《公民凱恩》影評(píng)《公民凱恩》是電影史上的里程碑之作，在任何一座褒獎(jiǎng)電影成就的凱旋門上都占有顯著的位置

它是電影藝術(shù)的“開山之作”，現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)這部電影榮獲了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，擁有很多榮譽(yù)。第14屆\o"到PP.tv搜索\“奧斯卡\”相關(guān)視頻"奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)/1941年紐約影評(píng)人獎(jiǎng)最佳電影/國(guó)家影評(píng)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的最佳電影、最佳表演獎(jiǎng)/在美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AmericanFilmInstitute,AFI）1977年評(píng)選出的“史上十大電影名單”里，《大國(guó)民》名列第一位/美國(guó)電影學(xué)會(huì)（AFI）1998年評(píng)選出的“史上最偉大的一百部美國(guó)電影”上，《大國(guó)民》名列第一位。/英國(guó)電影學(xué)會(huì)（BritishFilmInstitute）通過(guò)英國(guó)《光與影》雜志（Sight&Sound）從1952年起，每隔10年邀請(qǐng)全球各地的影評(píng)家評(píng)出“史上全球十部最佳影片”?！洞髧?guó)民》連續(xù)五次,（1962、1972、1982、1992、2002）都獲得第一名的殊榮影片概述

《公民凱恩》又名《大國(guó)民》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜?威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。無(wú)論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作劇情介紹

1940年的一天，在佛羅里達(dá)州海濱的仙那度莊園里，76歲的報(bào)業(yè)巨頭查爾斯?福斯特?凱恩病逝了，臨死前，他除了喃喃地吐出“玫瑰花蕾”幾個(gè)字外，沒有留下任何遺言。各種報(bào)紙頭版都通欄報(bào)道了這位被稱為“美國(guó)忽必烈”的權(quán)勢(shì)人物的死訊，青年記者湯姆遜對(duì)凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”很感興趣，想知道它的真實(shí)含義，并想弄清凱恩到底是一個(gè)怎樣的人。于是，他決定訪問(wèn)與凱恩接近的人、愛他的人和恨他的人。

第一個(gè)訪問(wèn)對(duì)象是凱恩的第二任妻子蘇珊，但她斷然拒絕接受采訪，一聲“滾出去”的逐客令將湯姆遜拒之門外。在費(fèi)城的圖書館中，湯姆遜查閱了已故銀行家撒切爾未經(jīng)披露的回憶錄手稿。得知?jiǎng)P恩在小時(shí)候，家中因礦產(chǎn)開發(fā)而發(fā)跡，后被母親托給了撒切爾。凱恩成年獲得財(cái)產(chǎn)權(quán)后，便自作主張買下第一家報(bào)社，出版《問(wèn)事報(bào)》，并公然與撒切爾作對(duì)，撒切爾認(rèn)為凱恩只不過(guò)是一個(gè)走運(yùn)的流氓和沒有責(zé)任感的無(wú)恥之徒。

此后，湯姆遜會(huì)見了當(dāng)年同凱恩合作辦報(bào)的總經(jīng)理伯恩斯坦和凱恩的大學(xué)好友、后來(lái)當(dāng)上戲劇專欄評(píng)論員的里蘭，得知了關(guān)于凱恩的一些生活片斷：他是因創(chuàng)辦《問(wèn)事報(bào)》涉足政界而成為\o"到PP.tv搜索\“風(fēng)云\”相關(guān)視頻"風(fēng)云人物。他曾兩度\o"到PP.tv搜索\“結(jié)婚\”相關(guān)視頻"結(jié)婚，兩度離婚，一次是與總統(tǒng)的侄女愛米成婚，這使他青云直上，但由于這是一次政治聯(lián)姻，其后可想而知；一次是與女歌星蘇珊成婚，曾轟動(dòng)一時(shí)，但這次一蹶不振。在經(jīng)濟(jì)大蕭條之后，“凱恩帝國(guó)”迅速走向衰亡。湯姆遜再度訪問(wèn)了蘇珊和凱恩的老管家雷蒙，了解到晚年的成在蘇珊出走后，脾氣變壞，且深居簡(jiǎn)出，孑然一身，直到病逝。但當(dāng)湯姆遜向這些人問(wèn)起“玫瑰花蕾”時(shí)，他們都不知所措，有人認(rèn)為那或許是一個(gè)他愛過(guò)的姑娘，或許是他失去的什么東西，甚至有人以他“腦子有些不正?！眮?lái)搪塞。

