中西方芭蕾舞同探析一、題材內(nèi)心的情緒，是現(xiàn)實(shí)生活的反映。而西方芭蕾跟我們所不同的是他們的舞蹈選材，大多不具有政治色彩，他們?nèi)嗣竦拿褡逅季S較輕松、原因，致使西方芭蕾的題材大多選自童話和神話。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的故事取材于海南省椰林寨。舞劇中從服裝、道具、布景舞蹈再到音樂，都充滿著濃郁的海南黎族風(fēng)情。舞劇題材與中國當(dāng)時(shí)的社會(huì)情勢(shì)高度相關(guān)，它以現(xiàn)實(shí)主義為表現(xiàn)手法，極具中國特色。而芭蕾舞劇《吉賽爾》取材于德國詩人海涅（1787-1856）的《自然界的精靈》與法國作家雨果《東方集》中的詩篇《幽作，得到了“芭蕾之冠”的美譽(yù)。其凄美的題材洋溢詩意，扣人心弦。在布置成森林深處的舞臺(tái)上如精靈的舞者演繹了這段故事。高高在上的古典芭蕾舞劇而言，更顯通俗易懂、雅俗共賞，是一部能使觀者進(jìn)入舞蹈語境且深受到感染的接地氣的舞劇作品。就民族思維而言，各民族都有屬命運(yùn)的戲劇性展示。二、音樂劇表現(xiàn)思想內(nèi)容，發(fā)展戲劇情節(jié)，塑造人物形象及個(gè)性。音樂不但擔(dān)樂創(chuàng)作上擁有很大的民族化創(chuàng)新，在歐洲傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，結(jié)合了中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)，融入了各種民族樂器。舞劇《紅色娘子打擊樂器，使用了中國部分獨(dú)具特色的彈撥樂器，管樂器，民族彈撥樂器，民族管樂器;融入了大量的黎族民間曲調(diào)融合黎族民間舞蹈動(dòng)作，使得舞劇人物特征與人物心理活動(dòng)刻畫更加形象。而《娘子軍連《吉賽爾》的音樂具有典雅、新穎、詩意、婉轉(zhuǎn)及戲劇性特征，旋律中，使整部舞劇的音樂形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。就如《吉賽爾》舞劇中采用了貝多芬的《命運(yùn)交響曲》作為了人物主體音樂，命運(yùn)主體音蕾舞劇音樂節(jié)奏更顯鮮明、莊重、典雅、高貴，而舞劇中的性格舞音樂也多是來自其宮廷與民間。三、舞美力，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，豐富舞蹈的內(nèi)涵，拓展舞蹈的時(shí)空。（一）服飾色的服裝起舞，舞劇以軍帽、軍鞋、長衣、長褲裝扮的演員刻畫出了明的一種獨(dú)特服裝。劇中娘子軍戰(zhàn)士一律身著軍裝式上衣、短褲、綁腿，再加上齊耳的短發(fā)上戴著軍帽子，展現(xiàn)了典型的戰(zhàn)士形象。很難想象，這樣的服飾裝扮下所刻畫的革命形象會(huì)是什么樣的一種感覺，和民族風(fēng)情。芭蕾舞劇《吉賽爾》被稱之為白色浪漫主義的代表。舞中的所穿的農(nóng)村形象服裝和第二幕中扮演的女鬼所穿的白紗裙都體象、情節(jié)、舞蹈、音樂等結(jié)合達(dá)到了浪漫主義巔峰。（二）道具及布景在舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)的構(gòu)思上，道具的夸張、變形，位置的變幻多端并于舞蹈的內(nèi)在共生，有效地服務(wù)于舞蹈作品。芭蕾舞劇《吉賽爾》第二幕，舞臺(tái)場景設(shè)置為是一片墓地。舞臺(tái)左側(cè)墳?zāi)股系拇笫旨?，場，布滿了整個(gè)舞臺(tái)。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》舞臺(tái)布景中出現(xiàn)的椰著民族特色。英雄樹、南北庭院、檳榔等都來源于生活，這些布景是需要。這樣的舞臺(tái)布景不僅干凈，且具有很強(qiáng)的凝練傳神的作用，更物，中國芭蕾則表現(xiàn)似真物，這個(gè)方面從兩種舞蹈的布景上可以看出二者的差異。四、肢體動(dòng)作與表現(xiàn)形式元化的民族民間舞、古典舞、武術(shù)、戲曲等動(dòng)作元素，既保留了傳統(tǒng)主角瓊花獨(dú)舞中運(yùn)用了“小蹦子”“倒踢紫金冠”“點(diǎn)步翻身”等中國古典舞技巧動(dòng)作;反面角色南霸天運(yùn)用戲劇化的肢體動(dòng)作配合小號(hào)來突顯出他的老謀深算、陰險(xiǎn)毒辣的人物特征正面人物洪常青的舞段更是加入了射燕大跳”“飛腳”“翻滾撲跌”“對(duì)打”“京劇亮相”等戲曲舞蹈動(dòng)作以烘托出洪常錢鈴雙刀舞萬泉河水舞”“斗笠舞等民間舞蹈在展現(xiàn)而舞劇《吉賽爾》中的女主人公吉賽爾的舞蹈動(dòng)作極為輕盈、優(yōu)美、流暢，屬于芭蕾舞中典型的優(yōu)雅跳法;守林人汗斯的動(dòng)作只有一些笨的舞蹈動(dòng)作。浪漫主義芭蕾“飛行”“大跳”等優(yōu)雅舞姿造型在當(dāng)中也有給人以超凡脫塵、輕柔飄逸的感受。從表現(xiàn)形式上看，中國芭蕾呈現(xiàn)出內(nèi)聚的形體特征，而西方芭蕾則呈現(xiàn)出外拓的動(dòng)作特征。中國舞蹈講究曲線中的秀美，而芭蕾悟，以內(nèi)涵、柔和的內(nèi)心塑造人物形象，用圓潤的動(dòng)作表達(dá)細(xì)膩的情感，把舞蹈作為傳達(dá)情感的載體，舞以載道、舞以載情，以抒發(fā)內(nèi)心長、開、繃、直、立為美的審美意象。就表現(xiàn)形式而言，西方芭蕾用的段落，使男演員的能量得到了充分