西方美術(shù)流派古代繪畫藝術(shù)近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)12分類文藝復(fù)興美術(shù)文藝復(fù)興時期的畫家，由于這時期倡導(dǎo)以重視人的價值為核心的人文主義，美術(shù)家們的思想逐漸從長期的基督教神學(xué)的桎梏中解放出來，敢于探索.一方面從希臘、羅馬的古典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。另一方面通過實踐和科學(xué)的探索，發(fā)明了透視法，解決了在平面上真實地表現(xiàn)三度空間的方法。改革了油畫材料和技法，大大地提高了油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，使西方繪畫描繪客觀對象的技巧得到了空前的提高。達(dá)芬奇生理結(jié)構(gòu)解剖圖蒙娜麗莎達(dá)芬奇意大利美第奇米開朗基羅意大利創(chuàng)造亞當(dāng)米開朗基羅椅中圣母拉斐爾巴洛克繪畫和雕塑藝術(shù)巴洛克(Baroque)巴洛克一詞原指不規(guī)則的，怪異的珍珠，在當(dāng)時具有貶義，當(dāng)時人們認(rèn)為它的華麗、炫耀的風(fēng)格是對文藝復(fù)興風(fēng)格的貶低，但現(xiàn)在，人們已經(jīng)公認(rèn)，巴洛克是歐洲一種偉大的藝術(shù)風(fēng)格。古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術(shù)，只是到了后來，才對巴洛克藝術(shù)有了一個較為公正的評價。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，它的盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐和中歐地區(qū)外，它逐漸衰落。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，它無疑與反宗教改革有關(guān)，羅馬是當(dāng)時教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)，被宗教利用的，教會是它最強(qiáng)有力的支柱文藝復(fù)興1.對稱2.穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)3.區(qū)分正義與邪惡巴洛克1.不要對稱 2.不要穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，而要動態(tài)的，緊張的結(jié)構(gòu)3.不區(qū)分正義與邪惡巴洛克時期的藝術(shù)風(fēng)格巴洛克風(fēng)格具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力，充滿運動感和變化，自由奔放。強(qiáng)調(diào)空間感立體感。

魯本斯德國

看劫奪呂西普斯的女兒17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格：強(qiáng)烈的動感和矛盾沖突一是豪華。既有宗教特色又有享樂主義的色彩；二是它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；三是極力強(qiáng)調(diào)運動，運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；四是關(guān)注作品的空間感和立體感；五是具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；六是濃重的宗教色彩；七是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道。阿波羅和達(dá)芙妮貝尼尼圣德列薩的幻覺貝尼尼17世紀(jì)（荷蘭）現(xiàn)實主義：揭示社會生活的恬靜、和諧之美。

倫勃朗《夜巡》戴頭盔的男子倫勃朗維米爾《倒牛奶的女仆》委拉斯開茲《教皇英諾森十世像》

在歐洲藝術(shù)史上曾出現(xiàn)過幾次“復(fù)興”古代藝術(shù)的藝術(shù)思潮。第一次是文藝復(fù)興，第二次則是在17世紀(jì)的法國，以普桑為代表的學(xué)院派美術(shù)及其美術(shù)思潮，被特指為“古典主義”美術(shù)。而18世紀(jì)末至19世紀(jì)初流行于法國的古典主義思潮則被稱為新古典主義。

新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達(dá)到喻古諷今的目的。由于與法國大革命的密切關(guān)系，賦予了古典主義以新的內(nèi)容，使得許多藝術(shù)家能夠突破古典主義的程式束縛，創(chuàng)造出一些具有現(xiàn)實意義的作品，因而新古典主義又常被稱為“革命的古典主義”。

18世紀(jì)中期新古典主義：

重視素描及輪廓，強(qiáng)調(diào)理性安格爾《浴女》達(dá)維特《馬拉之死》

浪漫主義浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復(fù)辟時期，人們對啟蒙運動宣揚(yáng)的理性王國越來越感到失望，一些知識分子感到苦悶，他們反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。他們提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材，抒發(fā)對理想世界的追求，以瑰麗的想象，夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情?？傊麄冎馗星檩p理性，重色彩輕素描，不滿現(xiàn)實，追求幻想。浪漫主義宗旨與“理性”相對立，主要特征注重個人感情的表達(dá)，形式較少拘束且自由奔放。

浪漫主義手法通過幻想或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實，法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多愁善感。浪漫主義自由引導(dǎo)人民德拉克羅瓦法國背景：反映1830年七月革命的《自由引導(dǎo)人民》是法國畫家德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。席里柯《梅杜薩之筏》呈現(xiàn)出希望與絕望的情感馬賽曲呂德法國19世紀(jì)現(xiàn)實主義（批判---法國）

19世紀(jì)中后期，歐洲資本主義各國的階級矛盾日益激化，以往的社會理想在人們心中漸漸破滅于是產(chǎn)生了一種批判現(xiàn)實的社會思潮。現(xiàn)實主義美術(shù)代表人物庫爾貝說“我沒見過天使，所以我不會畫他”?，F(xiàn)實主義美術(shù)家直面人生的苦難，用畫筆表現(xiàn)普通人的現(xiàn)實生活。采石工人庫爾貝法國杜米?！度溶噹房邓固紶枴陡刹蒈嚒樊嫾覍Υ迩f的熱愛和對下層勞動人民的關(guān)懷晚鐘米勒法國拾穗者米勒伏爾加河上的纖夫列賓俄羅斯印象派

