《富春山居圖》作品高33厘米，寬636.9厘米。作品距今有6百多年。精品《富春山居圖》作品高33厘米，寬636.9厘米。作品距今有61

黃公望和《富春山居圖》解析1.黃公望的介紹2.黃公望的生平事件3.《富春山居圖》解讀4.黃公望的作品欣賞

精品黃公望和《富春山居圖》解析1.黃公望的介紹精品2黃公望與《富春山居圖》黃公望簡介：生于南宋成淳五年(1269年)，本姓陸，名堅，又名靜堅，家住常熟子游巷，幼年父母雙亡，家庭貧困，十歲左右的時候過繼給浙江永嘉人黃樂為養(yǎng)子。據(jù)傳說，當(dāng)時黃樂年已九十歲，因黃公望父親得子后，友人來賀，說：“黃公望子久矣!”從此，陸堅便改姓換名為黃公望，字子久。后又取了大癡道人、一峰道人等別號。左圖：《黃公望半身像》取自道光九年《吳郡名賢圖傳贊》刻本，為清代孔繼堯繪精品黃公望與《富春山居圖》黃公望簡介：精品31、黃公望大約在四十歲后，才得到浙西廉訪使徐琰的引薦，擔(dān)任浙西憲吏，管理田糧2、黃公望的上司張閭，是個有名的貪官，元仁宗曾派他經(jīng)理江南田糧，到江南后弄得民不聊生，盜賊四起，統(tǒng)治者不得不將他治罪3、為此黃公望也遭到連累，被逮入獄。但不久獲釋離京南返。此次遭遇險喪性命，黃公望心灰意懶，便絕了仕途之望，開始了隱士生活，在松江一帶賣卜為生。4、他由同時代大畫家、好友王蒙的介紹，獲得了當(dāng)時畫壇名家趙孟頫的親自指導(dǎo)，這時候黃公望已經(jīng)五十歲了。精品1、黃公望大約在四十歲后，才得到浙西2、黃公望的上司張閭，是4

5、出于對現(xiàn)實的無奈，黃公望六十歲后加入了全真教，受到道學(xué)精深的大師金月巖的指導(dǎo)。過上了云游山水，探討風(fēng)水要略，漁樵閑話的生活。六十六歲時，并與張三豐、莫月、冷謙等道友交往，在蘇州天德橋開設(shè)三教堂傳道，往來往于蘇州、杭州等地。

精品5、出于對現(xiàn)實的無奈，黃公望六十歲后加入5

2010年杭州富陽廟山塢發(fā)現(xiàn)一處八卦形墓地，推測古墓內(nèi)的主人就是黃公望，因為這與志書記載和黃公望的道士身份甚為相符。墓地以八卦為形，墓葬在陽極魚眼處。精品2010年杭州富陽廟山塢發(fā)現(xiàn)一處八卦形墓地，推6《富春山居圖》背景黃公望79歲時來到富陽，感慨于這里的景色，并以富春江為背景為無用師和尚繪制了《富春山居圖》精品《富春山居圖》背景精品7《富春山居圖》的傳奇：明朝末年吳洪裕焚燒殉葬吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段較小，稱“剩山圖”，現(xiàn)藏浙江省博物館；后段畫幅較長，稱“無用師卷”，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。至抗日戰(zhàn)爭時期，剩山圖為近代畫家吳湖帆所得。當(dāng)時在浙江博物館供職的著名書法家沙孟海得此消息，數(shù)次與吳湖帆商洽，吳湖帆終于同意割愛。1956年，“剩山圖”來到浙江博物館，成為“鎮(zhèn)館之寶”。精品《富春山居圖》的傳奇：精品8

乾隆自1745年購得子明卷，到1799年去世，與這卷畫親密相伴長達(dá)54年,畫上題滿御題。按藏家出價，‘以二千金留之’精品乾隆自1745年購得子明卷，到1799年去世，與這9

