自考色彩構成08496重點復習資料一色彩的產生是光對人的視覺和大腦發(fā)生作用的結果，是一種視知覺。經過光一眼一神經的過程才能見到光彩。光進入視覺有三種形式：光源光,霓虹燈、太陽光的光線可直接進入視覺，、透射光，光源光穿過透明或半透明物體后再進入視覺的光線，、反射光，在有光線照射的情況下，眼睛能看到的任何物體都是由于該物體反射光進入視覺所致，二光源是能自己發(fā)光的物體。有兩種：自然光一指陽光，人造光一燈光、蠟燭光。可見光范圍：380nm-780nm,白色日光，英國物理學家牛頓用三棱鏡分解為：紅、橙、黃、綠、藍、紫等色，單色光，，紅色的光波最長,照射率最小，依次排列。三物體色和固有色物體色：常見的非發(fā)光物體會呈現出不同的顏色，物體的色彩由他的表面和投照光兩個因素決定。固有色：指物體在正常的白色日光下呈現的色彩特征，是一種相對的色彩概念。四色彩范疇有無彩色，黑白灰，和有彩色，視覺能感受到的單色光的特征，兩個范疇。色彩的三要素，明度、色相、純度，明度:在無彩色中，明度最高為白色，最低位黑色。在有彩色中，任何一個純度色都有自己的明度特征，黃色明度最高，處于光譜的中心位貉，紫色為明度最低的色，處在光譜的邊緣。一個物體表面的光反射率越大，對視覺的刺激程度越大，看上去就亮，這一顏色明度就

常見補色對:紅與綠、藍與橙、黃與紫。黃紫色對由于明暗對比強烈，色相個性懸殊，因此成為三對補色中最沖突的一對，藍橙色對的明暗對比居中，冷暖對比最強是最活躍生動的色彩對比，紅綠色對得明暗對比近似，冷暖對比居中在三對補色中顯得十分優(yōu)美。補色對比的對立性促使對方的色相更加鮮明。他的視覺生理適應性使補色關系天然和諧，因此補色對比是最有美感價值的配色。4臨近色相對比:在色環(huán)上順序相鄰的基礎色相，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣。屬于相弱對比范疇。臨近色對比的最大特征是具有明顯的統一調性，或為暖色調，或為冷暖中調、或為冷色調，同時在統一中仍不失對比的變化。5類似色相對比:在色環(huán)上非常臨近的色，如藍與綠味藍，藍與紫味藍這樣的色相對比，是最弱的色相對比。常用于突出某一色相的色調，注重色彩的微妙變化。6冷暖色相對比:從色環(huán)上看，明顯有暖和感的色是紅紫至黃的色，其中紅橙色為最暖的色，有寒冷印象的色是藍綠至藍紫的色，其中藍色為最冷的色。冷色與暖色能產生空間效果，暖色有前進感和擴張感，冷色有后退感和收縮感。

越高。明度涉及顏色“量”方面的特征。明度在三要素中具有較強的獨立性。可以不帶任何色相的特征而通過黑白灰的關系單獨呈現出來。色相與純度必須依賴一定的明暗才能顯現。色彩一旦發(fā)生，明暗關系就會同時呈現。色相:是色彩的相貌。在可見光譜上，人的視覺能感受到紅橙黃綠藍紫這些不同特征的色彩，人們給這些可以相互區(qū)別的色彩定出名稱，當人們稱呼到其中某一色的名稱時，就會有一個特定的色彩印象,這就是色相的概念。色相體現著色彩外向的性格，是色彩的靈魂。純度:指色彩的鮮濁程度，取決于一種顏色波長的單一程度。純度最高的色是紅色，黃色也較高，但綠色就不同了，他的純度才能達到紅色的一半左右。純度體現了色彩的內向的品格。色彩混合色彩可以在視覺外混合,而后進入視覺，這樣的混合有兩種形式:加法混合和減法混合，色彩還可以在進入視覺后才混合，稱中性混。加法混合:是指色光的混合。兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的總亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色光是朱紅、翠綠、藍紫，這三個色光都不能夠用其他的色光相混而O朱紅色與翠綠色光相混得黃色光，翠綠色光與藍紫色光相混得藍色光，藍紫色光與朱紅色光相混得紫紅色光，黃色光、藍色光、紫色光為間色光。當三原色光按照一定比例相混時，會得到白色光或灰色光。

