1、華美交響曲動(dòng)畫電影?千與千尋?的色彩運(yùn)用摘要日本動(dòng)畫在國(guó)際上已獲得相當(dāng)突出的成績(jī)，且形成了獨(dú)特的風(fēng)貌，宮崎駿作為日本動(dòng)畫電影的一代大師，其作品中的色彩更有代表其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。?千與千尋?動(dòng)畫角色的色彩設(shè)計(jì)與動(dòng)畫片整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，選取了能符合其形象行為特征、充分表現(xiàn)其情感流露的色彩，但此動(dòng)畫影片帶給我們的不僅僅是美的享受，更重要的是珍貴的啟示。關(guān)鍵詞?千與千尋?；電影；動(dòng)畫；色彩動(dòng)畫是一種充滿想象的視覺表現(xiàn)形式。自誕生以來，在動(dòng)畫世界里，色彩是動(dòng)畫藝術(shù)最直觀、最具感染力的視覺形象，那些斑斕的色彩吸引著觀眾的視線，開啟了他們的心靈，伴隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，動(dòng)畫電影成為群眾娛

2、樂領(lǐng)域中最主要的手段。日本動(dòng)畫在國(guó)際已獲得相當(dāng)突出的成績(jī)，且形成了獨(dú)特的風(fēng)貌，宮崎駿作為日本動(dòng)畫電影的一代大師，其作品中的色彩更有代表其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。一、會(huì)講故事的色彩語言我們經(jīng)常說色彩是有靈魂的，那是因?yàn)槲覀兊囊曈X經(jīng)歷與外來色彩刺激發(fā)生照應(yīng)時(shí)，便會(huì)引起我們的某種情緒，進(jìn)而影響觀眾對(duì)動(dòng)畫內(nèi)容的注意程度和信息的認(rèn)知程度。柔和的色彩表現(xiàn)寧靜的心態(tài)，而強(qiáng)烈的色彩那么表現(xiàn)亢奮的心情，?千與千尋?中故事開始鏡頭顯現(xiàn)的是一束紅色的花，紅色是熱烈、沖動(dòng)的色彩，預(yù)示了故事的整體基調(diào)和小主人公的奇幻歷險(xiǎn)。不同色彩、比例的色彩傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。故事開篇小主人公千尋與父母一起從

3、都市搬家到郊區(qū)，場(chǎng)風(fēng)榮耀明度適中，以敘事為主。千尋的爸爸迷路將車開進(jìn)了一條林中小路時(shí)，畫面場(chǎng)風(fēng)榮耀開始變得陰郁、深沉，使人感覺神秘而緊張，似乎會(huì)有什么不好的事情要發(fā)生。當(dāng)車最后終于停下來時(shí)畫面色彩又重新變得亮堂，但突然出現(xiàn)的紅色的古老城樓使人感覺突兀而又神秘，紅色的出現(xiàn)，那么常常伴隨著動(dòng)亂與不桔祥事件的發(fā)生。約翰內(nèi)斯伊頓教授在描繪受不同色彩刺激的紅色時(shí)說：在黃綠色底上，紅色變成一種冒失的、魯莽的闖入者，劇烈而又無常。正是這綠與紅、重與輕的色彩轉(zhuǎn)換，有效地暗示了情緒的波動(dòng)。當(dāng)千尋隨父母穿過令人感到壓抑的城樓門洞時(shí)，幾近黑色的背景渲染更加突出地表達(dá)了主人公的不安與恐慌，當(dāng)他們穿過城樓展如今眼前的是

4、一間靜謐的、略顯神秘的大廳，暖黃色彩很好地傳達(dá)了這一感覺，讓人疑惑叢生。但隨著故事的進(jìn)展，千尋隨父母走出大廳，展如今他們眼前的卻是藍(lán)天、白云、山泉清澈、綠草如茵，暗色轉(zhuǎn)而鮮艷亮堂，讓人不禁對(duì)之前的疑惑感到疑心，而事實(shí)上他們已步入了一個(gè)不屬于人類的領(lǐng)域神隱世界，等待他們的是重重的危險(xiǎn)。正是這色彩的切換傳達(dá)了主人公細(xì)膩的情感變化，伴隨著劇情的開展，強(qiáng)化了影片的節(jié)奏。色彩還可以傳達(dá)多種心理情感，表現(xiàn)更細(xì)致的思想變化。有助于營(yíng)造劇情的氣氛，推進(jìn)劇情的開展。?千與千尋?中貪心的千尋父母禁不起美食誘惑，暴飲暴食而蛻變?yōu)樨i之后，畫面的色彩由鮮艷亮堂逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榘瞪?，表現(xiàn)了千尋的恐懼與無助。動(dòng)畫師們將小鎮(zhèn)中的一