以後展玩亦不復(fù)題識矣。此乃最后一跋，是時乾隆已退位，跋末鈐有“太上皇帝”精品

以後展玩亦不復(fù)題識矣。精品10精品精品11精品精品12精品精品13精品精品14精品精品15《富春山居圖》精品《富春山居圖》精品16

圖卷的藝術(shù)技巧分析

該圖境界闊大，氣勢幽遠(yuǎn)。山峰多用披麻皴，表現(xiàn)江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒，恰如其分地做到了文人畫所推崇的“惜墨如金”審美要求。布局上：采用積樹成林，壘石為山的方法。源于董、巨兩家的演變與傳承。黃公望把宋人的“高遠(yuǎn)”以“幽遠(yuǎn)”代之。宋畫的構(gòu)圖，通常是由近景到遠(yuǎn)景層疊上升?！陡淮荷骄訄D》表現(xiàn)了秋初之時富春江兩岸的景色。畫中的峰巒曠野，叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫，或推潔飄逸，都生動不斷地展示了江南優(yōu)美風(fēng)光，《富春山居圖》用筆利落，雖出于董源、巨然一派，但比之董、巨更簡約，更少概念化，因而也就更詳盡地表現(xiàn)了山水樹石的靈氣和神韻。筆法既有濕筆披麻，另施長短干筆擦，在坡峰之間還用了近似米點的筆法，濃淡迷朦的橫點，逞足筆力，唯情是求。黃公望極注意層次感，前山后山的關(guān)系，改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)似的排列，而是由近而遠(yuǎn)地自然消失。他并不夸張?zhí)摼澈蛯嵕车膶Ρ?，而是在虛實之間用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細(xì)致的刻畫，但不同樹木的質(zhì)感。畫作和空間對比都表現(xiàn)得極為充分，連作為點綴的草亭人物，也都描繪得生動嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡不用的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無窮的“色彩，使畫面空白具有真實的空間感，給人以揮灑奔放，一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，經(jīng)過這位大師的巧妙處理，超越了隨類賦彩的傳統(tǒng)觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，令人產(chǎn)生親切之感，充分反映了黃公望對客觀外界和主觀感受的高度尊重。清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說：“凡數(shù)十峰，一峰一狀，數(shù)百樹一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣。”這幅作品在元代文人畫中確是一幅從真山真水中提煉概括出來的杰作。精品

17剩山圖精品剩山圖精品18《富春山居圖》在當(dāng)代的意義

2010年3月14日上午，國務(wù)院總理溫家寶在中外記者招待會上，回答臺灣《聯(lián)合報》記者的提問時，提出希望長期分隔兩岸的黃公望傳世名作《富春山居圖》能夠早日團(tuán)圓，并借此呼吁中華民族文化團(tuán)圓。同年全國政協(xié)委員何水法在參加今年“兩會”時，提交了一份提案，倡議讓“分居”海峽兩岸的《富春山居圖》，能回歸故里，合璧展示。精品《富春山居圖》在當(dāng)代的意義2019【名稱】元黃公望九峰雪霽圖

【年代】元代

【簡介】立軸，絹本，水墨，縱117．2厘米，橫55．3厘米。北京故宮博物院藏。圖繪高嶺競立，層巖峰起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細(xì)筆勾描，樹桿如“竹根”，樹枝如“花霸”。用筆洗煉，構(gòu)圖新穎，平中寓險，風(fēng)格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之杰作。精品【名稱】元黃公望九峰雪霽圖

精品20《富春大嶺圖》

紙本墨筆

縱74.2厘米橫36厘米

南京博物館藏

富春，為黃公望最喜愛和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤，山腰石隙間樹木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數(shù)間客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動。此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。精品《富春大嶺圖》

紙本墨筆

縱74.2厘米橫36厘米21黃公望籍貫之迷歷史文獻(xiàn)關(guān)于黃公望籍貫的記載，有多種說法。大致有平陽、常熟、富陽、永嘉等說法。平陽之外幾說大致如下：

1、常熟說較早者有元末明初黃巖陶宗儀(1316-?)《輟耕錄》(四庫全書本，卷八)所記：

黃子久散人公望，自號大癡，又號一峰，本姓陸，世居平江之常熟，繼永嘉黃氏，穎悟明敏，博學(xué)強(qiáng)記，畫山水宗董、巨，自成一家，可入逸品。

2、富陽說《明一統(tǒng)志》(1461年成書)卷三十八：“黃公望，富陽人。”3、永嘉說陶宗儀《輟耕錄》已有黃公望，“本姓陸”，“繼永嘉黃氏”之說。4.平陽說明萬歷間常熟趙琦美編《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》(四庫全書本)卷十四黃公望《題梅花道人墨菜詩卷》落款為“大癡學(xué)人平陽黃公望書于云間客舍，時年八帙有一”?，F(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館《江山幽興圖》(紙本水墨)題款為“大癡學(xué)人平陽黃公望戲?qū)憽?。精品黃公望籍貫之迷歷史文獻(xiàn)關(guān)于黃公望籍貫的記載，有多種說法。大致22黃公望生平

