漆畫創(chuàng)作的獨(dú)特性與多元性..吳嘉詮(福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院副教授)中國漆畫的生成經(jīng)受了漫長的孕育過程，幾千年漆藝傳統(tǒng)的豐富土壤培植著漆畫從母體脫胎而出，經(jīng)進(jìn)漆畫家的努力，它的獨(dú)立個人的風(fēng)格正在形成。漆畫作品有了肯定的面貌，盡管進(jìn)步不是很顯著，但是，與其它大畫種相比，漆畫的進(jìn)步還是較快的。漆畫創(chuàng)作的根本要素漆畫的創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作要素與其他畫種根本上是一樣的，具有藝術(shù)創(chuàng)作共有的規(guī)律，各畫種因各自材料技法與繪制手段的不同，使共同的創(chuàng)作規(guī)律在不同的物質(zhì)媒材上得到了不同的表現(xiàn)，這也就是油畫成其為油畫，中國畫成其為中國畫，版畫成其為版畫特別個性的成因，漆畫因特別的材料工具與繁復(fù)的繪制技法的制約，產(chǎn)生了區(qū)分于其他畫種的獨(dú)特的創(chuàng)作方法與繪制手段。本人贊同喬教授說的繪畫的三要素：精神內(nèi)涵、形式儀表、材料技術(shù)。精神內(nèi)涵是首要因素，即繪畫是人的精神產(chǎn)品，是作者對。。。都屬于這個范疇，這是繪畫作品的首要因素，繪畫的其次要素形式儀表，則是視覺美感，第三要素材料技術(shù)，即駕馭材料的水平，效果，現(xiàn)代常說的“肌理”，即屬于這個范疇。作品肯定的思想內(nèi)涵，源于畫家對生活的觀看思考與體驗(yàn)，源于作者內(nèi)心對世間萬物的審美取舍，在作品中應(yīng)當(dāng)能夠消滅作者的審美追求并引起觀眾的共鳴，這需要作者在靈感消滅初期充分體驗(yàn)感悟的激情，需要在創(chuàng)作的構(gòu)思構(gòu)圖階段，有持續(xù)的感悟沖動并駕馭這種沖動，查找最能表達(dá)靈感本質(zhì)的表現(xiàn)手段與形式美感。需要在制作階段臨時抑制沖動與激情，通過理性的把握和艱辛的勞動來表現(xiàn)自己最感性的東西：需要以材料的制作特點(diǎn)，理性安排繪制程序與打算實(shí)施手段，就如漆畫典型的堆高預(yù)埋一樣，理性的預(yù)埋源于情感，為情感的宣泄預(yù)埋下理性的底蘊(yùn)，臨時的情感抑制是為情感的渲泄供給足夠的能源與動力，為情感的渲泄供給堅(jiān)實(shí)的根底與表現(xiàn)的更多可能性。由于在預(yù)埋以后加上中層髹涂上層罩明打磨，會使預(yù)埋的底層與中上層產(chǎn)生豐富的表現(xiàn)可能性，在這個時候，才可以覺察思想內(nèi)涵的深度與廣度是否通過激情的把握與理性的設(shè)計(jì)得到較好的表達(dá)，三要素的有機(jī)結(jié)合可以豐富創(chuàng)作者的情感渲泄，這是感動作者本人與感動觀眾的前提條件。在三要素中，材料技術(shù)最能表達(dá)畫種的特色，對于漆畫來說尤為如此。在漆畫的看家材料中，自然大漆作為主流用漆具有其獨(dú)特的魅力，它的合理使用使漆畫具有其它畫種不行替代的材質(zhì)美感，大漆豐富的表現(xiàn)技法可以說是漆畫有別于其它畫種的主要方面。傳統(tǒng)漆藝留下了千錘百煉的材料技法，使當(dāng)今的漆畫作者受益匪淺。