工具的選擇與菊花的繪畫原那么已完成成績：

100.0分1在燒制陶瓷的過程中，〔〕決定了窯變的效果。A、燒制時間B、顏料的質(zhì)地C、顏料的厚薄D、顏色正確答案：C

我的答案：C得分：

20.0分2陶瓷繪畫裝飾中，以羊毫加健毛筆為主要繪畫工具，但是，這種筆畫以下哪種類型的畫沒有優(yōu)勢？〔〕A、山水畫B、人物畫C、花鳥畫D、寫意畫正確答案：B

我的答案：B得分：

20.0分3中國繪畫在構(gòu)圖方面強調(diào)的空間安排，突出表現(xiàn)在〔〕。A、留白B、透視C、平衡D、對稱正確答案：A

我的答案：A得分：

20.0分4在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉中彩〞，也叫“釉中〞。正確答案：√

我的答案：√得分：

20.0分5在陶瓷制作過程中，沒有燒制過的坯胎，被稱為梅瓶。正確答案：√

我的答案：√菊花畫面細(xì)節(jié)的調(diào)整和加工已完成1畫印章時講究一陰一陽，〔〕，一朱一白，并且不能大于題款。A、一虛一實B、一左一右C、一大一小D、一上一下我的答案：A2題款時速度盡可能的慢一些，是為了保證〔〕。A、字體美觀B、顏色滲透進(jìn)去C、著墨力度均勻D、畫面感強我的答案：B3陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確?！病车耐暾?，整體性和統(tǒng)一性。A、繪畫主題B、繪畫顏色C、繪畫D、繪畫語言我的答案：D4印是一個記號，是一個畫家的符號，也是一幅畫的有機組成局部。我的答案：√5“美〞和“漂亮〞是一個層次，一個概念，一個境界；二者都說明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。我的答案：×石頭與牡丹的繪畫已完成1陶瓷繪畫的“三變〞不包括〔〕。A、釉變B、質(zhì)變C、流變D、窯變我的答案：B2在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了〔〕之外皆可行。A、刀片輕輕刮B、指頭肚輕擦C、毛筆蘸清水洗D、干凈毛筆清掃我的答案：C3〔〕的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關(guān)系，也就是干濕用墨的方法。A、積墨B、潑墨C、點硯D、分水我的答案：D4釉里紅的顏色無濃淡之分，在繪畫過程中，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。我的答案：√5景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如謦〞的美譽，也叫“假玉〞。我的答案：√葫蘆的繪畫已完成1，洗畫線講求〔〕的線線關(guān)系。A、女字交叉B、兩兩交叉C、各自獨立D、無特別要求我的答案：A2花鳥畫除了講求筆墨的書寫性之外，更重要的是它的〔〕。A、學(xué)術(shù)性B、故事性C、可欣賞性D、趣味性我的答案：D3繪畫中的“筆墨〞是指落筆成形、落墨成趣、〔〕。A、筆墨關(guān)系B、落筆出意C、筆墨成章D、筆墨有神我的答案：C4筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這是中國畫筆墨關(guān)系區(qū)別于西畫的地方。我的答案：√5在用釉里紅作畫時，有意識的留白僅僅是為了應(yīng)中國畫留白的習(xí)慣，沒有過多的技術(shù)處理。我的答案：×秋日荷塘的繪畫已完成1中國的寫意畫強調(diào)似與不似，其中“不似〞說明的是畫的〔〕。A、書寫性B、具象性C、意向性D、內(nèi)容形態(tài)我的答案：D2在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了〔〕。A、容易著墨B、畫家個人習(xí)慣C、繪畫效果D、產(chǎn)生露珠的效果我的答案：D3畫釉里紅時常用質(zhì)地較硬的毛筆，原因是〔〕。A、繪畫傳統(tǒng)，無特殊原因B、軟毛筆畫釉里紅沒有硬的毛筆畫的效果好C、釉里紅質(zhì)地較厚，硬的筆能夠帶的起來D、用硬毛筆畫，釉里紅的深淺調(diào)節(jié)更加容易我的答案：C4繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法根底。我的答案：√5畫寫意畫時，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇沒有特殊要求。我的答案：×秋日荷塘細(xì)節(jié)的調(diào)整和加工已完成1瓶子燒制過程中，會縮小多少？