和聲很全面的知識和聲很全面的知識和聲很全面的知識xxx公司和聲很全面的知識文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計，管理制度和聲很全面的知識，轉(zhuǎn)一個老師的，大家一起看看吧。PART1大、小三和弦及四部和聲

正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能

“T”

Ⅳ：下屬功能“S”

Ⅴ：屬功能

“D”

和聲進(jìn)行方式：T……S……D……T(復(fù)式正格進(jìn)行）

T……D

D……T(正格進(jìn)行)

T---S

S---T

(變格進(jìn)行）

D---S(錯）

反功能

重復(fù)音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重復(fù)根音，其次五音，不可重復(fù)三音

副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重復(fù)三音，其次根音及五音（導(dǎo)音不重復(fù)）

四六和弦重復(fù)五音

PART2原位三和弦連接

四五度關(guān)系：和聲或者旋律連接法均可

二度關(guān)系：旋律連接法

注意：避免四部同向

平行或者反向五八度

（和聲寫作完后注意檢查）

PART3用正三和弦配和聲

①樂曲起音通常配主和弦（弱起小節(jié)可配屬和弦或者取空拍）

②避免和聲切分

③樂曲結(jié)束一定要配主和弦

④樂句內(nèi)部不可以出現(xiàn)反功能，但樂句之間可以使用

⑤低音寫作時避免2次或者2次以上四五度的連續(xù)進(jìn)行，旋律以波浪式進(jìn)行為佳

⑥注意隱伏五八度

⑦選好和弦合適的重復(fù)音，注意用減音程代替增音程

⑧同和弦轉(zhuǎn)換時，可以使用不正常重復(fù)音（不可以省略根音）

⑨在結(jié)束終止處，由于旋律需要所形成的非常規(guī)進(jìn)行可已使用（聲部超越，平行反向五八度等）

PART4終止四六和弦以及運用

k46---用于半終止和結(jié)尾終止處（屬的一種預(yù)備）

其功能特性：以屬為主，兼有主功能特性

∴k46后面必須找屬

【【不可以直接接主】】

k46的節(jié)拍條件強于屬（如果k46在一個小節(jié)的最后，而屬和弦在下一小節(jié)的開頭，這樣的連接是錯誤的。因為k46處于弱位置，而屬和弦處于強位置，與k46的節(jié)拍條件不符合）

PART5三和弦與六和弦連接時的跳進(jìn)（四五度關(guān)系和弦)

①跳進(jìn)聲部與低音呈反向

②盡量使用和聲連接法

③除跳進(jìn)聲部，其他聲部平穩(wěn)進(jìn)行為主

④根五雙跳時，根音必須處于五音上方，避免平行五度

PART6經(jīng)過的和輔助的四六和弦

功能很弱，只是經(jīng)過或者輔助

I6……V46……I

I……V46……I6

IV6-……I46……IV6

主音持續(xù)時

I……IV46……I也可用于補充終止，主要用于開始或半終止

屬音持續(xù)時

V……I46……V

PART7屬七和弦以及屬七和弦的衍生和聲及其解決

㈠結(jié)構(gòu)：大小七（任何一個大小七和弦都一定是某個調(diào)的屬七和弦）

預(yù)備：可以使用任何一級和弦作準(zhǔn)備

a,下屬

IV,IV6+V7

(IV+V7時，V7常用省五充根的形式）

b,主

I,I6+V7

c,屬

V,V6+V7

解決：一般采取

根，三上行;五七下行原則

ps:在半終止處，常用k46—V(穩(wěn)定），極少使用k46—V7

㈡V56

—I

V2—I6V34

V34可以代替V46用于前面所提到的經(jīng)過四六和弦，在聲部連接時非常規(guī)可以放寬使用（避免增三，允許七音上行解決到主和弦的五音，純五到增五）

㈢同和弦轉(zhuǎn)換時最好不要作七音和根音的互換，產(chǎn)生9或者7度的不良進(jìn)行，七音一定要正確解決

㈣和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

PART1大、小三和弦及四部和聲

正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能

“T”

