1、文學寫作試卷（三）（考試時間：120 分鐘）系專業(yè)班姓名學號總分一、名語解釋。1、散文詩2、意象3、環(huán)境4、敘事人稱5、立意6、再現(xiàn)性意象17、評判型文學評論8、隨筆體9、臨屏書寫10、痞子蔡二、單項選擇題。1、詩歌寫作創(chuàng)造的是偏重于表現(xiàn)的（）。A .寫實性形象B .概括性形象C .虛構性形象D.逼真性形象2、散文的語言是（）。A. 精美的概括與變形B.細密的敘述與描繪C.平實的描述與說明D. 用人物自身的語言來展3、體驗是（）的生命的感悟。A. 不可重復B.可重復C.可疊加D.不可疊加4、（）是文學的唯一表達手段，也是建構文學形象的重要元素。A. 語詞B. 體裁C.圖像D.結構5、文學文本的

2、形成不僅是文學寫作活動的結束，同時也是文學（）活動的開始。A. 銷售B. 出版C.接受D.印刷6、邊城是哪位作家的作品。（）A. 田漢B. 沈從文C.老舍D. 魯迅7、詩人艾青曾指出： “（）是詩的受孕。 ”A .靈感B .想像C .幻想D .感覺28、詩歌最重要的文體特征在于它的（）。A .寓言性B .敘事性C .哲理性D .抒情性9、小說的“三要素”中除了情節(jié)與環(huán)境之外，還有（）。A. 人物B. 線索C. 結構D. 節(jié)奏10、敘事人稱中，寫作界爭議很大的是（）人稱。A. 第一B. 第三C.第二D. 第四11、運用特殊的電視藝術手段和屏幕造型手法來營造濃郁的文學氛圍，傳遞作者情感、思維信息的

3、散文文本，叫（）。A .網(wǎng)絡散文B .電視散文C .廣播散文D .記敘散文12、文藝作品中所描繪的客觀圖景和所表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的一種藝術境界，叫做（）。A.環(huán)境B.物境C.意象D. 意境13、將文學評論分為論文體、短論體、札記體、隨筆體、書信體、序跋體、評點體、詩歌體、對話體、筆談體等，劃分的依據(jù)是（）。A. 評論對象B.評論形態(tài)C.評論性質(zhì)D. 評論的功用14、評論對象不限于作品，常常聯(lián)系作者、社會、歷史、文化等問題對其進行具體、充分的解析與發(fā)掘，并從由此及彼的聯(lián)系出發(fā)做理論的概括和規(guī)律的歸納，以求準確地把握對象的本質(zhì)。這類評論屬于（）。A. 賞析型B. 闡釋型C.評判型D.辯駁

4、型15、全球第一家中文電子網(wǎng)刊是（）。A. 榕樹下B.紅袖添香C.界限D.華夏文摘16、網(wǎng)絡文學主要媒介是（）。A. 電信B. 傳真C.互聯(lián)網(wǎng)D. 紙刊三、多項選擇題。1、文學分類“三分法”是指（）。A. 敘事文學B.小說C.影視文學D.抒情文學E. 戲劇文學2、文學分類的“二分法”是指（）。A. 散文B.詩歌C.戲劇文學D. 韻文E.駢文3、藝術形象是（）審美物象。A. 有形的B.無形的C.生動可感的D. 高度抽象的E.鮮明的F.注滿主體生命激情的4、文學寫作的發(fā)生階段即原象的（）的過程。A. 加工B.感覺C.發(fā)現(xiàn)D. 抽象E.攝取5、文學文本的基本審美要素包括（）等等。A. 情感要素B.

5、語言要素C.心理要素D.結構要素6、文本結構不僅要注意整體布局和架構，而且要注意段落與段落之間的（）。3A. 跳脫B.跌宕 C.過渡D. 承接E.照應7、詩歌的文體特征包括（）。A .集中概括的抒情B . 借助意象的想像C .復沓鋪陳的修辭D .分行排列的語言E .含蓄朦朧的意韻8、散文詩要將（）熔為一爐。A .敘述B .描寫C .議論D .抒情E .比喻9、依據(jù)小說的篇幅來分類，小說有哪些類別（）。A. 長篇小說B. 中篇小說C.短篇小說D. 微型小說10、小說最基本的“三要素”是（）。A. 人物B.情節(jié)C. 環(huán)境D. 敘事方式11、意象創(chuàng)造依據(jù)其表現(xiàn)手段和表達效果的不同，可以分為（）。A