A、不會縮小B、.05C、.2D、.15我的答案：D2中國畫中的大寫意就是所謂的“酣，我跟如果你有事我也可那你就有福了可是你沒選暢淋漓〞，它所要表達(dá)的是一種〔〕。A、境界B、氣勢C、技巧D、畫面感我的答案：B3題款時一般選用加健羊毫大毛筆，以下選項中除了〔〕，都能夠反映用該類筆的優(yōu)勢。A、毛筆吸水性強B、保證墨有較好的滲透性C、書寫更順暢D、字頭更秀美我的答案：C4在繪畫花鳥畫時，活物的繪畫大小要考慮到與瓶身的大小比例以及燒制后圖形縮小百分之十的技術(shù)問題。我的答案：×5中國畫的八，是指“皴擦點染，濃淡干濕〞。我的答案：√大福祿圖的繪畫已完成1中國話講求的“造形〞與西畫講求的“造型〞之間存在差異，以下選項中，除〔〕之外，都能說明這種差異性。A、對物象虛實的理解B、對意象性的把握C、對色彩的理解D、對自然的客觀性反映我的答案：C2以下選項中，〔〕不屬于繪畫構(gòu)圖應(yīng)注意的幾種關(guān)系中的一種。A、虛實關(guān)系B、留白關(guān)系C、畫面構(gòu)圖的造勢問題D、顏色搭配我的答案：D3以下〔〕不能作為評判好的繪畫作品的標(biāo)準(zhǔn)。A、用料講究B、具象生動C、構(gòu)圖講究D、筆墨到位我的答案：B4中國畫里的苔點關(guān)系，既起到成就畫面的作用，即積點成線，積點成勢；同時對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關(guān)系。我的答案：√5青花不能分至五色，層層分染。我的答案：×竹子的繪畫已完成1西畫中追求的立體感，在中國畫中類似于〔〕。A、三維立體B、陰陽關(guān)系C、焦點透視D、明暗關(guān)系我的答案：B你2中國畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強調(diào)一種〔〕，它代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學(xué)有關(guān)。A、明亮B、素雅C、明暗比照D、厚重我的答案：D3中國畫中的線要求書寫性，以下選項中屬于這種書寫性要求的原那么的是〔〕。A、細(xì)而不弱B、對稱整齊C、線條工整D、粗細(xì)均勻我的答案：A4在“吃水〞較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛毅，富有彈性。我的答案：√5“萬綠叢中一點紅〞，能夠用來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。我的答案：√竹子細(xì)節(jié)的調(diào)整和加工已完成1“天然去雕飾〞可以用來形容中國畫中的〔〕。A、意境之美B、雕琢之美C、技術(shù)精湛D、客觀自然之美我的答案：A2以下選項中，除〔〕之外，都能說明中國畫與西畫在大的美學(xué)規(guī)律上是相通的。A、畫面中的點線面關(guān)系B、色彩上的黑白灰關(guān)系C、追求意境D、根本構(gòu)圖規(guī)律我的答案：C3中國畫中處處講求〔〕，說明的是中國人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學(xué)準(zhǔn)那么。A、比照B、留空C、對稱D、協(xié)調(diào)我的答案：B4中國畫中追求的“美〞，是精心布置和雕琢過的美，是經(jīng)過人為塑造的完美結(jié)果。我的答案：×5題款時用墨需要濃淡干濕的自然變化和過渡。我的答案：對葡萄的繪畫已完成1以下〔〕不屬于中國畫的透視要求。A、符合心的要求B、符合手的要求C、符合意的要求D、符合眼的要求我的答案：C2在燒制過程中，釉里紅跟青花一碰，會產(chǎn)生〔〕。A、流變B、釉變C、融合D、窯變我的答案：D3花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是〔〕。A、淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖B、打底和勾葉莖的顏色無特殊要求C、濃的打底，淡的勾葉莖D、打底和葉莖用色一致我的答案：A4在繪畫過程中，事物的形態(tài)無須一步到位，可不斷的調(diào)整修理。我的答案：X5花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆〞。我的答案：√葡萄細(xì)節(jié)的調(diào)整和加工已完成1“疏能走馬，密不容針〞說的是中國畫中〔〕的要求。A、畫面比照的疏密關(guān)系B、物象關(guān)系C、位置關(guān)系D、大小關(guān)系我的答案：A2在陶瓷上畫青花，是從〔〕借鑒過來的。