1、我國(guó)影視音樂的民族化開展討論我國(guó)影視音樂的民族化開展討論一、前言隨著全球化的加快，中國(guó)的影視文化要想走上國(guó)際化道路，就應(yīng)依托我們的特色文化，將民族的外鄉(xiāng)風(fēng)情、自然環(huán)境和傳統(tǒng)文學(xué)展示給世界。如今在文化全球化的趨勢(shì)下，有關(guān)于民族性的問題越來越得到了世界各民族的強(qiáng)烈關(guān)注，只有把自己的民族與世界其他各地的民族作比較，才能更好的定位自己所處的位置。二、我國(guó)影視音樂開展的目前形勢(shì)一多元化的音樂形式電影行業(yè)的快速開展提升了人們的審美價(jià)值，我國(guó)的音樂也逐漸走向了多元化，把古典音樂、流行音樂以及民族音樂等多種音樂風(fēng)格交融，影視的創(chuàng)作以不同的年代背景、不同的城市、不同的故事情節(jié)為根底，制作人結(jié)合自己的個(gè)人審美理念

2、進(jìn)展創(chuàng)作，古典音樂大局部運(yùn)用于默片時(shí)代，可以幫助觀眾舒緩情緒和襯托現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。民族音樂在影視作品中一直都占有重要地位，也是影視行業(yè)永不過時(shí)的經(jīng)典音樂題材，民間音樂通過不斷的改革吸引了全世界的目光，民族音樂在風(fēng)格上的樸實(shí)感是其他音樂風(fēng)格無法比較的，代表了中國(guó)的悠久歷史和傳統(tǒng)美德，是我國(guó)獨(dú)有的特色元素。流行音樂的快速開展也受到了我國(guó)聽眾的歡送，張藝謀導(dǎo)演的?滿城盡帶黃金甲?中的片尾曲是由臺(tái)灣男歌星周杰倫演唱的?菊花臺(tái)?，這首帶有中國(guó)風(fēng)的流行歌曲唱出了影片悲涼而婉轉(zhuǎn)的主題，讓觀本文由論文聯(lián)盟搜集整理眾仿佛親身體驗(yàn)到了影片中的凄美故事。二國(guó)際化的音樂元素隨著社會(huì)生活程度的進(jìn)步，群眾在精神文化上的追求越

3、來越豐富，人們能欣賞到很多來自外國(guó)影視作品，同時(shí)許多國(guó)產(chǎn)的優(yōu)秀影視作品也走向了世界并被其他國(guó)家的觀眾所認(rèn)識(shí)，因此影視音樂的文化已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際交流與合作的階段，許多國(guó)內(nèi)的影視制作人也開場(chǎng)同外國(guó)知名的影視制作人攜手創(chuàng)作電影作品，在2022年末在深圳影院就上映了一部合作電影?讓子彈飛?，是由我國(guó)導(dǎo)演姜文與日本的電影配樂大師共同制作的。影片?天地英雄?也是由導(dǎo)演何平與作曲家赫拉曼共同完成的作品，中國(guó)音樂與西方音樂的結(jié)合使得我國(guó)影視音樂文化日益成熟，也是影視行業(yè)面臨的一個(gè)挑戰(zhàn)，如何讓民族文化與國(guó)際接軌；如何做到中外作品風(fēng)格的完美結(jié)合，成為了當(dāng)前影視作品開展的難點(diǎn)，既要保證我國(guó)的傳統(tǒng)文化精華得到延續(xù)，又要

4、做到不復(fù)制、不生搬硬套。我國(guó)的影視音樂制作進(jìn)入了缺乏創(chuàng)新精神的瓶頸區(qū)，是對(duì)我國(guó)音樂影視創(chuàng)作者的宏大考驗(yàn)。三、我國(guó)影視音樂的民族化一以民族情感共鳴為核心電影在配樂上要契合作品的主題，首先電影要以民族的情感為根底，明確創(chuàng)作的主體方向，通過配樂表現(xiàn)出民族情感特色和優(yōu)勢(shì)，民族文化的差異是影響文化傳播的重要因素，主要涉及了語言、生活環(huán)境、生活習(xí)慣、價(jià)值觀念、文化傳統(tǒng)等多個(gè)方面因素，盡管每個(gè)民族的信仰和價(jià)值觀都不同，但對(duì)于親人、朋友、愛人的深沉感情都是一樣的，要想解決各民族的文化差異問題，最好的方法就是抓住各民族文化的一樣元素，既做到藝術(shù)的審美表達(dá)，又能打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。電影更多的把關(guān)注點(diǎn)放在人們共通的情感

5、上，跨越民族差異的阻礙，在不同地域、人種、膚色的人們之間建起溝通的橋梁，?紅高粱?是一部被國(guó)際電影界認(rèn)可的具有代表中國(guó)人形象和特色的電影作品，是張藝謀對(duì)于中國(guó)人的愛情觀與生命價(jià)值觀的深化體會(huì)，以及對(duì)頑強(qiáng)生命力的一種追求，和對(duì)愛情的執(zhí)著，這種情感引起了全人類的共鳴。二以民族文化融入為關(guān)鍵影視創(chuàng)作人應(yīng)積極的學(xué)習(xí)和研究外鄉(xiāng)文化的精華，深化理解民族的歷史和現(xiàn)實(shí)生活，充分的發(fā)揮中國(guó)文化的優(yōu)勢(shì)，通過影視作品表現(xiàn)出民族文化的魅力，中國(guó)影視行業(yè)的國(guó)際化同樣也是民族電影的國(guó)際化，例如陳凱歌導(dǎo)演的?黃土地?中國(guó)民族文化電影的典型代表，交融了濃重的文化內(nèi)涵和藝術(shù)底蘊(yùn)，中國(guó)電影，應(yīng)抓住不斷創(chuàng)新交融的時(shí)機(jī)，演繹出民族的歡欣、惆悵、凝聚和發(fā)奮的力量。回眸過去，她紀(jì)錄了共和國(guó)時(shí)期到新時(shí)代成長(zhǎng)的印跡，見證了我們光芒而又永垂不朽的歷史；展望將來，她同我們一起奮起勃發(fā)，在改革的大浪潮涌來之時(shí)，陪同著國(guó)家一起完成歷史性的文化轉(zhuǎn)型。站在新世紀(jì)的舞臺(tái)之上，中國(guó)應(yīng)如何抓住改革的新機(jī)遇；如何充分發(fā)揮我們的民族特色；將融入更多代表性的外鄉(xiāng)文化電影作品推向國(guó)際影壇，能在全球的影視界中占據(jù)不可超越的地位。三以先進(jìn)技術(shù)參加為契機(jī)中國(guó)電影制作聚集了豐富的民族文化和民族個(gè)性，同時(shí)也要堅(jiān)持美學(xué)的理念，在電影的制作技術(shù)方面也應(yīng)多學(xué)習(xí)先進(jìn)國(guó)家的電影制作人，通過努力的研究學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)更多的電影配樂的創(chuàng)作理念和營(yíng)銷策略。這樣才能將影