淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作 ：視覺文化研究周星馳的無厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作精品源自3edu英語摘要:中國(guó)動(dòng)畫,已經(jīng)從世界動(dòng)畫誕生之初時(shí)的輝煌,走入了一個(gè)為難的境地,而進(jìn)步民族原創(chuàng)性是我們的動(dòng)畫創(chuàng)作開展的關(guān)鍵,我們必須清醒地回憶我們?cè)趧?dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作上的得失,對(duì)中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的誤區(qū)及如何走出誤區(qū)進(jìn)展明晰的研究和分析,來探詢當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作的振興之路。關(guān)鍵詞:中國(guó)動(dòng)畫民族原創(chuàng)性動(dòng)畫創(chuàng)作前言作為文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)獨(dú)立門類,動(dòng)畫業(yè)已在全球娛樂經(jīng)濟(jì)中呼風(fēng)喚雨。它集影視、音像、印刷、旅游、廣告、教育、服裝、玩具、文具、網(wǎng)絡(luò)、電子娛樂等眾多產(chǎn)業(yè)于一體,在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)格局中堪稱舉足輕重。加之動(dòng)畫的受眾層面廣泛,既是兒童的摯愛,也是青少年的朋友,既是很多上班族的消遣內(nèi)容、也是父母高度關(guān)注的熒屏“家教〞,在各個(gè)年齡層都有與之難以割舍的忠實(shí)觀眾,其影響非同小可。因此,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀在我國(guó)也越來越受到政府和全社會(huì)的關(guān)注。我國(guó)民族動(dòng)畫市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)形勢(shì)至今不容樂觀:走俏全球的日本片、美國(guó)片在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)暢行無阻——占據(jù)了我們的市場(chǎng)份額,帶動(dòng)了日美動(dòng)畫衍消費(fèi)品營(yíng)銷,并已經(jīng)連續(xù)培養(yǎng)了幾代“進(jìn)口片〞的忠實(shí)觀眾,且這種狀況仍在繼續(xù)。長(zhǎng)期遭受夾擊的民族動(dòng)畫業(yè),在種種因素綜合困擾之下,處境相當(dāng)為難。1、中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀然而,改革開放以來,眾多的國(guó)外動(dòng)畫片乘虛而入,日本動(dòng)畫更是鋪天蓋地席卷中國(guó),對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片造成了宏大的沖擊,處在國(guó)門開放和社會(huì)、文化轉(zhuǎn)型中的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片逐漸失去了與美、日動(dòng)畫抗衡的才能。放眼望去,幾乎叫得響的當(dāng)代動(dòng)畫片中沒有一部是中國(guó)內(nèi)地創(chuàng)作的。有關(guān)人士統(tǒng)計(jì)前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫市場(chǎng)的90%以上被國(guó)外動(dòng)畫占據(jù),而超過80%的青少年最為推崇的是日本動(dòng)畫。盡管很多三四十歲的成年人也成認(rèn),諸如?大鬧天宮?、?哪吒鬧海?、?舒克和貝塔?、?九色鹿?