A、民間畫B、宮廷畫C、中國的文人畫D、水墨畫我的答案：C3在使用青花料繪畫的時候，第〔〕次畫，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。A、一B、二C、三D、四我的答案：B4在中國畫寫生中，對物象的觀察講求精細(xì)入微，不能取舍。我的答案：×5中國畫之所以氣韻生動，主要依靠的是畫面的氣勢，即所造之勢。我的答案：√山水畫的繪畫技法已完成1“三日一石，五日一水〞是用來形容〔〕畫所需要的功夫。A、花鳥B、水墨C、文人D、山水我的答案：D2山水畫的特點有雄渾、〔〕、博大、精深。A、重工筆B、精細(xì)C、沉郁D、明亮我的答案：C3積墨在燒制過程中在〔〕階段所起到的顏色效果最為明顯。A、釉變B、窯變C、流變D、各個階段我的答案：B4山水畫既可以表達(dá)出大境界，也可以表達(dá)出小境界。我的答案：×5陶瓷繪畫離不開工藝畫法，但不能多用。我的答案：√山水畫細(xì)節(jié)的調(diào)整和加工已完成1在陶瓷上畫山水畫時，用手指頭輕揉顏色較重的地方，也是一種技巧，其主要作用是〔〕。A、保持畫面干凈B、緩和顏色過重的硬感C、制造云氣朦朧感D、更好的顏色過渡我的答案：C2題款時，漢字書寫應(yīng)盡可能使用〔〕。A、憑個人喜好B、繁體字C、簡體字D、篆體我的答案：B3擦畫時由于青花料過厚，可能會出現(xiàn)“料刺〞現(xiàn)象，以下除〔〕方法外，都可以對此進(jìn)行補救。A、用水染B、用手指頭揉C、用筆彈D、用刀片刮我的答案：D4釉里紅沒有我的變化。我的答案：√5“仁者樂山，智者樂水〞是用來形容山水畫所能夠反映的精神境界。我的答案：√釉下青花的繪畫之經(jīng)營位置已完成1國產(chǎn)青花料與進(jìn)口青花料不同，以下選項中不屬于二者的差異的是〔〕。A、國產(chǎn)屬于氧化鈷料，進(jìn)口不是B、國產(chǎn)含鐵低，進(jìn)口含鐵高C、產(chǎn)地不同D、國產(chǎn)含錳量高，進(jìn)口含錳量低我的答案：A2“窯彩〞是用來稱呼〔〕的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩繪裝飾我的答案：A3以下不屬于國產(chǎn)青花料的是〔〕。A、石子青B、平等青C、浙料D、蘇料我的答案：D4在生釉上畫青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。我的答案：√5釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，屢次燒成。我的答案：×枝葉的創(chuàng)作已完成1由于中國畫講求的是寫意，因此寫意與寫實的比照，首先就是指繪畫不受〔〕的約束。A、筆墨B、物象形態(tài)C、用色D、空間安排我的答案：B2釉下青花與中國〔〕相近，遵循的根本美學(xué)理論都較為一致。A、潑墨畫B、寫意畫C、山水畫D、水墨畫我的答案：D3積墨也叫“跳畫〞，它很好的說明了〔〕顏色關(guān)系。A、淡墨與濃墨之間的跳躍色階關(guān)系B、淡墨與濃墨的漸進(jìn)關(guān)系C、淡墨與濃墨使用的偶然關(guān)系D、冷淡與濃墨的復(fù)合關(guān)系我的答案：A4陶瓷繪畫中，一般會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它局部。我的答案：×5勾葉賦予點葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構(gòu)使物象關(guān)系更加有氣韻。我的答案：√花朵的創(chuàng)作已完成1傳統(tǒng)認(rèn)為，為使青花到達(dá)良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是〔〕。A、畫面淡薄B、筆墨關(guān)系缺失C、發(fā)色明顯透亮D、缺乏筆墨關(guān)系所表達(dá)的藝術(shù)性我的答案：C2一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時，筆墨關(guān)系會產(chǎn)生變化，以下不屬于這種變化的是〔〕。A、筆尖蘸清水B、筆根蘸濃墨C、筆尖蘸淡墨D、筆肚仍為淡墨我的答案：C3在中國畫學(xué)習(xí)過程中，筆墨是第一要務(wù)。我的答案：√4筆墨的關(guān)系就是濃淡干濕。我的答案：對5中國畫講求意境，所塑之形是為達(dá)意效勞的。