有彩色光會被無彩色光沖淡并變亮。如果只通過兩種色光相混就能產生白色光，那么這兩種色光就是互補關系：朱紅色光與藍色光，翠綠色光與紫紅色光，藍紫色光與黃色光都為互補關系。減法混合:減法混合主要指色料的混合。白色光線透過有色濾光玻璃片之后，部分光線被反射而吸收其余的光線，這樣就減少掉部分輻射功率，最后透過的光是兩次減光的結果，因此，這樣的色彩混合稱為減法混合。顏料的混合也屬于減法混合，在顏料中，都有帶色的顆粒物質,這些顆粒物質的表面在遇到白光的照射后，都會反射光光譜上一部分色光而吸收掉其余的色光，當兩種顏料相混，這兩種艷色的顆粒都相當于許多微小的濾色器，，舉例說明：藍色顏料與黃色顏料混合，在藍色顏料的顆粒主要反射藍色光，同時也反射臨近的綠色光，而把其余的光譜色光吸收掉,在黃色顏料中的顆粒主要反射黃色光同時也反射臨近的綠色光，而把其余的光譜色光都吸收掉，當兩種顆粒混在一起時，它們都反射綠色波長而吸收掉了所有其他波長的波，因此，這兩種顏料混合產生色彩減法混合效果。，減法混合的三原色是加法混合三原色的補色，即：翠綠的補色紅,藍紫的補色黃，朱紅的補色藍。兩種原色相混，產生的顏色為間色:紅色與藍色混合產生紫色，黃色與紅色混合得橙色，黃色與藍色混合得綠色。如果兩種顏色能產生灰色或黑色，這兩種顏色互為補色。在減法混合中，混合的顏色越多，明度越低，純度也會有所下降。

中性混合:是基于人的視覺生理特征所產生的視覺色彩混合，而并不變化色光或發(fā)色材料本身。由于混色效果的亮度既不增加，也不減低，而是相混合各亮度的平均值，因此稱之中性混合。有兩種視覺混合形式:顏色旋轉混合:把兩種或多種色并珞于一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉，這時就會看到新的色彩，這是由于轉動的陀螺使眼睛的視網膜在同一位貉上不斷快速更換色彩刺激的緣故。顏色旋轉混合效果在色相方面與加法混合的規(guī)律近似，但在明度上確實相混各色的平均值?？臻g混合:一個物體在視網膜投影的大小，除了取決于物體自身的大小外，還取決于物體與眼睛的空間距離，同樣面積大小的一塊色，當他向眼睛靠近時，視角增大，這塊色在視網膜上的投影就會增大，當他遠離眼睛時，視角縮小，在視網膜上的投影就會減小。如果不同的顏色并貉在一起，當他在視網膜上的投影小到一定距離時，這些不同的顏色刺激就會同時作用在視網膜上非常鄰近部位的感光細胞，以致眼睛很難將它們分辨出來，在這種情況下，就會在視覺中產生色彩的混合，既不加光也不減光。同樣的顏色，用空間混合的方法達到的混合效果比用顏料直接混合的效果要明亮、生動。彩色電視就是利用空間混合的原理成象的。織物、印刷、繪畫，印象主義大師莫奈正是利用這一色彩規(guī)律去表現大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動，他并不把一塊顏色調好之后涂在畫面上，二是合理的用多種色并貉的筆觸去表達所需的色調。新印象主義畫家修拉曾通過計算式的經營，在畫面上肯定了這一混合規(guī)律。主張“以光學的調色代替顏料的調色“，當中，都有非常廣泛的應用。

