1、論視頻編輯中聲音的處理論視頻編輯中聲音的處理1影視作品中聲音的構(gòu)成1.1客觀性聲音客觀性的聲音是指在欣賞影視作品時(shí)，可以看見(jiàn)所聽(tīng)聲音的發(fā)生聲源。這是一種很正常的生活畫(huà)面的描繪，例如人們說(shuō)話交流的聲音，汽車(chē)?guó)Q笛的聲音，市場(chǎng)喧鬧的嘈雜聲，這些都是日常生活中習(xí)以為常的場(chǎng)面。當(dāng)導(dǎo)演想要表達(dá)這種簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)面時(shí)，都會(huì)對(duì)客觀性的聲音保存，這也影視作品中經(jīng)常用到的表現(xiàn)方式。這種聲音處理的特點(diǎn)是合理并且真實(shí)，能最大限度的復(fù)原人物生活的真實(shí)性場(chǎng)景。1.2主觀性聲音主觀性聲音是之畫(huà)面上沒(méi)有提供聲源，本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理而是導(dǎo)演為了感染觀眾，起到一種更深化的表現(xiàn)作用，而讓編輯人為地加上去的聲音。它主要包括

2、音樂(lè)、音響、講解詞等等。一部影視作品中大多數(shù)往往都是客觀性的聲音，因?yàn)檫@樣符合人們?nèi)粘Ｉ畹膶?xiě)照，令觀眾容易承受。但是客觀性的音樂(lè)往往在關(guān)鍵的地方更能起到意想不到的表現(xiàn)效果，比方說(shuō)，在?變形記?的一期節(jié)目中，講述了胡耿和石宏強(qiáng)兩個(gè)城鄉(xiāng)孩子七天呼喚生活的故事，當(dāng)胡耿帶著如今的弟弟去天津找媽媽時(shí)，看到細(xì)雨中媽媽還在工地上抱磚塊，磚塊壘起來(lái)已經(jīng)遮住了媽媽的眼睛。在回家的途中，兄弟倆目睹了媽媽生活的艱辛之后心里很不是滋味。當(dāng)是車(chē)內(nèi)的播送正好響起了?假如這都不算愛(ài)?的音樂(lè)，兩兄弟頓時(shí)已經(jīng)無(wú)法抑制住滿眼的熱淚，開(kāi)場(chǎng)泣不成聲地哭了出來(lái)。這時(shí)編輯很巧妙地將車(chē)內(nèi)不是很清楚的?假如這都不算愛(ài)?的同期聲通過(guò)處理淡出

3、，然后逐漸淡入客觀性的聲音，之后再將車(chē)內(nèi)的同期聲都剪掉，結(jié)果就一直伴隨著這首動(dòng)人的歌聲，畫(huà)面上就呈現(xiàn)出兩兄弟的捧面大哭、母親艱辛工作以及母子別離時(shí)的難舍難分三種場(chǎng)面交替出現(xiàn)的場(chǎng)景。這是導(dǎo)演為了深度刻畫(huà)這樣一位母親的深層用意，這其中客觀性的聲音起到了重要的作用，令觀眾也深深的被故事中的主人公吸引，對(duì)這樣的一位母親從心底產(chǎn)生由衷的敬仰。所以，客觀性的聲音的特點(diǎn)就是藝術(shù)感染力強(qiáng)。2電視人聲的編輯影視作品中對(duì)聲音的編輯一般也就是對(duì)客觀性聲音和主觀性聲音的編輯。聲音的剪輯方式有很多種，一般可以總結(jié)性地分為兩種：同位法和串位法。所謂同位法，就是聲音和聲源同時(shí)出現(xiàn)，這種剪輯合適于人物對(duì)話時(shí)，人物說(shuō)的話可以從

4、畫(huà)面中清楚地看到他說(shuō)話的嘴型，這是一種最根本的剪輯方法，也是最符合人們視聽(tīng)覺(jué)感受的剪輯方式。沒(méi)有過(guò)多的技巧，知識(shí)將真實(shí)的對(duì)法場(chǎng)景表達(dá)出來(lái)，觀眾也不用運(yùn)用自己的想象和思維去深化考慮。串位法就是畫(huà)面出現(xiàn)的內(nèi)容并不是聲音發(fā)出的場(chǎng)景，這樣的剪輯方式可以在表現(xiàn)效果上更添新穎。比方說(shuō)，想突出一個(gè)人物的開(kāi)場(chǎng)，就可以運(yùn)用串位法剪輯，到達(dá)先聞其聲，后見(jiàn)其人的效果，給觀眾一個(gè)想象的空間，給人物的出場(chǎng)留下了一個(gè)小小的懸念。以上兩種方法合適所有聲音的剪輯，在影視作品中對(duì)客觀性聲音的運(yùn)用，往往可以到達(dá)許多意想不到的效果。下面就對(duì)幾種特殊的客觀性的聲音的作用進(jìn)展分析。2.1講解詞講解詞一般多用于電視紀(jì)錄片和宣傳片中，在電

