1、中國小說產(chǎn)生以來，演繹歷史與譜寫英雄一直是綿延不衰的兩個主題。代表作：三國演義水滸傳共性：1、在敘史的同時關照英雄人物2、似乎也在某種程度上演繹著歷史，但總的說是以歌頌英雄為主1、歷史演義系列小說：三國演義自明代嘉靖年間流行以后，模仿它的歷史演義小說開始大量出現(xiàn)，從而成為中國古代小說一個重要的流派。產(chǎn)生了列國志系列小說、隋唐志傳系列小說，以及宋史演繹和明史演繹系列小說。主要有東周列國志（蔡元放）、隋唐演義（褚人獲）等。一、兩類小說發(fā)展史2、英雄傳奇系列小說：水滸傳的問世，為英雄傳奇小說鋪平了道路。在此后的英雄傳奇創(chuàng)作中，以說唐、說岳與楊家將系列最為突出。作品有隋史遺文、說岳全傳、楊家府演義。一

2、、兩類小說發(fā)展史1、類型不同：三國演義屬于歷史演義，是在真實歷史的基礎上加以適當?shù)奶摌嬅鑼懹⑿廴宋?，主要按歷史順序展開故事，構成情節(jié)。水滸傳屬于英雄傳奇，更關注人物命運，圍繞主要人物的經(jīng)歷與事跡來突出其性情與神采，同時通過各路英雄展現(xiàn)當時的社會生活。二、兩部小說的比較林沖一出場，作者就將他置于尖銳激烈的矛盾沖突中來展示他的思想性格。他跟妻子一起到岳廟燒香，自已正看著魯智深使禪杖出神時，妻子就被調(diào)戲了。一個軍官，老婆在光天化日之下遭人調(diào)戲，這簡直是奇恥大辱，是絕對不能容忍的。但“當時林沖扳將過來，卻認得是本管高衙內(nèi)，先自行手軟了。”“先自手軟了”這五個字，不單純是人物神態(tài)動作描寫，而是挖掘出了林

3、沖的內(nèi)心世界。當魯智深便帶了二三十個人來幫他撕打時，林沖與魯智深有兩句簡單對話， 林沖：“原來是本管高太尉的衙內(nèi)，不認得荊婦自古道：不怕官，只怕管。林沖不合吃著他的請受，權且讓他一次。”而魯智深卻是這樣說：“你卻怕他本管太尉，灑家怕他甚！俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖了去?！闭埧矗阂粋€忍辱怕事，一個嫉惡如仇；一個自已受迫害也能忍，一個看見別人受迫害都不能忍。兩個人的性格是何等的鮮明對照。林沖出場的穿著打扮所體現(xiàn)的身份、風度，說明了他是一個 有相當?shù)匚坏娜宋?。接著又介紹了他有個年輕美貌的妻子，日子過得很美滿、很幸福。這就跟沒有家室，沒有財產(chǎn)“赤條條來去無牽掛”的魯智深截然不同。寫林沖思想

4、性格轉變的第十回“風雪山神廟”，林沖到了草料場后，小說有一系列細膩的描寫：“屋外下著大雪，他拿柴炭在地爐里生起火焰來。想到過路的那座古廟可以安身，便鎖上已倒的草屋門，搬了那條破絮被，到廟里去?！苯鹗@在這里有一句精彩的批語，“只拿一條破絮被，到廟里去，說明過一夜第二天還要回來?！绷譀_看到火起，他首先不是想到自己干系重大，而先想到要去救火。這一段情節(jié)不厭其詳，寫得非常細致，寫得非常精彩。通過這一系列的行動、心理刻畫， 深入地揭示了林沖的內(nèi)心世界：一個八十萬禁軍教頭，平白無故地遭受迫害，被弄得妻離家破，淪為一種十分悲慘、艱難的境地，但是他還想力爭平安地過安定日子，人物這種忍辱茍安的思想和他精細的性

5、格，表現(xiàn)出來了。、語體色彩不同：三國演義采用的是淺近文言。水滸傳則用純粹的白話寫成，完全是人們當時使用的口語。二、兩部小說的比較歷史演義小說的典范三國演義漳州一中 黃安娜讀三國演義隨易中天“品三國”的開講，“三國”熱遍華夏。一時間，大江南北，“易迷”遍地。在如今西方化浪潮席卷而來之際，本土文化卻顯示出特有的魅力，真是可喜可賀。但喜過之后，細心品一品，便覺得味兒不對?！叭龂睙幔瑹岬氖侨龂?，還是熱的三國演義？熱的是歷史還是文學？歷史與文學屬于兩個不同的范疇，有不同的認知方式，有不同的評價方法和體系。易中天將歷史文學串起來講，借歷史材料來揭示三國演義的真相，也許使人了解了一點歷史，但卻可能糟蹋了

