1、淺談中國傳統(tǒng)大漆藝術的現(xiàn)代化轉換形態(tài)淺談中國傳統(tǒng)大漆藝術的現(xiàn)代化轉換形態(tài)在7000年前的中國出現(xiàn)了漆藝術，漆藝在中國最鼎盛的封建社會早期寄托于奢侈的生活用品以及冥器。隨著消費力的開展，漆器的實用功能性被金屬、陶瓷以及玻璃制品所取代，只能作為一門手工藝得以繼續(xù)傳承。1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，封建社會的土崩瓦解導致中國的傳統(tǒng)文化出現(xiàn)了斷層，漆藝的開展也跟隨著出現(xiàn)了斷層?，F(xiàn)代漆畫一度在龐大的中國水墨畫以及外來藝術面前顯得弱小而又邊緣化，始終沒有被作為藝術品公平對待。而漆藝被傳入日韓、朝鮮、越南等周邊國家以后那么自成體系，開花結果。特別是日本回流的漆器深受中國統(tǒng)治者的喜歡。新中國直到具有劃時代意義的19

2、84年第六屆全國美展，漆藝才首次以一個介入現(xiàn)、當代藝術觀念與價值判斷表達方式的身份出現(xiàn)。一、現(xiàn)代中國漆藝存在的問題現(xiàn)代中國漆器的款式以及裝飾仍以傳統(tǒng)為主，與現(xiàn)代群眾的普遍審美興趣產生了明顯的矛盾。諸多漆藝家所做漆器仍是春秋或明清古漆器造型。所做器物無外乎食具、妝盒、古琴等傳統(tǒng)仿古物件。不是說傳統(tǒng)的款式不美，只是這種古典美難以銜接當代藝術飛速開展。有些人崇尚古雅之美，也僅僅把它當成懷古、感古的精神寄托，贊嘆制作者高超的技藝和繁雜的工藝程序，而并非將其當作藝術品所表達的藝術性?，F(xiàn)代中國漆藝繼承了髹涂、描繪、刻填、鑲嵌、貼雹堆塑、雕漆等傳統(tǒng)工藝。工藝手段守舊，裝飾紋樣的陳舊都使漆藝的本文由論文聯(lián)盟.

3、Ll.搜集整理開展舉步維艱。受中國漆藝影響深遠的日本漆藝的蒔繪聲名遠播，韓國漆藝的螺鈿鑲嵌技術青出于藍。都催促著中國的漆藝術家要積極探究新技術，吸收多種風格的設計元素。繼承傳統(tǒng)是必要的，但拘泥于傳統(tǒng)是萬萬不可的。漆藝在學術上也面臨了從未有過的人數(shù)稀少卻不斷分化的困境：一方面對漆藝的不可替代性毫無認知，放棄了學科的邏輯起點，往消解自身的虛無主義方向滑動；另一方面又把所有漆藝的理想都傾注在日用品的潤光上，在價值上往唯器獨尊的本質主義方向張揚。漆藝正處于以上左右兩極的拉扯與震蕩中。漆藝一直被排斥在藝術品類別之外的一個重要因素就是其自身屬性所決定的手工工藝。因此漆藝作品也經常被冠以手工藝品，而非概念上

4、的藝術品。在剛剛完畢的中國夢南粵心第十二屆廣東省藝術節(jié)優(yōu)秀美術作品展上，且不說廣東是嶺南地區(qū)的漆藝大省，如此大型的展覽中，漆藝作品寥寥無幾，在一樓的一個展廳中難得發(fā)現(xiàn)了一張漆畫，畫種一欄居然是其他。漆藝工序的繁縟以及創(chuàng)作周期長都與當代藝術的快節(jié)奏格格不入，在表現(xiàn)強烈效果的同時，也在一定程度上限制了本身的開展。大漆本身屬性給藝術家?guī)頍釔鄣耐瑫r也帶來了所謂的漆之恨。大漆作品的工序復雜、耗時，而其順序鮮明不能變動，藝術家在大漆面前只能被動地承受這一屬性，而不能違犯。材質的唯一性將漆藝緊緊地局限于一個相對狹小的領域內，難以滿足藝術家迅速迎合市場的需求。再如漆藝行業(yè)的常說大漆咬人，即天然的大漆會對人體