等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片不管從技術(shù)還是傳達(dá)的理念上有甚多可取之處,但總的說來,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還是不敵國(guó)外動(dòng)畫,國(guó)外動(dòng)畫片以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)高居收視率和影響力的榜首,以致于有人戲言,目前中國(guó)的兒童是“頭戴克賽帽,金剛懷里抱,晚間看老鼠,一休陪睡覺〞。這話雖然不免有自嘲和夸張之處,卻提醒出中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的冰山一角。自20世紀(jì)80年代中期開始,面對(duì)全球化和文化工業(yè)時(shí)代的到來,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片沒來得及作任何準(zhǔn)備廣闊的市場(chǎng)就被美日強(qiáng)勢(shì)文化所占領(lǐng)。90年代末以來,美、日充足的資金和成熟的制作更使得中國(guó)動(dòng)畫領(lǐng)地成為了他們的加工和消費(fèi)大市場(chǎng)。2、民族原創(chuàng)性是中國(guó)動(dòng)畫開展的關(guān)鍵看我們自己的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),很多人都會(huì)有一個(gè)一樣的觀點(diǎn),我們?nèi)鄙俚氖亲约旱脑瓌?chuàng)產(chǎn)品與品牌形象?；貞浿袊?guó)動(dòng)畫的開展歷程不難發(fā)現(xiàn),在青少年文化生活中產(chǎn)生重要影響的動(dòng)畫形象根本上都出自于國(guó)外,并已經(jīng)成為青年人眼中新時(shí)代的視覺偶像,這是值得每一位文化工作者和藝術(shù)工作者重視的現(xiàn)象。動(dòng)畫片作為一種文化傳播媒介和藝術(shù)符號(hào),勢(shì)必承擔(dān)著文化傳播的功能,而我們每一代人身上又都肩負(fù)著傳承本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任?，F(xiàn)如今,你要是在馬路邊隨意問一個(gè)小朋友,他最喜歡的動(dòng)畫片形象是什么?從小新、奧特曼、變形金剛、米老鼠和唐老鴨,到史努比、加菲貓、流川楓等等一大串,就是不喊我們的“名字〞。再看看這些新生代的動(dòng)畫從業(yè)人員(包括即將從業(yè)的學(xué)生),他們筆下的動(dòng)畫形象絕大多數(shù)都是來自美、日人物的翻版:大大的眼睛、小小的嘴巴、飄逸修長(zhǎng)直至遮住眼睛的秀發(fā)(多半再加一點(diǎn)有別于黑色的顏色),男生強(qiáng)健有力、女生嬌小玲瓏……在我們生活的時(shí)段出現(xiàn)了動(dòng)畫民族藝術(shù)形象的空白,它伴隨著動(dòng)畫形象向各種生活領(lǐng)域的層層浸透,將在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域引發(fā)的一系列不良后果,應(yīng)該引起我們深化的考慮。目前,我國(guó)越來越多的有識(shí)之士開始清醒地認(rèn)識(shí)到,隨著科技經(jīng)濟(jì)全球一體化的開展,以及科學(xué)技術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的加快,我們更應(yīng)該重新估價(jià)外鄉(xiāng)文化藝術(shù)的價(jià)值,挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,重新塑造新時(shí)代的民族形象。所以在動(dòng)畫領(lǐng)域,我們呼喚從外鄉(xiāng)文化中誕生出來的真正意義的中華民族的動(dòng)畫形象。在這里,它已經(jīng)不僅僅是涉及到一個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的問題了,而是已經(jīng)具備了一種文化上的戰(zhàn)略意義。具有中國(guó)外鄉(xiāng)化特征的動(dòng)畫形象必然產(chǎn)生于自身豐厚的文化土壤,傳統(tǒng)藝術(shù)形象在造型語言的背后深深地傳遞出傳統(tǒng)中國(guó)人所特有的審美尺度。