我的答案：√花草山石的細(xì)節(jié)處理已完成1太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，以下不屬于其中要義的是〔〕。A、中正安舒B、松勁C、急加速D、圓活我的答案：C2以下選項中不屬于墨法的是〔〕。A、皴B、潑C、積D、染我的答案：A3以下選項中不屬于筆法的是〔〕。A、點B、擦C、鉤D、破我的答案：D4中國畫中有兩種結(jié)構(gòu)，一種是筆墨結(jié)構(gòu)，另一種是物象結(jié)構(gòu)。在一幅畫中，二者可以單獨使用。我的答案：×5“搖櫓過江〞的比喻是用來形容中國繪畫中的用筆之法，切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速〞的輕率。我的答案：√動物繪畫與整體構(gòu)圖調(diào)整已完成1所謂“補水〞，是指在原有墨的根底上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是為了〔〕。A、增加墨的滲透作用B、使顏色更勻稱C、使畫面效果更加靈透D、增加墨的濃度我的答案：A2題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細(xì)和軟硬程度一致，目的是為了〔〕。A、筆法粗細(xì)一致B、字體大小可控C、繪畫語言的統(tǒng)一D、墨法一致我的答案：C3中國畫中強調(diào)造勢，因而在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一，但也要注意，一個畫面只能有〔〕個大的勢。A、視情況定B、3.0C、1.0D、2.0我的答案：C4將兩個獨立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“續(xù)接〞。我的答案：對5一般而言，小毛筆更容易皴擦。我的答案：對畫面構(gòu)圖與筆墨修養(yǎng)已完成1以下不屬于中國繪畫常用的印章形狀的是〔〕。A、圓形B、方形C、長方形D、橢圓形我的答案：D2中國寫意畫可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時也可稱之為〔〕作畫。A、緩慢B、即興C、精心設(shè)計的D、有方案地我的答案：B3王羲之和王獻(xiàn)之稱為“二王〞。我的答案：√4青花或者釉里紅這兩種釉料非常適合用來表現(xiàn)中國畫的筆法和墨法，但在構(gòu)圖方面那么較為欠缺。我的答案：×5“大道至簡〞也是中國寫意繪畫追求的境界之一。我的答案：√鑲器各個面的照應(yīng)關(guān)系已完成1用指甲輕輕扣掉某個較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點狀的空白，這種技巧是為了產(chǎn)生好的〔〕效果。A、釉變B、流變C、窯變D、畫面我的答案：B2繪畫無“閑章〞主要說明的是印章繪畫是構(gòu)成畫面完整性的重要組成局部，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的〔〕。A、完整關(guān)系B、豐富性C、畫家個人偏好D、比照關(guān)系我的答案：A3“分水〞的畫法不會留下〔〕。A、具體物象形態(tài)B、顏色C、筆觸D、痕跡我的答案：C4所謂“分水〞，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫過程中盡可能看不到筆觸。我的答案：√5線條繪畫又是也有裝飾性的效果。我的答案：√鑲器畫面中線與面的關(guān)系及整體細(xì)節(jié)修飾已完成1畫葉莖時，一定要用濃墨，并且要〔〕。A、渴筆B、畫直線C、數(shù)目一致D、用細(xì)毛筆我的答案：A2畫面的整體性固然重要，但一幅好的中國繪畫更在細(xì)節(jié)方面有很好的處理，局部的物象繪畫也應(yīng)該〔〕。A、自身完整B、主要構(gòu)成大的畫面關(guān)系的一局部，不需要苛責(zé)自身的比照性C、注意自身小范圍的比照關(guān)系D、無所謂整體性可言我的答案：C3畫〔〕的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。A、交叉線B、曲線C、裝飾性D、直線我的答案：C4經(jīng)高溫?zé)坪蟮奶沾桑粤习l(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。我的答案：×5印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。我的答案：X吳昌碩?神仙眉壽?臨摹要點已完成1能夠用來說明臨摹的原那么的是〔〕。