印象派興起于19世紀(jì)60年代，興盛與70、80年代，反對因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義。19世紀(jì)最后30年，他成為法國藝術(shù)的主流，并影響整個西方畫壇。代表畫家馬奈、雷諾阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的，他們倡導(dǎo)走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面呈現(xiàn)出新鮮生動的感覺。因莫奈的《日出·印象》而得名。日出.印象莫奈法國干草垛系列莫奈睡蓮莫奈盧昂大教堂莫奈吹短笛的少年馬奈《草地上的午餐》新印象主義新印象主義是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強(qiáng)烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。代表人物是修拉。大碗島的星期天下午修拉法國近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)后印象主義后印象主義不是“印象主義”和“新印象主義”風(fēng)格的延續(xù)，而是對印象主義的突破和叛逆。所謂“后印象主義”并不是一個藝術(shù)團(tuán)體，他們沒有宣言，也未舉辦過作品聯(lián)展，只不過他們與印象主義有密切聯(lián)系，但創(chuàng)作傾向又與印象主義不同，后來的美術(shù)家為了將他們與印象主義區(qū)別開來，冠之以“后印象主義”名稱。后印象主義的主要特點：不滿足于對客觀事物的再現(xiàn)和對外光與色彩的描繪，他們強(qiáng)調(diào)抒發(fā)畫家自我感覺，表現(xiàn)主觀感受和情緒；在造型方面重視形體結(jié)構(gòu)和構(gòu)成形的線條、色塊、體積；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)不等同于生活形象，即繪畫不是科學(xué)，要依據(jù)畫家的主觀感覺在創(chuàng)造。因此，后印象主義畫家的表現(xiàn)手法夸張，變形，追求個性化藝術(shù)語言。后印象主義的理論和實踐導(dǎo)致西方繪畫同文藝復(fù)興以來的傳統(tǒng)決裂，至此，一種全新的藝術(shù)觀念出現(xiàn)了，20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)開始萌芽。自畫像梵高荷蘭麥田與烏鴉梵高星月夜梵高高更《雅各與天使搏斗》我們從哪里來？我們是誰？我們往哪去？善于表現(xiàn)生命的原始性和象征性蘋果和桔子塞尚法國溫室里的塞尚夫人塞尚從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。吶喊蒙克挪威野獸派野獸主義是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義繼續(xù)著后印象主義文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索，追求更為主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)。對西方繪畫的發(fā)展，產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法,在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏﹑簡的意境,有明顯的寫意傾向。甜食-紅色的和諧馬蒂斯馬蒂斯夫人立體主義

1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。亞威農(nóng)少女畢加索西班牙哭泣的女人畢加索抽象派定義「抽象繪畫」，是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個派別的名稱：它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進(jìn)而來的。但無論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格?？刀ㄋ够骸饵S-紅-藍(lán)》蒙德里安《百老匯的爵士樂》超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義是在法國開始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達(dá)達(dá)主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。它的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動?；蚝喎Q為超現(xiàn)實。記憶的永恒達(dá)利西班牙內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感達(dá)利夢盧梭波普藝術(shù)：流行的、時髦的，通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運動。又稱通俗藝術(shù)、流行藝術(shù)。20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。

沃霍爾《瑪麗蓮·夢露》波普藝術(shù)油畫當(dāng)堂檢測1、圖一的作者是（）A、法國米勒B、意大利達(dá)·芬奇C、荷蘭維米爾

D、法國庫爾貝2、圖一屬于那個流派？其藝術(shù)特點是（）A、印象派光色變化B、現(xiàn)實主義以真為美C、浪漫主義激揚(yáng)想像D、古典主義嚴(yán)謹(jǐn)崇高3、對圖一作品及作者的認(rèn)識中，不對的一項是（）A、他選取普通勞動人民中收割的勞動場面進(jìn)行描繪，刻畫了拾穗者專注的動作與表情。B、作品風(fēng)格寫實，畫面具有極強(qiáng)的空間感。C、作者被稱為“農(nóng)民畫家”，表達(dá)了作者對勞動的厭惡之情。D、作者在這里表達(dá)了對勞動人民的深切同情，贊美了勞動者的樸素與勤勞。4、《拾穗者》是法國畫家米勒的著名油畫作品，關(guān)于這幅作品說法正確的是（）A、作品的人物形象是三個普通的法國農(nóng)婦，背景是忙碌的人群和高高堆起的麥垛，作品意在體現(xiàn)農(nóng)民的辛勤及獲得豐收的歡樂場景B、作品以冷色體現(xiàn)秋天的色調(diào)，三個農(nóng)婦的帽子色彩分別是純度較高的紅、黃、藍(lán)色，這是為強(qiáng)化主要人物形象有意使用C、作品屬于西方表現(xiàn)主義風(fēng)格，表達(dá)了作者對于農(nóng)民的真摯同情。D 、作品采用橫向構(gòu)圖，讓人物出現(xiàn)在前景的原野上，強(qiáng)化了觀者的視覺感受5、反映1830年法國革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克洛瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。下列敘述錯誤的是（）A、畫家以奔放的熱情歌頌了以工人、小資產(chǎn)階級和知識分子參加的革命運動B、高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出體現(xiàn)了浪漫主義特征C、畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感D、浪漫主義作品偏重理性，題材取自圣經(jīng)故事6、（2008年高考）某些畫家根據(jù)光色原理對繪畫色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接