5、景一物描繪得非常生動(dòng)，色彩晦暗、陰沉，配合怪誕的背景音樂，充滿了悲涼之氣。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用色彩的變化，將觀眾們疑惑和擔(dān)憂的事情一并爆發(fā)，將劇情推向高潮。二、知覺與情感的色彩傳遞我們?cè)诳从捌臅r(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)彩色影像要比黑白影像更能引起觀眾的情感共鳴。與線條、造型相比，色彩更能直接地影響觀眾的情緒。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。?千與千尋?中有明顯的表達(dá)，千尋誤入童話般的神明世界，當(dāng)發(fā)現(xiàn)已無法回到人類的世界時(shí)夜色降臨，在河邊一艘燈火輝煌的華美輪船靠岸，從船上下來了千奇百怪的各色神明。背景船只造型宏大宏偉且始終處于

6、暖色亮光中，而前景中處于黑暗中的弱小千尋愈加透明，顯得非常無助。深重的陰影更加深了這種比照，使觀眾更加擔(dān)憂小主人公的命運(yùn)。這時(shí)的鏡頭畫面色彩在影片中參與了敘事，并且突出了畫面運(yùn)動(dòng)的流暢性。當(dāng)千尋經(jīng)過白龍的指引通過狹長(zhǎng)危險(xiǎn)的樓梯來到鍋爐爺爺工作的工房時(shí)，在幽暗冷色彩的環(huán)境中溫暖亮堂的光在通道的盡頭的門里閃耀著，正像小主人公的心情一樣，從驚慌、無助、彷徨中似乎看到了希望的曙光。在鍋爐爺爺?shù)膸椭?，千尋跟隨小玲到油屋找湯婆婆，場(chǎng)景的色彩又由溫暖轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇?，空曠、昏暗的電梯井使人感到壓抑，表現(xiàn)了千尋內(nèi)心的不安，穿插出現(xiàn)的油屋中色彩亮堂的場(chǎng)景使這種感覺更加強(qiáng)烈。正是這種在統(tǒng)一色彩下的比照，產(chǎn)生了暗示與聯(lián)

7、想，使劇情更加連接，在不同的色彩感覺想象開展過程中提醒了影片所要傳達(dá)的知覺與情感。三、環(huán)境氣氛的色彩渲染色彩本身就是審美符號(hào)，不同的色彩帶給人不同的心理感受，形成特定的風(fēng)格。在電影動(dòng)畫中還可以通過冷暖色彩的比照的方法，輕松實(shí)現(xiàn)渲染氣氛、襯托環(huán)境，比方一個(gè)強(qiáng)烈的多重比照的場(chǎng)面無疑會(huì)帶給我們強(qiáng)烈的視覺震撼。?千與千尋?的畫面制作極其精良，當(dāng)表現(xiàn)千尋乘坐電梯通過油屋澡堂到湯婆婆居住的樓層要求工作的那一段，兩個(gè)極具特色的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換向我們展現(xiàn)了這個(gè)奇異的世界。在表現(xiàn)油屋客房的鏡頭中色彩亮堂艷麗，日式門上繪有日本江戶時(shí)期的浮世繪，畫面細(xì)膩且層次豐富，客人與效勞人員往來穿梭。而在接下來的油屋頂樓的畫面中，歐式

