1、博物館案例分析 蘇州博物館學(xué)生：02.閆成13.王熙文33.雷雨嘯34.沈東衡指導(dǎo)老師：高盛老師王勝斌老師博物館案例分析蘇州博物館第1頁(yè)目錄一、關(guān)于設(shè)計(jì)者1.介紹2.設(shè)計(jì)特點(diǎn)二、關(guān)于博物館1.博物館介紹2.博物館地點(diǎn)3.博物館設(shè)計(jì)思緒4.博物館平面分析5.博物館造型分析6.博物館色彩分析7.博物館空間分析三、總結(jié)博物館案例分析蘇州博物館第2頁(yè)一、關(guān)于設(shè)計(jì)者貝聿銘，194月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為當(dāng)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他代表建筑有美國(guó)華盛頓特

2、區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“當(dāng)代建筑最終大師”。 貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予自由獎(jiǎng)?wù)碌取?.介紹博物館案例分析蘇州博物館第3頁(yè)一、關(guān)于設(shè)計(jì)者 A.光線特點(diǎn)光是建筑色彩，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏名言。在他作品中光與空間結(jié)合，使得空間改變?nèi)f端，巴黎盧浮宮金字塔入口把大量光線引入死氣沉沉博物館，讓過(guò)去歷史曬曬今天太陽(yáng)。透過(guò)透明玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光庭院。“光很主要。沒(méi)有了光變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無(wú)力。”光是貝聿銘在開(kāi)始一項(xiàng)建筑時(shí)首先考慮問(wèn)

3、題。1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)博物館案例分析蘇州博物館第4頁(yè)一、關(guān)于設(shè)計(jì)者B.玻璃與鋼材因?yàn)椴ＡП旧硖卣魍该鳌⒎瓷?，而且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物立面，不但符合貝氏對(duì)陽(yáng)光追求，更能夠從視覺(jué)上以及空間原理上使得原有建筑群不會(huì)被減弱，而且能使設(shè)計(jì)者建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人運(yùn)動(dòng)，整個(gè)空間被賦予了活力。自然光線穿過(guò)透明玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)一切帶來(lái)溫暖和靈動(dòng)之感，網(wǎng)狀鋼材不但起到了支撐、承載作用。1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)博物館案例分析蘇州博物館第5頁(yè)一、關(guān)于設(shè)計(jì)者C.混凝土貝氏重視于混凝土研究, 挖掘它受力特征與視覺(jué)表現(xiàn)力, 在建筑設(shè)計(jì)中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體, 忠實(shí)于材料質(zhì)感表現(xiàn)力, 從而將對(duì)混凝土應(yīng)用推到一

4、個(gè)新高度。在作品中, 時(shí)常能夠看到其充分利用混凝土可塑性特點(diǎn), 做出富有雕塑感螺旋樓梯。其中最為經(jīng)典就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭螺旋梯,我們完全能夠?qū)⒅暈橐蛔軌蚬┤松舷滦凶叩袼堋Ｘ愡€在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑力學(xué)性能。1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)博物館案例分析蘇州博物館第6頁(yè)一、關(guān)于設(shè)計(jì)者D.幾何貝聿銘在發(fā)展當(dāng)代主義建筑幾何組成上作出了不朽貢獻(xiàn)。假如說(shuō)密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績(jī)?cè)? 那么貝聿銘則在繼承當(dāng)代主義建筑師基礎(chǔ)上豐富了幾何組成, 從而為流于僵化當(dāng)代主義建筑開(kāi)拓了新道路。貝以他豐富多彩建筑作品, 向人們表明, 當(dāng)代主義仍是有活力, 它決不是一個(gè)機(jī)械主義, 而是一樣

5、能夠展現(xiàn)多姿多彩藝術(shù)形象。1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)博物館案例分析蘇州博物館第7頁(yè)二、關(guān)于博物館1.博物館介紹：蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與世界文化遺產(chǎn)拙政園和太平天國(guó)忠王府相鄰，占地面積15000平米。由著名建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)，始建，中秋節(jié)開(kāi)館，歷經(jīng)三年。它建成填補(bǔ)了蘇州古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名傳統(tǒng)而不實(shí)風(fēng)范當(dāng)代感建筑。博物館案例分析蘇州博物館第8頁(yè)二、關(guān)于博物館2.博物館場(chǎng)地地點(diǎn)新館所在地位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，北倚文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對(duì)蘇州”文化長(zhǎng)廊“起點(diǎn)東北街，西接城市干道齊門(mén)路，選址大膽顯赫，又蘊(yùn)含深刻。博物館案例分析蘇州博物館第

