電影鏡頭畫面美視電影學(xué)院美術(shù)系耿鵬飛電影的光線和照明第一節(jié):光線的功能第二節(jié):光線的形式第三節(jié):光線的觀念第四節(jié):光線的應(yīng)用第五節(jié):光線的風(fēng)格第六節(jié):光的技術(shù)原理光影——電影中的光影效果是對自然光線作用于審美主體的經(jīng)驗的模擬。有光就有影，有光影就有畫面，光使影像清晰可辨。通過光影效果塑造被攝物體的立體感以及表現(xiàn)被攝物體的表面質(zhì)感，突出人物形象，強(qiáng)化環(huán)境的空間感，平衡畫面構(gòu)圖。是結(jié)構(gòu)影片鏡頭畫面，塑造鮮明的銀幕形象，創(chuàng)造獨(dú)特的環(huán)境氣氛的有力的視覺造型手段。

光線的功能：《畢業(yè)生》光線的形式：1、按光源劃分：自然光：陽光、天空光的照明人工光：燈光的照明光線的解讀探討光的本質(zhì)以及實(shí)際在影視創(chuàng)作中的運(yùn)用：

探討每一天不同時段的光線為何呈現(xiàn)出不同的色彩？

這樣的色彩的特征又是怎樣的？

如何運(yùn)用這樣的不同來表達(dá)自己的想法？光線的解讀光是電磁波中的很小一部分，一般意義上就是我們?nèi)庋勰芸吹降碾姶挪ǖ牟ǘ危ㄒ卜Q可見光），科學(xué)上定義在390nm-780nm，但是人眼能看到的范圍在312nm-1050nm甚至更廣。光線的解讀光線的解讀光在一天之中不同時段的變化。破曉/日出光線的解讀太陽光在穿過大氣層時，各種波長的光都要受到空氣的散射。光線的解讀早晨/午后光線的解讀陰天，大量陽光遇到云層后直接漫射開來，整個天空就像是一塊大的柔光布。光線的解讀中午，是一天中陽光照射最強(qiáng)烈的時候，所以自然光中的很多要素都被極端化了。光線的解讀黃昏/薄暮，以太陽與地平線的位置劃分。光線的解讀黃昏/薄暮的光線擁有諸多個性：一、這個時段光線角度較低，投影面積比較大，所以能很好得塑造形象；二、這個時段光線對比不強(qiáng)，畫面中的物體不會產(chǎn)生死黑的部分，都能表現(xiàn)出較多細(xì)節(jié)；三、橙－紫光亦或粉－紫光都是和諧的光線組合，也是使光線出彩的組合；四、合理運(yùn)用攝影中的一些手法，亦能獲得十分有個性的畫面效果，比如人物在逆光效果下的剪影效果。光線的解讀可見，黃昏/薄暮時段的光線可以提供給燈光師很多選擇，如果考慮到這個時段光線塑造力很強(qiáng)，情節(jié)的轉(zhuǎn)折、沖突、推進(jìn)都適合在這個時候來表現(xiàn)；如果考慮到這個時段光線具有冷、暖雙重特性，各種陰暗或是隆重的場面在這個時段都有表現(xiàn)的余地；如果考慮黃昏是一天中能看到陽光的最后時段，那么燈光師便能使之表現(xiàn)一種落寞的氣氛….光線的解讀夜晚，在這時，除了被人工光源照亮的地方，地面的光線總間接來自于天空，所以地面總是比天空要暗。光線的解讀純粹的夜晚光線適合用來表現(xiàn)一種寧靜的氣氛，而此時段的光線一旦和人光光源聯(lián)合作用，便產(chǎn)生了新的語境：如“黑暗的”、“沖突的”、“神秘的”等等。光線的形式：2、按光位劃分：

順光（正面光）：優(yōu)點(diǎn)是易于較完整地交待一個平面形象或者細(xì)節(jié)。缺點(diǎn)：呆板，無變化。

側(cè)光：電影中最常用的照明方法。這種方法照明，使被攝物富有層次感。

逆光：從背面打光。強(qiáng)烈的逆光，會使被攝對象突出，可怕；柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。

