳴曲（月光），d小調(diào)奏鳴曲（暴風(fēng)雨）等。貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)。主要作品有：bE大調(diào)第三交響曲（英雄）、bB大調(diào)第四交響曲、C小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）、F大調(diào)第六交響曲（田園）、A大調(diào)第七交響曲、F大調(diào)第八交響曲、G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲、bE大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲，歌劇費(fèi)德里奧，序曲：埃格蒙特、

32、科里奧蘭，鋼琴奏鳴曲：C大調(diào)（華爾斯坦）、f小調(diào)（熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲：F大調(diào)（春天）、A大調(diào)（克萊策），彌樂(lè)四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的“俄羅斯”四重奏、bE大調(diào)四重奏（“豎琴”四重奏）、f小調(diào)四重奏（莊嚴(yán)四重奏）等。貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂(lè)語(yǔ)言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：d小調(diào)第九交響曲、D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒、#C小調(diào)四重奏、bB大調(diào)四重奏（大賦格）等。 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂(lè)形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂(lè)形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋“斗爭(zhēng)寧?kù)o沉思喧囂戲

33、謔歡樂(lè)凱旋”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國(guó)的奮斗無(wú)不凝聚其中。 貝多芬交響曲的第一樂(lè)章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形象對(duì)比，主題的廣闊發(fā)展在音樂(lè)中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭(zhēng)的第一樂(lè)章之后的第二樂(lè)章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂(lè)章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋的第四樂(lè)章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。 鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往

34、是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。貝多芬的交響性思維和音樂(lè)激烈狂暴的氣勢(shì)，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對(duì)這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂(lè)樂(lè)器的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂(lè)家的“新約全書(shū)”（“舊約全書(shū)”常指巴赫的平均律鋼琴曲集）。 貝多芬是音樂(lè)藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂(lè)家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈辱的歷史。他擺脫了音樂(lè)為上流社會(huì)娛樂(lè)裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂(lè)藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。貝多芬既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。他的音樂(lè)對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開(kāi)啟了通向新時(shí)代的大門。第四講

35、：浪漫主義音樂(lè) 浪漫主義音樂(lè)是指19世紀(jì)20年代到20世紀(jì)初的一批歐洲作曲家所創(chuàng)作的音樂(lè)。它是一種個(gè)性化的、富于詩(shī)意的、注重情感體現(xiàn)的音樂(lè)。 浪漫主義音樂(lè)突破了古典樂(lè)派中某些形式結(jié)構(gòu)的限制，在和聲、樂(lè)隊(duì)以及旋律方面都有著不同程度的變化，使音樂(lè)創(chuàng)作有了新的發(fā)展。浪漫主義音樂(lè)常被分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。 浪漫主義音樂(lè)與古典主義音樂(lè)的不同之處就在于：強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要與詩(shī)歌、戲劇、繪畫等音樂(lè)以外的其它藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標(biāo)題音樂(lè)；強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感情的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫大自然的作品很多。 浪漫主義音樂(lè)是歐洲音樂(lè)發(fā)展史上成果最為豐碩的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音

36、樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂(lè)珍品至今仍深受人們的喜愛(ài)。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:13 回復(fù)此發(fā)言 - 14 一、早期浪漫主義音樂(lè) “浪漫歌劇的創(chuàng)始人”韋伯 德國(guó)作曲家韋伯(17861826)出生在一個(gè)旅行劇團(tuán)領(lǐng)班的家庭，他的父親是一位熱心的戲劇和音樂(lè)愛(ài)好者，有一副漂亮的歌喉，母親是一位德國(guó)女高音歌唱家。 韋伯從小常常隨著父親率領(lǐng)的小劇團(tuán)，沿著德、奧兩國(guó)的小城鎮(zhèn)流浪演出，受到劇院、舞臺(tái)氣氛的熏陶。這種流浪生活使他廣泛地接觸到了社會(huì)和民間音樂(lè)， 他的歌劇自由射手被公認(rèn)為德國(guó)第一部民族歌劇。歌劇上演后，很快地傳遍每個(gè)偏僻角落。著名詩(shī)人海涅在給友人的信中饒有風(fēng)趣