6、9頁(yè)二、關(guān)于博物館3.博物館設(shè)計(jì)思緒 蘇州博物館是貝聿銘一個(gè)命題作文，作文題目叫做“中而新，蘇而新” 。在被自己成為“圣地”博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿(mǎn)句號(hào)畫(huà)在故鄉(xiāng)土地上，這片充滿(mǎn)挑戰(zhàn)地方。面臨最大問(wèn)題是新館建筑要怎樣與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)城市肌理融合？“中而新，蘇而新”這一設(shè)計(jì)理念是貝聿銘在設(shè)計(jì)之初對(duì)蘇州博物館新館最早定位，一經(jīng)提出也得到了國(guó)內(nèi)眾多建筑大師贊同。 “既是蘇州，也是世界；既是傳統(tǒng)，又是當(dāng)代?！?稱(chēng)之為“中而新，蘇而新”。博物館案例分析蘇州博物館第10頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析蘇州博物館占地總面積是15000平米，它分為首層、二層和地下一層。主要有展廳、公共空間，行政辦公區(qū)

7、和庫(kù)房等功效。綠地占地率為百分之42.4。新館建筑群分為三大塊：中央部分為入口、大堂主院；西部為博物館展廳；東部是當(dāng)代美術(shù)畫(huà)廊、行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店等，該部分還成為與忠王府連接實(shí)際通道。這種類(lèi)似三條軸線布局和東側(cè)忠王府格局十分友好。，博物館案例分析蘇州博物館第11頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析與忠王府統(tǒng)一新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中軸線對(duì)稱(chēng)東、中、西三路布局，新館采取三條軸線布局，和東側(cè)忠王府格局相互映襯，十分友好。與拙政園統(tǒng)一新館與原有拙政園建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。忠王府博物館案例分析蘇州博物館第12頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析

8、合院呼應(yīng)從總平面上看，蘇州博物館空間組織是“回”字形，其中，有一段要靠園子里水上橋來(lái)完成。 在東側(cè)“紫藤園”、西北角 “宋畫(huà)齋”這么露天天井周?chē)?，在西南角兩個(gè)帶著封閉中庭周?chē)鷩现舾尚〕叨日故摇?博物館案例分析蘇州博物館第13頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析一層平面圖“” 參觀流線“”小庭院“”地下車(chē)庫(kù)入口博物館案例分析蘇州博物館第14頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館平面分析二層平面圖“”樓梯 “”流線三層平面圖博物館案例分析蘇州博物館第15頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析博物館新館設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)蘇州建筑格調(diào)，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)，新館外觀呈幾何形 ，簡(jiǎn)練大方，極具

9、當(dāng)代特征，其中三角形和平行四邊形利用尤為突出。這種潛在蘇州傳統(tǒng)與西方三角立方體組成和極簡(jiǎn)主義相互交織，自然轉(zhuǎn)換。博物館案例分析蘇州博物館第16頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析從建筑結(jié)構(gòu)看，當(dāng)代幾何體組成坡頂蘊(yùn)含著蘇州古建筑傳統(tǒng)斜坡屋頂基本概念。三角形和方形不停繁衍和重構(gòu)，使建筑看起來(lái)簡(jiǎn)練、抽象而不失力度，在不知不覺(jué)中就完成了中西文化融合，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與當(dāng)代轉(zhuǎn)換。博物館案例分析蘇州博物館第17頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析貝聿銘幾何造型藝術(shù)博物館案例分析蘇州博物館第18頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析貝聿銘幾何造型藝術(shù)博物館案例分析蘇州博物館第19頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析 用灰色

10、裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)木梁，既表達(dá)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑當(dāng)代表皮紋樣 而且同時(shí)新館整個(gè)利用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體，黑白相間中國(guó)元素顏色與當(dāng)代冷峻建筑材料再加上隨地可見(jiàn)晶瑩剔透玻璃天棚?？臻g封閉而又通透，折射出禪宗文化、道教文化深層信息，參觀者盡管在如同在超級(jí)魔方當(dāng)代氣息中穿行，卻依然被東方園林強(qiáng)大傳統(tǒng)文明牽引著，確立起建筑景觀中國(guó)文化主體性。 造型、空間等中西元索有機(jī)結(jié)合，圖形組成巧妙轉(zhuǎn)換，當(dāng)代空間中國(guó)園林意境營(yíng)造是蘇博新館成功實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與當(dāng)代轉(zhuǎn)換關(guān)鍵。博物館案例分析蘇州博物館第20頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析為了與周?chē)ㄖh(huán)境相協(xié)調(diào) 大堂高度只設(shè)為15.3m、書(shū)畫(huà)廳高度為16m，博物館案

11、例分析蘇州博物館第21頁(yè)二、關(guān)于博物館4.博物館造型分析博物館案例分析蘇州博物館第22頁(yè)二、關(guān)于博物館5.博物館色彩分析博物館基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦蘇州所慣用傳統(tǒng)色。相比隨地可見(jiàn)灰色小青瓦，在高低錯(cuò)落新館建筑中，新館采取顏色更為均勻飛深灰色石材做屋面以及其白色墻邊石材邊飾，與白墻相配，清新雅潔、簡(jiǎn)練大氣。與古城傳統(tǒng)城市色彩肌理融合，在當(dāng)代幾何造型色彩利用中表達(dá)了錯(cuò)落有致江南獨(dú)具韻味特色。 博物館案例分析蘇州博物館第23頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析在貝先生設(shè)計(jì)中，展廳不采取大開(kāi)間，而是對(duì)展廳進(jìn)行巧妙地分割，依據(jù)每個(gè)展廳及展品特點(diǎn)量身定做。展廳設(shè)計(jì)采取了135米模數(shù)，為展廳大小和不

