1、萊妮里芬斯塔爾的極端形式主義美學(xué)論萊妮里芬斯塔爾的極端形式主義美學(xué)論一、一生都在追求美的萊妮里芬斯塔爾萊妮里芬斯塔爾于1902年8月22日，出生在德國(guó)柏林，是一名富家之女，她的經(jīng)歷為我們展現(xiàn)了一個(gè)輝煌而不同尋常的人生。4歲開場(chǎng)寫詩(shī)，16歲報(bào)考舞蹈演員，20歲作為芭蕾舞演員登臺(tái)并獲得了宏大的成功，不幸的是后來(lái)她跳壞了膝蓋！四年后，一次機(jī)遇她擔(dān)任了電影?圣山?的女主角，這便成了她人生的又一次轉(zhuǎn)折點(diǎn)走進(jìn)銀幕生涯。1931年，她擁有了屬于自己的制片公司，從此便步入了輝煌的導(dǎo)演之路。她親自導(dǎo)演的第一部電影?藍(lán)光?已讓她釋放了無(wú)限的藝術(shù)光輝，后來(lái)她與希特勒的相識(shí)便進(jìn)一步改變了她的人生軌跡。她極其崇拜希特勒

2、并親自為他導(dǎo)演拍攝了?德意志的成功?和?奧林匹亞?。最讓人敬仰的是當(dāng)里芬斯塔爾72歲的時(shí)候，報(bào)考潛水執(zhí)照并成功通過(guò)。30年的水下攝影，創(chuàng)造了潛水2000余次的紀(jì)錄。而后100歲的里芬斯塔爾完成了她的最后一部紀(jì)錄片?水下印象?，2022年9月9日，這位一生充滿曲折與坎坷卻不斷為我們創(chuàng)造著奇跡的世紀(jì)老人，在慕尼黑附近的家中安然辭世。從萊妮里芬斯塔爾的的生命過(guò)程我們可清析的看到一個(gè)不僅美麗并且堅(jiān)毅、堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、才華橫溢的完美女人形象。然而在全世界的人都在指責(zé)她的的情況下支撐著她繼續(xù)拼搏、奮斗、并且將電影事業(yè)延續(xù)到生命的最后一刻的不是別的而是對(duì)美的執(zhí)著追求，正是這對(duì)美的欲望使得她的影片呈現(xiàn)出明顯的個(gè)人

3、藝本文由論文聯(lián)盟搜集整理術(shù)表現(xiàn)傾向不顧一切的挖掘美、變現(xiàn)美甚至是去刻意創(chuàng)造美。二、?德意志的成功?中形式主義美學(xué)萌芽初顯在?德意志的成功?中影片描寫了1934年納粹黨紐倫堡集會(huì)的全過(guò)程，影片一經(jīng)面世即獲得了政治上的宏大成功和藝術(shù)上的高度肯定，1935年獲得德國(guó)電影獎(jiǎng)、1937年獲得巴黎世界電影博覽會(huì)電影藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。在拍攝這部影片時(shí)，個(gè)性強(qiáng)悍的里芬斯塔爾頂住各方壓力，始終堅(jiān)持根據(jù)自己對(duì)國(guó)家和社會(huì)的政治理解與電影的美學(xué)觀念來(lái)創(chuàng)作電影，當(dāng)時(shí)便將奪權(quán)不久、自命為德國(guó)救世主并且氣焰囂張的納粹黨代會(huì)的全過(guò)程記錄在了膠片之中，這部影片集合了藝術(shù)性與記錄性于一體的風(fēng)格。影片本該定位為一部紀(jì)錄片，可是它更重要

4、的一個(gè)使命卻是對(duì)納粹黨的宣傳作用，因此也算是一個(gè)宣傳片，可到了這位視追求美為生命的女導(dǎo)演手中這部宣傳紀(jì)錄片就被她賦予了更多的美，不得不讓人將它歸類于藝術(shù)片，因?yàn)樗乃囆g(shù)性甚至超過(guò)了它的記錄與宣傳。一拍攝時(shí)對(duì)形式美的追求萊妮里芬斯塔爾在拍攝這部影片的時(shí)候不惜花費(fèi)大量的人力與財(cái)力，竭力去創(chuàng)造最美的畫面。拍攝中，手拿無(wú)上特權(quán)的里芬斯塔爾直接調(diào)遣包括36名攝影師在內(nèi)的120人，坐在22輛警車上長(zhǎng)驅(qū)直入。影片的每一個(gè)畫面都是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)啄的，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的形式美，例如影片中的開端畫面為希特勒乘坐的專機(jī)從茫茫大霧中出如今人們眼前，現(xiàn)場(chǎng)到處充滿著游行、集會(huì)、吶喊聲以及莊嚴(yán)的舉手禮，把希特勒的出場(chǎng)營(yíng)造成救世主來(lái)

