的MiyazakiHayao’sdreamworld夢幻世界宮崎駿

1922年，法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：“終有一天動畫片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動?！卑耸旰?，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。宮崎駿（MiyazakiHayao）是一位知名日本動畫導演、動畫師及漫畫家，1941年1月5日生于東京。宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，他執(zhí)導的電影獲得許多不同的國際獎項。代表作品《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《幽靈公主》《風之谷》1985年，在德間書店的投資下，宮崎駿聯(lián)合高畑勲共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰(zhàn)時候意大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由于宮崎駿父親曾經(jīng)是飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。也正因為這個宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。吉卜力工作室由日本動畫大師宮崎駿親自設計的“三鷹之森吉卜力美術館”（GhibliMuseum），是每一個動畫迷心馳神往的夢幻之城。自2001年10月開館至今，慕名而來的游客源源不絕。該館地處東京衛(wèi)星城三鷹，在“三鷹之森”的掩映中若隱若現(xiàn)。每天還沒開館，就已經(jīng)有人站在門口等候。

吉卜力美術館吉卜力工作室主要人物介紹

宮崎駿

高畑勛

鈴木敏夫

宮崎吾朗

久石讓

德間康快

久石讓

久石讓，日本著名作曲家、歌手、鋼琴家，以擔任電影配樂為主。特別是宮崎駿導演的作品，從《風之谷》至《懸崖上的金魚公主》的二十多年間所有長篇動畫電影的音樂制作，為宮崎駿作品中不可欠缺的配樂大師?！熬檬尅边@個名字的來源是他的偶像——美國黑人音樂家及制作人昆西·瓊斯。他把“QuincyJones”這個名字改成日語發(fā)音，再聯(lián)上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。他的英文名JOE，也可以說是為了向美國配樂大師QUINCYJONES致敬。久石讓音樂道路

久石讓五歲的時候在鈴木鎮(zhèn)一小提琴教室開始學習拉小提琴。他原來的音樂其主要形式是小音樂，初期作品沒有什么人氣。久石讓早年曾就讀于日本國立音樂學院，修習作曲，因此久石讓具有深厚的學院派訓練。久石讓的音樂觀念受到菲利浦·葛拉斯(PhilipsGlass)、史提夫·萊奇(SteveReich)、史托克豪森、約翰·凱吉(JohnCage)，以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃等人的影響。1981年久石讓推出第一張專輯《Information》確定了自己的音樂風格。作為作曲家的他初次擔當電視音樂是在動畫片《開始人間加特子》中。他第一次為日后成為自己事業(yè)伙伴的宮崎駿擔當配樂，是在劇場動畫作品《風之谷》中。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結識了宮崎駿，此時宮崎駿正致力于《風之谷》的創(chuàng)作。聽過久石讓創(chuàng)作的風之谷的印象音樂后，宮崎駿被深深打動了。雖然當時已經(jīng)決定了“風之谷”的作曲是另一位有名的音樂家，但宮崎駿和高畑勛還是強烈推薦久石讓，因此當時不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂深深地打動了無數(shù)的觀眾以及評論人。因此次年宮崎駿“吉卜力”工作室后，久石讓便一直擔當宮崎駿動畫的音樂監(jiān)督至今。之后《W的悲劇》(根據(jù)夏樹靜子推理小說改編)、《兩個人》等影片配樂，這些出色的音樂令他聲名鵲起，從此幾乎日本知名賣座電影都找他創(chuàng)作配樂。久石讓與吉卜力合作的卡通電影

1984年的《風之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龍貓》、1989年《魔女宅急便》和《螢火蟲之墓》、1992年的《紅豬》、1997年的《幽靈公主》、2001年的《千與千尋》、2005年的《哈爾的移動城堡》等。在《天空之城》中他用到許多愛爾蘭民謠的元素，音樂與畫面結合的效果絕佳。而對于《龍貓》他則認為音樂本身就已經(jīng)具備完整性和獨立性，可以單獨欣賞并為之感動。1998年他推出了由GHIBLI動畫電影《幽靈公主》配樂改編的交響組曲唱片，由捷克愛樂樂團演奏，受到了廣泛的歡迎。2005年《哈爾的移動城堡》又再次邀請捷克愛樂樂團錄制電影原聲音樂。他的音樂使GHIBLI工作室的電影更加深入人心，2008年宮崎駿的復出新作《懸崖上的金魚公主》，久石讓又擔當了其背景音樂制作，樂隊指揮和演奏工作，其中的歌曲“海のおかあさん”（海的媽媽）“崖の上のポニョ”（懸崖上的金魚公主）主題曲異常地在電影公開半年多前（2007年12月5日）就已先行發(fā)售。發(fā)賣首周排名115名，在電影上映首周急升到第6名，在8月4日時升到第3名，創(chuàng)下歷代吉卜力主題曲紀錄。宮崎吾朗