6、.物象B . 表象C .再現(xiàn)性意象D . 表現(xiàn)性意象E.象征性意象12、王昌齡提出詩有三境，即指（）。A .環(huán)境B.物境C .情境D .意境E.場景13、文學評論的審美標準可以簡要概括為（）。A.真B.善C.美D.新E.奇14、文學評論的藝術功用在于（）。A. 揭示文學藝術作品本身的奧秘B.揭示作者文學創(chuàng)作的奧秘C.尋求藝術魅力生成的規(guī)律D. 給讀者以政治教育E.給讀者以思想教育15、網(wǎng)絡文學欣賞可以借助（）來完成。A. 視覺B.聽覺C.嗅覺D. 味覺E.觸覺16、下列網(wǎng)站設有文學論壇的是（）。A. 榕樹下B. 秋雁南回C.詩歌報D.網(wǎng)易E.新浪四、判斷題。1、現(xiàn)實生活中的人、事、景的不可替代

7、的具體性和個別性構成了文學寫作的感性特征。（）2、文學寫作的基本思維方法是從個別到一般的概括方法。（）3、文學寫作的構思階段是把有形的原象轉換為無形的心象的過程。（）4、所有文學作品中的生活畫面、人物形象、情節(jié)故事都是作者虛擬的結果。（）5、只要文本所傳達的內(nèi)容是真實的，就能給人帶來美好的熏陶。（）6、文學文本的阻拒性就是讓語言阻拒到晦澀的地步，使讀者莫名其妙。（）7、詩歌的主要功能是表達某種哲理。（）8、詩歌創(chuàng)作中的靈感是突如其來，不期而遇的。（）9、小說即便有百萬言長也還是小說，不能改稱大說。（）10、第三人稱既然視野廣闊，那就可以代替第一人稱的敘事功能。（）11、散文和小說一樣，大多用再

8、現(xiàn)性意象。（）412、散文寫作的核心任務是創(chuàng)造具有鮮明獨特的性格特征的人物形象。（）13、文學評論的社會功用在于在讀者和作者之間架起一座橋梁。（）14、寫作文學評論要將科學認識與美學批評高度融合。（）15、因特網(wǎng)是一切媒介的媒介。（）16、網(wǎng)絡文學創(chuàng)作有很嚴格的寫作規(guī)范。（）五、簡答題。1、什么叫“超?；恼Z言組合”？2、如何積累文學意象與文學體驗？3、結合文學創(chuàng)作現(xiàn)象簡述文學寫作的物化過程。54、為什么說藝術發(fā)現(xiàn)是文學寫作發(fā)生的契機，沒有藝術發(fā)現(xiàn)，寫作者就創(chuàng)造不出獨創(chuàng)性的作品？5、為什么對于一個嚴肅的有社會責任感的寫作者來說，他的情感態(tài)度和價值取向應該是真善美的統(tǒng)一？6、請簡述文學文本結構的

9、主要審美規(guī)范及其表現(xiàn)。6文學寫作試卷（三）答案一、名語解釋。1、 散文詩是在近、現(xiàn)代才出現(xiàn)并發(fā)展起來的兼有抒情散文和抒情詩特點的文學樣式。2、 意象意象，就是在知覺基礎上形成的，滲透著詩人主觀感受的客觀事物的影像。3、 環(huán)境圍繞人物并促使人物發(fā)生、發(fā)展的各種自然或社會的背景。4、 敘事人稱小說中的敘事人稱是指藝術構思中確定的敘事者對小說中人物之稱謂，最常見的是第三人稱（他她）和第一人稱（我） 。5、 立意立意，就是作者在說明問題、發(fā)表見解、明確主張或反映生活現(xiàn)象時，通過文本的全部內(nèi)容所表現(xiàn)出來的基本思想和寫作意圖。6、 再現(xiàn)性意象再現(xiàn)性意象是一種注重于呈現(xiàn)型的、忠實于客觀事物的本原狀態(tài)的描述性