湯姆遜依次訪問(wèn)了5個(gè)人，得到個(gè)不同的故事，但始終無(wú)法解開“玫瑰花蕾”之謎。凱恩的珍貴物品將被拍賣，而其他一些雜物則被焚燒，在焚燒物品時(shí)，湯姆遜忽然發(fā)現(xiàn)一個(gè)帶有“玫瑰花蕾”商標(biāo)的滑雪板被投進(jìn)爐火，火焰一口口將它吞吐噬，煙囪冒出黑煙……《公民凱恩》是一部在美國(guó)電影史上具有里程碑意義的作品。影片描述了凱恩跌宕起伏一生，這是特定年代中一個(gè)普通人的一生，也是一個(gè)不普通的一生。凱恩的童年相當(dāng)貧窮，卻充滿了真誠(chéng)的愛，而一筆意外的財(cái)富卻帶他走向了不同的人生。他在大都市中長(zhǎng)大，發(fā)跡致富，又涉足政界，成為風(fēng)云人物。他因與總統(tǒng)的侄女結(jié)婚而青云直上，又因與歌女的桃色事件而導(dǎo)致政治生涯的一敗涂地。他晚年隱居于豪華的莊園中，但因第二任妻子的離開而過(guò)著煢煢孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生輝煌，卻在孤獨(dú)寂寞中結(jié)束了傳奇而又曲折的一生。首先是本片非常有特色且為人津津樂道的“疊層結(jié)構(gòu)”——也有叫做“疊床架屋結(jié)構(gòu)”——是從類似于剝洋蔥皮的新聞報(bào)道開始的。而在更之前的“凱恩之死”這場(chǎng)戲，則可以看作是全片的一個(gè)楔子：大雪彌漫，大人物的私宅陰森恐怖，高聳的鐵絲網(wǎng)上掛著“禁止入內(nèi)”的標(biāo)牌，古堡好像中世紀(jì)傳說(shuō)中吸血伯爵的住處，用極音樂與俯視的鏡頭（甚至是后面用來(lái)拍攝人物也是如此）來(lái)制造急促的壓迫感與冷漠感，隨后畫面淡入到了室內(nèi)，跌落的玻璃球還有彌留之際念叨著成為之后故事主要線索的“玫瑰花蕾”（這里巧妙運(yùn)用到了英語(yǔ)的特色，記者們起先以為“玫瑰花蕾”是一個(gè)人名字的發(fā)音）。本片至此，貌似是一部標(biāo)準(zhǔn)的“希區(qū)柯克”式驚悚片，觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)到緊張狀態(tài)，想要等待英雄人物的登場(chǎng)（事實(shí)上英雄已經(jīng)死了）。沒想到跟著上來(lái)的卻是典型美國(guó)式播音員聲音，而鏡頭內(nèi)容則是一則電影前放映的新聞片，甚至略帶無(wú)奈與美國(guó)式的諷刺幽默說(shuō)道：上周所有人都不可避免地知道了，死亡走向凱恩。導(dǎo)演著實(shí)戲虐了一把觀看者的智商。這種近乎于現(xiàn)在所說(shuō)的“惡搞”的鏡頭編排手段，一方面是出于導(dǎo)演威爾斯個(gè)人的惡意趣味（據(jù)說(shuō)此人異常持才高傲，就像凱恩一樣，而“玫瑰花蕾”的出處，更進(jìn)一步證實(shí)了導(dǎo)演的確是一位愛開危險(xiǎn)玩笑的人）；另外一方面則是對(duì)于好萊塢傳奇片開場(chǎng)的一種突破。與之前好萊塢傳奇片不同，故事開始敘述的位置是在“傳奇人物”已經(jīng)死去的當(dāng)下，而并非“很久很久以前”。這樣的編排制——電影主人公在影片開場(chǎng)時(shí)缺位——造出了一種類似于“上帝已死”的效果，我們只是看到其他的“嘍嘍”們忙作一團(tuán)談?wù)撝P(guān)于“上帝”的任何傳言，此時(shí)“上帝”本人則是在天國(guó)看著底下的一切，也許還在偷笑。我們發(fā)現(xiàn)之后的進(jìn)屋的過(guò)渡鏡頭被不厭其反地重復(fù)著，尤其是“蘇珊”酒吧，鏡頭幾次通過(guò)破碎的天窗進(jìn)入，這種強(qiáng)調(diào)“進(jìn)入感”的意象，充分展示了一種“上帝”意味，也于影片的敘事手法——說(shuō)與被說(shuō)，看與被看——吻合。這種“主人公缺位”手法后來(lái)被廣泛運(yùn)用到傳奇劇中，比如《海上鋼琴師》。所謂的“突破”只要是成功的，立即就會(huì)變?yōu)椤皞鹘y(tǒng)”。相較而言《阿甘正傳》反而是新的“突破”了。影片以“玫瑰花蕾”這一懸念開頭，通過(guò)不同的人物回憶，從不同的角度詳細(xì)描述了凱恩性格的各個(gè)側(cè)面，從而塑造出了一個(gè)復(fù)雜的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。