37、地描寫了自由射手在群眾中流傳的盛況：清早從他窗戶下走過(guò)的小學(xué)生用口哨吹著出嫁時(shí)的花環(huán)；理發(fā)師上樓時(shí)也唱這首歌；在他外出作客時(shí)，一位姑娘在鋼琴上彈的也是這支歌。德國(guó)甚至還出現(xiàn)了“自由射手”牌啤酒，“自由射手”式女裝。它也為歐洲浪漫主義的歌劇奠定了基礎(chǔ)。 欣賞： 邀舞又名華麗回旋曲柏遼茲配器（8：46）提示： 引 子：描寫一位紳士風(fēng)度的男賓在舞會(huì)開(kāi)始前，向一位青年貴婦人發(fā)出的邀請(qǐng)。 第一段：描寫各種不同的舞蹈形象?；局黝}雄健有力，表現(xiàn)熱烈的舞會(huì)氣氛和興致勃勃地翩翩起舞的形象。 第二段：描寫輕盈妙曼、回旋飛動(dòng)的舞姿。 第三段：描繪輕若飛燕的舞步和眉笑目語(yǔ)、脈脈含情的意態(tài)。 第四段：描繪舞會(huì)進(jìn)入了高

38、潮和結(jié)束。 尾 聲：描繪舞伴們相互致謝和告別。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:14 回復(fù)此發(fā)言 - 15 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “歌曲之王” 舒柏特 舒柏特(17971828)出生于維也納近郊一個(gè)小學(xué)教員家庭。他8歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)；16歲擔(dān)任助理教師，教授私人鋼琴，以此謀生。1813年，當(dāng)他毅然離家去維也納作一個(gè)“自由藝術(shù)家”的時(shí)候，對(duì)未來(lái)充滿了美好的向往。但他所處的時(shí)代正是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命失敗，歐洲處于反動(dòng)王朝復(fù)辟的時(shí)期。 他一生共寫下了1500首作品。包括14部歌劇、9部交響曲、100多首合唱曲及600多首歌曲等，其中最著名的有交響曲未完成、鋼琴五重奏鱒

39、魚(yú)、聲樂(lè)套曲美麗的磨坊姑娘等。 他創(chuàng)作的中心是歌曲，有“歌曲之王”的美稱，他的歌曲優(yōu)美、質(zhì)樸而深刻，充分體現(xiàn)了詩(shī)歌的意境。作品中折射出那個(gè)時(shí)代小知識(shí)分子的苦悶與壓抑、歡樂(lè)與痛苦，成為浪漫主義藝術(shù)的典范。 欣賞： 1、小提琴獨(dú)奏曲小夜曲（2：46） 歌詞大意：“我的歌聲穿過(guò)深夜，向你輕輕飛去，在這幽靜的小樹(shù)林里，愛(ài)人，我等待你！” “你可聽(tīng)見(jiàn)夜鶯歌唱，她在向你懇求，它要用那甜蜜歌聲，訴說(shuō)我的愛(ài)情?！?2、A大調(diào)鋼琴弦樂(lè)五重奏（鱒魚(yú)）第四樂(lè)章（7：35）創(chuàng)作背景： 1817年，舒伯特創(chuàng)作了著名的歌曲鱒魚(yú)，歌曲用二段體寫成。第一段描寫鱒魚(yú)在清澈的小河中歡暢地戲游，第二段描寫狡猾的漁夫把河水?dāng)嚋?，得?/p>

40、渾水摸魚(yú)。后來(lái)，創(chuàng)作A大調(diào)鋼琴弦樂(lè)五重奏時(shí)，采用了這首歌曲的曲調(diào)，故又稱鱒魚(yú)五重奏。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:19 回復(fù)此發(fā)言 - 16 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “標(biāo)題交響樂(lè)奠基人”柏遼茲 柏遼茲（18031869）是法國(guó)浪漫樂(lè)派音樂(lè)的創(chuàng)始人。1803年12月11日，出生在法國(guó)里昂近郊的一個(gè)醫(yī)生家庭。童年時(shí)學(xué)習(xí)過(guò)長(zhǎng)笛和吉他，1826年進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。1830年，獲羅馬大獎(jiǎng)赴意大利留學(xué)，一年后回國(guó)進(jìn)入創(chuàng)作的全盛時(shí)期。于1869年3月8日病逝于巴黎。 他的作品中最具有代表性的當(dāng)推幻想交響曲，還有戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉、羅馬狂歡節(jié)序曲、拉科奇進(jìn)行