10、意象。7、評判型文學評論所謂評判型文學評論，指側重于對評論對象的評價和判斷，指出其成敗得失，揭示其正面意義，或者指出其負面的影響，站在比較高的理論視角下作一種定性分析和價值判斷。這是一種發(fā)現(xiàn)事實，指出事實，進而根據(jù)事實進行評判，引出符合事實的科學結論的評判。8、隨筆體所謂隨筆體，與文藝漫筆、文藝雜談同屬一類，是一種行文自由、短小活潑的評論體。形式多樣，不拘一格，重聯(lián)想生發(fā)，類比引申，多旁敲側擊，行文瀟灑自如，追求的是靈動灑脫的散文筆調(diào)和清新活潑的理趣。9、臨屏書寫面對計算機的電子顯示屏，即興寫下自己的心情文字。710、痞子蔡臺灣著名的網(wǎng)絡作家，代表作為第一次的親密接觸。二、單項選擇題。1、B

11、2、C3、A4、A5、C6、B7、A8、D9、A10、C11、B12、D13、B 14、B15、 D16、 C三、多項選擇題。1、ADE 2、AD 3、ACEF 4、BCE 5、ABD 6、CDE 7、ABCDE 8、ABCD 9、 ABCD 10、 ABC 11、 CDE 12、BCD 13、 ABC 14、 ABC 15、AB 16、 ABCDE四、判斷題。1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、五、簡答題。1、 答：文學語言為了實現(xiàn)生動地再現(xiàn)生活原象和文學意象的特征，它可以充分利用文學語言的表現(xiàn)性、模糊性和多義性來強化突出文學寫作者的某種獨特的審美感

12、覺和審美體驗。這樣，文學寫作語言常?？梢源蚱埔话阏Z言 ( 特別是實用寫作語言 ) 的常規(guī)用法，以 “陌生化 ”的形態(tài)和手法來表達寫作者的主觀思想情感。2、答：文學寫作者，不僅僅是要深入生活，更重要的是要培養(yǎng)與文學寫作要求相適應的主觀心理結構和文學感知能力及表達能力。 有了這樣的文學寫作的智能結構和文學寫作的基本素養(yǎng)，那么大量的生活信息就能進入轉化為文學寫作材料的程序。3、答 :把心象轉化為物象的過程就是把無形而突出的精神圖像轉化為有形而鮮明的藝術形象的過程。藝術形象是已經(jīng)物化為文本形態(tài)的心象，它是具體可感的，鮮活生動的，充滿獨特魅力的，只有完成了這一物化過程，寫作者的生命激情、思考、創(chuàng)造力才能

13、被讀者所感知，所吸引，所共鳴。因此物化過程也是文學寫作的最后階段和最終過程。首先，文學形象的建構和跡化。文學形象是通過語詞建構的具體可感的審美物象。它的建構和跡化的基本方法主要8體現(xiàn)在尋找語詞符號、打造敘事策略、設計抒情方式三個方面。1 ）尋找語詞符號：語詞是文學的唯一表達手段，因此文學形象的建構首先要尋找最貼切最具有個性化的語詞符號來跡化蘊涵著寫作者生命體驗的審美心象。文學語言不僅僅是準確、鮮明、簡練的，更注重形象生動、具體可感、充滿個性和情感特征，甚至為了情感表達的需要，有時還可能巧妙地違反語法規(guī)則，對其進行變形和陌生化處理。2 ）打造敘事策略：文學形象的建構還必須打造獨特的敘事策略來記載

14、寫作者的心象軌跡傳達寫作者的生活思考，這里其實就體現(xiàn)著寫作者的情感把握能力和價值判斷能力。敘事是一個事件推演的過程，或者說是一個情節(jié)發(fā)展的過程，通過情節(jié)發(fā)展來表現(xiàn)人物性格，揭示人物命運。但敘事更是一種策略，一種機巧，同時也是寫作者的獨特風格和才能的體現(xiàn)。同樣一個故事，有的寫作者會演繹得起伏跌宕，峰回路轉，扣人心弦；有的寫作者則可能講得輕靈淡定，波瀾不驚，充滿張力。這就是敘事策略上的機巧和才能所在。 設置富有張力的核心細節(jié)也是敘事策略能否取得成功的關鍵所在。3 ）設計抒情方式：抒情就是抒發(fā)寫作者的內(nèi)心情感，也就是運用獨特的話語形式來言情寫意，傳達寫作者的情感把握和價值取向。抒情是一種充滿個性化的