在凱恩經(jīng)紀(jì)人塞切爾的回憶手稿中展示的是凱恩致富的過(guò)程，并認(rèn)為“他是一個(gè)沒有原則，對(duì)自己的行為不負(fù)責(zé)任的人”；凱恩的同事伯恩斯坦講述了他生氣勃勃的奮斗精神，認(rèn)為他是正直的；凱恩的好友李蘭特?cái)⑹隽怂膫€(gè)人生活，認(rèn)為他才智卓越，卻沒有信念，心中只有自己；凱恩的第二任妻子蘇珊回憶了他倆之間的情感生活，揭示了他對(duì)愛的追求以及極度的自私和強(qiáng)烈的占有欲；凱恩的管家雷蒙講述了他最后幾年的孤獨(dú)和痛苦。影片用五個(gè)人的眼光來(lái)表現(xiàn)凱恩，他們每個(gè)人看到的都只是凱恩的一個(gè)側(cè)面，是真實(shí)的，又是片面的，但正是這些不同的，甚至是矛盾的側(cè)面，才使銀幕上的凱恩成為了一個(gè)內(nèi)涵豐富，血肉豐滿，個(gè)性鮮明的立體形象。通過(guò)這五個(gè)與凱恩關(guān)系緊密的人的描述，讓我們看到了凱恩性格中的矛盾的各個(gè)側(cè)面，如，他反對(duì)自己作為股東的“大都會(huì)”公司對(duì)人民的剝削，被金融家塞切爾認(rèn)為“其實(shí)是一個(gè)共產(chǎn)黨員”，但他獨(dú)行專斷，又被認(rèn)為是一個(gè)法西斯；他特意為蘇珊建造了芝加哥歌劇院讓其演出，卻又在所有的報(bào)紙上用最犀利的言詞批評(píng)她的表演；他辭退了李蘭特，卻又送去了兩萬(wàn)五千元的支票；他渴望愛，卻又親手摧毀了愛……凱恩的這種矛盾性格造就于所處的那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代。美國(guó)是凱恩心中的信念，他被人稱為民主主義、和平主義、愛國(guó)主義、共產(chǎn)黨、法西斯，他則堅(jiān)稱自己是一個(gè)美國(guó)人，凝聚在凱恩身上貪婪、專橫、冷酷、自私等特性實(shí)際上就是當(dāng)時(shí)美國(guó)被扭曲的普遍人性特征。以剝削犧牲人性為代價(jià)的資本累積造成了物質(zhì)方面的富有和感情上的極度匱乏，這是凱恩身上存在的最大矛盾，他擁有無(wú)比的權(quán)勢(shì)和財(cái)富，精神卻無(wú)比孤寂，經(jīng)濟(jì)和政治上的追求毀滅了他感情上的追求，他渴望愛，也付出愛，但資本扭曲了他的靈魂，把愛看成了一種占有，因而他無(wú)法獲得真正的愛，而他最大的悲劇還在于他無(wú)法忘卻這種情感，因此他只能永遠(yuǎn)地處在追求——?dú)绲耐纯嗟匿鰷u之中，“玫瑰花蕾”也只能成為他人生的一生嘆息了……對(duì)于凱恩，很難來(lái)下一個(gè)確切的評(píng)價(jià)，就如同影片中的其他人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個(gè)凱恩的側(cè)面而已，也許較他們來(lái)說(shuō)，我們多看到了凱恩的幾個(gè)性格面，但誰(shuí)又敢斷言他認(rèn)識(shí)的是一個(gè)完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說(shuō)他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評(píng)價(jià)正符合了我心中的凱恩形象，“他是一個(gè)自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅……”《公民凱恩》的整個(gè)故事是由“玫瑰花蕾”引起的，這是他去世之前說(shuō)的最后一句話，因此，影片就以此為突破口展開了故事情節(jié)，揭開了凱恩不平凡的一生。作為報(bào)業(yè)大亨的他，童年相當(dāng)貧困，但是這并沒有吞噬他天真的靈魂，相反，他的內(nèi)心充滿了真摯的愛，他崇尚善良，純潔，小小的他追求光明和美好，在雪地里和伙伴在一起的快樂時(shí)光成為了他一生最美好的回憶，可見，童年的貧困中凱恩也能挖掘出無(wú)限的樂趣。然而后來(lái)一筆意外的財(cái)富，一件意外的事無(wú)形之中讓他的生命駛?cè)肓肆硪粭l軌道，從此，他的一生就被徹底的改寫了?？此七@在影片當(dāng)中是被安排好了的，這樣的傳奇命運(yùn)似乎也是一種固定的格式，但是仔細(xì)觀察，《公民凱恩》正是因?yàn)閺倪@種固定的一般中找到了獨(dú)特的視角，所以才名垂千古，享譽(yù)中外的。