自然大漆的紅棕色與黑色構(gòu)成了漆畫的傳統(tǒng)主調(diào)，它的美感使很多漆畫家努力保存與發(fā)揮這種特色，這是漆畫材質(zhì)特色的靈魂與骨架。自然大漆的半透亮使漆畫材質(zhì)特色發(fā)揮的同時制約著漆畫的顏色與技法組合。漆畫是一門苛刻的藝術(shù)，材料的制約使漆畫家要用多于其它畫種畫家一倍以上的時間精力來完成一幅作品。畫家必需用材料來思考，在完成構(gòu)思構(gòu)圖等一般繪畫的要求之后，還得用大量的時間思考合理使用材料技法與繪制程序；如何主動承受與支配漆的屬性制約，進(jìn)而擺脫制約，使漆畫的繪制成為一種自由的，好玩的活動，而不是一種枯燥乏味的累得半死的苦差事，使漆畫表現(xiàn)進(jìn)入一個自由的王國。固然，在這個要素中，并不僅僅包含自然大漆及其材料技法，與自然大漆屬性相近的腰果漆，合成漆也是漆畫很好的物質(zhì)媒材。既有高度透亮的聚酯氨酯等化學(xué)漆的合理運(yùn)用，也開拓拓寬了漆畫媒材的使用范圍，漆畫用漆的透亮性可依據(jù)作者與作品的需要自由調(diào)配。同時，由于聚酯聚氨酯等化學(xué)漆能與自然大漆很好協(xié)作，不僅豐富了漆畫用色的選擇，同時在某種狀況下也解決了漆畫的干性問題，加快了漆畫繪制的速度。繪畫三要素的融合將會使漆畫創(chuàng)作活動產(chǎn)生更多更好的作品。漆畫創(chuàng)作表現(xiàn)的可能性程向君教授在講到漆畫創(chuàng)作時，也講到了三個方向的問題：技術(shù)與藝術(shù)、漆畫語言的把握、審美趣味。這于喬教授的繪畫三要素有異曲同工之處。傳統(tǒng)漆畫講究題材、意境、趣味、尺度、比例以及畫框的選擇、強(qiáng)調(diào)諸方面的和諧統(tǒng)一，在實(shí)踐中把握諸方面和諧統(tǒng)一的主動權(quán)，留意度的把握，把對生活的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為對藝術(shù)的認(rèn)知，在這種個人制造的把握中，技術(shù)的含量很高，技術(shù)的含量往往高于藝術(shù)含量?，F(xiàn)代漆畫不僅僅講究技術(shù)，更講究手段，介入了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)。漆畫語言是什么呢？有理論家說：漆的語言就是宜漆性，全部適宜漆藝術(shù)表現(xiàn)的就都是漆語言。這是一個需要漆畫家們藝術(shù)制造過程中不斷理解與進(jìn)展的生疏。老一輩漆畫藝術(shù)家已經(jīng)確立了漆畫的地位，留給年輕一代漆畫家的任務(wù)就是如何將漆畫提高一步。將漆畫放在大美術(shù)當(dāng)中，獲得與其它畫種公平的地位并不斷進(jìn)展提升。在溱畫的進(jìn)展過程中，作者的審美趣味對作品的成敗與個人風(fēng)格的形成是重要的。有人擅長發(fā)揮材料美感的優(yōu)勢，有人以畫面的趣味見長、以巧見長、以拙見長。每個畫家都應(yīng)有自己的審美特點(diǎn)，一個畫家最可怕的是一輩子都在做同一件平凡的事。漆畫表現(xiàn)空間特別大，一是表現(xiàn)形式的空間，在一般的思維定勢中，漆畫裝飾性的小情趣的小品畫較多，現(xiàn)代漆畫應(yīng)當(dāng)多留意有份量的題材。