A、取其神，遺其貌B、主要考察大小、虛實、松緊的畫面關(guān)系C、考察精神境界的捕捉和把握D、主要考察像與不像我的答案：A2臨摹畫能夠解決除〔〕之外的問題。A、中國畫中獨到的語言關(guān)系B、筆墨和構(gòu)圖關(guān)系C、語義關(guān)系D、精神內(nèi)涵我的答案：D3以下除〔〕外，能夠說明吳昌碩線條是。A、強調(diào)骨法用筆B、強調(diào)氣韻生動C、強調(diào)書寫性D、強調(diào)整齊我的答案：D4“清末海派四大家〞是指任伯年、趙之謙、虛谷以及〔〕。A、程璋B、張熊C、吳昌碩D、吳湖帆我的答案：C5瓷板繪畫最終會裁掉四周1.5公分，因此作畫時不宜太靠外。我的答案：√6在臨摹前，必須首先對畫作進(jìn)行細(xì)致的分析，做到胸有成竹，心中有數(shù)。我的答案：√7吳昌碩是晚清民國時期國畫家，詩、書、印、畫四絕，也是有名的金史學(xué)家，早年便師從于任伯年作畫，造詣頗深。我的答案：X?神仙眉壽?的細(xì)節(jié)處理已完成1為在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調(diào)整，確切的說需要〔〕。A、潑墨B、積染C、勾畫D、上色我的答案：B2使用釉里紅時需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，，真心不錯原因是〔〕。A、為了著色均勻B、因為釉里紅沒有濃淡之分，所以攪拌無特殊原因C、釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變到達(dá)的復(fù)原需要銅的作用。D、攪拌時上色更深，燒制效果更好我的答案：C3陶瓷畫中苔點的作用是〔〕。A、為了畫面中點線面關(guān)系的完整性B、無特殊意義C、傳統(tǒng)中國畫點綴的需要D、打破線條的通順，起到裝飾的作用我的答案：D4陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。我的答案：×5將中國畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制過程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色。我的答案：√吳昌碩?榴香圖?臨摹要點已完成1吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以〔〕為主。A、小篆B、行草C、大篆D、草篆我的答案：C2能夠更好的表達(dá)繪畫中的濃淡干濕，要到達(dá)這種效果，需要用的方法中不包括〔〕。A、筆尖帶濃墨B、筆肚帶淡墨C、筆根帶清水D、筆尖帶淡墨我的答案：D3陶瓷繪畫中的“復(fù)寫〞，也叫做〔〕。A、罩染B、積染C、套染D、漫染我的答案：B4學(xué)習(xí)中國畫時，應(yīng)更加注重技法的學(xué)習(xí)，而這一技法就是指“筆墨〞，“筆墨〞是中國畫所載之道。我的答案：√5讀畫也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫〞，就是善于運用美學(xué)知識，去分析畫作中的筆墨關(guān)系，虛實關(guān)系、以及用筆書法和疏密關(guān)系等等。我的答案：√?榴香圖?的細(xì)節(jié)處理已完成1一幅中國畫中一般有〔〕個畫眼。A、2.0B、1.0C、3.0D、不確定我的答案：B2“留香圖〞中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是〔〕，以與畫面中的線面關(guān)系和虛實關(guān)系變得完整。A、漫染B、點染C、積染D、擦染我的答案：D3中國畫的“畫眼〞是指一幅畫的〔〕。A、亮點B、點睛之筆C、視角中心D、主題我的答案：C4題款是為畫面效勞的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。我的答案：√5一幅中國畫可以有多個畫眼。我的答案：×齊白石繪畫臨?。河芍袊嫷角嗷ㄒ淹瓿?以下不屬于齊白石更名后的名號的是〔〕。A、餓叟B、蘭亭C、老萍D、借山吟館主者我的答案：B2“潑墨〞是指〔〕。A、用大毛筆盡情的書寫B(tài)、用毛筆著重涂染C、用調(diào)料盤直接潑彩D、不斷染色我的答案：A3“太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間〞。齊白石的這一說法主要用來說明繪畫過程中的〔〕。A、物象B、虛實關(guān)系C、寫意D、形態(tài)我的答案：C4齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風(fēng)格，是這三家的集大成者。