影片通過(guò)不同的人物的回憶，從不同的角度詳盡的描述了凱恩的這個(gè)主人公的性格、生活、愛情和他的事業(yè)。在城市中長(zhǎng)大的他，憑借他的聰明才智，經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，在報(bào)紙這個(gè)傳媒領(lǐng)域做出了一番驚人的事業(yè)。事業(yè)上他是常人很難想像的富豪，但是兩次失敗的婚姻卻讓他的晚年生活過(guò)的孤寂而單調(diào)，又因涉足政界，讓他的政治生涯也一敗涂地。金錢的滿足讓他的物質(zhì)生活豐富而多彩，一生的輝煌事業(yè)也在中外歷史上赫赫有名，想必這樣一位偉人的生活應(yīng)該是完美無(wú)缺的吧，但是他的一生卻敗在了愛情的膝下，以至于到最后他以孤獨(dú)和寂寞為伴結(jié)束了自己傳奇而又曲折的一生。起先因與總統(tǒng)的侄女結(jié)婚，使得他的事業(yè)蒸蒸日上，一舉成為傳媒界的風(fēng)云人物，然而天災(zāi)終究沒有因?yàn)樗腥f(wàn)貫家財(cái)而向他敞開另一扇門，一場(chǎng)無(wú)情的車禍奪走了他摯愛的親人……但不久以后，又與歌女產(chǎn)生關(guān)系，可以說(shuō)，凱恩的一生與這兩個(gè)女人有著不可分割的聯(lián)系。、影片從五個(gè)不同的角度，五個(gè)不同的側(cè)面反映他的性格特征。他的第二任妻子回憶了他們?cè)谝黄鹕畹娜兆?，她道出了凱恩對(duì)于愛的追求，他有一種非常強(qiáng)烈的占有欲望，可見他的本性當(dāng)中透露著人性自私的一面；他的經(jīng)紀(jì)人描述了他發(fā)家致富的過(guò)程與步驟，期間有艱辛也有辛運(yùn)，他說(shuō)凱恩是一個(gè)沒有原則，對(duì)自己的行為極不負(fù)責(zé)的人，但他更多的突出的是凱恩奮斗的側(cè)面，可見，凱恩對(duì)于事業(yè)是全力以赴；他的好友敘述了他的個(gè)人生活，他說(shuō)凱恩具有聰明才智，但是他缺乏自己的信念，在他的心中只有他自己，很少設(shè)身處地的為別人想過(guò)什么，所以從這點(diǎn)就可以看出，盡管是偉人，他們的內(nèi)心也會(huì)有自私的一面；他的管家講述了他晚年的生活的孤寂和痛苦，雖然隱居在豪華的莊園中，但是外表的華麗始終不能用來(lái)充當(dāng)精神食糧的，所以他的晚年也只有他自己才能說(shuō)得明白；他的同事回憶，在事業(yè)上，凱恩一直都是十分認(rèn)真的投入，對(duì)工作一絲不茍的態(tài)度真的很讓人佩服，可見他的骨子里還透露著一種奮斗不屈的精神。這是五個(gè)人眼中的五個(gè)凱恩，確切的說(shuō)是五個(gè)屬于凱恩的側(cè)面，但都是真實(shí)的一面，每個(gè)人看到的凱恩都不完整，都只是一個(gè)小小的側(cè)面，但是正是因?yàn)橛辛瞬煌辛诉@些側(cè)面的綜合體現(xiàn)，才表現(xiàn)出了一個(gè)完整的凱恩，塑造出了一個(gè)復(fù)雜的、多面的、矛盾的主人公形象，或許這也是美國(guó)的歷史造就的人才吧此片的導(dǎo)演是奧森·威爾斯他以一位報(bào)業(yè)大亨之死，揭開了本片的序幕，也透過(guò)他個(gè)人的興衰史，見證了一椿資本主義神話下的復(fù)雜真相。

它是年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作，內(nèi)容和形式非常獨(dú)特，是電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作奧遜?威爾斯和他的《公民凱恩》

1938年的一天，幾百萬(wàn)美國(guó)人在收聽現(xiàn)實(shí)主義廣播劇《世界大戰(zhàn)》時(shí)，驚人地得知地球已和火星人發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，公眾中發(fā)生了極大的恐慌。直到第二天，真相才告大白，原來(lái)人們都上了這檔廣播節(jié)目的當(dāng)，用今天的話來(lái)說(shuō)，這檔節(jié)目實(shí)際上是在“做秀”。同時(shí)，有關(guān)這個(gè)廣播節(jié)目的作者的一切也立即成了各大報(bào)紙爭(zhēng)相報(bào)道的頭條，這個(gè)人的名字就是——奧遜?威爾斯。

