德國音樂三巨頭

-------在西方音樂史上被尊稱為德國“3B”的巴赫Bach，貝多芬Beethoven和勃拉姆斯Brahms。巴赫提起“巴赫”這個(gè)名字一般是指約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach)，偉大的“西方音樂之父”，德國作曲家。巴赫家族是一個(gè)人丁興旺的音樂家族，從十六世紀(jì)中葉就開始出現(xiàn)音樂家，一直延續(xù)到十九世紀(jì)末，三百多年中共出現(xiàn)了五十二位音樂家。而在音樂百科全書中，列在“巴赫”條目下的則有數(shù)十人，這是因?yàn)榘秃占易迨且粋€(gè)人丁興旺的音樂家族。這個(gè)J.S.巴赫的祖父就是一位音樂家，他的父親也是一位音樂家，他自幼生活在良好的音樂環(huán)境中。他的哥哥是也一名出色的管風(fēng)琴手，曾教巴赫學(xué)習(xí)音樂。（一）巴赫年表巴赫生于1685年在德國愛森納赫，巴赫九歲喪母，十歲成了孤兒。由于他嗓音美妙，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，少年時(shí)期靠獎學(xué)金進(jìn)了在呂訥堡的圣·米歇爾學(xué)校。1702年他從圣·米歇爾學(xué)校畢業(yè)，翌年在一家室內(nèi)樂隊(duì)當(dāng)一名小提琴手。其后，他在德意志眾多邦國擔(dān)任樂隊(duì)各種職位。魏瑪時(shí)代（1708-1717），可以說是他創(chuàng)作臻于成熟的階段；柯登時(shí)代（1717-1723），則是他創(chuàng)作的高峰期，許多貢獻(xiàn)卓著的作品都完成于這個(gè)階段；萊比錫時(shí)代（1723-1750），是巴赫將宗教藝術(shù)推至最高境界的時(shí)期。其家庭狀況：巴赫二十二歲時(shí)與其表妹瑪利亞結(jié)婚，共生下了七個(gè)孩子；瑪利亞去世后，巴赫同女歌唱家安娜·瑪格達(dá)蕾娜結(jié)婚，又生下十三個(gè)孩子。巴赫的子女共有九人長大成人，其中就有三個(gè)孩子繼承父業(yè)，成為很有影響的音樂家。他的次子卡爾·菲力普·巴赫（K.P.E.Bach）長期居住于漢堡，被稱為“漢堡巴赫”；第三個(gè)兒子約翰·克里斯蒂安·巴赫（J.C.Bach）長期居住于倫敦，被稱為“倫敦巴赫”，他們在音樂史上都很有地位，對海頓、貝多芬等都有直接的影響。像巴赫這樣的音樂家族，在歷史上是罕見的，在醫(yī)學(xué)和遺傳學(xué)上也一直是一個(gè)不解之謎。巴赫家族毫無疑問可以稱得上音樂世家。據(jù)權(quán)威的《新格羅夫音樂和音樂家辭典》中“巴赫家族”條目記載，這個(gè)家族從巴赫的高祖到孫子共七代人，歷經(jīng)二百六十多年，從事音樂事業(yè)的多達(dá)78人，卓有成就的有14人，最杰出的當(dāng)然還是約翰?塞巴斯蒂安?巴赫。巴赫的家族可算是人丁興旺，他本人就曾先后育有子女20人，但只有一半活到成年。巴赫去世后，他的兒子和弟子們?nèi)栽跉W洲樂壇上活躍著，其中成就最大的當(dāng)數(shù)次子卡爾?菲利普?埃曼努埃爾和幼子約翰?克里斯蒂安，成了古典前期重要的音樂家?？珊镁安婚L，他家的男性后裔沒有活過第二代。1843年，巴赫的最后一個(gè)孫子（當(dāng)時(shí)已是八十多歲的老人）出席了由門德爾松捐贈的巴赫紀(jì)念碑揭幕儀式。他于兩年后去世，從此享譽(yù)樂壇的巴赫家族就后繼無人了。（二）音樂風(fēng)格巴赫是一位多產(chǎn)的作曲家。他的作品深沉、悲壯、廣闊、內(nèi)在，充滿了18世紀(jì)上半葉德國現(xiàn)實(shí)生活的氣息。他譜寫了許多充滿戲劇性因素的大型聲樂作品，其中《馬太受難曲》、《b小調(diào)彌撒》是最有影響的作品。在巴赫生活的時(shí)代，德國處于政治分列、經(jīng)濟(jì)落后的狀況，文化藝術(shù)暗淡無光。外國的（例如法蘭西、意大利、英吉利的）文化，在德國占絕對優(yōu)勢，自己的民族文化受到輕視。恩格斯曾形容到，“從那個(gè)時(shí)候起，棍棒和鞭子就在國內(nèi)占了統(tǒng)治地位；和整個(gè)德意志一樣，德意志農(nóng)民降低到極卑微的地位?！痹谶@樣情況下，教堂自然成了人們寄托精神情感的地方。巴赫通過宗教音樂形式（受難曲、彌撒、經(jīng)文歌、康塔塔等），抒發(fā)了對人類災(zāi)難、痛苦的憐憫、同情以及對和平與幸福未來的渴望。他用這種充滿宗教內(nèi)容及復(fù)調(diào)音樂思維的作品更為廣闊地揭示了人的內(nèi)心世界?！镀骄射撉偾肥前秃赵凇凹円魳贰鳖I(lǐng)域留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡剿季S。另外，巴赫的《法國組曲》、《英國組曲》和六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等樂隊(duì)作品，也都表達(dá)了作曲家對和平和美好生活的祈求與渴望。這些作品在德意志民族人民的內(nèi)心深處激起了強(qiáng)烈的共鳴。在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世后的半個(gè)世紀(jì)里，他的音樂大體上無人問津（但是值得注意的是那個(gè)時(shí)代的最偉大的音樂家──海頓、莫扎特和貝多芬極為欣賞巴赫的天賦）。新的音樂風(fēng)格在發(fā)展，巴赫的“舊式”樂曲一時(shí)聲消音滅。但是1800年以后，人們對巴赫樂曲重新發(fā)生了濃厚的興趣，從那時(shí)起，他的聲譽(yù)和名望與日俱增。在現(xiàn)今這個(gè)非宗教的時(shí)代里，巴赫的名望是他在世時(shí)所不能比擬的。