更多的關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，更多的注入當(dāng)代人的思想感情與思維觀念。漆畫創(chuàng)作要進(jìn)入更能表達(dá)藝術(shù)本色的東西。技法上要講究，但不能只停留在技法上，要多爭辯表現(xiàn)上的東西，多爭辯表現(xiàn)的手段，作品表達(dá)什么是最重要的。漆畫表現(xiàn)的可能性具有豐富性與制造性，構(gòu)思以后的畫稿是一個藍(lán)圖，是提示，漆畫繪制不是復(fù)制畫稿，漆畫的繪制要具有主動精神，要具有畫家自己的共性特征，不要被動的復(fù)制畫稿，隨著繪制的進(jìn)展會有很多意想不到的效果，要有主動支配的精神，有些畫稿其它畫種也能畫出更好的效果，怎么辦？只有充分發(fā)揮漆的特性，充分利用漆的材質(zhì)語言，做出其它畫種畫龍點(diǎn)睛不出來的效果，這才是真正意義上的漆畫。溱畫人物的表現(xiàn)同樣也具有進(jìn)展的潛力。人物畫的表現(xiàn)方法與手段應(yīng)當(dāng)是多樣化的。有不少的寫實(shí)性人物根本在向照相式的寫實(shí)靠攏。應(yīng)當(dāng)將個人的風(fēng)格面貌融入其中，將主觀的東西介入進(jìn)去，具有個人的審美取向與個人趣味。寫實(shí)性人物表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)有多元化的面貌，期望有更多漆畫作者對此進(jìn)展探究與嘗試。漆畫表現(xiàn)的空間還表現(xiàn)在技法選擇與材料運(yùn)用上。綜合材料的合理運(yùn)用為現(xiàn)代漆畫的表現(xiàn)手段供給了更多的可能性。漆畫前輩王和舉老先生認(rèn)為：傳統(tǒng)漆藝為漆畫的進(jìn)展供給了豐富的技法寶庫，中國的漆藝源遠(yuǎn)流長，作為漆藝承載體的漆器是漆畫的母親。漆藝始終連續(xù)到今日是人類文化的一個奇跡，我們有責(zé)任將這一門藝術(shù)延長下去，漆藝假設(shè)在我們這代人手中消亡，我們就對不起祖宗，但是，假設(shè)依據(jù)老一套連續(xù)做下去也是沒有出路的，將漆畫引向純藝術(shù)的潛力是無窮無盡的。漆畫技法表現(xiàn)具有多樣性，在漆畫繪制過程中的磨、刮、擦，再磨再刮再擦的表現(xiàn)技能，使漆畫色層的豐富性與打磨的偶發(fā)性相結(jié)合，使畫家的主動性與機(jī)敏性得以發(fā)揮，穿插運(yùn)用不同技法及手段產(chǎn)生了預(yù)想不到的效果；使繁重的繪制過程增加了激情發(fā)揮的樂趣。蛋殼貼法具有自然性與生動性，不同粘貼方式輔以罩畫磨產(chǎn)生不同的裂變效果與豐富肌理，輔之于酸性物質(zhì)的腐蝕作用，轉(zhuǎn)變蛋殼的高厚薄，在罩漆研磨，產(chǎn)生出蛋殼的顯露隱含與漆層的厚薄，使蛋殼的材料特性得到充分發(fā)揮。應(yīng)多樣化地使用金銀材料，金銀材料有粗有細(xì)有箔有粉有點(diǎn)有面，使用的方式有干有濕有飄有灑有揉有吹，不同的材料特性與粘貼方式可產(chǎn)生的不同亮度折射和鼓勵漆畫繪制技能需要積存，需要不斷實(shí)踐，在實(shí)踐中摸透漆的秉性，把握漆干濕厚薄的規(guī)律，把握多種技法先后程序的相相互成，在大量的實(shí)踐中將規(guī)律性的東西、制約繪制可能性的特點(diǎn)變?yōu)樽灾鞯挠幸庾R的技能手段，這需要積存。積存成功的閱歷，積存失敗的教訓(xùn)使之也成為閱歷。