宮崎吾朗，動畫導演，作詞人。1967年1月21日出生于東京，是宮崎駿的長子。宮崎吾郎自信州大學農(nóng)學部森林工學科畢業(yè)后，于株式會社森綠地設計事務所工作。后來負責了三鷹之森吉卜力美術館的總合設計，并在運營公司的株式會社Muzeo?Dalte?Ghibli擔任代表理事。三鷹之森吉卜力美術館竣工后，擔任了其第一代館長（2001年10月1日～2005年6月23日）并擔任了株式會社MAMMAAIUTO團第一代社長，他還擔任了于2006年7月在日本上映的吉卜力最新作品“地海戰(zhàn)記”的導演與其插曲“瑟魯之歌”的作詞。這是他第一次參與動畫制作，并也是第一次執(zhí)導一部電影。他贏得了2004年度藝術選獎文部科學大臣新人賞，藝術振興部門。宮崎吾郎曾表示，身為宮崎駿的兒子，什么都不缺，就缺父愛。高畑勛

高畑勛，日本三重縣伊勢市出生的動畫電影導演、制作人。于岡山縣立岡山朝日高等學校、東京大學文學部法文科畢業(yè)。昵稱為“パクさん”（Paku-san）。高畑勛人物經(jīng)歷高畑勛是自日本動畫業(yè)的黎明期開始支撐著動畫界的巨匠。許多賽璐珞動畫的表現(xiàn)技巧被認為是他所開發(fā)的。不止是動畫，還有擔任如“柳川堀割物語”等真人記錄片作品和人偶劇導演等。東京大學法文科畢業(yè)，在日本動畫業(yè)中算是數(shù)一數(shù)二的精英。興趣為音樂鑒賞和學習。自學生時代起就愛好法國詩人、劇本作家的杰克·普雷菲爾（JacquesPrevert）的作品，他的作品也深受普雷菲爾的影響。他還翻譯了普雷菲爾的名詩集《Paroles》（日語譯標題名稱為《ことばたち》，即《千言萬語》），這是這本詩集于日本首次的完全譯本。2004年擔任了法國的長篇動畫電影《嘰哩咕與魔女》的日語字幕翻譯、演出，更擔任原作小說的翻譯。他也擔任了同為法國的長篇動畫電影《國王與小鳥》的字幕翻譯。他亦翻譯了《紅豬》電影冊子中的插曲《櫻桃結果時》（《LeTempsdescerises》）的歌詞。德間康快

德間康快（1921—2000），吉卜力工作室的創(chuàng)建者之一和總裁。一位和平主義者，二戰(zhàn)期間他因為反戰(zhàn)被右翼分子打斷牙，新中國成立后還受到了周總理接見。他為GHIBLI傾注了大量心血，缺少了他的努力，GHIBLI或許就無法克服重重困難迎來如今的輝煌了...德間書店是德間康快旗下的公司，資助GHIBLI成立，發(fā)行了大量GHIBLI和宮崎駿，高畑勛兩人的作品。德間康快

德間康快原為日本大阪《讀賣新聞》社記者，1954年創(chuàng)辦德間書店，后又向唱片業(yè)、電影業(yè)、報紙業(yè)等方面發(fā)展。中國觀眾熟悉和喜愛的中日合拍反日本軍國主義題材影片《一盤沒有下完的棋》，是德間康快主持的日本大映電影公司同中方合作完成的；另一部中日合拍片《敦煌》中，也含有德間康快的心血。近年來，他致力于日本卡通片創(chuàng)作，全力支持名導演宮崎駿、高田勛拍片，推出了《風之谷》、《龍貓》、《魔女的宅急便》、《魔法公主》等賣座卡通片；大映電影公司的故事片《我們來跳舞》也在日本國內(nèi)及海外創(chuàng)大賣座佳績。從1991年起，德間康快連續(xù)八年擔任東京國際電影節(jié)主席。鈴木敏夫

1948年生，愛知縣出身，血型A型。愛知県名古屋市慶應義塾大學文學部社會心理?教育學科社會學。慶應大學文學部畢業(yè)后，1972年進入德間書店。早期于德間書店《Animage》上擔任總編，1981年在‘アニメージュ’雜志企劃宮崎駿特集，1982年‘風之谷’在該雜志連載，當‘風之谷’電影化的時候，擔任德間書店方面的制作委員并出席了《風之谷》的首映。1989年加入吉卜力，成功行銷‘魔女宅急便’并奠定吉卜力工作室日后名氣。擔任過《魔女宅急便》、《幽靈公主》、《千與千尋的神隱》等數(shù)部宮崎駿動畫的制作人?，F(xiàn)在是吉卜力的社長。鈴木敏夫參與作品