41、曲 等都是深受人們喜愛(ài)的作品。此外，他撰寫了著名論著配器法，還留下了大量的音樂(lè)評(píng)論，對(duì)高尚音樂(lè)的鑒賞等方面都產(chǎn)生了重要的影響。 他的音樂(lè)熱情奔放，富于幻想。他開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的先河。他首創(chuàng)了“固定樂(lè)思”的手法，在配器方面他是管弦樂(lè)大師，他大膽創(chuàng)新，探索各種樂(lè)器組合的可能性，使管弦樂(lè)隊(duì)的色彩煥然一新。 欣賞： 1、“拉科奇進(jìn)行曲”（4：55） 又名匈牙利進(jìn)行曲，是戲劇康塔塔浮士德的沉淪第一部分的選曲。作品取材于德國(guó)文學(xué)家歌德（17491832）的詩(shī)劇浮士德第一部。內(nèi)容為：浮士德獨(dú)自漫步在匈牙利原野上，天色破曉，田野上響起農(nóng)民的合唱和民間舞曲。突然，遠(yuǎn)處傳來(lái)雄壯的號(hào)角聲，出征的匈牙利軍隊(duì)列隊(duì)

42、走來(lái)。 2、幻想交響曲一至五樂(lè)章片斷（14：10） 演奏：阿姆斯特丹音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán) 指揮：伯納德-海廷克 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:22 回復(fù)此發(fā)言 - 17 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “最幸福的音樂(lè)家”門德?tīng)査?德國(guó)著名作曲家、浪漫樂(lè)派的杰出代表。1809年2月3日，生于漢堡，父親是大銀行家。4歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，12歲開(kāi)始作曲，17歲成名，20歲時(shí)開(kāi)始以鋼琴家、指揮家、作曲家的身份游歷了歐洲各國(guó)，從此名聲大振。1843年，創(chuàng)辦了萊比錫音樂(lè)學(xué)院，由于常年過(guò)度勞累，損害了他的健康，加上親人逝世的打擊，使他心力交瘁，不幸于1847年11月11日逝世，年僅38歲

43、。 他的作品旋律流暢、結(jié)構(gòu)完整、溫柔舒適、極少矛盾沖突、富于詩(shī)意幻想。由于生活經(jīng)歷所限，音樂(lè)難免缺乏深刻的思想表達(dá)，但其幽雅、寧?kù)o、精致、詩(shī)意的音樂(lè)境界卻很少有人可以做到的。他的交響曲蘇格蘭、意大利，序曲芬格爾山洞、仲夏夜之夢(mèng)及e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲都是著名作品。除此之外，由于他的發(fā)掘、推崇和親自指揮，巴赫的作品才受到重視。他還獨(dú)創(chuàng)了“無(wú)詞歌”的器樂(lè)體裁，他也是早期標(biāo)題音樂(lè)的代表。以他為代表的萊比錫樂(lè)派對(duì)19世紀(jì)德國(guó)音樂(lè)生活產(chǎn)生了很大的影響。 欣賞： 1、鋼琴獨(dú)奏曲春之歌巴倫勃依姆（以）（2：02） 這首小品于1842年創(chuàng)作的。是他的四十八首無(wú)詞歌中最流行的一首。它為我們描繪出一幅春光明媚、生機(jī)勃

44、勃的春的圖畫。它將永遠(yuǎn)喚起我們對(duì)春天的眷戀和向往。 2、e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章 海費(fèi)茲（11：00） 第一樂(lè)章：奏鳴曲式，熱情的快板，e小調(diào)，2/2拍。 第一主題：獨(dú)奏小提琴首先奏出一個(gè)充滿幸福，又蕩漾著憂愁的優(yōu)美旋律。第二主題：由長(zhǎng)笛和單簧管奏出的一首幽靜的抒情詩(shī)，顯得有些多愁善感，隨后獨(dú)奏小提琴用更溫暖、更美麗的聲音來(lái)歌唱它。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:24 回復(fù)此發(fā)言 - 18 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “德國(guó)浪漫樂(lè)派領(lǐng)袖”舒曼 舒曼（18101856）德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家，德國(guó)浪漫樂(lè)派的領(lǐng)袖。他出生于一個(gè)書(shū)商家庭，從小受到良好的教育。7歲學(xué)習(xí)