漆畫制作需要激情，也需要沉下心來進(jìn)展理性的思考。地區(qū)的差異，將為各地漆畫進(jìn)展奉獻(xiàn)力氣——帶動各地區(qū)漆畫的進(jìn)展，形成更多的個人風(fēng)格，形成作品的區(qū)域風(fēng)格：福建漆畫、北京漆畫、四川漆畫、江蘇漆畫、東北漆畫、山西漆畫、內(nèi)蒙漆畫、廣東漆畫。。。。。。各地的漆畫風(fēng)格形成，個人的、地域的漆畫風(fēng)格的形成將使中國漆畫呈現(xiàn)多元化的蓬勃進(jìn)展的狀態(tài)，這將是一幅令人向往的漆畫大進(jìn)展的春天。漆畫的獨(dú)特性與包涵性漆畫的進(jìn)展需要獨(dú)立的地位，也需要容納百川的寬大胸懷，包涵一切有利于漆畫進(jìn)展壯大的物質(zhì)因素與精神因素。漆畫的獨(dú)立地位是一種客觀存在，這種存在是由于漆畫成為一獨(dú)立畫種，她不再是“其它”，不再僅僅是“工藝美術(shù)”而間或光臨“美術(shù)”殿堂，她以她特別的不行替代的材料、工具、技法、繪制程序，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力有別于油畫、中國畫、版畫。。。。。。在她進(jìn)展的過程中，她已經(jīng)受了早期階段，正處于的進(jìn)展的起點(diǎn)上，就如同一個人經(jīng)過了嬰兒期與童年期，步入少年期，這是一個快速成長的季節(jié)，一個布滿期望的季節(jié)。獨(dú)立是相對的，就如同個別離不開總體。獨(dú)立不是孤立，不是自閉。從某種意義上說沒有純粹意義上的孤立畫種?，F(xiàn)代大美術(shù)的觀念使用權(quán)各個畫種的界限不是更嚴(yán)格清楚，而是日趨模糊。如中國畫與油畫在題材與形式、技法與顏色上相互滲透，相互吸取養(yǎng)分，各自產(chǎn)生了一大批全意義上的中國畫與油畫，甚至在各畫種中最具有獨(dú)立地位的顏料與工具，也產(chǎn)生了相互借助的可能。漆畫的創(chuàng)作思維與創(chuàng)作規(guī)律從根本上是與其它藝術(shù)門類全都的。因此，漆畫應(yīng)當(dāng)能包涵也能夠包涵其它藝術(shù)門類，比方：美術(shù)、音樂、戲劇、文學(xué)、詩歌等的創(chuàng)作因素。固然，漆的特色語言不能轉(zhuǎn)變，這特色不是一成不變的，是不斷在進(jìn)展中豐富的。或許，有的漆畫作品具有音樂般的美感，它使流淌的音樂凝固下來。旋律與節(jié)奏的嚴(yán)峻與猛烈、高亢與低回，音符與聲波在漆液的流淌中回響——點(diǎn)點(diǎn)蛋殼與螺鈿、片片金箔與銀箔，如同鋼琴與打擊樂器敲打一個個音符，點(diǎn)密點(diǎn)疏點(diǎn)大點(diǎn)小就如同音符時值的長短與音響音量的強(qiáng)弱，構(gòu)成了畫面的節(jié)奏，疏密有致，長短相間?；蛘?，在金銀罩明的黃金般的調(diào)子中，可以傾聽到大提琴溫和的低吟和小提琴激情的傾訴。而管樂雷霆萬鈞的洪亮噴發(fā)寄予在激情變涂與大筆直揮之中——而這交響樂隊(duì)的指揮與作曲就是漆畫家自己。在此蛋殼已不是蛋殼，金銀已不是金銀。漆畫家與音樂家的情感交融產(chǎn)生了共鳴，他們的藝術(shù)制造帶給人們歡快的頌歌與心靈的回響?；蛟S有的作品具有戲劇般的情節(jié)沖突，影視般的時空閃回，文學(xué)般的深刻哲理，詩歌般的優(yōu)雅模糊......