Ⅳ：下屬功能“S”

Ⅴ：屬功能

“D”

和聲進(jìn)行方式：T……S……D……T(復(fù)式正格進(jìn)行）

T……D

D……T(正格進(jìn)行)

T---S

S---T

(變格進(jìn)行）

D---S(錯）

反功能

重復(fù)音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重復(fù)根音，其次五音，不可重復(fù)三音

副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重復(fù)三音，其次根音及五音（導(dǎo)音不重復(fù)）

四六和弦重復(fù)五音

PART2原位三和弦連接

四五度關(guān)系：和聲或者旋律連接法均可

二度關(guān)系：旋律連接法

注意：避免四部同向

平行或者反向五八度

（和聲寫作完后注意檢查）

PART3用正三和弦配和聲

①樂曲起音通常配主和弦（弱起小節(jié)可配屬和弦或者取空拍）

②避免和聲切分

③樂曲結(jié)束一定要配主和弦

④樂句內(nèi)部不可以出現(xiàn)反功能，但樂句之間可以使用

⑤低音寫作時避免2次或者2次以上四五度的連續(xù)進(jìn)行，旋律以波浪式進(jìn)行為佳

⑥注意隱伏五八度

⑦選好和弦合適的重復(fù)音，注意用減音程代替增音程

⑧同和弦轉(zhuǎn)換時，可以使用不正常重復(fù)音（不可以省略根音）

⑨在結(jié)束終止處，由于旋律需要所形成的非常規(guī)進(jìn)行可已使用（聲部超越，平行反向五八度等）

PART4終止四六和弦以及運用

k46---用于半終止和結(jié)尾終止處（屬的一種預(yù)備）

其功能特性：以屬為主，兼有主功能特性

∴k46后面必須找屬

【【不可以直接接主】】

k46的節(jié)拍條件強于屬（如果k46在一個小節(jié)的最后，而屬和弦在下一小節(jié)的開頭，這樣的連接是錯誤的。因為k46處于弱位置，而屬和弦處于強位置，與k46的節(jié)拍條件不符合）

PART5三和弦與六和弦連接時的跳進(jìn)（四五度關(guān)系和弦)

①跳進(jìn)聲部與低音呈反向

②盡量使用和聲連接法

③除跳進(jìn)聲部，其他聲部平穩(wěn)進(jìn)行為主

④根五雙跳時，根音必須處于五音上方，避免平行五度

PART6經(jīng)過的和輔助的四六和弦

功能很弱，只是經(jīng)過或者輔助

I6……V46……I

I……V46……I6

IV6-……I46……IV6

主音持續(xù)時

I……IV46……I也可用于補充終止，主要用于開始或半終止

屬音持續(xù)時

V……I46……V

PART7屬七和弦以及屬七和弦的衍生和聲及其解決

㈠結(jié)構(gòu)：大小七（任何一個大小七和弦都一定是某個調(diào)的屬七和弦）

預(yù)備：可以使用任何一級和弦作準(zhǔn)備

a,下屬

IV,IV6+V7

(IV+V7時，V7常用省五充根的形式）

b,主

I,I6+V7

c,屬

V,V6+V7

解決：一般采取

根，三上行;五七下行原則

ps:在半終止處，常用k46—V(穩(wěn)定），極少使用k46—V7

㈡V56

—I

V2—I6

V34

V34可以代替V46用于前面所提到的經(jīng)過四六和弦，在聲部連接時非常規(guī)可以放寬使用（避免增三，允許七音上行解決到主和弦的五音，純五到增五）

㈢同和弦轉(zhuǎn)換時最好不要作七音和根音的互換，產(chǎn)生9或者7度的不良進(jìn)行，七音一定要正確解決

㈣和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

PART8大小調(diào)的完全功能體系及和聲大調(diào)