威爾斯自幼就以智慧的早熟引起過(guò)一些心理學(xué)家的注意，他在20歲時(shí)就擔(dān)任“水星劇院”的戲劇兼導(dǎo)演，幾年以后，雷華公司看中了威爾斯的出眾才能，同他訂立了聘約，同意給他以制片人兼導(dǎo)演的特殊權(quán)力。這位年輕的才子在歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際到了好萊塢，當(dāng)他看到那另他不朽的攝影棚時(shí)，他高興地歡呼道：“這是人們能給予一個(gè)孩子的最好的機(jī)械玩具！”威爾斯非常醉心于攝影棚這個(gè)“機(jī)械玩具”提供給他的可能性。他導(dǎo)演的第一部影片就是《公民凱恩》，它講述了一個(gè)報(bào)界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過(guò)幾個(gè)見證人來(lái)敘述故事中常脫離了年代的順序。同時(shí)他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景、長(zhǎng)焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過(guò)度的移動(dòng)攝影和對(duì)音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會(huì)貫通而成。強(qiáng)烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性（雖然在風(fēng)格上帶有過(guò)多的表現(xiàn)主義色彩），在當(dāng)時(shí)都可以說(shuō)是超級(jí)前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以披荊斬棘寫的，自古巴戰(zhàn)爭(zhēng)開始到1940年為止的公民凱恩，與其說(shuō)是一個(gè)報(bào)界巨頭，不如說(shuō)是一個(gè)極端的利己主義者。在影片推進(jìn)中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)中許多浮士德式的人物為得到整個(gè)世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個(gè)物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來(lái)，它改變了好萊塢過(guò)去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，稱得上是電影史最成功的作品之一，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個(gè)人體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰?！豆駝P恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個(gè)幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個(gè)被家庭拋棄到社會(huì)上的孩子，一個(gè)為了自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個(gè)獲得了巨大的財(cái)富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國(guó)般的莊園里孤獨(dú)地走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來(lái)闡釋這個(gè)謎語(yǔ)般的短語(yǔ)，但沒有一個(gè)人能切中要害。電影對(duì)人物性格的刻畫是精確的，并且，在一個(gè)報(bào)業(yè)巨子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝聚著對(duì)美國(guó)現(xiàn)代化后果的批判?！豆駝P恩》完全可以被看作是美國(guó)的寓言故事，一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗理念的敘述體。“Moss,moss,moss……”一個(gè)簡(jiǎn)單的單字重復(fù)，卻道盡了繁華落盡的凄涼。這是“卻原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘?jiān)钡牧嚷?，卻也是“畫檐蛛網(wǎng)，曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非，老年的凱恩最終只有終日孤影相吊，任生命走向盡頭。到凱恩辭世的時(shí)刻，另一番滋味出現(xiàn)了，主觀的情緒物化在一個(gè)蘊(yùn)涵生命奧秘的水晶球上，太陽(yáng)出來(lái)了，凱恩卻要離去了，但是，誰(shuí)能說(shuō)這里沒有生命的莊嚴(yán)和光輝呢？