或許有的作品具有油畫味，中國畫味以及其它的暫且稱為“味”的各種混合味......或許，有的作品什么其它的味都不是，只是漆畫自己，最接近漆畫本色的自己，這是一種不行言傳的最高境地與純粹的漆畫之美，這是什么樣的呢？這好似有點(diǎn)可望而不行及，就象獨(dú)立地位不行能確定一樣，這是一種追求的終極目標(biāo)，也是一種不斷努力的無盡動力?；蛟S，我們應(yīng)當(dāng)更加熱忱地包涵這一些“或許”，更為放手地進(jìn)展自己的探究，在當(dāng)代漆畫進(jìn)展的初級階段，取得獨(dú)立地位的漆畫要內(nèi)外開放，就要具有更大的包涵性?；蛟S，作為獨(dú)立畫種的漆畫要有包涵性的首要條件——作為漆畫的創(chuàng)作本體的漆畫作者，應(yīng)當(dāng)具有更大的包涵性。作為一個獨(dú)立的創(chuàng)作本體，共性與風(fēng)格是至關(guān)重要的。共性意味著區(qū)分，沒有區(qū)分何謂共性？共性越鮮亮，與其它個體的區(qū)分就越大，作品呈現(xiàn)的面貌也就越豐富，這要求每個共性單體要包涵其它共性單體，相互的差異才能產(chǎn)生相互的鮮亮共性，這也就是藝術(shù)進(jìn)展的生命力所在......寫實(shí)包涵寫意，細(xì)膩包涵粗暴，具象包涵抽象，美麗包涵崇高......一花獨(dú)放不是春，百花齊放才是春。在保存自身價值的同時，漆畫要溶入到大美術(shù)的環(huán)境中去，查找適合自己的地位，在更廣漠的肥沃土壤中吸取更多的養(yǎng)分。還沒有興盛興旺的漆畫事業(yè)，不能再次封閉自己，束縛自己，不要從狹義上去解讀“獨(dú)立”兩個字，不要使深厚的漆藝傳統(tǒng)成為漆畫沉重的包袱，那是我們前進(jìn)的起點(diǎn)與階梯，漆藝傳統(tǒng)不是漆畫生存依托的全部，繼承為的是進(jìn)展，而不僅僅是繼承。從遠(yuǎn)古走來為的是向?qū)碜呷?。漆畫的多重性與創(chuàng)性漆畫設(shè)計(jì)與制作的諸因素具有多重性，布滿著辯證的關(guān)系。正與負(fù)、對與錯、好與壞、黑與白、高與低、透亮與不透亮、必定與偶然、傳統(tǒng)與創(chuàng)......凡事都有個度，過了度會走向反面——好變壞、壞變好、對變錯、錯成對。事物多重性的位置會調(diào)個，諸如此類，在這個時候，多重性再次顯示辯證的關(guān)系，必定的對與好有時會產(chǎn)生偶然的錯與壞，而偶然的錯與壞由于利用得當(dāng)，又成為必定的對與好 在漆畫的設(shè)計(jì)與制作中表達(dá)得尤為明顯，當(dāng)某個工藝過程沒有按設(shè)計(jì)的形式消滅，比方預(yù)埋罩明后的磨顯磨過了，磨破了，但卻產(chǎn)生了意想不到的效果 就此打住，或稍事調(diào)整將錯就錯，效果可能比預(yù)想設(shè)計(jì)的要好，甚至可望而不行及，說不定這失誤會成為技法的開端與雛形。偶然的失誤成為必定的存在，偶然的不確定性的可再造性成為創(chuàng)作者接近必定的橋梁。過度而走向反面有時并不是壞事，利用得當(dāng)可產(chǎn)生意想不到的效果，從意外失誤的無望中突變?yōu)轶@喜，將錯就錯轉(zhuǎn)變按部就班的原有打算，使偶然的失誤向必然的存在跨越，在必定與偶然中消滅著人們才智的光線，表達(dá)著漆畫的美，這也是漆畫的魅力所在。