主功能組：ⅠⅢⅥ

下屬功能組：Ⅱ

Ⅳ

Ⅵ

屬功能組：Ⅲ

Ⅴ

Ⅶ

（除了屬不可以到下屬外，其余自由選配）

和聲大調(diào)的IV,II與其他各級連接時，可用和聲，旋律連接法，但連接中避免對斜，增音程

PART9ⅡⅥⅧ和弦使用

Ⅵ用于I和IV之間做功能過度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小調(diào)。

【【最常用的是用作阻礙進(jìn)行。V7---VI】】

II7結(jié)構(gòu)：大調(diào)：自然大調(diào)：小七

和聲大調(diào)：減小七

小調(diào)：減小七

只要是小調(diào)，它的重屬導(dǎo)七和弦一律堪稱是減小七和弦

II可以向?qū)?，主，k46解決。用在VI之后一般用II不用II7.

講下Ⅶ的解決：

a,向主解決，如同V7--VI

b,向?qū)俳鉀Q，圖表示意。

7

‖

‖

2〓〓〓56

‖

‖

34

（根音

上四度關(guān)系）下三度關(guān)系是7—56—2—7呈順時針方向轉(zhuǎn)（真撮，找不到曲線箭頭）

大調(diào)中有i—7—6時配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ

離調(diào)中的阻礙進(jìn)行;V,V7/V……VI/V

轉(zhuǎn)調(diào)步驟：

1，原調(diào)呈示（至少包含屬，屬和主都有最好，調(diào)性更明確，屬是必不可少的）

2，引入共同和弦（類型：自然音和弦，和聲調(diào)式和弦，變和弦，副屬副下屬和弦，等和弦。。。）

ps:b7

2

4可以看成重下屬

＃4

b613=b6

1

3b5……大小七結(jié)構(gòu)

肯定是某調(diào)的屬七啦

叫什么德意志六和弦

等和弦的概念要普及啊?。∪魏我粋€減七和弦可轉(zhuǎn)24個調(diào)

3，使用轉(zhuǎn)調(diào)和弦（包含新調(diào)特征音，新調(diào)的k46)

4,確定新調(diào)，使用新調(diào)典型的終止式，并盡可能運用完滿終止

注意：向下屬大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)時，關(guān)于小調(diào)的七音的解決（常牽扯到小調(diào)的ⅢⅤⅦ和弦）

a,半音上行

b,運用弗里吉亞進(jìn)行PART10弗里吉亞進(jìn)行中的自然小調(diào)和模進(jìn)

34567i23

功能體系：Ⅰ—Ⅴ—Ⅳ—Ⅰ

模進(jìn)：a,動機(jī)和弦一般三個以內(nèi)，以根音上四度關(guān)系為常見，除此，二度，三度或者2這結(jié)合，可以上行也可以下行。

b,2個模進(jìn)音組銜接處同樣要避免平行反向五八度。

c,小調(diào)模進(jìn)中，倆端用和聲小調(diào)，中間用自然小調(diào)。

PART11重屬和弦（親們的重點?。。。?/p>

標(biāo)記：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V

【為常用的】

大小調(diào)中，V/V都是大三和弦

㈠常規(guī)解決:①向?qū)俳鉀Q，類似與V7—I

VII7—I

示范：V7/V,V56/V,V34/V—V;V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46

②先解決至k46,然后進(jìn)行至v,v7,主要用于終止處

㈡非常規(guī)解決①直接解決至I(用于結(jié)構(gòu)內(nèi)部）【與前面我講的V……I是不同的】

②根音上二度解決V7/V……Ⅲ，類似V7……VI

③向下屬解決……IV,II7.在大調(diào)中，常為和聲大調(diào)

PART12

副屬及副下屬和弦及其解決（★★★★★★★★★★★）

概念：除主和弦外，與協(xié)和的其他給及三和弦構(gòu)成屬關(guān)系的和弦叫做副屬和弦，構(gòu)成下屬關(guān)系的和弦叫做副下屬和弦，而這些協(xié)和三和弦稱副主和弦。