外鄉(xiāng)文化確立了一種和諧相生的文化生態(tài)關(guān)系,這恰是現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)語言所要借鑒的資源和植根生存的土壤。于是,有一部分人就大膽地聲稱:取材于中國(guó)古代的神話故事或經(jīng)典名著,才是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫突圍的捷徑。我們看了?花木蘭?在全球的氣勢(shì)之后,或許真的會(huì)贊成這一點(diǎn)。3、走出動(dòng)畫創(chuàng)作的誤區(qū)3.1只有電腦動(dòng)畫才叫動(dòng)畫縱觀近百年來動(dòng)畫的開展過程,其每一次藝術(shù)上的飛躍,在某種程度上都有賴于科技開展的成就。特別是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)在動(dòng)畫中的運(yùn)用,更使動(dòng)畫獲得了空前的普及和開展,使過去認(rèn)為非常困難的表現(xiàn)形式變得容易,更是拓展了動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)領(lǐng)域,使動(dòng)畫工作者輕易地進(jìn)入了三維空間的世界。在應(yīng)用高科技方面,好萊塢的夢(mèng)工廠走在了前列,創(chuàng)造了電影史上多個(gè)奇跡?怪物史萊克?獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最正確動(dòng)畫電影大獎(jiǎng);續(xù)集?怪物史萊克2?在2004年高居北美票房排行榜榜首,創(chuàng)造了又一個(gè)票房神話。一系列命名為總發(fā)動(dòng)的動(dòng)畫影片(?玩具總發(fā)動(dòng)?、?海底總發(fā)動(dòng)?、?超人總發(fā)動(dòng)?、?公仔總發(fā)動(dòng)?等)在全球掀起了一場(chǎng)CG(computergraphic)總發(fā)動(dòng)。如今,似乎只有電腦動(dòng)畫才叫動(dòng)畫,無論是市面上賣的教材還是各種媒體、論壇都能看見兩個(gè)字——CG。CG動(dòng)畫成了這個(gè)時(shí)代最時(shí)髦的詞語,三維電腦動(dòng)畫大當(dāng)其道,傳統(tǒng)二維動(dòng)畫所占比重逐漸減小,甚至很多動(dòng)畫學(xué)院開設(shè)的二維課程也都被縮減到很小的比例,各種電腦動(dòng)畫培訓(xùn)班也層出不窮,似乎分開電腦我們就不會(huì)做動(dòng)畫了。其實(shí),這種觀點(diǎn)具有片面性。電腦動(dòng)畫技術(shù)并不是“捷徑〞與“速成〞的代名詞。?玩具總發(fā)動(dòng)?歷時(shí)4年完成,而且制作本錢高達(dá)1億美元,一點(diǎn)也不比傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫片節(jié)約時(shí)間和本錢。這種觀點(diǎn)的形成與如今中國(guó)動(dòng)畫人的急躁心理有很大關(guān)系,在外國(guó)動(dòng)畫的強(qiáng)大壓力下,我們的創(chuàng)作心態(tài)顯得極為焦躁。雖然我們有再創(chuàng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫輝煌的雄心壯志,但是技術(shù)上的差距尤其是國(guó)外現(xiàn)代動(dòng)畫制作手段的迅猛開展,讓中國(guó)動(dòng)畫人感到了沉重的壓力。不可否認(rèn),CG技術(shù)給動(dòng)畫帶來的改變,為動(dòng)畫制作插上了有力的翅膀。雖然技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫是如此的重要,但技術(shù)永遠(yuǎn)是為進(jìn)步動(dòng)畫藝術(shù)效勞的。一旦技術(shù)的運(yùn)用超過動(dòng)畫藝術(shù)本身,那只會(huì)喪失動(dòng)畫作為藝術(shù)的內(nèi)涵。電腦技術(shù)就像少林寺72絕技,是一種外在的形式,而動(dòng)畫制作者的個(gè)人修養(yǎng)正是那些高深莫測(cè)的“佛經(jīng)〞,越是高明的外在武功就越需要深沉功力作為根底。假設(shè)我們以為沉迷于外在武功招式而忽略了內(nèi)功的修煉,最終結(jié)果就會(huì)走火入魔。?