8、裝飾華美堂皇、色彩深沉，給人以美輪美奐的視覺盛宴。這一明一暗、一鬧一靜、一東一西的多重比照表現(xiàn)了油屋是湯婆婆掌控下的物欲世界。影片多用冷色彩來襯托氣氛，比方片中比較恐懼、怪誕的場(chǎng)景經(jīng)常使用深藍(lán)色等冷色彩。在表現(xiàn)白龍走向油屋頂層天臺(tái)的場(chǎng)景中，暗藍(lán)色的建筑內(nèi)部樓梯盤旋而上，被刻意拉長(zhǎng)的白龍的影子映射在墻壁上，渲染出詭異的氣氛，預(yù)示陰謀的進(jìn)展。此外在表現(xiàn)河神即將到來洗澡的湯屋外景時(shí)，用深灰色彩的云彩和深藍(lán)色彩的雨夜來增加環(huán)境氣氛的渲染，讓人感覺更加的陰郁、沉悶。喜劇片、愛情片多用暖色彩來襯托喜悅、輕松的氣氛，傳達(dá)愛情的熱烈，給觀看這部電影的觀眾以快樂。影片中當(dāng)千尋被雇傭的第二天清早，白龍帶千尋去看她

9、已經(jīng)變成豬的父母。油屋外的世界樹木茂盛、鮮花似錦，潔白的云朵和蔚藍(lán)的天空讓我們感覺像是在夢(mèng)境中一般，畫面中運(yùn)用了不同明度的綠和亮堂的色彩表現(xiàn)的鮮花到達(dá)了一種亦真亦幻的效果。似乎之前發(fā)生的所有的困難都已不復(fù)存在，世界又變得平和、寧靜。這一場(chǎng)景的色彩運(yùn)用襯托了整部影片的喜劇氣氛，預(yù)示了千尋與白龍愛情的萌生。四、色彩塑造角色形象不同的色彩會(huì)給我們不同的心理感受，動(dòng)畫角色的色彩設(shè)計(jì)要與動(dòng)畫片整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，要選取能符合其形象行為特征、能充分表現(xiàn)其情感流露的色彩。千尋在還沒有誤入神隱世界時(shí)穿的是普通的T恤衫，而進(jìn)入油屋工作之后是一身日式短打和服。這一設(shè)計(jì)雖然是服從故事情節(jié)的開展需要，但是更有其獨(dú)特的內(nèi)

10、涵。千尋在沒有進(jìn)入油屋之前衣服的顏色是較淡的草綠和灰白，表現(xiàn)出千尋的平凡普通。在進(jìn)入油屋以后衣服的顏色變?yōu)榧t色，一方面是要符合整體油屋內(nèi)部場(chǎng)風(fēng)光調(diào)的要求，另一方面紅色是熱烈與沖動(dòng)的色彩，代表著羸弱的千尋內(nèi)心充滿斗志，下定決心要將父母救回。每一個(gè)動(dòng)畫角色的性格和命運(yùn)決定了其色彩設(shè)計(jì)，都有自己明確的色彩符號(hào)。在?千與千尋?中，角色白龍是一位標(biāo)致少年的形象，為了能與湯婆婆學(xué)法術(shù)出賣了自己的靈魂。但是白龍本性仁慈，對(duì)陌生的千尋能毫不猶豫地施與援手，且從未放棄對(duì)愛和自由的追尋。白龍?jiān)谧兩砬昂蠖际且灰u白衣，表現(xiàn)了這一角色亦正亦邪、充滿魅力和神秘感，中國(guó)論文聯(lián)盟.Ll.是少女心中的白馬王子形象。一部動(dòng)畫片通

11、常包括多個(gè)角色，角色的色彩設(shè)計(jì)要以主要角色為中心，依次排列，在比照中和諧統(tǒng)一。在油屋中，一身紅衣的小千在給河神洗澡以及救助白龍的場(chǎng)景中，與背景的淡綠色彩比照非常強(qiáng)烈，突出了千尋的中心角色地位。此外，動(dòng)畫片中各個(gè)角色之間的個(gè)性既獨(dú)立又有關(guān)聯(lián)，設(shè)計(jì)單個(gè)角色的色彩時(shí)，應(yīng)將其納入動(dòng)畫片所有角色里進(jìn)展比較。比方，湯婆婆是油屋的最高統(tǒng)治者，擁有至高無上的權(quán)利，油屋中的湯婆婆全身珠光寶氣，夸張的紫色眼影、金色圓形耳環(huán)、一顆碩大的紅寶石墜在胸前，寶藍(lán)色的歐式長(zhǎng)裙。與湯屋里的其他角色相比色彩的運(yùn)用非常夸張，很容易讓人感覺到強(qiáng)權(quán)霸道、唯利是圖。主要角色與次要角色的色彩要有所區(qū)別，色彩的運(yùn)用要為表達(dá)主要思想、突出主

