1、論美術(shù)在現(xiàn)代電影和電視媒體的魅力論美術(shù)在現(xiàn)代電影和電視媒體的魅力一美術(shù)所創(chuàng)造的讓人臣服的曼妙三歲的呀呀嬰兒拿著彩筆翻開他們的美術(shù)之頁時(shí)，用最亮麗的顏色，繪出只屬于他們自己的世界的漫妙；睿智祖先用可以傳承千年的壁畫，消沉向我們?cè)V說著當(dāng)時(shí)的光榮以及沉淀的歲月給予他們的印記；莊重典雅而不失邏輯美感的巴特農(nóng)神廟，已悄然流進(jìn)探秘者的夢(mèng)境，或許僅僅魂?duì)繅?mèng)繞于它那多利克式的魅力愿將美術(shù)稱為人類賜予自己最偉大的禮物，它沒有動(dòng)聽的聲音，但它卻用看似簡(jiǎn)單的原料堆砌，給予我們洗滌心靈的美感。液態(tài)墨汁經(jīng)畫家之手在薄薄宣紙上肆意流淌轉(zhuǎn)瞬間形成意存筆先，畫盡意在的悠遠(yuǎn)。以有限空間描繪人物神情答無線比照的韓熙夜宴，逸筆草草

2、，不求形似已達(dá)靜心之境的漁莊秋霽，深墨為畫，淡墨為背，未畫胸已有的傳世墨竹。傳世畫家用色彩書寫著歷史，連那水漬在宣紙上留下的圈圈印記也成為意境之筆。水分的涂抹近看似乎過于艷麗，當(dāng)你遠(yuǎn)觀，會(huì)分不清何為世界，何為畫境。近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛的立體透視，臨于現(xiàn)實(shí)的光線明暗比照，雖表及里的解剖力學(xué)?？茖W(xué)似乎是一僵硬的字眼，但冠以美術(shù)之名，它創(chuàng)造了最禁得起研究的美麗。誠心以美術(shù)的視角欣賞這個(gè)世界的美麗，在睜開眼的一霎，它已是一幅畫，這需要平和的心境，需要仁慈的眼睛。我希望我所欣賞的能為別人承受，更給別人以美感的氣息。我所鐘愛的編導(dǎo)之路給了我創(chuàng)造美麗的時(shí)機(jī)。時(shí)下列圖像已為文化傳播的主要媒介，假如把一部影視傳媒

3、作品比做成人體，音響是它的聲音，人物是它的肢干，而畫面所包含的構(gòu)圖、色彩、服裝那么是那最讓人一見鐘情的臉龐。感動(dòng)別人我需要美術(shù)給予我的那第一眼鐘情。前人的足跡感動(dòng)我最深的也是那美術(shù)的第一眼鐘情。二從美術(shù)指導(dǎo)直觀美術(shù)在影本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理視傳媒中的魅力導(dǎo)演、攝影和美術(shù)指導(dǎo)是影視傳媒制作的三大支柱，美術(shù)指導(dǎo)對(duì)影視傳媒作品作出整體造型構(gòu)思，結(jié)合場(chǎng)景、服裝、道具、化裝等，把寥寥數(shù)語變化為銀幕上可見的形象。實(shí)際上美術(shù)指導(dǎo)不僅創(chuàng)造了影視傳媒中的美，還創(chuàng)造了它的天地。1繁花似錦、錦上添花2香港美術(shù)指導(dǎo)鼻祖張叔平香港美術(shù)指導(dǎo)鼻祖，到今時(shí)今日仍穩(wěn)坐第一把交椅。香港電影雙周刊在羅列當(dāng)今香港電影界100

4、個(gè)重要人物時(shí)如此評(píng)價(jià)張叔平。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的已婚男女出現(xiàn)婚外戀的?把戲年華?為何打動(dòng)了你我的心，不一定有他的經(jīng)歷，但他的心情你卻能融入進(jìn)去。因?yàn)槠拥那楦屑?xì)膩，它讓你的心走進(jìn)了這個(gè)故事。搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒有喧鬧的急躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：把戲年華。鏡頭就這樣雨水聚集成的河流一般安安靜靜的流淌著，讓你遨游其中，心有壓抑，但亦或舒或緩。三于美術(shù)層次的理解開展對(duì)影視傳媒創(chuàng)作的開展起著重要作用張藝謀曾說曹久平在電影美術(shù)上的獨(dú)特造詣，常使我受益匪淺。如?菊豆?中的梁坊，?大紅燈籠高

5、高掛?的大院，?秋菊打官司?的樸實(shí)場(chǎng)景，都是他首先提出并獨(dú)立制作完成的。曹久平在我看來是中國當(dāng)代影壇中最優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)師，從?紅高粱?開場(chǎng)，我的全部電影都是他擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)的，而這些電影的造型沖擊力，色彩渲染力，不光在中國影壇，在世界影壇也備受推崇。美術(shù)指導(dǎo)一大作用就是強(qiáng)化導(dǎo)演想要的東西，他需要?jiǎng)?chuàng)造出舞臺(tái)的氣氛、演員的特質(zhì)以及充分反映主題的道具。?唐山大地震?中重建的老樓，特意找一個(gè)斷臂的演員演弟弟，各種各樣80年代的使用物品，這都是使拍攝具有真實(shí)感所需要的準(zhǔn)備，導(dǎo)演需要有思維考慮到，而美術(shù)指導(dǎo)那么需準(zhǔn)備這些東西，使畫面更美不僅控制鏡頭，也需控制鏡頭里的東西。如何利用高層次的審美使影片到達(dá)更高品味，是導(dǎo)演和美術(shù)指導(dǎo)都應(yīng)深思并在理論中切身立行的問題。四總結(jié)通過對(duì)美術(shù)與影視傳媒的關(guān)系、導(dǎo)演與美術(shù)指導(dǎo)的關(guān)系，認(rèn)識(shí)到一切考慮都是為了使影片看起來更美，更有深度。美術(shù)于影視傳媒開展切乎重要，而美術(shù)指導(dǎo)的地位似乎并不是所有人都能注意到的，