15、、充滿感情色彩的自我表現(xiàn)，但是這種充分個人化的情感傾訴，是健康的積極向上的，蘊涵著社會時代人普遍的情感訴求，積淀著寫作者的生命體驗，體現(xiàn)了人類情感的本質(zhì)，因此才能深深打動讀者，引起讀者的共鳴。抒情可以直抒胸臆，以自我的傾訴來打動讀者，也可以巧妙地蘊藉于敘事、寫景、狀物、詠史之中，仍然能顫動讀者的情感之弦。雖然在不同的文體中，敘事和抒情各有側重，小說和敘事散文更側重于敘事，詩歌和抒情散文更側重于抒情。 但不管是什么文體， 在把心象轉化為物象的藝術建構和跡化中，這兩種藝術手段都是不可或缺的。4、答 :藝術發(fā)現(xiàn)是寫作者已經(jīng)有了一定的生活積累，并對積累的生活具有某種感覺和體驗的基礎上憑著自己對生活的內(nèi)

16、在審視和審美判斷而得到獨特認知的心理行為。這種心理行為是寫作者能從平凡的生活中覺察到與眾不同的值得傳達和揭示的審美價值和思想價值的關鍵所在。它需要一種敏銳的藝術眼光，也需要一種獨特的審美判斷力。有了這種眼光和判斷力，他才能在常人熟視無睹的事物中發(fā)現(xiàn)生命的閃光點，才能進入文學創(chuàng)造的過程。魯迅在20世紀早期中國的黑暗現(xiàn)實中獨具慧眼地發(fā)現(xiàn)了國民的劣根性，于是創(chuàng)造出9了阿 Q 這一穿透歷史的獨特形象；畢淑敏從雪域高原人們挖掘紅柳來燒火煮飯的習慣現(xiàn)象中看到了人類破壞生態(tài)環(huán)境的愚蠢行為，于是創(chuàng)造出了離太陽最近的樹這篇發(fā)人深省的散文。對生活的獨特發(fā)現(xiàn)使他們創(chuàng)造出了獨創(chuàng)性的作品。5、答： 文學情感應該屬于“精

17、神的感情”，是一種高級的純正的精神性感情，它是和寫作者的審美理想、道德修養(yǎng)緊密地融合在一起的。它還體現(xiàn)了寫作者對社會生活的情感態(tài)度和價值取向，對于一個嚴肅的有社會責任感的寫作者來說，他的情感態(tài)度和價值取向已不僅僅是“真”，而且還應該是“善”和“美”，是真善美的統(tǒng)一。換句話說，文學作為人類的一種精神家園，它和人類的關系是一種詩意情感的關系，因此文學文本的情感態(tài)度應該是健康的、高尚的、優(yōu)雅的、向上的，它能使接受者在文學“培養(yǎng)液”潛移默化的浸潤中得到情操的陶冶，得到修養(yǎng)的培植，得到精神的提升。6、答：文學文本結構的審美規(guī)范主要包括曲徑通幽、跳脫跌宕，收放有致、巧妙統(tǒng)一，視野召喚、審美期待等幾個方面。

18、具體表現(xiàn)如下：曲徑通幽、跳脫跌宕：文學寫作往往先把讀者帶入一個語言的迷宮，并不斷地設置一個又一個扣人心弦的景象誘惑你，讓你不由自主地跟著繞過一條又一條的曲徑，最后才進入事實的中心或者結果。 而正是在這種繞來繞去中， 讀者收獲了沿途的“奇花異草”，在了解或者感悟到事實的真相之后，也得到了審美的愉悅。收放有致、巧妙統(tǒng)一：藝術結構的特點之一就是它的有序性，從無序的生活原生形態(tài)上升為文學文本的藝術形式，最根本的原則就是藝術結構的有序組織。一切進入寫作者視野的原象要素， 都要在其情感把握中統(tǒng)一起來， 成為其形象體系的一個有機組成部分。它們之間是互相關聯(lián)、互相制約、互相依存的，而不能像生活原素那樣游離于形象大廈之外。所以古人說，文學文本結構的原則應該是“定體則無，大體須有”。這里的大體其實就是結構的基本審美規(guī)范，即不管是如何自由的結構方式，都必須做到章法有序，收放有致，巧妙地合理地有機地