我的答案：√5選擇工具不屬于陶瓷繪制的步驟之一。我的答案：×圖畫轉(zhuǎn)換中的要點已完成1正確增加釉料厚度的方法是〔〕。A、待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染B、筆尖蘸墨要足C、可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色D、釉料重調(diào)使用我的答案：A2繪畫中講“唯變是從〞，主要是強調(diào)〔〕。A、形態(tài)多樣性B、偶然性C、借鑒出新D、寫意我的答案：C3“齊而不齊三角觚〞，出自誰之口？A、黃賓虹B、董其昌C、黃牧甫D、李瑞清我的答案：A4釉料即可以說有厚薄之分，也可以說有濃淡之分。我的答案：×5在中國畫繪畫中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女〞字形。我的答案：√繪畫中的糾誤和線條排列已完成1陶瓷繪畫中的“分水〞實際上就是層層積染，使顏色通過水的作用到達(dá)〔〕的效果。A、區(qū)分顏色深淺B、色澤均勻C、滲透D、視覺美感我的答案：C2“細(xì)心收拾〞，主要是要調(diào)整一些不合理的畫面結(jié)構(gòu)，進(jìn)行必要的裝飾和畫面修飾，而不能將原有繪畫中的〔〕改變。A、空間結(jié)構(gòu)B、精氣神，即氣韻生動的筆法C、構(gòu)圖的關(guān)系D、顏色關(guān)系我的答案：B3陶瓷繪畫繼承了中國畫對〔〕的強調(diào)，比方虛與實的比照，聚與散的比照，圓與方的比照等等。A、比照性B、和諧性C、畫面關(guān)系完整性D、完美性我的答案：A4中國繪畫中線條繪畫也可以畫成雙線并行。我的答案：×5繪畫中出現(xiàn)錯誤時，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢，即陶瓷繪畫可以直接更改而無須作廢。我的答案：√齊白石?吉利圖?臨摹要點已完成1陶瓷上的顏色關(guān)系和傳統(tǒng)中國繪畫的顏色關(guān)系，不能說明二者之間的不同的是〔〕。A、傳統(tǒng)繪畫是在紙上調(diào)色，而陶瓷繪畫中顏色之間不能混合使用B、著色載體不同C、色彩用料不同D、與筆墨有很大關(guān)系我的答案：D2以下不屬于中國繪畫中所說的“三調(diào)〞的是〔〕。A、在紙上調(diào)鋒B、在紙上調(diào)色C、在紙上調(diào)墨D、在紙上調(diào)畫面關(guān)系我的答案：D3中國畫的書寫強調(diào)果敢，它與畫家對筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關(guān)系。以下未表達(dá)下筆“果敢〞的是〔〕。A、狠B、精確C、準(zhǔn)D、穩(wěn)我的答案：B4畫圓圈時，不能一筆到位，而是以“一勾一勒〞的方式分兩步畫完，這也符合中國繪畫中強調(diào)的“一陰一陽〞。我的答案：√5中國畫的顏色關(guān)系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開始繪畫著色。我的答案：×?吉利圖?的細(xì)節(jié)處理已完成1細(xì)心收拾時，對那些在“大膽落筆〞階段出現(xiàn)的不合理的線條關(guān)系〔如平行線〕進(jìn)行的修正，一般被稱為〔〕。A、點B、勾C、破D、描我的答案：C2為突出畫眼的中心地位，一般會選用較為〔〕的顏色，而其他局部那么搭配淡雅的顏色。A、明亮B、沉重C、淡雅D、厚重我的答案：A3在中國繪畫中，為表達(dá)特殊的意蘊或主題，有時候會根據(jù)〔〕選擇物象作畫，比方“吉利〞，就會畫荔枝和雞做物象。A、諧音B、相關(guān)物C、讀音完全一致D、物象相關(guān)我的答案：A4中國畫中，植物的繪畫主要以其生長結(jié)構(gòu)為主，至于畫面關(guān)系，并不那么重要。我的答案：×5一般而言，硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢，而軟筆風(fēng)格更為雅致。我的答案：√潘天壽生平及繪畫風(fēng)格已完成1筋、氣、骨、肉四個方面合起來稱之為〔〕。A、繪畫的風(fēng)格B、筆墨關(guān)系C、畫面關(guān)系D、繪畫的意境我的答案：B2以下不屬于潘天壽先生作品特點的是〔〕。A、墨趣好B、構(gòu)圖完美C、點、線清楚D、畫面細(xì)膩精致我的答案：D3以下不屬于現(xiàn)代畫家潘天壽別號的是〔〕。