玫瑰花蕾的秘密

公民凱恩臨終前跟全世界開了一個(gè)玩笑。所有人都相信“玫瑰花蕾”這個(gè)字眼背后一定掩埋著一段秘密。為了滿足讀者的窺視欲，記者湯姆遜走訪了凱恩身邊的每一位親友，竭力要拉開一直掩蓋著真相的帷幕。帷幕拉開了，凱恩的一生在每個(gè)人的心靈舞臺(tái)上復(fù)活。每個(gè)人都那么蒼老、疲憊，為生活?yuàn)^斗、掙扎了那么一大圈，最后都是空的?？吹絼P恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報(bào)紙風(fēng)格，結(jié)婚，生子，享受成功和財(cái)富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個(gè)跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個(gè)人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。湯姆遜在不斷的訪談中獲得了有關(guān)凱恩的眾多不同角度、不同視點(diǎn)的零散敘述和故事，但過(guò)于主觀和情緒化的對(duì)象和觀點(diǎn)，任憑如何努力還是不能堆砌成一個(gè)對(duì)凱恩的整體印象，甚至連原先對(duì)他的一鱗半爪的認(rèn)知也趨向模糊。凱恩，一個(gè)奮斗了一生的人，從他垂死的嘴唇中，輕輕說(shuō)出來(lái)的那個(gè)字眼，像是來(lái)不及開放的花朵，仍然緊裹著自己的秘密。

究竟什么是玫瑰花蕾？是一個(gè)女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無(wú)法抹去的記憶？當(dāng)最終湯姆遜得出結(jié)論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時(shí)的滑雪板被扔了進(jìn)去?；鹧嫣虻袅嘶┌迳系慕?jīng)年積塵，漸漸地露出了這4個(gè)字：“玫瑰花蕾?！?/p>

影片的敘事方式很特別，表面看來(lái)似乎奧遜?威爾斯在故弄玄虛、欲蓋彌彰，而實(shí)際上，這是他通過(guò)藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)坎坷一生的報(bào)業(yè)大亨的客觀評(píng)價(jià)！奧遜?威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進(jìn)行了“玫瑰花蕾”原來(lái)僅僅是凱恩少年時(shí)用過(guò)的一塊滑雪板！奧遜?威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。另外《公民凱恩》的劇本也一直受到好評(píng)，在2002年美國(guó)圖書館針對(duì)美國(guó)編劇協(xié)會(huì)會(huì)員進(jìn)行的一項(xiàng)關(guān)于“最佳劇本”的非正式問(wèn)卷調(diào)查中，結(jié)果備受稱譽(yù)的《公民凱恩》和《北非諜影》，名列“十佳劇本”的頭兩名。值得注意是這則看似異常嚴(yán)肅的新聞片，讓我想起了后世的《阿甘正傳》也有類似的電影人物與歷史人物疊映畫面，只是《阿》片將這一手法運(yùn)用到了整部電影中。凱恩與希特勒共占一個(gè)陽(yáng)臺(tái)，阿甘與肯尼迪握手。不知道這是不是可以算作向威爾斯的致敬，威爾斯的才情固然達(dá)到了叵測(cè)的地步，但《凱》片對(duì)于后世的“新美國(guó)傳奇片”的影響卻昭昭然然。在這里，我們依然能看到導(dǎo)演精心制造的“上帝意象”的影子，威爾斯鏡頭下的凱恩無(wú)處不在。自從《阿》片將此法發(fā)揮到了極致后，這樣的手法已經(jīng)是稀松平常了，但在當(dāng)時(shí)一定又是導(dǎo)演個(gè)人的惡意趣味唆使他自己進(jìn)行了這種拍攝手法。當(dāng)然了，新聞片也不單純是威爾斯的又一次惡搞行為，新聞片內(nèi)容正是此片后續(xù)的提綱。