黑與朱是漆藝中最美、最傳統(tǒng)、最地道、因而最具代表性的顏色，具有神圣的不行撼動的地位。從幾千年前漆藝的萌芽時期到今天，這種地位從未轉(zhuǎn)變。。。。。。但假設(shè)都是一樣的黑與朱，那將乏而無味，失去榮耀與魅力。發(fā)揮到極致是美，棄之不用也能產(chǎn)生美。換換思維方式試一試吧，美在不懈的追求之中，創(chuàng)在必定與偶然中，在多重性的變換之中可體會到漆畫的制造與趣味。漆畫技法的創(chuàng)，就其根本形式而言，是指將的技法，完善的工藝程序和方式結(jié)合起來，表達(dá)于實(shí)際的操作。創(chuàng)可能會產(chǎn)生的材料、工具、技法、程序與表現(xiàn)領(lǐng)域，或者由于創(chuàng)作者的才智閃光，對上述的舊有一切或局部進(jìn)展富于想象力的重組合。大型漆壁畫要符合環(huán)境氣氛的總體設(shè)計(jì)要求，這就要對傳統(tǒng)技法進(jìn)展某種變通，轉(zhuǎn)變工藝制作的程序，以到達(dá)設(shè)計(jì)要求的效果，北京人民大會堂福建廳、臺灣廳的大型漆壁畫《武夷之春》、《雙潭映月》的工藝設(shè)計(jì)與制作過程就是一次成功的實(shí)踐過程。將蒔繪上彩改為彩上蒔繪，再施于透亮薄彩，雖少了磨顯的厚重，卻多了高雅與清楚，很好地保存了漆粉漆屑的顆粒點(diǎn)狀。多了點(diǎn)通透與靈秀，符合此類環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的總體要求。當(dāng)傳統(tǒng)的技法不能勝任表現(xiàn)的主題時，變通和制造是必需的。世上的事物多在生長中不斷完善、進(jìn)展、改造自己，使自己適應(yīng)的環(huán)境。漆畫要充分利用傳統(tǒng)的成果，將傳統(tǒng)中的精華局部連續(xù)下來，在這根底上一點(diǎn)點(diǎn)加以進(jìn)展，進(jìn)展不是數(shù)量的增加，數(shù)量增加不等于進(jìn)展，重復(fù)前人的也不是進(jìn)展，進(jìn)展必需要有突破創(chuàng)。漆文化的頂峰在春秋，在西漢，后來沒有超過，現(xiàn)在也不行，大家要努力，將漆畫進(jìn)展下去。我們今日所作的努力與探究，是傳統(tǒng)連續(xù)的現(xiàn)在進(jìn)展時，當(dāng)今日成為昨天，即成為傳統(tǒng)的一局部。歷史，如大浪淘沙，除去糟粕存其精華，這精華就是傳統(tǒng)！因此對于傳統(tǒng)揚(yáng)棄是必需的。我們今日對漆畫傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)，能夠豐富傳統(tǒng)技法的寶庫，這是具有挑戰(zhàn)性并布滿樂趣的。或許流程：制作胎板〔依據(jù)作品形式胎板分一般性繪畫胎板、刻漆胎板、戧劃胎板等〕—→拓印線稿〔亦可直接底胎上規(guī)劃〕—→貼蛋殼〔螺鈿、彩繪、技法、貼箔等表現(xiàn)工序—→研磨〔研磨工序可以貫穿于彩繪、技法之間〕—→推光、揩清〔推光和揩清，應(yīng)當(dāng)說是一個工藝整合，兩工序結(jié)合進(jìn)展；也可視作品是否需要而應(yīng)用該工藝〕.* 對于手，或嚴(yán)謹(jǐn)類作品，創(chuàng)作稿一般先以線描形式處理，這樣好對全局把握，先草稿，后轉(zhuǎn)拓正稿，或直接在草稿上修正完成。