1、(優(yōu)享)第23課美術(shù)的絢爛(講)-2018-2019學(xué)年高二歷史同步精選課堂(精選)(必修3)(優(yōu)享)第23課美術(shù)的絢爛(講)-2018-2019學(xué)年高二歷史同步精選課堂(精選)(必修3)5/5(優(yōu)享)第23課美術(shù)的絢爛(講)-2018-2019學(xué)年高二歷史同步精選課堂(精選)(必修3)【重難點(diǎn)“精講”】一、浪漫主義美術(shù)浪漫主義重申主觀、個(gè)性、感情、非理性。作為藝術(shù)發(fā)展歷史的看法，它是對(duì)古典主義所持的常理常情和冷淡的說教，是對(duì)謹(jǐn)慎、規(guī)范、自覺的否定和破壞。浪漫主義美術(shù)的主要特色重視感情表現(xiàn)和畫面整體的圓滿、一致，不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。特別重申色彩的作用二、印象畫派三、后現(xiàn)代主義美

2、術(shù)的基本特色妄圖打破審美范圍，打破藝術(shù)與生活的界限。對(duì)主流美術(shù)思潮的思疑和對(duì)少量民族和邊遠(yuǎn)地區(qū)的關(guān)注，主張多元和認(rèn)可多中心。從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范圍轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思想方式。從表達(dá)主觀感情轉(zhuǎn)向客觀世界，對(duì)個(gè)性細(xì)風(fēng)格的冷視或敵視。從對(duì)機(jī)械和工業(yè)社會(huì)的厭煩覺與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合。主張藝術(shù)老百姓化，廣泛運(yùn)用大眾流傳媒介。四、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與浪漫主義美術(shù)的差別浪漫主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)19世紀(jì)先期，拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，19世紀(jì)中期，法國財(cái)產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治確定后，人產(chǎn)生人們對(duì)啟迪思想家敬愛的“理性民對(duì)資本主義制度的黑暗強(qiáng)烈不滿，他們要背景王國”感覺絕望，追求新的精神求真實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并對(duì)現(xiàn)實(shí)加以揭穿和責(zé)

3、備寄望素材多以民族奮斗的歷史事件和壯美追求形狀和色彩的傳神，重視描繪一般人的采納的自然為素材平時(shí)生活表現(xiàn)重視表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，用沉穩(wěn)的態(tài)度來關(guān)注社重視藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)內(nèi)容會(huì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)以瑰麗的想象、夸張的手法塑造以寫實(shí)的手法表現(xiàn)全部手法形象，表現(xiàn)強(qiáng)烈豪邁的感情五、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的聯(lián)系和差別1聯(lián)系兩者都表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。兩者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定的。2差別從產(chǎn)生的背景看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。從表現(xiàn)內(nèi)容看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)重視于揭穿和責(zé)備社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)重視于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無主義。從表現(xiàn)手法看

4、，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)固然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是重申反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種派其余統(tǒng)稱?！舅刭|(zhì)拓展】1、史料與史證史料主題1：浪漫主義美術(shù)【史料一】七月革命時(shí)，巴黎街頭發(fā)生了巷戰(zhàn)。在巷戰(zhàn)中，一位名叫克拉拉萊辛的姑娘，以身作則，在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗。少年阿萊爾為把這面旌旗插上巴黎圣母院旁邊的一座橋頂，最后倒在血泊中。畫家目睹了這一悲壯的巷戰(zhàn)情況，創(chuàng)作了自由指引人民這幅畫，再現(xiàn)了硝煙洋溢的巷戰(zhàn)場(chǎng)面。這幅畫氣壯河山，結(jié)構(gòu)緊湊，有強(qiáng)烈的感染力。史證：目睹“這一悲壯的巷戰(zhàn)情況”的是法國畫家德拉克洛瓦，自由指引人民屬于浪漫主義美術(shù)門派，這一美術(shù)派其余特色是重

5、視于感情，重視色彩和筆法的豪邁。史料主題2：印象畫派的特色【史料二】以為色是在光的照耀下產(chǎn)生的，在不同樣樣的時(shí)間、環(huán)境、天氣等客觀條件下，因?yàn)椴煌瑯訕庸獾闹涠胁煌瑯訕由?。他們?nèi)拥袅藥装倌陙須W洲畫家在畫室作畫的傳統(tǒng)，建議戶外寫生。經(jīng)過寫生，他們發(fā)現(xiàn)了過去未被注意的色彩現(xiàn)象，進(jìn)而引起繪畫上的重要改革。比方，過去一般以為草是綠色的，但若是眺望遠(yuǎn)方的荒野，草卻不是綠色，而是青色；若是在彩霞隱射下看草，就是紅色或灰色。2、史料研習(xí)與應(yīng)用21：史料主題：新古典主義美術(shù)與浪漫主義美術(shù)資料一全部的新政治人物都愛把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代表現(xiàn)。波拿巴以古代英豪的模樣在畫中出現(xiàn)。新古典主義的理想變?yōu)榱说蹏?/p>

6、理想，而皇帝建立一個(gè)拉丁萊茵大帝國的希望又反過來增強(qiáng)了新古典主義精神的流傳。雅克德比奇等西方藝術(shù)史資料二他們以為，藝術(shù)應(yīng)該從全部思想的領(lǐng)域中解放出來，自由和有時(shí)培育著靈感。當(dāng)維克多雨果畫畫時(shí)，他從紙上的一滴墨水滴或咖啡點(diǎn)出發(fā)去追求變化，激動(dòng)的抒懷代替了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色彩奏效便占有了統(tǒng)治地位，因此也損失了精良正確的畫面。西方藝術(shù)史22：讀史三步曲粗讀資料一反響新古典主義美術(shù)的背景；資料二主要表現(xiàn)了浪漫主義的特色。資料一中劃線部分的重點(diǎn)信息：新古典主義美術(shù)重在理性，且重視以歷史和細(xì)讀現(xiàn)實(shí)為題材；資料二中劃線部分的重點(diǎn)信息：旨在說明浪漫主義對(duì)色彩的運(yùn)用以及畫面的生動(dòng)豐富。史證繪畫藝術(shù)與時(shí)代背景的親密關(guān)系。23：史料應(yīng)用結(jié)合資料一剖析新古典主義美術(shù)的流行原由及藝術(shù)特色。結(jié)合資料二，剖析浪漫主義美術(shù)有哪些創(chuàng)作特色?！窘忸}技巧指導(dǎo)】題眼在解題中的重點(diǎn)作用新課程下的高考，多數(shù)考題設(shè)置了新資料新情境，察看學(xué)生從資猜中提取有效信息解答問題的綜合能力。在諸多的有效信息中，題眼是最為重點(diǎn)的。所謂的題眼就是一道題中最重點(diǎn)