5、的皮膚造成一定傷害。材質的特殊性也導致許多藝術家趨之假設鶩，而導致藝術家放棄漆藝。二、漆藝的現(xiàn)代性進程當代中國漆藝在復興傳統(tǒng)的同時要銜接當代藝術的范疇，傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的打破與轉移為眾多漆藝藝術家提供了更多的發(fā)揮空間。首先，漆的材質特殊性與制作工藝決定了轉型現(xiàn)代藝術的前提是堅守傳統(tǒng)。在85美術思潮帶來的解構傳統(tǒng)之風下，眾多藝術門類盲目追求西方新穎的視覺圖示語言，嘗試各種創(chuàng)作媒介。漆藝家要在合理解讀這種解構主義，建構屬于自我的漆藝視覺藝術語言。例如漆藝大師喬十光教師對于蛋殼、潑漆、金銀彩繪等一系列漆畫語言做了新的開掘，創(chuàng)造了鋁箔粉罩漆研磨法等一系列適用于漆藝表現(xiàn)的新技法。喬教師堅持立足傳統(tǒng)，將漆語

6、言交融繪畫表現(xiàn)，創(chuàng)造出獨具表現(xiàn)力的現(xiàn)代漆藝技法，使人們關注于漆藝的造型美。漆藝的藝術性穿插于漆藝的工藝性。黃積鑄教師提出一個重要觀點：一件作品的成敗關鍵在于藝術，但技術是不可無視的因素，沒有精湛的技巧，再好的構思也是無法表達的。無論是漆器、漆畫或是漆立體的制作，都離不開這些繁縟的傳統(tǒng)工序。所以一定要堅守傳統(tǒng)。堅持傳統(tǒng)技藝也要堅持肯定漆藝的唯一創(chuàng)作原料大漆。大漆世界這一概念是湖北美術館上下相連的三個展覽對漆藝做出的新提法。在此之前，由于受傳統(tǒng)工藝思想的束縛，認為過分地強調材料與工藝就會陷入到工藝美術的范疇當中，這顯然與漆藝新時代的開展思路相背離。但工藝做到極致就是藝術，中國畫從畫匠到畫師再到畫家

7、，從來都未曾拋開過對技法的傳承與沿襲，甚至于在董其昌將前朝歷代繪畫技法用教科書式的方式加以整理之后，也未見后人就拋棄了對款式化的技法的傳承和臨習。繪畫如此，可為何到了漆藝卻顯得古板落入俗套呢？歸根結底還在于大漆之于漆藝是材料是媒介。其次，漆藝源自于漆器，古人在漆器的制作中掌握了漆藝的各種技法，而后衍生出了漆畫、漆立體等新的漆藝表現(xiàn)形式。而與日常生活聯(lián)絡最親密的仍是漆器。古代中國漆器的實用功能主要是被瓷器所替代掉的。而現(xiàn)代人們的日用器皿材料那么更加豐富，機械化消費極大的滿足了人們的物質尋求。因此小規(guī)模消費的漆器成了一種奢侈的手工藝品，與人們的日常生活也越來越遠?？梢越梃b日本對漆器的普及，制作漆器

8、的大漆是純天然的物質原料，所制器皿堅實輕盈、防腐耐潮、光澤精巧?？捎糜谥谱鞲鞣N餐具、禮品、家具、飾品或是首飾。手工制作與機械消費并存，將漆器批量化消費，分級產品化與群眾化。漆藝的紋飾等裝飾性元素除了傳統(tǒng)紋樣，還可以交融現(xiàn)代設計的元素，但一定要杜絕媚俗的傾向。漆器的款式也可以擺脫傳統(tǒng)的固定款式，吸收簡潔、明快、創(chuàng)新的現(xiàn)代設計。漆藝的生活群眾化是拉動漆藝步入現(xiàn)代藝術的前期根底，越多的人開場喜歡漆器，體會到漆的好處，就越容易承受這種用漆來表現(xiàn)藝術的形式。使漆藝早日擺脫單純的手工藝品的范疇。再次，漆畫是從傳統(tǒng)的漆藝中衍生出來的年輕的新畫種。20世紀末，漆藝從工藝語言轉換為繪畫語言漆語。漆藝用于表現(xiàn)繪畫