最終夢(mèng)想?就是最好的例子。純粹的高科技展示,觀眾也會(huì)厭煩的。當(dāng)2005年7月底美國(guó)迪士尼決定停頓消費(fèi)手繪動(dòng)畫,選擇走純電腦技術(shù)這條路的時(shí)候,好萊塢著名導(dǎo)演、迪士尼的忠實(shí)追隨者史蒂文·斯皮爾伯格意味深長(zhǎng)地說:“假設(shè)動(dòng)畫故事本身成了電子革命時(shí)代的副產(chǎn)品,那么動(dòng)畫片產(chǎn)業(yè)將會(huì)徹底崩潰。〞中國(guó)動(dòng)畫要以現(xiàn)代技術(shù)為依托,轉(zhuǎn)化觀念,打破思維定勢(shì),充分拓展想象創(chuàng)造才能,做真出有民族內(nèi)核的高品質(zhì)動(dòng)畫。3.2對(duì)日美動(dòng)畫的過度模擬動(dòng)畫片制作可以借鑒國(guó)外優(yōu)秀的東西,從動(dòng)畫的制作到發(fā)行以及產(chǎn)業(yè)形式,雖然日美動(dòng)畫都為我們提供了很多可以借鑒的經(jīng)歷,但是亦步亦趨的模擬,始終帶著別人的影子,是沒有出路的。在?寶蓮燈?中,小猴子、噶妹的造型都是美國(guó)化的。小猴子帶有明顯的好萊塢印跡,雖然活潑得意但是畢竟還是別人的。?我為歌狂?也帶有濃重的日本動(dòng)畫風(fēng)格。但畢竟這也是一種進(jìn)步,一種嘗試,是值得表揚(yáng)的。做得比較成功的例子也有:蔡智忠的漫畫人物造型是模擬日本人的:幾米的漫畫受法國(guó)漫畫家桑貝的影響很大,風(fēng)格相似,但內(nèi)容是外鄉(xiāng)化的,反映了現(xiàn)代社會(huì)城市里小人物的心理變化和需求,引起廣闊讀者的共鳴,加上成功的商業(yè)宣傳,在國(guó)內(nèi)風(fēng)行開。這就涉及到“民族化〞中如何“化〞的問題,學(xué)的是方法,用在自己身上。當(dāng)然在“民族化〞的過程中肯定會(huì)存在模擬的問題,這是任何學(xué)習(xí)借鑒都會(huì)出現(xiàn)的一個(gè)問題是正常的。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),就會(huì)更寬容的對(duì)待“影子問題〞,更清楚地知道自己前進(jìn)的方向,盡快形成自己的動(dòng)畫風(fēng)格。走出一條適宜中國(guó)國(guó)情的道路。中國(guó)動(dòng)畫還要從傳統(tǒng)藝術(shù)中尋找靈感,開展民族風(fēng)格,這也是中國(guó)動(dòng)畫從一開始就非常重視并致力在做的。1957年,上海美術(shù)電影廠就提出了“探民族風(fēng)格之路〞的口淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作 ：視覺文化研究周星馳的無厘頭電影風(fēng)格全球化時(shí)代中國(guó)電影的文化分析淺探中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作精品源自3edu英語號(hào)。一批經(jīng)典動(dòng)畫片如木偶片?神筆馬良?、動(dòng)畫片?驕傲的將軍?、剪紙片?豬八戒吃西瓜?、折紙片?聰明的鴨子?、水墨動(dòng)畫片?小蝌蚪找媽媽?、?哪吒鬧海?、?天書奇譚?、?阿凡提的故事?、這些經(jīng)典動(dòng)畫片對(duì)中國(guó)動(dòng)畫甚至世界動(dòng)畫的開展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,形成了被世界公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派。新的時(shí)代,中國(guó)動(dòng)畫要繼續(xù)挖掘傳統(tǒng)民族藝術(shù)與動(dòng)畫結(jié)合的開展?jié)摿?在民族藝術(shù)風(fēng)格動(dòng)畫的創(chuàng)作上再創(chuàng)輝煌。不僅如此,動(dòng)畫藝術(shù)還要不斷開拓開展空間,與市場(chǎng)需求嚴(yán)密結(jié)合,加強(qiáng)它在影視中的應(yīng)用。中央電視臺(tái)推出的“輕松非常〞欄目就外鄉(xiāng)風(fēng)格動(dòng)畫結(jié)合電視形式推出的一個(gè)成功嘗試:用動(dòng)畫形式來展現(xiàn)經(jīng)典的相聲和小品,不但打破了舞臺(tái)藝術(shù)的局限性,還拓展了動(dòng)畫的款式,甚至吸引了一些年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)相聲的關(guān)注。