人類(lèi)生活的真實(shí)再現(xiàn)——外國(guó)古代繪畫(huà)的擷英不同的文化產(chǎn)生不同的繪畫(huà)風(fēng)格繪畫(huà)風(fēng)格差異的原因1.地域文化的差異2.年代時(shí)間的差異3.人文主觀因素的差異民族之間的差異經(jīng)濟(jì)科學(xué)發(fā)展的差異一、人類(lèi)最早的繪畫(huà)二、古埃及繪畫(huà)三、在世界繪畫(huà)史上占有重要地位的歐洲繪畫(huà)1.古希臘中世紀(jì)---公元前6世紀(jì)2.意大利文藝復(fù)興時(shí)期3.荷蘭17世紀(jì)4.西班牙17世紀(jì)---18世紀(jì)5.法國(guó)18世紀(jì)---19世紀(jì)四、其他地區(qū)的繪畫(huà)`一、人類(lèi)最早的繪畫(huà)時(shí)間：舊石器時(shí)代晚期。地點(diǎn)：歐洲西南部——原始洞窟壁畫(huà)。體現(xiàn)：原始狩獵時(shí)代人類(lèi)對(duì)動(dòng)物細(xì)致的觀察與準(zhǔn)確表現(xiàn)。描繪對(duì)象：形體巨大及行動(dòng)迅捷的動(dòng)物。主要代表：西班牙——阿爾塔米拉。法國(guó)——拉斯科。野牛（阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)，舊石器時(shí)代晚期）西班牙描繪對(duì)象：形體巨大及行動(dòng)迅捷的動(dòng)物。二、古埃及繪畫(huà)代表：墓室墻體的壁畫(huà)。特征：與浮雕具有相同的藝術(shù)特征。法則：“正面律”——人物的臉部為正側(cè)面，眼睛呈正面，胸部為正面，下肢呈正側(cè)面。特點(diǎn)：畫(huà)面中人物比例大小與其身份地位高低成正比。表現(xiàn)：古埃及人觀念中的事物形態(tài)，而不是視覺(jué)中物象的真實(shí)面貌。同類(lèi)型地區(qū)：古代兩河地區(qū)，愛(ài)琴海地區(qū)，古希臘。朝貢者（約公元前18世紀(jì)）古巴比倫法則：“正面律”——人物的臉部為正側(cè)面，眼睛呈正面，胸部為正面，下肢呈正側(cè)面。特點(diǎn)：畫(huà)面中人物比例大小與其身份地位高低成正比。法則：“正面律”——人物的臉部為正側(cè)面，眼睛呈正面，胸部為正面，下肢呈正側(cè)面。特點(diǎn)：畫(huà)面中人物比例大小與其身份地位高低成正比。三個(gè)樂(lè)女（壁畫(huà)，局部，公元前1390年）埃及宴樂(lè)圖（壁畫(huà)，局部）埃及三、在世界繪畫(huà)史上占有重要地位的歐洲繪畫(huà)歐洲繪畫(huà)古希臘公元前6世紀(jì)-中世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期荷蘭17世紀(jì)西班牙17世紀(jì)-18世紀(jì)法國(guó)18世紀(jì)末-19世紀(jì)（1）公元前6世紀(jì)-中世紀(jì)時(shí)間：公元前6世紀(jì)-中世紀(jì)（476年-1453年）。地點(diǎn)：古希臘，歐洲。特點(diǎn)：主要為基督教服務(wù)，以表現(xiàn)基督、圣母等形象為主的圣像畫(huà)為典型。突出的是神的至高無(wú)上，人的精神受到壓抑。例：美術(shù)書(shū)58頁(yè)，《寶座上的圣母子》。（2）文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)間：14世紀(jì)-17世紀(jì)。地點(diǎn)：意大利。特點(diǎn)：各類(lèi)藝術(shù)都得到了前所未有的發(fā)展，繪畫(huà)也擺脫了宗教的桎梏、空前繁榮。藝術(shù)家奉希臘古典藝術(shù)為典范，崇尚科學(xué)，努力探索自然與生命的奧秘，將透視學(xué)、解剖學(xué)等原理運(yùn)用于繪畫(huà)。代表人物：達(dá)芬奇，米開(kāi)朗基羅，拉斐爾。達(dá)芬奇意大利文藝復(fù)興三杰之一。代表作品：《蒙娜麗莎》，《巖間圣母》，《最后的晚餐》?！稁r間圣母》（油畫(huà)，1483—1485年）達(dá)芬奇草地上的圣母