A、心阿蘭假設(shè)主持B、壽者C、雷婆頭峰壽者D、老萍我的答案：D4潘天壽先生作品風(fēng)格，主要突出了他繪畫的構(gòu)圖意識。我的答案：√5吳昌碩先生認(rèn)為，民族藝術(shù)是一個民族精神的結(jié)晶，振興民族藝術(shù)，與振興民族精神密不可分。我的答案：×潘天壽作品賞析及特點分析已完成1以下除〔〕外，都能夠用來說明石頭在繪畫中的意象內(nèi)涵。A、高韻B、浩奇C、堅質(zhì)D、溫婉我的答案：D2以下〔〕一詞，能夠用來形容潘天壽先生清晰的筆墨關(guān)系。A、理性B、偶然性C、混沌D、感性我的答案：A3以下不能用來形容潘天壽先生筆法特征的是〔〕。A、正大B、圓融C、俊秀D、深邃我的答案：C4中國畫的構(gòu)圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢和顯覺。我的答案：√5“經(jīng)營位置〞，是用來說明中國繪畫構(gòu)圖方面的特點。我的答案：√陶瓷繪畫的理論根底已完成1以下不屬于初學(xué)陶瓷繪畫的步驟的是〔〕。A、先打草稿B、用濃墨直接畫圖C、注意構(gòu)圖，突出畫眼D、逐漸加強積染我的答案：B2初學(xué)陶瓷繪畫時，繪畫時應(yīng)注意筆墨關(guān)系和構(gòu)圖關(guān)系，其中不符合這種作圖順序的是〔〕。A、先濃后淡B、先皴后擦C、先松后緊D、先虛后實我的答案：A3以下不屬于陶瓷繪畫中留白的意義的是〔〕。A、突出陶瓷作為“假玉〞自身的美感B、突出畫面的意境所在C、也叫畫面的氣孔，D、畫面更加緊湊我的答案：D4陶瓷繪畫應(yīng)該防止將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。我的答案：√5“開卷有益〞一詞可以用來說明中國畫學(xué)習(xí)中借鑒的重要性。我的答案：√陶瓷繪畫學(xué)生作品評講已完成1不管是在宣紙上，還是在瓷器上，或者是在瓷板上畫中國畫，在〔〕方面是不變的。A、色彩用料B、繪畫媒介C、繪畫語言D、繪畫方法我的答案：C2評判一件好的中國繪畫作品，可從多個方面出發(fā)，以下〔〕不適合作為評判標(biāo)準(zhǔn)之一。A、筆墨B、構(gòu)圖C、意蘊D、題材我的答案：D3中國畫講求的比照關(guān)系中，不包括以下〔〕。A、多和少的比照B、疏和密的比照C、虛和實的比照D、線與線的比照我的答案：D4書畫在點線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)。我的答案：√5根據(jù)寫生的經(jīng)驗，菊花葉子的生長結(jié)構(gòu)是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構(gòu)不同。我的答案：×瓷板的釉上繪畫已完成1中國繪畫作品中的物象塑造多表達(dá)〔〕形。A、三角B、圓C、方D、不受局限我的答案：A2“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹〞出自誰之口？A、石濤B、鄭板橋C、鄭燮D、齊白石我的答案：B3中國畫非常重視造勢，而所謂“勢〞的完整性，不包括〔〕。A、起B(yǎng)、承C、轉(zhuǎn)D、聯(lián)結(jié)我的答案：D4在中國繪畫中，不斷重復(fù)一種繪畫語言，才能產(chǎn)生氣勢，因此可以不顧及其他而不斷重復(fù)。我的答案：×5釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。我的答案：×瓷板的釉上繪畫之花鳥畫布局已完成1繪畫時用赭料勾線，也即所謂的“赭墨〞，其作用是〔〕。A、明確點線關(guān)系B、符合傳統(tǒng)的繪畫筆墨秩序C、為了更好的填色D、為顏色打底，以使顏色更加厚重我的答案：D2以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是〔〕。A、可以等每一次的釉色晾干之后再進(jìn)行勾勒B、可以先勾勒，晾干再上色C、可以通過直接燒制，將每一次的釉色固定下來D、可以不等釉色干而直接勾線，再燒制我的答案：D3瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面都要特別注意，即保持畫面的〔〕。A、生動B、對稱C、整潔D、完美我的答案：C4中國畫中的筆墨秩序感強，畫面感亂，或者花，都與筆墨秩序有關(guān)。我的答案：√5在傳統(tǒng)的中國繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也是如此，它是對中國繪畫習(xí)慣的