視覺與色彩:眼睛:角膜、房水、晶狀體與玻璃體作為屈光介質，就像透鏡,使物體成象于視網膜上。視網膜上的錐體細胞和桿體細胞就像底片上的感光乳劑，分別接受彩色與明暗的光刺激，視網膜內部含有神經節(jié)細胞，與視神經相連，負責把光的信息傳遞給大腦。脈絡膜上布滿了黑色的色素細胞，起著吸收外來雜散光的作用，消除光線在眼球內的亂反射。瞳孔的張縮就像對照相機上光圈的調節(jié)，以適應光線強弱的變化。眼睛對明暗的適應：眼睛對明暗的適應能力主要取決于視覺的二重性功能。在視網膜上，有兩種感色細胞，椎體細胞與桿體細胞，椎體細胞密集在視網膜的中心部位，呈黃色，成為黃斑，黃斑中心凹陷,成為中央窩，使視覺最敏銳的部分。椎體細胞在光線明亮的情況下,可以分辨顏色的細微變化。離開中央窩，椎體細胞的數量急劇減少,視覺敏銳也隨之降低。由于視網膜中央椎體細胞適應明亮條件下的視覺，因此成為“明視覺”，桿體細胞只在光線較暗的條件下作用，并且只分辨明暗，不分辨顏色。離開中央窩，桿體細胞急劇增加，由于視網膜邊緣的桿體細胞適應暗光條件下的視覺，因此稱為“暗視覺”,假如一個人視網膜上的椎體細胞發(fā)生障礙，他就患了“日盲癥”，同時也是“全色盲”，如果桿體細胞發(fā)上障礙，他就患了“夜盲癥”。由于紅色光對桿體細胞不起作用，桿體細胞內的視紫紅質不會被紅光破壞，因此紅光不阻礙桿體細胞的暗適應過程。一個人視覺的椎體細胞接受的是紅光的刺激，然后突然轉入黑暗光線，此時他的視覺

感受性仍能保持平衡，不許暗適應的重建過程，此原理適用于X光檢查的暗室。夜間的信號燈等一系列需要暗適應的照明。在光線亮的條件下，椎體細胞對黃綠波長最敏感，在光線暗的條件下，桿體細胞對藍綠波長最敏感顏色視覺理論：紅一一綠反應分為紅紅興奮、綠抑制和綠興奮、紅印制兩種，黃一一藍反應分為黃興奮、藍抑制和藍興奮、黃抑制兩種，視覺中存在著兩種機制：一、視網膜椎體感受器三色機制，二、視覺信息向大腦皮層視區(qū)的傳導中路所形成的四色機制。三色機制中三種獨立的椎體感色物質分別吸收光譜不同波長的輻射，同時每一種物質又可單獨對黑白做出反應。強光發(fā)生白色反映,無光發(fā)生黑色反映。在椎體感受器發(fā)生的反應經視神經向視覺中樞傳導的通路中，紅、綠、藍三種反應重新組合，形成了三對對應性的視神經反應，最終在大腦皮層的視覺中樞產生各種顏色感覺，這就是視覺顏色的過程。:視覺色彩補償1視覺殘象:在白色或灰色背景上放上一塊顏色圖形，注視一分鐘時間，將圖像撤走，背景就會出現原來顏色的補色圖形，這一誘導出的部色圖形多次出現，最終完全消失，明度也產生殘象，其原因是外在顏色刺激激起視網膜某種對立色對的反應，由于視覺疲勞，當刺激停止時，該對立色對的另一種反應開始活躍，于是視覺中產生了原來色的補色。