頂光：頭頂上垂直照下來的光線。往往會使被攝對象丑化。

底光：從人的腳下垂直照上來的光線。往往會使被攝對象顯得殘暴光線的觀念按影視用光觀念和效果可分為自然光效和戲劇光效兩種。

回顧歷史，影視用光觀念的演變過程大致經(jīng)歷了三個階段：第一階段為電影初創(chuàng)時期，用光僅從技術(shù)上考慮，以完成曝光任務(wù)為目的。主要光源是太陽光，并不追求任何造型和藝術(shù)表現(xiàn)效果，這一時期稱為"無光效階段"。時間大約截止在三十年代；第二階段是從無聲片后期開始，特別是三十至四十年代，被稱為戲劇電影的黃金時代，電影用光受舞臺照明的影響，形成了戲劇光效的風(fēng)格。這時強(qiáng)調(diào)人造光的運(yùn)用，布光講究造型美，故稱為"戲劇光效"階段；光線的觀念第三階段從意大利新現(xiàn)實(shí)主義開始，主張用實(shí)景拍攝，多用外景，啟用非職業(yè)演員，在用光上強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然，少用或不用人工光，強(qiáng)調(diào)真實(shí)再現(xiàn)生活中的真實(shí)光效，被稱為"自然光效"階段?，F(xiàn)代電影是貌似“不講究”的“講究”。精心布光，但是卻使光效與生活中該場景實(shí)際的光效一致，使觀眾覺不出布光的處理光線的觀念戲劇光效有如下明顯特征：(1)用光的風(fēng)格化和假定性，不拘泥于光線是否真實(shí)合理，可用假定光源，精于用光技術(shù)的規(guī)范化，十分注意光的造型效果和對人物的美化。五光俱全的布光法，追求畫面的悅目感；

(2)善于利用輪廊光，常用光來彌補(bǔ)演員臉型的缺陷，追求用光美化人物形象；

(3)真實(shí)性有一定限度，僅僅注意主光方向的真實(shí)，不講究真實(shí)再現(xiàn)光源亮度關(guān)系和光源的性質(zhì)再現(xiàn)。當(dāng)環(huán)境光對人物不利時使用假定光源，不考慮環(huán)境光對人物光的制約作用。是一種夸張性用光方法。光線的應(yīng)用2.人物造型最通常使用的布光方法即是所謂的“三點(diǎn)布光”：1、首先把主光光源（主光燈）放在被攝主體的前面。2、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3、最后布置逆光。使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)，使主體富有立體感。光線的應(yīng)用光線的觀念自然光效：指的是一種帶有紀(jì)實(shí)美的用光方法。其實(shí)質(zhì)是增強(qiáng)用光的真實(shí)感。即根據(jù)劇本提供的日、夜、黃昏、黎明、陰雨、晴天等時間條件，經(jīng)照明手段加工，如實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)自然的光線效果。這是當(dāng)前影視藝術(shù)用光的主流?！饵S土地》、《秋菊打官司》、《克茉默夫婦》都是自然光效的代表作。光線的觀念自然光效的特征：

(1)光效逼真，附合人們在生活中看到的光線效果。室內(nèi)自然光附合自身的照明規(guī)律；

拍內(nèi)景不用假定光源，拍外景使用輔助光時以再現(xiàn)室外自然光三種形態(tài)為依據(jù)。

多用自然光，不用五光俱全的照明方法。畫面中盡量不露人工光痕跡。光線的應(yīng)用1.場景氣氛2.人物造型3.視覺基調(diào)光線的風(fēng)格總的來說，根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。A、紀(jì)實(shí)風(fēng)格：①多用自然光，陽光，天空光。如果是在室內(nèi)，那么它的光就應(yīng)該是該室內(nèi)本身存在的光源（日光、燈光）所發(fā)出的光。②多用散射光（軟光）。③如果使用“三點(diǎn)布光”，那么，主光、副光、逆光之間的對比不要生硬和明顯。④場景中的主光的方向應(yīng)與該場景內(nèi)光源的方向大致一致。室外是陽光；室內(nèi)是室內(nèi)發(fā)光的燈具。光線的風(fēng)格總的來說，根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。B、浪漫、夸張、表現(xiàn)主義風(fēng)格：在用光上沒有一定之規(guī)。可以生活化，也可以絢麗夸張。光線的風(fēng)格總的來說，根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。C、商業(yè)片：①布光應(yīng)使被攝主體清晰可見。它不能象紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片那樣，為了接近生活，被攝主體有時會若隱若現(xiàn)、模糊不清。②布光要使被攝主體具有形式上的美感。③布光要使被攝主體具有鮮明的作者對它的主觀評價。④布光要使被攝主體具有鮮明的戲劇化特征。光線的風(fēng)格總的來說，根據(jù)影片的風(fēng)格確定照明的風(fēng)格。《現(xiàn)代啟示錄》，《銀翼殺手》，《七宗罪》，《金色池塘》，《紅高粱》，《英雄》，《夜宴》…片名：天空上尉與明日世界導(dǎo)演：凱瑞·科主演：格溫妮絲·帕特洛