45、鋼琴，1834年他創(chuàng)辦了音樂(lè)雜志音樂(lè)時(shí)報(bào)，1840年與他鋼琴老師車爾尼的女兒克拉拉結(jié)婚，幸福的生活給他帶來(lái)了一系列創(chuàng)作上的靈感。在創(chuàng)作的同時(shí)他開(kāi)始寫音樂(lè)評(píng)論，他是第一個(gè)肯定柏遼茲、肖邦、李斯特、勃拉姆斯的音樂(lè)才華的人。1854年資產(chǎn)階級(jí)革命失敗，他由于只看到革命的敗局，看不到未來(lái)的革命曙光，內(nèi)心非常痛苦，以致精神失常，自投萊茵河。他雖然被救起來(lái)，但最后還是在精神病院中悲慘地死去。 他的主要作品有：鋼琴曲狂歡節(jié)、鋼琴套曲童年情景、交響曲四首、協(xié)奏曲及歌曲集等等。他的作品充滿了浪漫主義的激情，他大量深刻生動(dòng)、尖銳潑辣的評(píng)論，對(duì)引導(dǎo)社會(huì)音樂(lè)思潮的健康發(fā)展，抨擊庸俗落后的音樂(lè)觀念起到了積極重要的作用。

46、 欣賞：1、夢(mèng)幻曲選自童年情景格魯米歐（2：39） 它刻畫了一個(gè)童年的夢(mèng)幻世界，表現(xiàn)了兒童天真、純潔的幻想。樂(lè)曲分三段，第一段是主題的呈示，宛如已墜入沉思的夢(mèng)境，接著夢(mèng)中出現(xiàn)美麗的世界。然后夢(mèng)幻升騰，像是進(jìn)入一層比一層更美、更奇異的夢(mèng)境。 中段沒(méi)有新的音樂(lè)素材，僅是主題旋律的變化反復(fù)，節(jié)奏與第一段相同，因而仍然保持了幻想的情緒。但由于旋律有了一定的變化，仿佛在夢(mèng)幻中從一幅圖景又轉(zhuǎn)入另一圖景。 音樂(lè)進(jìn)入第三段時(shí)，再現(xiàn)了第一段的主題。最后以無(wú)限深情而富于詩(shī)意的樂(lè)思結(jié)束了全曲。 2、a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章片斷（5：45） 演奏：弗蘭茲、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) 指揮：伯恩斯坦 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-

47、8-2 20:27 回復(fù)此發(fā)言 - 19 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “鋼琴詩(shī)人”肖邦 肖邦（18101849）波蘭鋼琴家、作曲家。生于華沙附近的一個(gè)教師家庭，父親是僑居波蘭的法國(guó)人，并是一位長(zhǎng)笛演奏家，母親是波蘭貴族世家的女兒，鋼琴?gòu)椀煤芎谩Ｋ麖男∠矚g音樂(lè)，6歲接受嚴(yán)格的鋼琴教育，9歲就在音樂(lè)會(huì)上公開(kāi)演出。16歲時(shí)進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院，跟隨院長(zhǎng)艾爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。1830年，20歲的肖邦出國(guó)作旅行演出。他來(lái)到了巴黎，當(dāng)時(shí)的巴黎是群星薈翠的藝術(shù)之都。他在這里以作曲家、鋼琴家的身份獲得了盛譽(yù)。1849年10月17日，他在巴黎病逝。 他的音樂(lè)瀟灑、飄逸、含蓄、柔情，而這一切又都是在

48、濃郁、鮮明的民族風(fēng)格和熱烈、深沉的富愛(ài)國(guó)熱情中表現(xiàn)出來(lái)的。，人們稱他為“鋼琴詩(shī)人”。他為后世留下了二百余首鋼琴珍品，有以c小調(diào)革命練習(xí)曲為代表的27首練習(xí)曲，有富于民族風(fēng)格的51首瑪祖卡舞曲，有著陽(yáng)剛之美的降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲（也叫波羅涅茲舞曲），而他的21首夜曲更是鋼琴音樂(lè)中的精品，另外還創(chuàng)作了許多鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲等。 欣賞： 1、降D大調(diào)一分鐘圓舞曲 （小狗）（1：51） 2、f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章（15：06）演奏：倫敦交響樂(lè)團(tuán)、鋼琴：魯賓斯坦 、指揮：安德列-普列文 （注）安德列-普列文（1929-）出生在德國(guó)的柏林，猶太人。二戰(zhàn)期間隨家人到了美國(guó)，從1963年開(kāi)始指揮生涯，先后擔(dān)

