挖掘和保護秦腔傳統(tǒng)劇目的問題及策略,戲曲論文摘要：秦腔傳統(tǒng)劇目數(shù)量豐富、類型多樣，而當下常演的劇目屈指可數(shù)，大量優(yōu)秀劇目瀕于失傳。秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保衛(wèi)存在著認識缺乏、資金和師資匱乏、政策落實不到位等弊病。秦腔從業(yè)者應以“文化自信〞的意識，積極落實國家的戲曲扶持政策，挖掘保衛(wèi)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。本文關鍵詞語:秦腔;傳統(tǒng)劇目;挖掘保衛(wèi);對策;根據(jù)(中國大百科全書·戲曲曲藝卷〕的定義，傳統(tǒng)劇目是指1949年新中國成立之前各個歷史時期編寫，并經(jīng)過舞臺實踐保存下來的戲曲劇目。秦腔作為中國最古老的劇種之一，其劇目數(shù)量豐富、類型多樣，包括神話、歷史、公案、婚戀、家庭等多種題材。僅陜西一省，20世紀50年代記錄整理的劇本就有3000余種，1984年出版的(秦腔劇目初考〕收錄傳統(tǒng)劇目1550種。除此之外，還有民國時期易俗社等班社中的文人創(chuàng)作的大量劇本未收入。一、秦腔傳統(tǒng)劇目保存現(xiàn)在狀況與“汗牛充棟〞的傳統(tǒng)劇目相比，今天秦腔專業(yè)劇團能夠上演的劇目屈指可數(shù)。陜西省戲曲研究院秦腔團(事業(yè)單位)常演傳統(tǒng)本戲14個，三意社(國企單位)常演傳統(tǒng)本戲20個、折子戲24個，易俗社(國企單位)常演傳統(tǒng)本戲22個、折子戲30多個，以劇目豐富著稱的周至縣劇團(國企代管的縣級劇團)常演本戲也不過50余個，折子戲60余個。傳統(tǒng)劇目有3000多種，而今天一個劇團常演的劇目通常僅20多個，差距竟有百倍。當然，并非所有傳統(tǒng)劇目都有挖掘保衛(wèi)的價值，然而大量藝術價值極高的優(yōu)秀劇目基本處于瀕危甚至失傳的地步，如(蘇秦激友〕(木蘭寺〕(吃魚〕(撲池送親〕(取成都〕(太白醉寫〕(十道本〕(白玉鈿〕已經(jīng)絕響舞臺多年，這是非常令人痛心的，由于這些優(yōu)秀的劇目尚留有音像資料。近年來，隨著國家對傳統(tǒng)文化的重視，在“文化自信〞思想的指導下，出臺了(關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策〕，陜西省下發(fā)了(關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的施行意見〕，除此之外還有“國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工程〞“名家傳戲——現(xiàn)代戲曲名家收徒傳藝工程〞等，然而秦腔舞臺上的劇目數(shù)量并未有顯著的增加。二、秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保衛(wèi)存在的問題帶著這些疑問，筆者發(fā)布了面向秦腔演員的網(wǎng)絡調查問卷，共收到有效問卷88份，分別來自各級事業(yè)劇團、國企劇團和基層民營劇團，一半為剛走上工作崗位的青年演員。從這些調查結果和近年來秦腔演出、評獎等活動來看，當前秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保衛(wèi)至少存在著下面幾大問題：(一)認識缺乏經(jīng)過調查發(fā)現(xiàn)，很多演員對傳統(tǒng)劇目的概念缺乏清楚明晰的認識。近80%的演員以為秦腔當前保存的傳統(tǒng)劇目過少，然而在回答“你愿意恢復哪些傳統(tǒng)劇目時〞，20%的演員無法講出詳細的劇目名稱，15%的演員回答的是其他劇種的劇目或新編歷史劇，如(徐九經(jīng)升官記〕(京劇)、(鎖麟囊〕(京劇)、(唐知縣審誥命〕(豫劇)、(節(jié)婦吟〕(梨園戲)、(游陽春夢〕(創(chuàng)作于20世紀80年代)、(冼夫人〕(創(chuàng)作于20世紀90年代)等。演員無法準確區(qū)分傳統(tǒng)劇目、移植古裝劇目和新編歷史劇目，以為只要是故事背景在古代，穿著古代服裝的戲就是傳統(tǒng)劇目。(二)缺乏師資和資金通過回答“你當前存在的困難是什么〞這一問題，可知“沒有教師，不知道該找誰學〞、“沒有錢，請不來好教師〞是青年演員普遍存在的窘境。師資氣力缺乏，優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目自然不可能傳承下去。當前，秦腔項目的國家級非遺傳承人10人(陜西9人，甘肅1人)，華而不實4人已經(jīng)逝世，健在的6人除竇鳳琴在甘肅外，其余5人都生活在西安，最年輕者馬友仙77歲，最年長者馬藍魚85歲，平均年齡81歲。2021年頒布的陜西第五批省級秦腔項目非遺傳承人共7人，華而不實2人已經(jīng)逝世，其余5人也都是年過八旬的老人，全部生活在西安。