一、知人論世

1、了解與掌握詩(shī)歌創(chuàng)作背景

鑒賞古典詩(shī)歌，一般要聯(lián)系其寫作背景，才能從深層次準(zhǔn)確的而不是牽強(qiáng)地把握主題。古詩(shī)的創(chuàng)作背景，我們可以大致分為社會(huì)政治和作家個(gè)人境遇兩個(gè)方面。

（1）社會(huì)背景知識(shí)概覽

詩(shī)歌作為典型的文學(xué)樣式，其思想內(nèi)容不可能不打上時(shí)代的烙印?，F(xiàn)舉幾例加以說(shuō)明：

A、北朝詩(shī)歌多寫征戰(zhàn)尚武

北朝戰(zhàn)亂頻繁，加之北方少數(shù)民族性格粗獷彪悍，在詩(shī)歌中往往表現(xiàn)出尚武精神?！赌咎m詩(shī)》就是典型的女子“不愛紅裝愛武裝”的例子。又如北朝樂(lè)府《瑯琊王歌辭（其一）》說(shuō)新買了一把戰(zhàn)刀，每天要多次撫摸，愛這把戰(zhàn)刀勝過(guò)愛妙齡的女子：

新買五尺刀，懸著中梁柱。一日三摩挲，劇于十五女。

當(dāng)年，連年征戰(zhàn)也給老百姓帶來(lái)無(wú)窮的災(zāi)難，《企喻歌辭（其四）》就深刻地反映了這一時(shí)代的主題：

男兒可憐蟲，出門懷死憂。尸喪峽谷中，白骨無(wú)人收。

B、南朝詩(shī)歌多寫男女相思

南朝盡管政權(quán)頻繁更替，但與動(dòng)亂的北方相比，社會(huì)是比較安定的。士大夫享樂(lè)之風(fēng)延及民間，因此男女艷情幾乎成了這一時(shí)期的樂(lè)府詩(shī)歌的唯一主題。這類詩(shī)歌往往通過(guò)雙關(guān)等藝術(shù)手法含蓄的抒發(fā)男女愛慕情懷?！段髦耷肥瞧渲械湫偷拇碜?。這首詩(shī)歌通過(guò)寫一個(gè)女子盼望所愛的男子，從春天到夏天，從夏天再到秋天，表達(dá)了這個(gè)女子對(duì)心上人的長(zhǎng)相思：

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jī)蓾{橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。

C、唐詩(shī)題材豐富多彩

有的文人從軍，自然要用詩(shī)歌反映建立軍功的愿望，敘寫邊塞的生活，表達(dá)思鄉(xiāng)的情懷；有的文人隱居山林四野，自然以詩(shī)歌寄情山水，歌詠田園;有的文人獻(xiàn)詩(shī)于權(quán)貴，希望得到引薦，干謁詩(shī)則應(yīng)運(yùn)而生。

希望建立軍功，如楊炯的《從軍行》：

烽火照西京，心中意不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。

反映邊塞生活，如王之渙《涼州詞》：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

獻(xiàn)詩(shī)以求引薦，如孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

離別思鄉(xiāng)之作，如戎昱的《移家別湖上亭》：

好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。

唐末憫農(nóng)憐民。唐末宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)，戰(zhàn)亂頻繁，生靈涂炭，文人憐之，于此有憫農(nóng)憐民詩(shī)的興起，如聶夷中的《詠田家》：

二月賣新絲，五月糶新谷。醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉。我愿君王心，化作光明燭。不照綺羅筵，只照逃亡屋。

D、宋人注重禮議

宋人喜歡議論連寫記敘性的文章也如此，如王安石的《游褒禪山記》、蘇軾的《石鐘山記》，名曰山水游記，其實(shí)均有一半以上的篇幅是議理。此風(fēng)侵染詩(shī)歌，因而宋人的哲理詩(shī)就成為我國(guó)詩(shī)歌史上的一道風(fēng)景線。如王安石的《登飛來(lái)峰》：

飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣生在最高層。

又如盧梅坡的《雪梅》：梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

E、南宋抒發(fā)愛國(guó)情懷

南宋偏安江南，中原淪于敵手，愛國(guó)之士“位卑未敢忘國(guó)憂”。這一期間的憂國(guó)愛國(guó)題材就成為當(dāng)時(shí)詩(shī)詞中的時(shí)代強(qiáng)音，涌現(xiàn)出了像辛棄疾、陸游等一批杰出的愛國(guó)作家。他們把自己的終生追求與國(guó)家的命運(yùn)完全融為一體，而他們的作品就是這種融合的結(jié)晶。如

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。

又如陸游的《十一月四日風(fēng)雨大作》：僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。

陸游至死不忘收復(fù)失地，著名的《示兒》詩(shī)成為他臨終的唯一囑咐：

死去元知萬(wàn)事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。

F、宋明注重忠義

南宋末年以及明朝末年的漢族愛國(guó)使人面臨異族入主中原，紛紛表現(xiàn)出時(shí)危顯臣節(jié)的氣勢(shì)，組織義軍奮起反抗。他們一手拿劍在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵軍兵戎相見，一手拿筆，以詩(shī)歌的形式忠實(shí)記錄他們驚天地泣鬼神的義舉，表現(xiàn)出了視死如歸的民族氣節(jié)。這類愛國(guó)詩(shī)篇只有在這種特定的社會(huì)政治背景下才會(huì)產(chǎn)生出來(lái)。這些愛國(guó)詩(shī)人中最突出的代表有南宋末年的文天祥，明朝的張煌言、夏元淳等?？次奶煜榈摹毒┝牦A》：

草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云漂泊復(fù)何依！山河風(fēng)景原無(wú)異，城郭人民半已非。滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

這首詩(shī)抒寫了國(guó)破家亡之痛，結(jié)語(yǔ)自明志在必死，尤為深摯，飽和著愛國(guó)的感情。又如他的《正氣歌》在不厭其煩的一一列舉了前賢的忠貞氣節(jié)之后說(shuō)：“哲人日已遠(yuǎn)，典刑在夙昔?！北硎厩按邑懼勘M管已經(jīng)逝去，但他們堅(jiān)持節(jié)操的風(fēng)范與我朝夕相隨，表現(xiàn)了自己一定能經(jīng)受住血與火的生死考驗(yàn)，隨時(shí)準(zhǔn)備為國(guó)捐軀的精神。

2、了解詩(shī)人生平及創(chuàng)作風(fēng)格

（1）詩(shī)人自身際遇及個(gè)性展示

詩(shī)人自身的經(jīng)歷與境遇雖然離不開社會(huì)政治背景，但在同一社會(huì)背景下，詩(shī)人的不同際遇也會(huì)在詩(shī)歌中有不同的反映，這就表現(xiàn)出詩(shī)人的經(jīng)歷與境遇所決定的詩(shī)歌的特殊主題?，F(xiàn)舉幾例說(shuō)明。

A、陶淵明的脫俗與田園情結(jié)

陶淵明不為五斗米折腰而辭官歸隱，由于生活無(wú)保障只好披星戴月躬耕南畝。他與謝靈運(yùn)、后世的王維同樣寄情山水田園，但由于他自身的特殊境遇，在其作品中也就表現(xiàn)出獨(dú)特的主題來(lái)。如他的《歸園田居*之三》：

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨星理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。

B、李白的大氣豪放

李白詩(shī)作充分體現(xiàn)其豪放、灑脫的一面，如《渡荊門送別》：

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

C、王維的田園詩(shī)

王維田園詩(shī)作有生活情趣，意味盎然。如《鹿柴》：空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