49、任過(guò)美國(guó)圣路易斯交響樂(lè)團(tuán)、休斯頓交響樂(lè)團(tuán)、匹茲堡交響樂(lè)團(tuán)和英國(guó)倫敦交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)和常任指揮。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:30 回復(fù)此發(fā)言 - 20 第五講：浪漫主義音樂(lè)（中、晚 ） “鋼琴魔王”李斯特 李斯特（18111886）是19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上聲名顯赫的匈牙利鋼琴家和作曲家。1811年生于匈牙利的雷丁，父親是貴族莊園的管家，業(yè)余音樂(lè)家。他6歲起學(xué)習(xí)鋼琴。8歲開(kāi)始作曲。9歲已成功地舉辦了鋼琴獨(dú)奏會(huì)。10歲時(shí)，全家遷往維也納，他跟車爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，跟薩列埃里學(xué)習(xí)作曲。13歲創(chuàng)作了歌劇。40年代末，進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金時(shí)期。1886年7月31日逝世。 他在作曲方面，主張標(biāo)題音樂(lè)，

50、創(chuàng)造了交響詩(shī)這一體裁（注：一種單樂(lè)章的表現(xiàn)詩(shī)情畫意和文學(xué)性內(nèi)容的管弦樂(lè)曲）。他一生創(chuàng)作了許多交響樂(lè)作品，如浮士德、但丁等等，此外，還創(chuàng)作了19首匈牙利狂想曲、12首高級(jí)鋼琴練習(xí)曲、13部前奏曲等作品。 做為一代鋼琴巨匠，他將鋼琴的演奏技巧發(fā)展到了頂峰。在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果，被稱為鋼琴上的帕格尼尼，因此獲得了“鋼琴魔王”的美稱。 欣賞：匈牙利狂想曲第二號(hào)（鋼琴版）希福（9：07） 這首作品寫于18511854年。它運(yùn)用了匈牙利的民間舞曲查爾達(dá)什（這種舞曲的前半部稱“拉索”，速度緩慢；后半部稱“弗里斯”特點(diǎn)是速度迅急，常用切分節(jié)奏）寫成的。 第一段：緩慢的第一部分全是匈牙利的歌曲，委婉的旋律

51、充滿內(nèi)在的激情，它唱出了匈牙利人民的悲痛、苦難和對(duì)美好生活的向往。許多奇特的音響效果，都是模仿匈牙利民間樂(lè)器在演奏的情景。 第二段：音樂(lè)速度加快，出現(xiàn)了舞曲部分，描繪了民間節(jié)日里，身著盛裝的人們?cè)跉g欣起舞的熱鬧場(chǎng)面。 作者： 萬(wàn)金油年代 2005-8-2 20:36 回復(fù)此發(fā)言 - 21 回復(fù)：交響音樂(lè)賞析（一個(gè)摳門er老師的講義） “新古典主義者”勃拉姆斯 勃拉姆斯（18331897）德國(guó)著名作曲家、鋼琴家，19世紀(jì)新古典主義最杰出的代表人物。1833年5月7日，生于漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭。父親是業(yè)余樂(lè)師，母親是裁縫，家境非常貧困。自幼隨父親學(xué)習(xí)小提琴，7歲學(xué)習(xí)鋼琴，10歲開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。20歲時(shí)，舒曼發(fā)現(xiàn)了他，并在音樂(lè)時(shí)報(bào)上發(fā)表了一篇引人矚目的文章新的道路，熱情贊揚(yáng)了這位青年音樂(lè)家。 當(dāng)時(shí)德國(guó)音樂(lè)界有兩種流派，一派是魏瑪樂(lè)派，他們主張標(biāo)題音樂(lè)，提倡綜合藝術(shù)，代表人物有李斯特等人。另一派是以門德?tīng)査伞⑹媛M成的萊比錫樂(lè)派，他們搞無(wú)標(biāo)題的純音樂(lè)，不寫歌劇，只寫器樂(lè)作品。因?yàn)椴匪构淌貍鹘y(tǒng)，有人說(shuō)他是生活在浪漫主義盛行時(shí)期的一個(gè)“古典主義者” 。 他的代表作品中以c 小調(diào)第一交響曲（1876年）最引人注目（曾被稱作貝十），還有D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（1878年）、降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲（1881年）和管弦樂(lè)曲匈牙利舞曲21首等，都是廣大音樂(lè)愛(ài)好者喜歡的作品。