12、一樣展示功效要求帶來(lái)了靈活性。如位于二層兩個(gè)八角形空間內(nèi)書(shū)畫(huà)廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大墻面對(duì)表示條幅式書(shū)畫(huà)用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡(jiǎn)練、素雅。 貝先生認(rèn)為“小件東西你放在大柜子里看，好象是情誼商店一樣，擺滿(mǎn)了，不正確，所以，我做了很小，給每一個(gè)寶貝有一個(gè)柜子，有它照明，這是新，這是美國(guó)、歐洲都沒(méi)有，他們收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己收藏。這些細(xì)節(jié)中處處表達(dá)著建筑大師風(fēng)范。 博物館案例分析蘇州博物館第24頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 經(jīng)過(guò)中央大廳東側(cè)天窗廊道，進(jìn)入新館東部次展區(qū)。廊道盡頭設(shè)紫藤園和休憩茶室。其南北兩側(cè)安排有圖書(shū)館、貴賓廳、博物館商店和當(dāng)代藝術(shù)

13、展廳等公共空間。當(dāng)代藝術(shù)展廳位于東路首層，方便于功效周轉(zhuǎn)。博物館案例分析蘇州博物館第25頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 位于中軸線上八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開(kāi)去天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功效區(qū)樞紐。大廳是博物館關(guān)鍵，位于入口前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角大廳是經(jīng)過(guò)對(duì)傳統(tǒng)蘇州建筑和中國(guó)建筑要素幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來(lái)，它是全部參觀者導(dǎo)向并為去博物館全部展區(qū)提供通道。 博物館案例分析蘇州博物館第26頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析樓梯設(shè)計(jì)成懸挑增大了樓梯下空間利用博物館案例分析蘇州博物館第27頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博

14、物館空間分析空間造型將中西元素有機(jī)結(jié)合，圖形組成 巧妙轉(zhuǎn)換，光線靈活利用，當(dāng)代空間里營(yíng)造出中國(guó)園林意境博物館案例分析蘇州博物館第28頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 經(jīng)過(guò)中央廳東側(cè)廊道，進(jìn)入東部次展區(qū)，廊道盡頭設(shè)紫藤和休息茶室，功效周轉(zhuǎn)方便。大廳通往西部主展區(qū)天窗長(zhǎng)廊博物館案例分析蘇州博物館第29頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析經(jīng)過(guò)中央大廳西側(cè)天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到是一個(gè)別具一格室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著主要位置，通常是靈氣和文氣象征；荷花也表示著圣潔。富于動(dòng)感和幾何線條水幕景觀所帶來(lái)是賞心悅目標(biāo)視覺(jué)享受和大自然音色之美。它不但能夠調(diào)整室內(nèi)空氣濕度,到達(dá)凈化空氣

15、效果;也是一處可供觀賞主要室內(nèi)景觀。 博物館案例分析蘇州博物館第30頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析 新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)金字塔形玻璃天窗設(shè)計(jì)，充滿(mǎn)了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條廣泛應(yīng)用，使博物館充滿(mǎn)溫暖柔和陽(yáng)光。“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏名言。我們?cè)谛吗^大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不一樣展廳玻璃內(nèi)頂上都能夠看到這一特點(diǎn)。 博物館案例分析蘇州博物館第31頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析位于中央大廳北部主庭院設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積1/5空間 。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出創(chuàng)意山水園 。博物館案例分析

16、蘇州博物館第32頁(yè)二、關(guān)于博物館6.博物館空間分析由鋪滿(mǎn)鵝卵石池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不一樣于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，好像由拙政園西引水而出； 博物館案例分析蘇州博物館第33頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析 大堂北面落地玻璃把主庭院景色引進(jìn)室內(nèi)博物館案例分析蘇州博物館第34頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析走廊大廳采光照片博物館案例分析蘇州博物館第35頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析回廊玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面博物館案例分析蘇州博物館第36頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光示意圖博物館案例分析蘇州博物館第37頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光示意圖博物館案例分析蘇州博物館第38頁(yè)二、關(guān)于博物館7.博物館光線分析展廳內(nèi)部采光示意圖博物館案例分析蘇州博物館第39頁(yè) 蘇州博物館如今已如東方一顆璀璨明珠，閃耀著迷人光芒 ，在結(jié)構(gòu)布局、與環(huán)境融合、空間布局、采光通風(fēng)、能源