巴赫是所有著名作曲家中水平最高的藝術(shù)家。他諳熟他的時(shí)代的所有音樂形式，并對其中任何一種都能運(yùn)用自如，達(dá)到了爐火純青的地步。（例如他對旋律組合法（同時(shí)演奏兩種或兩種以上不同曲調(diào)的方法）在藝術(shù)上的精通程度堪稱前無古人，后無來者。）在器樂方面，他的主要成就表現(xiàn)在管風(fēng)琴和古鋼琴上。而他的管弦樂作品邏輯性強(qiáng)，變幻多樣，主題貼切感人，旋律豐富多姿，也倍受贊頌。

巴赫的音樂，可以說是構(gòu)成歐洲音樂殿堂的一根重要支柱。他萃集意大利、法國和德國傳統(tǒng)音樂中的精華，將西歐不同民族的音樂風(fēng)格渾然溶為一體。雖然直到19世紀(jì)巴赫才具有真正的影響力，但是這種影響力一旦產(chǎn)生，便對歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。巴赫一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來，使之平民化。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。第二，他把復(fù)調(diào)音樂發(fā)展成主調(diào)音樂，大大豐富了音樂的表現(xiàn)力。第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現(xiàn)代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎(chǔ)。因此巴赫被后世尊稱為“西方音樂之父”。巴赫家的臥室貝多芬貝多芬LudwigVanBeethoven（1770-1827）德國最偉大的音樂家之一。

他1770年12月16日生于萊茵河畔距法國不遠(yuǎn)的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一個(gè)音樂世家。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。就在這時(shí)他開始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂。以后，他先跟海頓學(xué)習(xí)，后來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運(yùn)動"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。三個(gè)時(shí)期：貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有“悲愴”、“月光”鋼琴奏鳴曲和“克羅采”小提琴奏鳴曲及第三鋼琴協(xié)奏曲等。但在這期間，他對社會與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標(biāo)。1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來成為他的“英雄年代”。貝多芬創(chuàng)作活動的成熟過程表面看來是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲——《英雄》，隨后有《命運(yùn)》交響曲、《第九交響曲》等。而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。貝多芬一生坎坷，二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。他的名言：1.

音樂應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。2.

真正的藝術(shù)是不滅的；真正的藝術(shù)家在天才的偉大作品里尋找深妙的樂趣。3.

音樂是直達(dá)那較高的認(rèn)識世界的唯一法門，人們受它包圍著卻抓不住它。5.苦難是人生的老師。通過苦難，走向歡樂。貝多芬的愛情故事：貝多芬一生沒有結(jié)婚,但他卻有著豐富且曲折的愛情經(jīng)歷,他的朋友魏格勒曾說：“貝多芬無時(shí)不在戀愛，而且愛得刻骨銘心?！必惗喾覍ε砸蠛芨?，在他的歌劇《費(fèi)德里奧》里的這個(gè)人物——費(fèi)得里奧，就是貝多芬一身夢寐的女性：年輕漂亮、端莊聰慧、意志堅(jiān)強(qiáng)、氣質(zhì)高貴。然而他的理想女性在現(xiàn)實(shí)生活中卻很難尋覓，用他自己的話講，現(xiàn)實(shí)中他遇到的女性“有靈魂的沒有肉體，有肉體的沒有靈魂”，如果女性姿色不出眾，貝多芬說“還不如愛自己”。正因?yàn)槿绱?，愛情對于貝多芬來講，永遠(yuǎn)是有花無果。