5、到凡間氣氛，最后以瓦格納恢宏的史詩(shī)音樂(lè)為背景音樂(lè)完畢影片，呈現(xiàn)出一種震撼世人的視聽效果。再如在一場(chǎng)檢閱的畫面中我們可以看到，影片把希特勒和兩位軍官一起在廣場(chǎng)當(dāng)中校閱軍隊(duì)的畫面開場(chǎng)作為前景，逐漸走向遠(yuǎn)方，鏡頭的畫面使用了超大廣角的對(duì)稱式構(gòu)圖，但我們所見到的仿佛只有靜止的三個(gè)小黑點(diǎn)，這小黑點(diǎn)的緩慢挪動(dòng)，更增加了畫面內(nèi)部的視覺(jué)張力，使得畫面顯得搶眼，給人以宏大心靈震撼。有專業(yè)分析學(xué)家認(rèn)為這種表現(xiàn)手法暗示了希特勒與納粹黨已經(jīng)處于整個(gè)國(guó)家權(quán)利的中心、民眾擁護(hù)的核心。同樣在希特勒驅(qū)車檢閱游行隊(duì)伍過(guò)程中，里芬斯塔爾一反常態(tài)打破了攝像中本該遵循的完好構(gòu)圖原那么，希特勒的頭部在畫面中被無(wú)緣無(wú)故的切去了三分之一，

6、而他的背影卻占據(jù)了畫面的絕大局部，使得游行隊(duì)伍在畫面中顯的較為渺小，如同隊(duì)伍是從希特勒舉起的手臂下穿梭而行一般。同時(shí)整部影片在有希特勒出現(xiàn)的鏡頭中，焦點(diǎn)的處理上一定是實(shí)的明晰可見的，而對(duì)于民眾、游行的人群，那么往往相對(duì)較虛，我們只能看到成群成群的模糊的人海，幾乎看不清人的詳細(xì)數(shù)目和樣子。通過(guò)以上的鏡頭及畫面來(lái)看，其實(shí)這些表現(xiàn)手法已經(jīng)超出了真實(shí)的記錄的范疇，更讓人感覺(jué)是在擺拍，它已經(jīng)違犯了記錄片的真實(shí)性，更傾向于形式的表現(xiàn)而不是內(nèi)容的呈現(xiàn)。二剪輯中極端形式主義美學(xué)的顯現(xiàn)在拍攝的過(guò)程中，里芬斯塔爾為了獲得理想的畫面，不惜動(dòng)用幾十臺(tái)攝影機(jī)來(lái)拍攝，這些機(jī)器在不同角度一起拍攝，拍攝完畢后發(fā)現(xiàn)全片共拍攝了

7、長(zhǎng)達(dá)十七萬(wàn)英尺的膠片素材，后期將是一個(gè)宏大的工程。剪輯人員需要從大量膠片中選擇她認(rèn)為美的畫面，可見她的用心良苦。剪輯時(shí)她親自上陣，但凡符合她的美學(xué)要求的畫面才會(huì)被留下，只要與她的美學(xué)要求有沖突的畫面，即使內(nèi)容很重要，她也會(huì)毫不猶豫的地刪掉。記載中描繪，在影片中你根本找不到德國(guó)國(guó)防軍的身影，其實(shí)這個(gè)是本應(yīng)該出如今記錄的鏡頭中，而原因很可笑，只是因?yàn)閲?guó)防軍出場(chǎng)的時(shí)候天氣正好趕上陰天，拍攝出的畫面光線不夠，畫面色彩極暗，所以在后期剪輯時(shí)她就果斷的刪除了這局部畫面，絲毫沒(méi)有考慮到畫面內(nèi)容對(duì)整個(gè)內(nèi)容記錄意義的重大。再如她對(duì)于納粹高級(jí)干部的鏡頭分配上，她也很有個(gè)性，幾乎不會(huì)考慮納粹黨內(nèi)的排名順序，都是憑著