5、視劇中也有少量的運(yùn)用，它是起為理解釋和說(shuō)明的作用，利用人物配音來(lái)做旁白的效果。講解詞一般具有一下幾個(gè)方面的作用：第一是可以使電視有完好的敘事才能；第二是克制了電視畫(huà)面的局限，可以提醒更深層次的主題；第三是講解詞可以增加畫(huà)面的直觀感，讓人感覺(jué)更加真實(shí)自然；第四是可以更好地連接畫(huà)面進(jìn)展轉(zhuǎn)常2.2音響音響同樣也會(huì)分為客觀性的音響和主觀性的音響，客觀性的音響的作用就是更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的生活，有時(shí)在特殊的的場(chǎng)景下還能起到更多的效果。主觀性的音響在表達(dá)一種特殊的場(chǎng)面時(shí)，可以反響人物的心情，同時(shí)還為畫(huà)面增添了一些新的元素。例如，同樣在?變形記?中的一期胡耿和石宏強(qiáng)呼喚生活的節(jié)目中，城市孩子胡耿來(lái)到陜北農(nóng)村

6、的石宏強(qiáng)的家中，家中有一位年邁耳朵不靈光的爺爺，還有弟弟和妹妹。在四個(gè)人第一次見(jiàn)面的時(shí)候，也許是因?yàn)樯嚼锖⒆拥撵t腆，祖孫二人對(duì)這個(gè)從大城市來(lái)的少年，充滿了好奇而又不敢開(kāi)口，在沉默了許久之后，胡耿決定找個(gè)話題聊聊來(lái)打破這也寂靜的場(chǎng)面。胡耿對(duì)年邁的爺爺開(kāi)場(chǎng)了對(duì)話，他說(shuō)爺爺，你們這個(gè)炕上還挺暖和的！因?yàn)槎洳缓?，爺爺并沒(méi)有聽(tīng)到這位少年和他說(shuō)話，所以并沒(méi)有答復(fù)他。這是四人又陷入一場(chǎng)為難的寂靜場(chǎng)面，這時(shí)編導(dǎo)為了表達(dá)這種場(chǎng)面的為難，參加了時(shí)鐘滴答滴答的特殊音效，這不僅可以表達(dá)時(shí)間一分一秒過(guò)去，祖孫四人仍然陷入沉默不語(yǔ)的為難場(chǎng)面中，還為影片增添了幽默感。3電視音樂(lè)的編輯電視音樂(lè)的編輯同樣可以分為主觀性音樂(lè)的

7、編輯和客觀性音樂(lè)的編輯。要正確的在影視作品中做到兩種音樂(lè)的編輯就要首先理解兩種電視音樂(lè)的表現(xiàn)方式和作用。3.1電視作品中客觀音樂(lè)的表現(xiàn)方式和作用電視作品中客觀音樂(lè)主要用于音樂(lè)性的電視節(jié)目，電視專(zhuān)題或者電視劇中的人物的演唱和樂(lè)器的演奏，除此之外還可用于電視作品中音響器材播放的音樂(lè)?？陀^音樂(lè)的作用主要有以下幾個(gè)方面；第一是深化主題；第二是可以抒發(fā)感情；第三是有助于推進(jìn)劇情?？陀^性音樂(lè)在電視作品中可以起到推進(jìn)故事開(kāi)展，渲染氣氛的作用。除此之外還能增加作品的感染力。3.2電視作品中主觀音樂(lè)的表現(xiàn)方式和作用電視作品中主觀音樂(lè)主要用于劇中人物的演唱，影片中音樂(lè)播放器的播放，例如收音機(jī)，DVD等媒體的播放，還有樂(lè)器的演奏等。主觀音樂(lè)在電視作品中：第一是可以概括和提煉作品的主題；第二是可以襯托氣氛，描繪劇中的場(chǎng)景；第三是可以形象的刻畫(huà)人物，與客觀音樂(lè)一樣，主觀音樂(lè)也可以幫助轉(zhuǎn)常4結(jié)語(yǔ)影視作品中畫(huà)面不能脫離聲音而單獨(dú)存在，同樣的，對(duì)于聲音的處理也不能脫離畫(huà)面而單獨(dú)進(jìn)展。否那么，即使將聲音的處理做到最具滿意的效果，最終顯示的影視作品仍舊是聲畫(huà)兩張皮。同時(shí)，聲畫(huà)的剪輯也只能是對(duì)影視作品進(jìn)展?jié)櫳驮诩庸?，前?/p>