對豎屏劇特征的文獻研究豎屏劇起源于豎屏傳播方式的運用，發(fā)展于手機端越來越不可或缺的新網(wǎng)絡(luò)視聽時代，這是許多學(xué)者們的共識?！敦Q屏的起源、優(yōu)勢、特征與挑戰(zhàn)》《論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑》《豎屏?xí)r代的來臨:融媒體短視頻類型前沿和趨勢研究》等文獻都有提到，豎屏傳播的標志性開端是2015年Snapchat豎屏形式視頻的推廣。六年來，國內(nèi)外的傳媒業(yè)界不斷開拓新的豎屏運用方式。孫琳在《為手機而生——豎屏內(nèi)容的專業(yè)化之路》一文中就提到，以NBA為代表的體育轉(zhuǎn)播機構(gòu)開始嘗試通過豎屏視頻直播吸引更多球迷，在未來的轉(zhuǎn)播中其有可能會將豎屏直播作為常規(guī)的直播信號之一。美國Netflix作為流媒體的鼻祖，在2018年開始探索移動端的豎屏內(nèi)容預(yù)覽功能。而在我國，隨著抖音、快手等短視頻平臺的迅速崛起，在線視頻平臺為了爭奪用戶資源，也開始致力于開發(fā)豎屏劇場。在這個過程中，很多優(yōu)秀的豎屏劇涌現(xiàn)出來，其特征鮮明的創(chuàng)作模式也逐漸清晰。在對豎屏劇的創(chuàng)作探索上，很多學(xué)者在豎屏畫幅的應(yīng)用及特征上的研究能給我們諸多啟發(fā)。在這方面，很多文獻都指出了豎屏劇由橫向畫幅轉(zhuǎn)向豎向畫幅所帶來的局限性。作者們認為窄屏豎式構(gòu)圖無法像傳統(tǒng)橫屏形式一樣展現(xiàn)恢宏壯麗的景觀環(huán)境與宏大雄偉的畫面。也有學(xué)者認為豎屏劇本身有獨特的優(yōu)勢。如顧潔和王璐璐就在文章《豎屏——短視頻行業(yè)新格式》中，明確表示豎屏使拍攝重點更加突出，并且豎屏格式能使自帶垂直特征的物體更有延伸感，因而在表達垂直屬性的人物身體時，比橫屏帶來的視覺效果更加突出。對于這種縱向景框的視覺傳達效果，宿志剛在《豎式觀賞的勃興短視頻豎屏與中國畫豎軸共向心理與視聽制作研究》一文中提出了非常新穎的想法。他認為豎屏的觀賞習(xí)慣并非互聯(lián)網(wǎng)時代出現(xiàn)，我國傳統(tǒng)豎軸中國畫所承載的文化鑒賞習(xí)慣深度影響國人觀賞心理?？梢姡瑢τ谪Q屏表現(xiàn)形式的探究，我們應(yīng)該將視角放得更寬廣，大膽創(chuàng)新探索。也有一些學(xué)者認為，小景別更能增強交流感。豎屏構(gòu)圖將鏡頭聚焦在最重要的內(nèi)容上，在集中展示的被攝主體占據(jù)了畫面的主導(dǎo)地位，能夠產(chǎn)生較近的視覺距離，觀眾與被攝主體之間的心里距離縮小，容易形成一對一的交流感與關(guān)注感，形成情感上的共鳴。在所閱讀整理的文獻中，學(xué)者們普遍認為，在敘事風(fēng)格方面，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇以簡潔明了為主，每集時間都控制在幾分鐘左右，會在有限的時間內(nèi)盡量把握快節(jié)奏的完整敘事。而由于與網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播特征高度契合，豎屏劇同樣具有網(wǎng)絡(luò)碎片化傳播的特征。碎片化傳播的關(guān)鍵詞包括去中心化、分眾化、網(wǎng)狀傳播等?！吨袊W(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報告（2019）》指出，這樣的特征反映在豎屏劇上，便表現(xiàn)為“短平快”的特點?！岸獭奔磫渭瘯r長短；“平”即傳播方式平等、評價；“快”即觀看快、操作快、互動快。這樣的傳播方式特征得到了眾多學(xué)者的肯定，也使得豎屏劇無論在傳播速度、傳播規(guī)模還是在受眾需求上，都有著很大的發(fā)展空間。在互動需求上，豎屏也更具有優(yōu)勢，這一點被得到了很多研究者的認可，也被借以用經(jīng)典的理論加以解釋，比如喻國明和楊穎兮在《橫豎屏視頻傳播感知效果的檢測模型—從理論原理到分析框架與指標體系》一文中就運用了“在場理論”解釋了為什么豎屏劇比傳統(tǒng)的橫屏劇更能滿足用戶的“在場”需求。除了“在場”需求以外，高貴武、吳奇的《移動場景下視頻呈現(xiàn)的創(chuàng)造性選擇》和張智華、劉佚倫的《論豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的興起、主要特征與發(fā)展路徑》等文章都有提到，豎屏劇更能給用戶“沉浸式”的體驗。雖然豎屏劇在內(nèi)容創(chuàng)作方面有著鮮明的機遇與優(yōu)勢，但其劣勢也非常明顯。在眾多文獻中，學(xué)者們都認為豎屏劇存在著很多難以突破的瓶頸，致使其未能迎風(fēng)而起能一飛沖天。在豎屏劇的創(chuàng)作研究中，眾多學(xué)者都對其面臨的挑戰(zhàn)做出了研究和分析，目光集中點主要題材單一、制作水平專業(yè)化程度不夠和技術(shù)水平未能跟進等問題上，但在具體重點論述如何突破現(xiàn)有障礙取得更好的創(chuàng)作成果方面，卻寥寥無幾。豎屏劇的題材單一問題其實非常明顯，宋湘綺、馬瀟堃在《豎屏微網(wǎng)劇的發(fā)展趨勢分析》這篇文章就曾提到，相較于短視頻平臺的海量用戶原創(chuàng)內(nèi)容，由視頻網(wǎng)站主導(dǎo)制作的豎屏劇在內(nèi)容題材上具有明顯的單一性和時效滯后性。技術(shù)問題也是豎屏劇發(fā)展道路上需要突破的難題。前文提到，豎屏的景框有橫屏劇所沒有的局限性。景框窄，意味著橫向視角的缺失，也意味著對傳統(tǒng)觀看習(xí)慣和制作標準的挑戰(zhàn)。馬廣軍的《豎屏的起源、優(yōu)勢、特征與挑戰(zhàn)》和宋湘綺、馬瀟堃的《豎屏微網(wǎng)劇的發(fā)展趨勢分析》等文章都曾提到過豎屏劇的發(fā)展面臨的技術(shù)問題。精品豎屏劇的拍攝工具并不像短視頻一樣只運用手機就能達到目的，而需要更專業(yè)精密的設(shè)備。顧潔、王璐璐在《豎屏——短視頻行業(yè)的新格式》中重點說明了因技術(shù)限制，在制作上業(yè)界難以形成統(tǒng)一的標準，也就無法協(xié)調(diào)資源，形成成熟產(chǎn)業(yè)。除此之外，播出平臺受限也是很多文獻中提到的一個不得不直視的問題。杜佳冰在《豎屏格式在移動端訪談紀實節(jié)目中的應(yīng)用探析——以<和陌生人說話為例>》中提到，目前國內(nèi)許多移動端新聞資訊平臺都只服務(wù)于橫屏，不支持豎屏播放格式。移動端尚且如此，在電腦、電視、電影