雖然記者們對(duì)于這條新聞片的報(bào)道深度不甚滿意，甚至對(duì)“玫瑰花蕾”可能蘊(yùn)含的“陰謀”開始孜孜不倦地探索，但我們會(huì)發(fā)現(xiàn)凱恩的一生，基本已經(jīng)被這條新聞片“說(shuō)清楚”了，余到后面只是一些可有可無(wú)的私人情感問(wèn)題，“他說(shuō)的很多東西都是沒什么意義的，感情很脆弱，是么？”，但就如本片最后那位一直處于“陰影”中的記者對(duì)凱恩的管家所說(shuō)的“那不值1000塊?！?，聰明的記者們肯定不愿意相信關(guān)于“上帝”的故事僅此而已，聰明的觀眾們也不相信《公民凱恩》僅此而已，于是《凱》片被無(wú)比玄妙地成為了一門需要花一年時(shí)間分析的課程。但就如新聞片中，不管美國(guó)人對(duì)凱恩有任何的看法：報(bào)社業(yè)巨頭、社會(huì)活動(dòng)家、倒霉的政治家、信仰私有的資本家、法西斯……還有一種看法：過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，我都是一介美國(guó)人?？v觀美國(guó)電影史，《公民凱恩》具有里程碑意義，影片描述了一位美國(guó)公民凱恩跌宕起伏且是偉大的一生。其實(shí)一定程度上公民凱恩的一生也可以看作是美國(guó)歷史發(fā)展的一個(gè)縮影，是美國(guó)人民社會(huì)生活的折射，其間有他傳奇一生的描繪，也有晚年孤寂生活的真實(shí)寫照?！豆駝P恩》是奧遜·威爾斯以\o"紐約"紐約報(bào)業(yè)大亨威廉·朗道爾夫·赫斯特(1863-1951)為原型，加上自己童年時(shí)寄居他人時(shí)的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯·福斯特·凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼·曼凱維支本人就認(rèn)識(shí)赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂·戴維斯的朋友。影片是保密拍攝的，但由于赫斯特認(rèn)為這部影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，并企圖以80萬(wàn)美元買下影片禁止其上映。威爾斯聽到此消息大為震驚，他只有一個(gè)挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評(píng)價(jià)使得雷電華頂住了壓力，否則這部作品將永遠(yuǎn)保存在少數(shù)人的記憶里。此片一直到二次世界大戰(zhàn)才后重新發(fā)行，先從歐洲受到重視，轉(zhuǎn)而在美國(guó)本土的電視上放映。實(shí)際上該片講述故事的方式遠(yuǎn)比其所講的故事有價(jià)值。影片由六段有著內(nèi)在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內(nèi)層層剝開的\o"洋蔥"洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對(duì)人性進(jìn)行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國(guó)個(gè)人奮斗理念的寓言故事。該片共獲得包括最佳影片、導(dǎo)演、主演、攝影、錄音及音樂等九項(xiàng)提名奧斯卡提名，但由于當(dāng)時(shí)的歷史背景與影片涉及的現(xiàn)實(shí)人物，最終只獲得最佳原創(chuàng)劇本一項(xiàng)金像獎(jiǎng)。這部劃時(shí)代影片取得的成就還表現(xiàn)在電影的拍攝技術(shù)上，該片首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強(qiáng)度對(duì)比的黑白光影運(yùn)用等。《公民凱恩》的構(gòu)圖基本是古典的三角形，但常在鏡頭的變化和停留中有一種近乎天然的張弛節(jié)奏。此外，還運(yùn)用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時(shí)間，擴(kuò)大影片容量，使其簡(jiǎn)潔地反映主人公一生的重大事件。如表現(xiàn)凱恩與第一個(gè)妻子離異的過(guò)程，從結(jié)婚到離婚共八年時(shí)間，影片卻只用了六個(gè)鏡頭就表現(xiàn)出來(lái)了。為影片擔(dān)當(dāng)攝影的是格萊格·托蘭德。托蘭德加入劇組時(shí)已是好萊塢卓有成就的攝影師，但拍攝的難度還是超出了他的預(yù)料。