1800年，貝多芬在維也納給布倫斯維克伯爵的兩個(gè)女兒——特雷澤和約瑟芬娜教授鋼琴，并在伯爵家里和16歲的琪麗愛泰邂逅相遇，琪麗愛泰是特雷澤和約瑟芬娜的表姐，她風(fēng)情萬種天生麗質(zhì)，貝多芬被她深深地迷住，雖然貝多芬像貌平平，但音樂才華橫溢，內(nèi)心世界豐富，琪麗愛泰也對他有好感，不久，兩人就雙雙墜入愛河，兩年的熱戀讓貝多芬遇到少有的幸福生活，但由于出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當(dāng)時(shí)深受耳疾困擾的貝多芬差點(diǎn)為她自殺。1803年琪麗愛泰遠(yuǎn)嫁意大利的一位伯爵，從此，貝多芬對她的思念，只能寄托于她的小雕像，她成為貝多芬心里永遠(yuǎn)的戀人，并為她作出了珍貴的《C小調(diào)月光奏鳴曲》（傳說中的關(guān)于《月光奏鳴曲》的傳說只是一個(gè)美麗的故事）和琪麗愛泰分手后，貝多芬立即將感情轉(zhuǎn)移到約瑟芬娜身上，約瑟芬娜美麗動人，而且很有才氣，不過一生命運(yùn)坎坷，年紀(jì)不大時(shí)就嫁給了大她30歲的伯爵，婚后兩人關(guān)系極不融洽，老伯爵于1804年暴卒，留下她和四個(gè)孩子，在此其間，貝多芬堅(jiān)持給她上課，由于孤獨(dú)寂寞，約瑟芬娜從貝多芬那里得到很多安慰，不久他們就發(fā)現(xiàn)彼此相愛，但這種互為伴侶的幸福日子也只維持了一年，當(dāng)拿破侖進(jìn)軍維也納時(shí)，約瑟芬娜帶著她的孩子們逃到她在匈牙利的鄉(xiāng)村別墅，而再回到維也納時(shí)，兩人都意識到彼此社會地位的懸殊，最終不會走在一起，于是約瑟芬娜做出了選擇，從此不再見貝多芬，盡管貝多芬極不愿意，但還是接受了她的決定。為了自己和孩子，約瑟芬娜再次嫁人，然后沒過多就家庭就告破裂，而約瑟芬娜也在40歲含恨早逝。

正當(dāng)貝多芬沉侵在失去約瑟芬娜的悲痛之中的時(shí)候，特蕾澤闖入了他的心扉，雖然他倆早在1799年就認(rèn)識了，但當(dāng)時(shí)特蕾澤不常在家，因而與貝多芬過從較疏。后來兩人的交往逐漸頻繁起來，于是彼此心起漣漪，互相愛慕，特雷澤漂亮迷人，多才多藝，尤其是繪畫，她曾把自己的一幅肖像贈給了貝多芬，并在上面題詞：“致罕見的天才，偉大的藝術(shù)家，上帝的寵兒。T.B贈?！弊鳛榛貓?bào)，貝多芬為她作了一首鋼琴小品并題上”FR.特蕾澤“,不知何故,他們也沒終成眷屬,在時(shí)斷時(shí)續(xù)地相愛14年后,坦然地分手了,最后,特蕾澤也終身未嫁。波恩貝多芬故居勃拉姆斯全名譯為約翰奈斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms/德語：YuehannaisiBrahms）（1833.5.7-1897.4.3），德國作曲家。1833年5月7日出生于德國漢堡的一個(gè)職業(yè)樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，7歲隨父親學(xué)鋼琴，13歲便在酒店里為舞會彈伴奏，在劇院幫助父親演奏。與此同時(shí)，為了多得報(bào)酬，他還寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進(jìn)行曲和管弦樂曲改編曲等。二十歲時(shí)用半低音鋼琴演奏貝多芬的協(xié)奏曲，并當(dāng)場把每個(gè)音都提高了半音，移調(diào)試驗(yàn)引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團(tuán)首席樂手約阿希姆（JosephJoachim)的興趣，兩人交好，勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤”。

勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)睦钏固兀欢匪箤钏固鼗ㄉ诘囊魳凤L(fēng)格及其反感。后來他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識與支持。被推向樂壇。主要作品：1862年到維也納，在充分準(zhǔn)備后才開始寫交響曲，1876年完成C小調(diào)第1交響曲,1877年完成D大調(diào)第2交響曲,1883年完成F大調(diào)第3交響曲,1885年完成E小調(diào)第4交響曲。除了四部不朽的交響曲，還有許多非交響作品，如《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學(xué)院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等。都有濃厚的勃拉姆斯特質(zhì)。19世紀(jì)60年代，他定居維也納，把當(dāng)時(shí)歐洲的這個(gè)音樂中心作為他的第二故鄉(xiāng)。1897年4月3日逝世于維也納，漢堡港的所有船只都為之鳴笛并下了半旗。其成就地位：勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古者”。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校，靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實(shí)無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個(gè)方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀(jì)末德國音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要?dú)v史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個(gè)字母總稱為“三B”原因概在于此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時(shí)代精神風(fēng)貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。愛情故事：1896年，63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要