12、要人物形象效勞，這樣才不會(huì)造成視覺焦點(diǎn)的混亂。?千與千尋?中有許屢次要角色，比方無臉男、鍋爐爺爺、煤炭蟲、三顆頭，分別運(yùn)用了黑色、深藍(lán)色、藍(lán)黑色、深綠色等深色，表現(xiàn)了神隱世界的魔幻與神秘，而主要角色千尋與白龍所運(yùn)用的顏色是淺色彩，代表了純真與仁慈。這樣有意識(shí)地將主角與配角的色彩區(qū)分開來，雖然其表現(xiàn)的內(nèi)涵不如故事情節(jié)來得更劇烈，但卻使觀者在潛意識(shí)里承受了創(chuàng)作者的思想。角色的色彩并不是一成不變地貫穿全篇，可根據(jù)角色所處環(huán)境的變化適當(dāng)調(diào)整。比方，當(dāng)河神洗完澡后將小千在水中托起時(shí)，小千已完全變成了綠色，還有當(dāng)小千與小玲在夜色中的陽臺(tái)聊天時(shí)，小千變?yōu)榛疑鹊?。五、?dǎo)演的個(gè)人主觀色彩表達(dá)一部動(dòng)畫電影的色

13、彩風(fēng)格與導(dǎo)演密不可分，是導(dǎo)演的主觀色彩表達(dá)。?千與千尋?的導(dǎo)演宮崎駿是一位具有超強(qiáng)表現(xiàn)力的純手工繪畫大師，在宮崎駿的動(dòng)畫電影中表現(xiàn)出一貫的色彩偏愛，并成為其視覺語言。宮崎駿的作品喜歡以令人心曠神怡的大自然風(fēng)光作為背景，主要以青、藍(lán)、綠為色彩的基調(diào)，立足于對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視，表達(dá)一種深層次的人文關(guān)心，成為其動(dòng)畫電影的一種調(diào)和之色。比方，片中時(shí)常出現(xiàn)的蔚藍(lán)的天空，遼闊碧綠的草地，蔥郁繁茂的森林，電車穿過的無邊的海洋，各個(gè)層次的藍(lán)與綠構(gòu)成了廣闊的世界，畫面純潔令人心靈寧靜恬淡，感到宇宙的博大與自身的渺校在?千與千尋?中畫面色彩單純卻不單一，更有其深化的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵，使觀眾在獲得審美愉悅的同

14、時(shí)，自然而然地進(jìn)展考慮。畫面色彩調(diào)和了水的純潔清澈，賦予色彩滋潤(rùn)感，把高深晦澀的哲理賦之以形象、賦之以氣息，具有濃郁的詩的意味，深化淺出地傳達(dá)給觀眾。?千與千尋?一片中同樣充滿著絢麗的色彩，生活氣息濃郁，以強(qiáng)烈的親和感取勝。畫面具有一種難以言傳的神奇美妙的境界，既能帶給人豐富的聯(lián)想，又能帶給人心靈的震撼，并以一種東西方觀眾都理解的方式來表達(dá)。比方片子開始時(shí)奇幻的小鎮(zhèn)、河邊豪華的大船、油屋中的室內(nèi)裝飾描繪、員工招待客人的場(chǎng)景、湯寶寶的臥室、油屋外色彩斑斕的花園，等等，無不讓人感覺精彩絕妙。六、唯美震撼的視覺享受?千與千尋?畫面色彩直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。影片中，觀眾在色彩世界中，心里隨之漾起，色彩將鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換過渡得天衣無縫，將東方文化魅力與西方裝飾藝術(shù)完美地結(jié)合，更重要的是將畫面與影片中人物的情緒出神入化地傳達(dá)給觀眾，將故事主人公的喜、怒、哀、樂的情感變化準(zhǔn)確地傳達(dá)出來