我們現(xiàn)在都知道，那些超低角度的鏡頭都是威爾斯的主意。當(dāng)攝影師表示機(jī)器已經(jīng)擺到地面上、不可能再低時(shí)，威爾斯便將地板砍了，把攝影機(jī)"埋"入地下?！豆駝P恩》創(chuàng)造了音響蒙太奇?！豆駝P恩》的曲作者伯納德·赫爾曼(1911-1975)也是水晶劇團(tuán)的成員。這位具傳奇色彩的作曲家一生配樂54部,在其搭檔奧森o威爾斯極富個(gè)人特色的作品《公民凱恩》中，赫爾曼顯示出對(duì)于復(fù)雜音響和音樂的處理能力，譜寫了和鏡頭相得益彰的\o"蒙太奇"蒙太奇音樂，通過(guò)音響來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。他的配樂猶如劇情的忠實(shí)仆人，并在其中一些段落顯示出卓越才華：他為蘇珊登臺(tái)寫了一段酷似馬斯奈歌劇的法國(guó)詠嘆調(diào)，為報(bào)社慶典寫了一段地道的百老匯曲子，并獲得奧斯卡最佳原作音樂的提名。這位電影配樂大師后來(lái)在希區(qū)柯克那里大放異彩，其中包括1960年的經(jīng)典片\o"《精神病患者》"《精神病患者》。它還采用非線性多元敘事在電影的敘事手法上，《公民凱恩》打破了以往電影順序的線性敘事的手法，采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當(dāng)時(shí)卻是史無(wú)前例的，從而成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分界線。非線性敘事技巧并非威爾斯首創(chuàng)，之前有幾部好萊塢電影已嘗試過(guò)，但威爾斯將這種"疊床架屋"的形式發(fā)揮到極致，每一段的時(shí)間跳躍和重疊都很大，很多視覺、對(duì)白及主題在不同段落中遙相呼應(yīng)。威爾斯更將玫瑰花蕾叫做“騙人的玩意兒”，玫瑰花蕾的動(dòng)機(jī)只不過(guò)是一個(gè)情節(jié)的噱頭，而通過(guò)對(duì)這一噱頭的探索使敘事成型，將整個(gè)故事的蔓生枝節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，同時(shí)提供了一個(gè)戲劇性的問(wèn)題抓住觀眾，這也就使得該片帶有偵探類型片的模式?！豆駝P恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，它在英國(guó)權(quán)威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作”評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。然而，令人迷惑不解的是，《公民凱恩》也是一部票房與所獲聲譽(yù)極不相稱的影片，在解釋這種現(xiàn)象時(shí)，資深影評(píng)家說(shuō)：“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的這部劃時(shí)代影片取得的成就還表現(xiàn)在電影的拍攝技術(shù)上，該片首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強(qiáng)度對(duì)比的黑白光影運(yùn)用等?！豆駝P恩》的構(gòu)圖基本是古典的三角形，但常在鏡頭的變化和停留中有一種近乎天然的張弛節(jié)奏。此外，還運(yùn)用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時(shí)縱觀美國(guó)電影史，《公民凱恩》具有里程碑意義，影片描述了一位美國(guó)公民凱恩跌宕起伏且是偉大的一生。其實(shí)一定程度上公民凱恩的一生也可以看作是美國(guó)歷史發(fā)展的一個(gè)縮影，是美國(guó)人民社會(huì)生活的折射，其間有他傳奇一生的描繪，也有晚年孤寂生活的真實(shí)寫照。很多著名人士也給他以很高的評(píng)價(jià)。精彩影評(píng)其簡(jiǎn)潔地反映主人公一生的重大事件。如表現(xiàn)凱恩與第一個(gè)妻子離異的過(guò)程，從結(jié)婚到離婚共八年時(shí)間，影片卻只用了六個(gè)鏡頭就表現(xiàn)出來(lái)了。為影片擔(dān)當(dāng)攝影的是格萊格·托蘭德。托蘭德加入劇組時(shí)已是好萊塢卓有成就的攝影師，但拍攝的難度還是超出了他的預(yù)料。我們現(xiàn)在都知道，那些超低角度的鏡頭都是威爾斯的