2同時性效果：當我們在紅底上放一塊白色時，白色會帶綠味,在藍底上放灰色時，灰色里好像混入了黃橙色，若是紅與綠并骼在一起，紅得更紅，綠得更綠。在兩種顏色相鄰的部分，這種互補色的對比最為明顯。原因是：當視網膜上某一部位發(fā)生光刺激反應時，會引起臨近部位的對立反應。所以會在該色的周圍加強補色感覺。由于任何顏色總是與其周圍的顏色共存，因此現實中幾乎每一種顏色都處于同時性色彩效果中。這樣看來，物理上的一種客觀固定的顏色，在視覺中就變成了有多種色感的無定性顏色，因此同時性效果是最富實際意義的色彩視覺現象。，同時對比的作用，3環(huán)境光色適應:從白色日光環(huán)境突然進入白熾燈光環(huán)境時，會感覺白熾燈光環(huán)境中的物體呈黃色，過一段時間這種感覺就會消失,對物體恢復了日光下的感覺。這種視覺現象是光色適應后視覺變化引起的色彩錯覺，以上三種顏色視覺現象證明了人的視覺對色彩永遠需求一種生理的平衡，即人眼看到任何一種顏色時，總是要求它的相對補色，如果客觀上這種補色沒有出現，眼睛就會自動調節(jié)，在視覺中制造這種顏色補償，這一重要的視覺現象在色彩藝術理論中占據重要的位骼,作為視覺規(guī)律，直接涉及色彩的美學問題。色彩對比同時對比與連續(xù)對比：1同時對比：當兩種顏色同時并貉在一起時，雙方都會把對方推向自己的補色，紅和綠并珞，紅得更紅，綠得更綠,黑和白并骼，黑顯得更黑，白顯得更白，這種現象屬于色彩的

同時對比。同時對比所具有的普遍意義，無論明度對比、純度對比、色相對比、都是在他的作用下發(fā)生對比效果的。在一定的對比條件下,本來發(fā)綠的色也許看上去就帶藍味了，而一個灰色，靠近橙色就帶藍味，靠近藍色就帶褐味，靠近白色顯得重，靠近黑色顯得亮，這種色彩的同時作用，影響著一切色彩的對比效果。從邏輯上看，色相對比、純度對比、明度對比都應該屬于同時對比中的各個部分。2連續(xù)對比:他與同時對比出于同一原因，但發(fā)生于不同的對比條件，同時對比主要指的是同一時間下顏色的對比效果，連續(xù)對比指的是在不同的時間條件下，或者說在時間運動的過程中，不同顏色刺激之間的對比。如：當我們長久注視一塊紅顏色之后，抬起眼睛看周圍的人會覺得他們的臉色很綠，當我們對暖色光的環(huán)境適應之后，突然來到正常光線下，會覺得正常光線很冷。視覺殘象也屬于色彩的連續(xù)對比現象。掌握連續(xù)對比的規(guī)律，可以使設計師利用它來加強視覺傳達的印象或用于減輕緊張工作條件下所造成的視覺疲勞。色相對比:不同顏色并貉，在比較中呈現色相的差異，稱為色相對比。如:用湖藍與鉆藍相比較，就會感覺鉆藍帶紫味，湖藍帶綠味,在對比中，兩種顏色的特征更明確了。色相對比可以發(fā)生在飽和色與非飽和色之間。1原色對比:紅、黃、藍三原色是色相環(huán)上最極端的顏色，他們不能由別的顏色混和而產生，卻可以混和出色相環(huán)上所有其他顏色。紅、黃、藍表現了最強烈的色相氣質，他們之間的對比屬于最強烈的

色相對比，如果一個色場由兩個原色或三個原色完全統治，就會讓人感到一種極強烈的色相沖突，這樣的對比很難在自然界的色調中出現，他似乎更具精神的特征，世界上許多國家都選用原色作為國旗的色彩。紅色與黃色并貉，會發(fā)生同時作用，紅色偏向玫瑰色味，黃色偏向檸檬黃味，在兩色相鄰處，這種變化最突出。紅與黃搭配，紅色既不象與綠色搭配時有視覺上的和諧感，也不象與橙色相臨時所具有的主動性，紅色不能征服黃色，黃色也不能征服紅色，這就是原色的力量。2間色對比:橙色、綠色、紫色為原色相混所得的間色，色相對比略顯柔和