這樣的動(dòng)畫不管從內(nèi)容、形式還是表現(xiàn)手法都是“中國(guó)式〞的,受到觀眾的認(rèn)可和喜歡。另外中國(guó)動(dòng)畫要注重走商業(yè)化道路,動(dòng)畫和電影一樣要獲得蓬勃開展,商業(yè)化不可防止。商業(yè)化和個(gè)性化的藝術(shù)探究都要重視,不能舍棄任何一個(gè)。3.3動(dòng)畫消費(fèi)一廂情愿從一項(xiàng)對(duì)動(dòng)畫受眾觀看動(dòng)畫的目的的最新調(diào)查中發(fā)現(xiàn),大多數(shù)觀眾收看動(dòng)畫片的目的是為了尋開心,占到總數(shù)的40.8%;18.1%的觀眾是為了愉悅情感、放松心情:16.5%的觀眾是為了尋求新奇:僅8.0%的觀眾是為了受到教育。調(diào)查結(jié)果與我國(guó)動(dòng)畫片普遍存在的“寓教于樂,卻有教不樂〞的實(shí)際情況截然相反。從傳播學(xué)的角度來看,假設(shè)傳者內(nèi)容與受眾需求脫節(jié),必然導(dǎo)致受眾的逃避和放棄的心理。動(dòng)畫片是群眾文化、群眾藝術(shù),對(duì)動(dòng)畫片的承受與認(rèn)同的惟一參照系就是觀眾。在文化產(chǎn)品(尤其是動(dòng)畫片)放任自流,日、美產(chǎn)品大舉入侵的情況下,觀眾作為動(dòng)畫這個(gè)文化商品的“上帝〞,自然也會(huì)根據(jù)自己的愛好和需求進(jìn)展選擇。國(guó)產(chǎn)片也好,外國(guó)片也好,不管內(nèi)容、形式如何,最終必然是“順我者昌,逆我者亡〞。因此,對(duì)動(dòng)畫企業(yè)與創(chuàng)作者來說,除技術(shù)、藝術(shù)與內(nèi)容等動(dòng)畫片本體研究以外,動(dòng)畫片受眾的客體研究也應(yīng)該進(jìn)入企業(yè)生存與開展的相關(guān)日程。而且,動(dòng)畫片不僅僅是仿給兒童看的,他的受眾包括各個(gè)年齡層,由于不同年齡層受眾的不同需求,喜歡的動(dòng)畫片會(huì)有很大差異。因此,在研究不同年齡層受眾心理需求的根底上,才能做出他們想看的動(dòng)畫片。對(duì)于兒童來說,寓教于樂是有教育意義的,但是痕跡不能太重,量好能不留痕跡。畢竟,說教味太濃了就會(huì)顯得做作。在迎合觀眾口味的同時(shí),還要作適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo),中國(guó)動(dòng)畫才能安康地成長(zhǎng)。4、關(guān)于中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作開展走向一方面必須正視我國(guó)整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不成熟,無論在數(shù)量和質(zhì)量方面都與動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)(美國(guó)、日本)存在著宏大的差距,我們必須遵循著實(shí)事求是的態(tài)度來確定我國(guó)動(dòng)畫的開展方向,任何好高騖遠(yuǎn)、好大喜功、不實(shí)在際的戰(zhàn)略設(shè)想,不僅不會(huì)引導(dǎo)我們走出中國(guó)特色的動(dòng)畫事業(yè)之路,反而有損于我們整個(gè)韜光養(yǎng)晦的創(chuàng)作心態(tài)。另一方面,我們也不能縮手縮腳、妄自菲薄而不甘進(jìn)取,拱手將大好的動(dòng)畫市場(chǎng)讓美國(guó)、日本動(dòng)畫占據(jù),在心態(tài)上我們戒驕戒躁,動(dòng)畫創(chuàng)作力圖采用集約化方式,集中人力、物力、財(cái)力,實(shí)行大企業(yè)、大品牌、大開展,積極培育享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的中國(guó)動(dòng)畫王牌企業(yè),開展具有中國(guó)民族特色的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè),在