兒時的點點滴滴制片人平成貍合戰(zhàn)制片人紅豬制片人側(cè)耳傾聽制片人OnYourMark制片人魔法公主制作人隔壁的山田君制片人千與千尋制片人貓的報恩制片人哈爾的移動城堡制片人立喰師列伝配音地海戦記制片人崖上的波妞制片人返回人物介紹從藝術特點上來說，宮崎駿的電影著重于精細寫實在的背景設計，流暢優(yōu)雅的動作線條，以及并不局限于民族特征的造型，但是這并不足以支撐他日本動畫大師的稱號。宮崎駿在國際化路線上獲得巨大成功，在于他常常借助于東方的神怪故事，卻探討著人類共同面臨的問題，比如經(jīng)濟、政治和環(huán)境。也因此，宮崎駿的電影徹底改變了人們關于動畫電影的偏狹認識以及以兒童為主要觀眾的固有動畫片定位。他的創(chuàng)作跨越了觀眾層次和年齡的區(qū)分，獲得了大眾范圍的認可。宮崎駿電影在充分發(fā)揮動畫電影的特性，創(chuàng)造出神奇豐富的想象空間的同時，也賦予了極其深沉厚重的思想主題。

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。這背景的畫風，意味深長而久遠，又同清茶漾出的清香，久久在心中回蕩，難以消散。再從人物形象來說。宮崎駿筆下的人物是全部采用手繪的方式創(chuàng)造出來的。人物（也包括動物）線條簡潔明快，并不復雜，令人看后更覺簡約樸實，貼近生活。這一切一切，都表現(xiàn)出宮崎駿對于自然與生活的熱愛，也頗富有意義。畫風《時代》雜志作者TIMMORRISON評論宮崎駿：”宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創(chuàng)造出不可思議的作品“。什么令宮崎駿的動畫如此受人注目？是因為在這個興起用電腦作畫的年代，如PIXAR跟迪士尼公司的《汽車總動員》、《玩具總動員》、《海底總動員》等等，宮崎駿依然一心一意地用人手去創(chuàng)造一個寧靜的美麗的禪之世界，猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時分駛過大海。這生動的亮點，不是靠大量的音樂或高科技去傳遞，而是靠簡單的出色的手藝，這些就足以令你想得很遠很遠……

喜歡他的作品的有大人，有孩子，有最苛刻的影評人，也有動畫技術的狂熱分子。如果我們仔細詢問為什么他們對宮崎駿和吉卜力清有獨衷，大多會得到類似的答案，宮崎駿作品中的思想是一以貫之辨證發(fā)展的，他的世界觀，人生觀，歷史觀，藝術觀，有著明晰的脈絡。最終都為建構那個完整的宮崎駿世界而努力著。宮崎駿的動畫片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執(zhí)著，不單令全球人產(chǎn)生共鳴，更受到全世界所重視。學生時代專攻政治經(jīng)濟學，并參加了反對日美安全保障條約斗爭的宮崎駿，始終保持著強烈的社會意識和人文關懷。戰(zhàn)后東西方冷戰(zhàn)格局引發(fā)的核武器競賽，更加深了他對人類自身生存的關切和憂慮。所以人類文明的毀滅、再生以及人類與自然的共存等，20世紀人類社會背負的各種沉重課題，都交織在他的創(chuàng)作里。給他的電影注入了區(qū)別于其他淺薄的娛樂性動畫片的思想深度和人文思考。

出發(fā)

——《風之谷》和環(huán)保教父的由來在影片中，宮崎駿對于人類、自然、戰(zhàn)爭的理念得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

前進

——《天空之城》和對飛翔的執(zhí)著一方面，飛向天空帶來了從容和信心；另一方面也是對于俗世的妥協(xié)和逃避。宮崎駿正是用這樣的一把雙刃劍，營造了一個失樂園。

轉(zhuǎn)型

——《龍貓》和被忽略的親情故事簡單而質(zhì)樸。影片中最令人難忘的，除了那只胖胖的龍貓之外，應該就是與喧囂都市想對的寧靜自然了?！赌北恪泛推D難的成長觀眾們似乎在此看到了自己長大成人的經(jīng)歷，回想起只有自己知道的艱辛。體會著成長的過程中必須經(jīng)理的風雨。變化

——《紅豬》和身不由己的現(xiàn)實一直以來以清新明快的少女為主角的宮崎動畫突然將主角換成了一個長著豬臉的中年人本身就是一個值得警戒的信號。宮崎駿世界中一向體現(xiàn)出的樂觀精神，其實已經(jīng)有所