9、是其藝術性的進一步提升。福建、北京、揚州、平遙、廣州等地都出產了許多優(yōu)秀的漆畫家與漆畫作品，并且在全國美展中斬獲金獎。但因為漆畫的制作繁縟的制作工藝，冗長的制作周期，以及保守的題材，都是漆畫沒有到達其他畫種的繁榮興盛。漆藝的另一個現(xiàn)代化探究就是漆立體了。大漆有柔潤光澤的特性，立體漆藝的造型那么可以充分各個面形成轉折與凹凸，表達漆語言的豐富變化與強烈表現(xiàn)力。漆立體擺脫了漆藝因依附器物實用功能而造成藝術功能的局限性。造型空間更廣闊，表現(xiàn)的可能性放大，徹底的放開了漆藝家的手腳。消除了漆藝家面對當代藝術的迷茫，使在拉扯與震蕩中的兩極化趨勢得以平衡。交融了雕塑藝術、裝置藝術的漆藝，迎合了西方解構主義，在

10、器物的重塑與潤光的過程中，自然與人文的彼此交融。另外，漆藝在20世紀80年代被納入到藝術院校學科建立體系當中，被看作是漆藝史無前例的歷史進程之一。在藝術高校開展專業(yè)漆藝課程教學，將漆藝的傳承教學化、學術化、系統(tǒng)化。這其中不乏許多我們耳熟能詳?shù)膶I(yè)性藝術院校，如：原中央工藝美術學院現(xiàn)為清華美院中央美術學院、北京工藝美術學校、福州大學廈門工藝美術學院、四川美術學院、湖北美術學院、廣州美術學院等都培養(yǎng)出大批的漆畫藝術家。漆藝的學科建立正在各大藝術院校呈現(xiàn)一片欣欣向榮之態(tài)。因此聯(lián)動高校與市場，也是帶動漆藝開展的雙贏政策。學生接觸市場，一方面有了直接的理論場所，一方面極大地帶動了其創(chuàng)作的積極性。市場吸納

11、高校的資源，輸送出高質量，高水準，富有時代精神的漆藝作品。三、漆藝的學術支持與市場參與據(jù)不完全統(tǒng)計，2022年上半年截止到6月份，全國共有40多漆藝主題展。各界在學術上的支持以漆藝發(fā)源地之一的湖北省為例，憂于漆藝在當下藝術語境中被邊緣化的困境，幾年內連續(xù)舉辦了數(shù)次重要的漆藝主題展：2022年的造物與空間2022中國當代漆藝學術提名展、2022年的首屆湖北國際漆藝三年展、2022年第二屆湖北國際漆藝三年展大漆世界：源流以及2022年7月開幕的大漆世界湖北美術館館藏作品展。這些不同主題的展覽有不同的側重點和學術指向。首屆湖北國際漆藝三年展厘清的是材料，提示的是一種精神，強調的是一種有東方傳統(tǒng)文脈的

12、語言形態(tài)在當代藝術表達的可能性探究；而第二屆湖北國際漆藝三年展那么力圖從漆藝當代轉型的迫切追求中回歸到對漆藝現(xiàn)代性的考慮和梳理。策展人皮道堅教師認為這一系列的漆藝主題展覽正是一個循序漸進的由宏觀而微觀、由抽象而詳細的學術推進過程。漆藝的復興與開展，不僅需要學院體系的推動已經藝術家的堅持，也需要在市場的流通領域中獲得認可。近年來在各大拍場，涌現(xiàn)了眾多高價的漆畫拍品。2022年北京傳是秋拍，吳冠中與喬十光合作的漆畫作品?江南古居?以319萬元人民幣成交；2022年福建漆畫家湯志義的漆畫作品?紅荷?以71.3萬元人民幣在北京傳是高價落槌；2022年春拍，蘇笑柏漆畫作品?黃庭堅?在香港蘇富比以192.7萬成交。從近十年的漆畫作品成交趨勢來看，漆畫市場也根本具備中國書畫板塊的波動性開展特征，從2022年的一路攀升，到2022年的跨越式增長以及2022年大幅度回調和2022年根本持平，漆畫成交與書畫板塊的整體表現(xiàn)如影隨形。2022年上半年春拍，中國漆畫拍賣總成交額3，390，493元人民幣，無論從成交額，還是上拍量、成交量在中國書畫板塊中