副屬和弦解決：1，根音上四度進(jìn)行，解決至副主，D/X……X

2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,類似于II7……V7

3,根音上二度進(jìn)行，類似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

副下屬和弦解決：1,副下屬進(jìn)行至副主和弦，S/X……X

2,副下屬進(jìn)行至副屬，S/X……D/X

3,副下屬進(jìn)行至副屬，再進(jìn)行至副主，S/X…D/X…X

PS:副下屬與副屬不同。副下屬中如果副主是大三和弦，那么它就具有大調(diào)的性質(zhì)，因此按照大調(diào)來做。反之按小調(diào)處理。

簡單舉例：b7

2

4即C調(diào)中IV/IV

（重下屬）

5

2

5

b3

b3

7

b3

1

1

5

1

6

6

C調(diào)

V

IV/V

Ⅱ/V

Ⅱ7/V

(由于IV/V即c調(diào)的主和弦，為以示區(qū)別，因而臨時降三級）

PART

13屬變和弦

下屬變和弦

及重屬變和弦

大調(diào)中有bII＃II或者同時含這2樣的屬和弦，與小調(diào)中bII,bIV或者同時含有這倆樣的下屬和弦都叫做變和弦。

變和弦處理：

1，多做半音處理

2，和弦排列時，減三度通常被增六度代替

3，變和弦解決時，增六度或者減三度分別反向解決到八度或者同度。

PART14離調(diào)

轉(zhuǎn)調(diào)

離調(diào)的手段：

1，副調(diào)中的正格進(jìn)行，D/X……X

2,.........變格進(jìn)行，S/X……X

3,

完全進(jìn)行，S/X……D/X…X鋼琴即興伴奏和弦公式簡單整理

序號和弦標(biāo)記和弦名稱和弦內(nèi)音和弦公式

1C大三和弦135大三度+小三度

2Cm小三和弦1b35小三度+大三度

3C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度

4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度

5Cdim,C-,C°減和弦1b3b56小三度+小三度+小三度

6Csus4,Csus掛四和弦145純四度+大二度

7C6大六和弦1356大三和弦+大二度

8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度

9C7七和弦135b7大三和弦+小三度

10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度

11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度

12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度

13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度

14C7-5,C7b5七減五和弦13b5b7大三減五和弦+大三度

15Cm7-5,Cm7b5小七減五和弦1b3b5b7減三和弦+大三度

16C7sus4七掛四和弦135b74七和弦+純四度

17C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度

18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度

19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度

20C9九和弦135b72七和弦+大三度

21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度

22C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦+大三度

23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度

24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+純四度

25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度

26C7b9七減九和弦135b7b2七和弦+小三度

27C7-9+5七減九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度

28C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦+小三度

29C69六九和弦13562大六和弦+純四度

30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+純四度

31C11十一和弦135b724九和弦+小三度

32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度

33C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度

34C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度

35C13-9十三減九和弦135b7b246七減九和弦+大三度+大三度

36C13-9-5十三減九五和弦13b5b7b246七減五和弦+小三度+大三度+大三度

樂曲和聲的運用本節(jié)的目的，不是在于說明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點與進(jìn)行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（Texture）和結(jié)構(gòu)（Design）等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問題廣泛接觸時候所產(chǎn)生的。

首先我們要指明，在和聲上實際運用的材料，它的范圍是比較簡單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了?，F(xiàn)代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運用——經(jīng)過音、倚音等等——看起來新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西。

有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂，音樂里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個主要音，三個或四個，而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有五十個到一百個，甚至一百個以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，可是似乎還有點奇怪，怎樣會把這樣力量強大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢

對于這個問題的答復(fù)，一部分是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分布”的一個問題。

我們知道，每一個和弦有它的根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小?/p>

低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音。

現(xiàn)在再來看G調(diào)和弦的第三轉(zhuǎn)位。

這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦；前三個和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。

在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標(biāo)記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過多地堆積于下方。

現(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它的解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些事情。

不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協(xié)和音的意思，是說該音