6、文學要真正讀懂三國演義，必須回歸文學文本。三國演義的真相就在文學文本內(nèi)部，而不在文本之外。文學作品的真正價值并不在于揭示真相，而在于給人以啟示。歷史與文學的錯位名作欣賞（鑒賞?？?2007年第10期 文學作品的生動形象性史傳作品的客觀公正性三國演義的形成晉陳壽三國志和裴松之注 宋代講史平話“說三分” 元代講史話本三國志平話三分事略 明初羅本貫中編撰三國志通俗演義虛實結合的辯證藝術作為歷史演義小說，其主要情節(jié)符合歷史發(fā)展的基本線索，人物性格基本符合歷史人物的面貌，歷史事件的時間、地點、結局大體符合史實。（“七分實事，三分虛構”的史料處理原則）小說中虛構的情節(jié)，作者采用了張冠李戴、移花接木，鋪敘

7、穿插、本末倒置等辦法在藝術上進行加工，采用了大量民間傳說，這些虛構部分使人不易覺察出是虛構的，完全達到了亂真的地步。敘事藝術的虛構于史無征，采用民間故事：桃園三結義、華容道放曹操等沒有歷史依據(jù)，主要采用三國志平話，加以加工改編，使之描寫符合情理，不覺其偽。 本末倒置，改變史實：魯肅與關羽都是“單刀赴會”、魯肅義正辭嚴，逼使關羽“無以答”，變?yōu)殛P羽單刀赴會，魯肅在關羽的神威面前，驚慌失措。宏偉的藝術結構三國演義敘述百年的歷史，出場人物多至數(shù)千人，歷史事件頭緒紛繁，而描述既要符合基本事實，又要注意藝術情節(jié)的連貫，所以安排全書的結構是一件難事。可是作者卻能寫得井井有條，脈絡分明，各回能獨立成篇，全書

8、又是一個完整的藝術整體。這主要得力于作者構思的宏偉而嚴密。他以蜀漢為中心，以三國的矛盾斗爭為主線，來組織全書的故事情節(jié)，既寫得曲折多變，而又前后連貫；既有主有從，而又主從密切配合。 軍事文學的開山之作1、以斗智為主，智勇結合的戰(zhàn)爭描寫把戰(zhàn)略決策與戰(zhàn)術運用結合起來，把戰(zhàn)爭描寫得變化萬千、豐富多彩，而不是單純的勝負記錄。 （赤壁之戰(zhàn)）2、全景性的戰(zhàn)爭描寫既寫了規(guī)模宏大的戰(zhàn)役，又寫了具體的戰(zhàn)斗，既有戰(zhàn)役的全景鳥瞰圖，又有戰(zhàn)斗場面的特寫鏡頭。3、富有個性的戰(zhàn)爭描寫描寫幾十場戰(zhàn)爭，但未給人以雷同之感，每場戰(zhàn)爭都有獨特的風采。典型人物的塑造全書寫了四百多人，其中主要人物都是性格鮮明、形象生動的藝術典型。作

9、者在故事情節(jié)的演進中塑造人物形象，用濃墨重彩、夸張和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（“三絕”）智 絕奸 絕義 絕典型人物的塑造 抓住特征，對人物進行粗線條勾勒。如劉備“兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳”，關羽“髯長三尺，面如重棗”，張飛“豹頭環(huán)眼，燕額虎須，聲若巨雷，勢如奔馬”。 抓住人物活動中最富有特征的細節(jié)，描繪人物的思想性格。如許攸到曹營，曹操“跣足出迎”“先拜于地”好似仁愛而謙恭；但當許攸問他軍糧情況時，卻一再隱瞞，不肯以實相告，則又昭示出它奸猾狡詐的一面。三國人物打油詩是仁德的，愛民是如子的，特長是會哭的，眼淚是充足的。是紅臉的，胡子是很長的，自負是肯定的，倒霉是遲早的。是莽撞的

10、，粗中是有細的，嗓門是挺大的，睡覺是睜眼的。是奸詐的，性格是多疑的，手段是毒辣的，下手是無情的。是中庸的，父業(yè)是繼承的，胡子是紫色的，眼珠是進口的。是俊美的，老婆是漂亮的，水戰(zhàn)是擅長的，火氣是不小的。典型人物的塑造在塑造人物方面，一個缺點是人物性格比較單一而缺少變化。魯迅在史略批評“至于寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖?！北热纾瑒湟怀鰣?，一個仁慈愛民、寬厚仁義、禮賢下士的賢明仁君的形象就已經(jīng)被定型了。作者站先是述其性格特征：“不甚好讀書，性寬和，寡言語，喜怒不形于色。素有大志。專好結交天下豪杰?！彪S之描寫其具有不同常人的龍鳳之姿：“生得身長八尺，兩耳垂肩，雙手過膝，目能自顧其耳，面如冠玉，唇若涂脂。”隨后，諸如“上報國家，下安黎黍”的桃園盟誓；三顧茅廬，