（油畫(huà)，1504年）拉斐爾思考與討論：分析、比較這幾幅圣母像，指出它們的異同，領(lǐng)會(huì)文藝復(fù)興盛期繪畫(huà)的藝術(shù)特色。外表：美麗，莊重，典雅——至美。神情：恬靜，溫和，親切——至善。表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與理想相結(jié)合的完美女性形象。（3）17世紀(jì)時(shí)間：17世紀(jì)。地點(diǎn)：佛蘭德斯，荷蘭，西班牙。特點(diǎn)：在油畫(huà)題材的拓展和技藝的完善等方面做出了不懈的努力。通過(guò)描繪平凡、樸素的事物以解釋現(xiàn)實(shí)生活的恬靜、和諧之美。例：美術(shù)書(shū)59頁(yè)，《倒牛奶的女仆》。倒牛奶的女仆

維米爾衣服粗糙的質(zhì)量，早晨柔和的光線，暖色調(diào)的色彩，組成了畫(huà)面樸素、溫暖、靜謐的美感。用嫻熟的技巧描繪了普通市民的生活細(xì)節(jié)，司空見(jiàn)慣的舉動(dòng)定格為永恒。繼承了寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)。（4）17世紀(jì)-18世紀(jì)時(shí)間：17世紀(jì)-18世紀(jì)。地點(diǎn)：西班牙。特點(diǎn)：在肖像畫(huà)和反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的人物畫(huà)方面有出色的表現(xiàn)。代表人物：委拉斯凱茲，哥雅。例：美術(shù)書(shū)60頁(yè)，《紡織女》《1808年5月3日的槍殺》。《紡織女》委拉斯凱茲主要描繪的是西班牙皇家制造廠的室內(nèi)場(chǎng)景。前景：紡織女的繁忙疲憊背景：正在欣賞壁毯的宮廷貴婦的悠閑輕松前景與背景形成了鮮明的對(duì)照。畫(huà)家著重描繪了紡織女的背部，恰當(dāng)?shù)膫鬟_(dá)出其對(duì)勞動(dòng)者的同情與贊美?！?808年5月3日的槍殺》哥雅描繪的是拿破侖入侵者槍殺西班牙愛(ài)國(guó)起義者的場(chǎng)面。起義者視死如歸的英雄氣概劊子手的殘暴起義者與劊子手形成鮮明的對(duì)照。畫(huà)面上強(qiáng)烈的逆光強(qiáng)化了事件的矛盾沖突。具有戲劇舞臺(tái)的光影效果，顯示了畫(huà)家構(gòu)思的新穎獨(dú)到和敢于直面血淋淋的現(xiàn)實(shí)的非凡氣魄。（5）18世紀(jì)末-19世紀(jì)時(shí)間：18世紀(jì)末-19世紀(jì)地點(diǎn)：法國(guó)例：美術(shù)書(shū)60頁(yè)，《馬拉之死》；美術(shù)書(shū)61頁(yè)，《自由引導(dǎo)人民》《三等車(chē)廂》《印象日出》法國(guó)繪畫(huà)新古典主義浪漫主義印象主義現(xiàn)實(shí)主義達(dá)維特，安格爾等德洛，席里柯等莫奈，馬奈等米勒，杜米埃等浪漫主義《自由引導(dǎo)人民》德拉克洛瓦反映1830年革命的《自由引導(dǎo)人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫(huà)家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子參加的革命運(yùn)動(dòng)。高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿(mǎn)著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫(huà)具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。印象主義《印象日出》莫奈現(xiàn)實(shí)主義《三等車(chē)廂》杜米埃新古典主義《馬拉之死》達(dá)維特暗色的背景使人物形象顯得更加突出。但黑色之中自左向右漸漸變亮，僅使單純的背景富有變化，而且似乎隱含著畫(huà)家的某種寓意。鵝毛管筆是馬拉戰(zhàn)斗的武器。他至死也沒(méi)有放下他手中的武器。馬拉手持的紙條是兇手作為陰謀暗殺手段而遞給他的一張便條。上面寫(xiě)著：“1793年7月13日，安娜·馬麗亞·沙洛特科公民致馬拉：我雖不幸，但能得到您的憐憫，我就心滿(mǎn)意足了。”木箱是馬拉泡在浴盆中堅(jiān)持工作的小桌，在畫(huà)中好像是為英雄所立的一塊紀(jì)念碑。木箱上放著一張小紙條和紙幣，紙條上有馬拉遇刺前寫(xiě)下的一段話(huà)：“請(qǐng)將這5個(gè)法郎的紙幣給一位5個(gè)孩子的母親。她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命。”四、其他地區(qū)的繪畫(huà)1.印度：佛教石窟壁畫(huà)。2.日本：浮世繪。3.波斯：細(xì)密畫(huà)。日本浮世繪

浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶(hù)時(shí)代(1603～1867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特民族特色的藝術(shù)奇葩，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主