待拓印在漆板上的線描稿紙不宜過厚，以免影響拷貝效果。注：假設(shè)是揮毫、或即興之創(chuàng)作類型，可以直接在胎板上以粉筆等工具勾畫或許造型，就象我們畫油畫或水粉那樣的方式。假設(shè)是整張創(chuàng)作稿，待拓印之線描稿需與漆畫胎板等大，以便利對位。以宣紙、毛邊紙之一面敷擦鈦白粉〔或立德粉或潤濕鈦白粉，涂刷于宣紙上，隨后反貼于漆畫胎板之上；或以藍(lán)色〔或紅色〕復(fù)寫紙拓稿〔此方式適用于作品某些要求不高時。線稿正置于鋪有鈦白粉之宣紙上，四角對齊漆畫胎板。以鉛筆、或竹簽等工具過稿。殼順手就扔進(jìn)水桶里，經(jīng)常更水桶里的水，你漸漸就會覺察，在日后換水時，膜會翻動飛剝好了。漆畫創(chuàng)作流程，一般是先局部，后整體，所以一般先貼蛋殼，先貼蛋殼另一方面是為了一個合理的操作挨次，至于怎么合理，大家在實(shí)際操作過程中能領(lǐng)悟到。蛋殼可正貼，也可反貼，但有一個原則，貼的時候盡量壓平，目的在于與漆液充分接觸?？梢栽诘皻?nèi)壁先涂上色漆，以協(xié)作創(chuàng)作效果之需要。貼蛋殼的工具可以是鑷子，固然包括金屬鑷子和竹鑷子，固然，要以輕松者為佳。壓蛋殼可以用鑷子頭，也可以用角刀頭，僅隨君便。貼完后的蛋殼，一般為了保證強(qiáng)度，視創(chuàng)作需要可在蛋殼縫隙里先刮色漆或灰，所刮色漆與蛋殼厚度根本齊平，待干透后和蛋殼一起打磨。貼蛋殼的漆或刮于縫隙里的色漆，未干時切勿打磨，以免因不結(jié)實(shí)而使蛋殼脫落。視創(chuàng)作需求，蛋殼可不打磨，也可打磨，甚至可以磨半穿程度而顯露底色，或是降低蛋殼之明度。彩繪：大漆對色粉很挑剔，所以能入大漆的色粉種類不多，但也夠用了。色粉先以少量廣油調(diào)和開，再入漆研磨，待研磨充分前方能彩繪，目的是保證色漆的純粹、明媚及結(jié)實(shí)。色粉的入漆量肯定留意比率，入漆太少，色漆不結(jié)實(shí)，入漆太多，則色漆不明媚。彩繪工具可以是發(fā)刷，也可以是油畫筆，國畫用筆，比方衣紋、狼毫等皆可，甚至可以象畫油畫般以刮刀刮色漆，固然，也可以象潑墨般潑漆。技法：漆畫創(chuàng)作的技法很多，不怕做不到，就怕想不到?？梢詽L珠滾精彩漆，可以絲瓜絡(luò)壓出紋路，可以壓樹枝或樹葉仿照肌理等等，不一而足。彩繪完畢，局部待罩漆。研磨：磨漆畫，顧名思義，沒有打磨工藝又怎能稱為“磨漆畫”？磨，可以理解為磨顯、磨退，甚至可以理解為以磨代畫。一般來說，研磨，貫穿整個作品創(chuàng)作始終，包括底胎制作。很多工序，比方貼蛋殼、貼螺鈿、彩繪、罩漆、變涂等等之后，均需研磨。磨，可以把漆面磨花，磨出很多劃痕，而世界驚艷顯露，似出水芙蓉，亦好似沖破拂曉前的黑暗。在此，并非刻意擺布文字，而是期望把“研磨”的意義以一個奇特又深邃的方式詮釋。研磨工具，可以是砂紙、或磨石、或木炭，等等，不一而足。研磨，可以整體，亦可局部，視畫面表現(xiàn)而定。研磨，可以先粗磨，后細(xì)磨，亦可直接細(xì)磨。研磨得出彩，能使作品更具表現(xiàn)力和震撼力，同時也是考驗(yàn)創(chuàng)作者本身對作品的操控力量的考驗(yàn)。. 留神慎重地從透亮漆里磨出效果。.推光及揩清〔也稱揩青〕：推光——顧名思義，推磨出光感、光澤。以植物油沾瓦灰，以手掌反復(fù)推擦畫面，使漆面發(fā)出內(nèi)蘊(yùn)光澤，漸漸顯露含蓄、深邃、冷靜、高雅貴重之感。揩清——也有叫“澤漆”一說。