再如《竹館里》：獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。

D、李清照的閑適與愁苦

李清照是我國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人。她的人生道路以南渡為界，可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期生活優(yōu)裕，妻唱夫和，甚為相得。其作品內(nèi)容充滿了上流女子的閑適。夫喪與兵災(zāi)改變了她的人生，南渡之后生活孤苦，這就決定了其后期作品必然充滿了滿腹愁緒。生活道路的改變使其作品的題材與主題的前后判若兩樣。下面兩首詞是她的前期作品。

《如夢(mèng)令》用精彩的對(duì)話描繪了女主人公愛惜花的心情：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊",知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

《醉花陰》寫女主人公重陽(yáng)佳節(jié)飲酒賞菊時(shí)對(duì)丈夫的思念：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕沙廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

（2）同一作家風(fēng)格有的也不相同

古代詩(shī)人在各自不同的社會(huì)政治生活背景與個(gè)人生活際遇中形成了各自不同的作品風(fēng)格，選用了各具特色的的詩(shī)歌題材，李白的飄逸，杜甫的深沉，蘇辛的豪放，易安的婉約，凡此等等，多種不同的風(fēng)格異彩紛呈；陶淵明的田園隱逸，杜工部的憂國(guó)傷時(shí)，陸放翁的愛國(guó)之志，文天祥的四海奔波，各類題材琳瑯滿目。但是，我們?cè)诜治瞿澄辉?shī)人的某篇具體作品的題材與風(fēng)格時(shí)，不能搬固定不變的套子去給作品貼標(biāo)簽，因?yàn)橥粋€(gè)詩(shī)人的不同作品會(huì)有不同的題材和風(fēng)格，只是某位作家寫某種題材的作品多，某種風(fēng)格占主導(dǎo)地位而已。現(xiàn)舉幾例說(shuō)明。

A、王維是盛唐時(shí)期典型的山水詩(shī)人，但他也有邊塞題材的力作傳世，如《使至塞上》：

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

再如《觀獵》：

辛棄疾的《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》：

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。

這些作品無(wú)論是題材還是風(fēng)格都迥異于他的山水田園詩(shī)歌。

B、李清照是南渡時(shí)期著名的婉約派詞人，但她的詩(shī)歌也有怒目金剛的作品，如南渡之后的《夏日絕句》：生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

這首詩(shī)的風(fēng)格與她在同一時(shí)期的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之類形成了強(qiáng)烈的反差。

C、蘇軾是豪放派作家，但也不排除婉約之作。請(qǐng)看他的兩首《江城子》。江城子

密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何時(shí)遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。江城子

乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

上面這兩首《江城子》的風(fēng)格判若兩樣，前者叱咤風(fēng)云，充滿壯志豪情，后者低回婉約，通篇如訴如泣。我們?cè)倏刺K軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊華詞》：似花還是似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一份流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

在這首詞中，作者借詠楊花來(lái)抒發(fā)幽怨纏綿的離別情緒，特別是“夢(mèng)碎風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起”化用唐人蓋嘉運(yùn)的《春怨》（“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。）點(diǎn)明了相思之苦，而末尾”不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”更把這種情懷推向高潮。這首詞也是地地道道的婉約作品。

D、辛棄疾一生抗金，收復(fù)中原，這成了他的作品的主旋律。但他也有充滿生活氣息的田園閑適之作，如他的《清平樂(lè)·村居》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴，溪頭臥剝蓮蓬。

F、陸游是南宋偉大的愛國(guó)詩(shī)人，一生“位卑未敢忘憂國(guó)”，直到臨終所想到的都是收復(fù)中原失地，其《示兒》成為其愛國(guó)詩(shī)篇的絕唱。除了愛國(guó)題材外，詩(shī)人也有反映個(gè)人生活的作品傳世，如《釵頭鳳》詞和兩首《沈園》詩(shī)就是詩(shī)人的另類作品。先看《釵頭鳳》詞：

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

我們?cè)倏磁c這首詞相關(guān)聯(lián)的兩首《沈園》詩(shī)：

其一：城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。

其二：夢(mèng)斷香銷四十年，沈園柳老吹不綿。此身行作稽山土，