黃公望出生之時是南宋政權(quán)末年，黃公望十一歲時，宋王朝徹底覆滅了。青年時代的公望本來還希望在政治上一展身手，投身仕途干一番大事業(yè)。

事件一：黃公望大約在四十歲后，才得到浙西廉訪使徐琰的引薦，擔(dān)任浙西憲吏，管理田糧，黃公望的上司張閭，是個有名的貪官，元仁宗曾派他經(jīng)理江南田糧，到江南后弄得民不聊生，盜賊四起，統(tǒng)治者不得不將他治罪，于延拈二年(1315年)九月逮捕入獄。為此黃公望也遭到連累，被逮入獄。但不久獲釋離京南返。此次遭遇險喪性命，黃公望心灰意懶，便絕了仕途之望，開始了隱士生活，在松江一帶賣卜?！队萆疆嬛尽氛f：“每月夜、攜瓶酒，坐湖橋，獨飲清吟。酒罷，投擲水中，橋下殆滿”。從這些記載中看出，黃公望從那時候起，便將自己身心融會在大自然和藝術(shù)中。他由同時代大畫家、好友王蒙的介紹，獲得了當(dāng)時畫壇名家趙孟頫的親自指導(dǎo)，這時候黃公望已經(jīng)五十歲了。精品黃公望生平精品23《富春山居圖》作品高33厘米，寬636.9厘米。作品距今有6百多年。精品《富春山居圖》作品高33厘米，寬636.9厘米。作品距今有624

黃公望和《富春山居圖》解析1.黃公望的介紹2.黃公望的生平事件3.《富春山居圖》解讀4.黃公望的作品欣賞

精品黃公望和《富春山居圖》解析1.黃公望的介紹精品25黃公望與《富春山居圖》黃公望簡介：生于南宋成淳五年(1269年)，本姓陸，名堅，又名靜堅，家住常熟子游巷，幼年父母雙亡，家庭貧困，十歲左右的時候過繼給浙江永嘉人黃樂為養(yǎng)子。據(jù)傳說，當(dāng)時黃樂年已九十歲，因黃公望父親得子后，友人來賀，說：“黃公望子久矣!”從此，陸堅便改姓換名為黃公望，字子久。后又取了大癡道人、一峰道人等別號。左圖：《黃公望半身像》取自道光九年《吳郡名賢圖傳贊》刻本，為清代孔繼堯繪精品黃公望與《富春山居圖》黃公望簡介：精品261、黃公望大約在四十歲后，才得到浙西廉訪使徐琰的引薦，擔(dān)任浙西憲吏，管理田糧2、黃公望的上司張閭，是個有名的貪官，元仁宗曾派他經(jīng)理江南田糧，到江南后弄得民不聊生，盜賊四起，統(tǒng)治者不得不將他治罪3、為此黃公望也遭到連累，被逮入獄。但不久獲釋離京南返。此次遭遇險喪性命，黃公望心灰意懶，便絕了仕途之望，開始了隱士生活，在松江一帶賣卜為生。4、他由同時代大畫家、好友王蒙的介紹，獲得了當(dāng)時畫壇名家趙孟頫的親自指導(dǎo)，這時候黃公望已經(jīng)五十歲了。精品1、黃公望大約在四十歲后，才得到浙西2、黃公望的上司張閭，是27

5、出于對現(xiàn)實的無奈，黃公望六十歲后加入了全真教，受到道學(xué)精深的大師金月巖的指導(dǎo)。過上了云游山水，探討風(fēng)水要略，漁樵閑話的生活。六十六歲時，并與張三豐、莫月、冷謙等道友交往，在蘇州天德橋開設(shè)三教堂傳道，往來往于蘇州、杭州等地。

精品5、出于對現(xiàn)實的無奈，黃公望六十歲后加入28

2010年杭州富陽廟山塢發(fā)現(xiàn)一處八卦形墓地，推測古墓內(nèi)的主人就是黃公望，因為這與志書記載和黃公望的道士身份甚為相符。墓地以八卦為形，墓葬在陽極魚眼處。精品2010年杭州富陽廟山塢發(fā)現(xiàn)一處八卦形墓地，推29《富春山居圖》背景黃公望79歲時來到富陽，感慨于這里的景色，并以富春江為背景為無用師和尚繪制了《富春山居圖》精品《富春山居圖》背景精品30《富春山居圖》的傳奇：明朝末年吳洪裕焚燒殉葬吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段較小，稱“剩山圖”，現(xiàn)藏浙江省博物館；后段畫幅較長，稱“無用師卷”，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。至抗日戰(zhàn)爭時期，剩山圖為近代畫家吳湖帆所得。當(dāng)時在浙江博物館供職的著名書法家沙孟海得此消息，數(shù)次與吳湖帆商洽，吳湖帆終于同意割愛。1956年，“剩山圖”來到浙江博物館，成為“鎮(zhèn)館之寶”。精品《富春山居圖》的傳奇：精品31