8、自己對(duì)鏡頭美感的選擇來(lái)拍攝并剪輯的，現(xiàn)今政府活動(dòng)的宣傳片或記錄片中是絕對(duì)沒(méi)有哪個(gè)導(dǎo)演敢如此大膽的，因此在當(dāng)時(shí)也因此事引發(fā)了很多人的不滿。還有在拍攝那些參加大會(huì)的納粹干部的夫人們，她僅留下了那些她認(rèn)為長(zhǎng)的漂亮的夫人的畫面，而上了年紀(jì)的和較丑的納粹干部夫人便無(wú)緣上鏡。對(duì)里芬斯塔爾來(lái)說(shuō)，真實(shí)只不過(guò)是自己藝術(shù)世界里的一枚道具，她用這些真實(shí)的道具構(gòu)建了美卻虛假的景象?？梢姡牡挠捌c歷史的真實(shí)并不是一回事，她已經(jīng)通過(guò)她個(gè)人的審美愛(ài)好打破了歷史的真實(shí)與內(nèi)容的完好，她的作品是在以一種形式來(lái)表現(xiàn)的，追求的是形式美。從視覺(jué)表現(xiàn)上來(lái)看，?德意志的成功?在聲畫本身的處理上可謂是登峰造極。但是我們要知道，?德意志

9、的成功?應(yīng)該屬于一部紀(jì)錄片，它本該以真實(shí)、客觀為根底，并且區(qū)別于劇情片、故事片、文藝片，其記錄的是內(nèi)容而不是形式。從這點(diǎn)而言，萊妮里芬斯塔爾就違犯了創(chuàng)作的原那么，她只有一個(gè)原那么美的集合，無(wú)論是從畫面美、光線美、聲音美甚至要人美、景美、動(dòng)作美，好似任何事件的發(fā)生是為了她的拍攝而發(fā)生的而不是她的拍攝是為了記錄事件的發(fā)生而進(jìn)展的。為滿意的美的形式來(lái)傳達(dá)所記錄的內(nèi)容，這就突出了她個(gè)人形式大于內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)形式。三、萊妮里芬斯塔爾極端形式主義美學(xué)的推崇者在極端形式主義美學(xué)人的觀念中，形式是藝術(shù)之中唯一的也是最重要的東西，內(nèi)容也是無(wú)關(guān)緊要的。即使是藝術(shù)的題材、記事、思想、再現(xiàn)的事物甚至于對(duì)感情表現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)

10、都是要排在形式美之后。而?德意志的成功?集藝術(shù)性與紀(jì)錄性于一體記錄了整個(gè)納粹黨代會(huì)的過(guò)程。影片中沒(méi)有畫外講解，卻是通過(guò)畫面自身和現(xiàn)場(chǎng)采集來(lái)的講話和各類環(huán)境聲來(lái)進(jìn)展講解的。里芬斯塔爾在影片中甚至打破了完好構(gòu)圖原那么，并使用了各種讓人意想不到的極具創(chuàng)造性地的表現(xiàn)手法。并且整部片子她恰到好處地把握住了節(jié)奏與動(dòng)感，使得這部電影看起來(lái)很舒適，無(wú)論是旋律、節(jié)奏、還是運(yùn)動(dòng)感，之間的銜接都很順暢，轉(zhuǎn)化也自如到位，使之成為了一部在視覺(jué)表現(xiàn)上暢快淋漓的的佳作，?德意志的成功?天衣無(wú)縫的聲畫的處理，給人以完美的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，但是我們還要引起注意，畢竟?德意志的成功?是一部紀(jì)錄片，我們不能忽略紀(jì)錄片的創(chuàng)作根本真

11、實(shí)、客觀。其記錄的是內(nèi)容而不是形式，從這點(diǎn)而言，萊妮里芬斯塔爾就違犯了創(chuàng)作的原那么，她的原那么可以說(shuō)是美的集合，無(wú)論是從畫面美、光線美、聲音美甚至要演人物美、風(fēng)光美，好似整個(gè)事件時(shí)為了她的拍攝而發(fā)生的，而不是她的作品是為了記錄事件來(lái)完成的一樣。她是一個(gè)一生都在追求完美的人，甚至她自己本身就是一個(gè)近乎完美的人，她的潛意識(shí)里仿佛存在著一種極深的追求美的欲望，這種欲望極盡于瘋狂，她從不允許她的作品出現(xiàn)任何瑕疵，因此為了表現(xiàn)美她會(huì)不擇手段。存在著這樣一個(gè)極端求美的創(chuàng)作心態(tài)下完成的作品勢(shì)必會(huì)造成一種對(duì)形式美追求的結(jié)果，以致于她的作品出現(xiàn)了潛在的形式大于內(nèi)容的弊病，這同時(shí)也會(huì)影響記錄片記錄的根本原那么。在她1972年發(fā)表的一本攝影集?奴巴?中人們發(fā)現(xiàn)，她的奴巴照片依稀可以看到與她戰(zhàn)前一樣的美學(xué)觀念，她鐘情于表現(xiàn)被攝對(duì)象的肉體的健美，卻忽略了展現(xiàn)他們的生活狀態(tài)。作品中她用赤裸的身體來(lái)闡釋她的審美觀，卻讓人覺(jué)得缺少深度如同一個(gè)個(gè)空洞的