以脫脂棉蘸提莊漆〔略微加工過的上等生漆〕，在畫面循環(huán)式薄薄地敷擦，入蔭干，以植物油沾瓦灰退揩清〔有的把這過程也叫推光，其實(shí)應(yīng)當(dāng)叫退揩清比較適宜也可以用1200#甚至更細(xì)的水砂紙或發(fā)團(tuán)輕磨代替推光。再連續(xù)揩清和退揩清二到三次，或三次以上。一次比一次所揩漆淡薄，一次比一次入蔭時間長，如此這般，提莊漆滲入漆面細(xì)孔更深更徹底，漆膜也愈發(fā)細(xì)膩光滑，最終畫面也更深邃、清亮。.自制搗箔粉筒，篩出銀粉。.彩繪，即色漆髹涂。.畫面灰黑色局部為底胎，待貼銀或髹涂銀泥。.已繪制好的銀地。.打磨，肯定留意留神慎重，切勿磨穿。為使銀地結(jié)實(shí)，可薄罩一層化學(xué)透亮漆。某個工序完工后，做好后期整理工作：余漆以陶瓷碗儲存，上貼硫酸紙妥當(dāng)封存。剩余之色漆以硫酸紙包裹好，待下次使用。釋劑清洗。刷類工具清洗完，發(fā)頭部涂植物油或浸泡在植物油里保存，以防發(fā)、毛因漆而干硬。把每道工序的意義琢磨清楚，就不會再困惑了。比方打磨，有幾個目的：1、是打磨后，漆層外表有很多密布的砂紙磨痕，這樣可以為因。2、打磨到創(chuàng)作需要的肯定厚度。3、由于大漆的特性，罩漆后會黑忽忽或是混沌一片，那么就需要打磨，將隱蔽在漆層外表下的景象磨顯出來。比方罩漆，也不是說每個區(qū)域都需要罩，舊時就有純彩繪的漆器。是不是需要該工藝，膩光滑，視覺畫面也更深邃、清亮。另外罩漆的目的還有：對之前所繪制起保護(hù)、涂層髹到肯定厚度、或是利用大漆半透亮的特性由于漆層的厚實(shí)而使埋在漆層下的景象更模糊更隱。知其然，知其所以然，知漆性，那么在運(yùn)用漆語的時候，就能思路清楚。最正確答案制作底板，用面板或九厘板，假設(shè)較大要背龍骨。打磨、處理平坦。刷漆。沒有大漆的話用腰果漆代替。漆干后加水打磨。重復(fù)第3的工序2-3遍。以漆面光滑平坦為好。用細(xì)瓦灰推光。用大白粉和復(fù)寫紙過稿。罩漆等工藝進(jìn)展制作?！补倘患僭O(shè)有大漆更好〕加水打磨。依據(jù)畫面的需要刷2-3遍面漆，刷一次打磨一次。平坦為好。用細(xì)瓦灰或大白粉加植物油推光。蕪湖三畫：即指堆漆畫、通草畫、鐵畫。:堆漆畫:1、做漆畫的第一道工序是做木胎：先請木工做好幾塊極薄的木板。我選了一塊53公分，寬33公分，厚0.6貼牢，待干后就成為一塊平坦的木胎了。2、然后是做底：在木胎上用刮刀抺上一層薄薄的漆灰，刮平晾干，再用水砂布木胎就變厚了。一道，約四遍后開頭上一道透亮的面漆。4、勾畫稿：即在漆板上用毛筆粘白顏料勾出畫稿，選用的題材是工筆國畫，以線條和色塊為主。5、雕刻：沿畫稿線條用刻刀進(jìn)展雕刻，這一步格外關(guān)鍵，刀法必需準(zhǔn)確嫻熟，線條要均勻，深度要全都，不能跑刀，不能刻錯，否則前功盡棄。6、嵌填：用漆漿調(diào)好糊狀黃色漆料，用小刮刀一點(diǎn)點(diǎn)嵌入刻好的槽內(nèi)，抺平晾干。7、打磨：這是一個很費(fèi)工的活，得花好幾天的功夫。一塊漆板要反復(fù)打磨屢次，分別用磨石、水砂布、極細(xì)的瓦灰打磨，將黃漆線條與黑底面磨得渾然一體，直到整個漆面格外平滑。8、退光：先用香油沾頭發(fā)團(tuán)磨，再用一雙肉掌沾水推磨。直推得胳膊又酸又軟，漆畫就算做好了。有一天早晨起床，突然覺察臉又紅又腫，澎脹如鼓，眼睛只剩一道細(xì)縫了。渾身灼癢難耐，