乾隆自1745年購得子明卷，到1799年去世，與這卷畫親密相伴長達(dá)54年,畫上題滿御題。按藏家出價，‘以二千金留之’精品乾隆自1745年購得子明卷，到1799年去世，與這32

以後展玩亦不復(fù)題識矣。此乃最后一跋，是時乾隆已退位，跋末鈐有“太上皇帝”精品

以後展玩亦不復(fù)題識矣。精品33精品精品34精品精品35精品精品36精品精品37精品精品38《富春山居圖》精品《富春山居圖》精品39

圖卷的藝術(shù)技巧分析

該圖境界闊大，氣勢幽遠(yuǎn)。山峰多用披麻皴，表現(xiàn)江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒，恰如其分地做到了文人畫所推崇的“惜墨如金”審美要求。布局上：采用積樹成林，壘石為山的方法。源于董、巨兩家的演變與傳承。黃公望把宋人的“高遠(yuǎn)”以“幽遠(yuǎn)”代之。宋畫的構(gòu)圖，通常是由近景到遠(yuǎn)景層疊上升?！陡淮荷骄訄D》表現(xiàn)了秋初之時富春江兩岸的景色。畫中的峰巒曠野，叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫，或推潔飄逸，都生動不斷地展示了江南優(yōu)美風(fēng)光，《富春山居圖》用筆利落，雖出于董源、巨然一派，但比之董、巨更簡約，更少概念化，因而也就更詳盡地表現(xiàn)了山水樹石的靈氣和神韻。筆法既有濕筆披麻，另施長短干筆擦，在坡峰之間還用了近似米點的筆法，濃淡迷朦的橫點，逞足筆力，唯情是求。黃公望極注意層次感，前山后山的關(guān)系，改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)似的排列，而是由近而遠(yuǎn)地自然消失。他并不夸張?zhí)摼澈蛯嵕车膶Ρ龋窃谔搶嵵g用微妙的過渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細(xì)致的刻畫，但不同樹木的質(zhì)感。畫作和空間對比都表現(xiàn)得極為充分，連作為點綴的草亭人物，也都描繪得生動嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡不用的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無窮的“色彩，使畫面空白具有真實的空間感，給人以揮灑奔放，一氣呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，經(jīng)過這位大師的巧妙處理，超越了隨類賦彩的傳統(tǒng)觀念，自然地籠罩在景物之上，化為一種明媚的氛圍，令人產(chǎn)生親切之感，充分反映了黃公望對客觀外界和主觀感受的高度尊重。清初畫家惲壽平在贊賞此圖時說：“凡數(shù)十峰，一峰一狀，數(shù)百樹一樹一態(tài)，雄秀蒼茫，變化極矣?！边@幅作品在元代文人畫中確是一幅從真山真水中提煉概括出來的杰作。精品

40剩山圖精品剩山圖精品41《富春山居圖》在當(dāng)代的意義

2010年3月14日上午，國務(wù)院總理溫家寶在中外記者招待會上，回答臺灣《聯(lián)合報》記者的提問時，提出希望長期分隔兩岸的黃公望傳世名作《富春山居圖》能夠早日團(tuán)圓，并借此呼吁中華民族文化團(tuán)圓。同年全國政協(xié)委員何水法在參加今年“兩會”時，提交了一份提案，倡議讓“分居”海峽兩岸的《富春山居圖》，能回歸故里，合璧展示。精品《富春山居圖》在當(dāng)代的意義2042【名稱】元黃公望九峰雪霽圖

【年代】元代

【簡介】立軸，絹本，水墨，縱117．2厘米，橫55．3厘米。北京故宮博物院藏。圖繪高嶺競立，層巖峰起，丘壑嬈崢，凍樹蕭瑟，是隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象。圖中山巒純用空勾，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色。山中小樹用細(xì)筆勾描，樹桿如“竹根”，樹枝如“花霸”。用筆洗煉，構(gòu)圖新穎，平中寓險，風(fēng)格雄奇。為黃氏晚年永墨山水畫之杰作。精品【名稱】元黃公望九峰雪霽圖

精品43《富春大嶺圖》

紙本墨筆

縱74.2厘米橫36厘米

南京博物館藏

富春，為黃公望最喜愛和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤，山腰石隙間樹木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下，數(shù)間客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動。此作中山石畫法簡潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實，對比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界。精品《富春大嶺圖》

紙本墨筆

縱74.2厘米橫36厘米44黃公望籍貫之迷歷史文獻(xiàn)關(guān)于黃公望籍貫的記載，有多種說法。大致有平陽、常熟、富陽、永嘉等說法。平陽之外幾說大致如下：