傳承人年事已高，且?guī)缀跞考性谖靼?，這對青年演員尤其是基層演員的學習造成了很大不便。學習一出傳統(tǒng)劇目，除去食宿外，學費在幾千元到數(shù)萬元之間，而廣大青年演員剛剛走上工作崗位，收入微薄，基層演員常年忙于演出，又面臨沉重的生活壓力，高昂的費用往往令他們望而卻步。而相比能夠獲得各種贊助的新編劇目，傳統(tǒng)劇目能獲得的資金扶持寥寥無幾，也很難惠及基層。陜西省傳統(tǒng)秦腔流派傳承發(fā)展中心曾于2021年至2022年舉辦五期秦腔流派傳承班，教授劉(毓中)派、蘇(育民)派、王(天民)派、余(巧云)派和肖(若蘭)派的10個折子戲和一個本戲，然而最終由于開銷過大而停辦。(三)相關政策落實不到位1980年7月在北京召開的“戲曲劇目工作座談會〞上，確定了整理傳統(tǒng)戲以及創(chuàng)作新編歷史戲、當代戲三并舉的方針。但實際情況是當代戲、歷史戲創(chuàng)作多，傳統(tǒng)戲整理少，變成了“兩并舉〞或“當代戲一舉〞，各種評獎、會演的入門條件都必須是新編劇目。即便是在(關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策〕和(關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的施行意見〕發(fā)布后，這種情況還是那樣沒有得到改善。以2021年5月在西安舉辦的中國秦腔優(yōu)秀劇目會演為例，參演要求必須是創(chuàng)作于2021至2021年的秦腔當代戲、新編歷史劇和經(jīng)過重大整理改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)戲。在最終參演的11個大戲中，只要(潞安州〕一出傳統(tǒng)戲，而這出絕響舞臺多年的冷戲也是獲得觀眾最高評價的。2022年6月在甘肅蘭州舉辦的第八屆中國秦腔藝術節(jié)上，參演的12個劇目中10個為新編劇目，而經(jīng)過重大改編的(清風亭〕和青春版(楊門女將〕，其舞臺風貌已與秦腔相去甚遠。即使是一些“復興〞“搶救〞傳統(tǒng)劇目的項目，往往也名不符實。2021年4月，共有3個劇目入選陜西省非物質文化遺產保衛(wèi)中心開展的秦腔傳統(tǒng)劇目復興計劃，分別是(紅娘〕(出棠邑〕和(雙官誥〕，后兩出是秦腔舞臺上的常見劇目，似乎還不到“復興〞的時候，而(紅娘〕則完全是移植京劇的。2021年1月，陜西省戲曲研究院推出了國家級非遺“秦腔〞搶救傳承劇目：(再續(xù)紅梅緣〕，這是一出2021年才創(chuàng)作的新編劇目，竟然在兩年之后就列入搶救傳承名錄了。三、秦腔傳統(tǒng)劇目挖掘保衛(wèi)對策要挖掘保衛(wèi)秦腔優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，必須秉承“文化自信〞的理念，全面落實(關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策〕和(關于支持秦腔等地方戲曲傳承發(fā)展的施行意見〕，從理念宣傳、評獎和職稱晉升、師資和資金等各方面給予傳統(tǒng)劇目支持。(一)在理念和行動上把相關政策落實到位首先在理念上，文化主管部門、戲曲表演團體和演員個人，都應該意識到傳統(tǒng)劇目的藝術價值。文化主管部門和戲曲表演團體能夠利用網(wǎng)絡技術，定期舉辦“傳統(tǒng)劇目賞析〞的線上講座活動，邀請著名演員和專家學者，為青年演員呈現(xiàn)出傳統(tǒng)劇目和前輩名家的藝術魅力，使得青年演員在理性上理解認同秦腔傳統(tǒng)劇目。其次在行動上，文化主管部門和戲曲表演團體應該把國家的相關政策落到實處，把各項“搶救〞“復興〞“傳承〞項目落到實處，從項目的評選、實踐到驗收做到公開透明，接受業(yè)內和觀眾的評價，使用于傳統(tǒng)劇目的項目做到名符其實。(二)將傳統(tǒng)劇目納入評獎和職稱晉升的范疇此次調查中，在回答“你以為哪些因素阻礙了你對傳統(tǒng)劇目的學習〞時，50%的演員選擇了“評獎和職稱〞。評獎和職稱事關表演團體和演員個人的親身利益。傳統(tǒng)戲不能進入各種藝術節(jié)和會演，團體和個人無法獲獎，演員的職稱就無法得到晉升，那么挖掘保衛(wèi)傳統(tǒng)劇目的積極性自然會大為降低。在各級藝術節(jié)和會演中，應該真正落實“三并舉〞的原則，不必將“新編〞或“重大改編〞作為參賽的硬性條件。藝術節(jié)和會演應為傳統(tǒng)劇目設置專門的單元，對于挖掘保衛(wèi)瀕危失傳劇目的團體和個人應給予獎勵。在挖掘整理經(jīng)過中，應該以文物保衛(wèi)“修舊如舊〞的態(tài)度去對待戲曲遺產，整理和修改需要慎之又慎。假如為改編而改編，很可能使得一出優(yōu)秀的劇目面目全非。在演員評獎和職稱晉升方面，應該把傳統(tǒng)戲納入考核范疇。傳統(tǒng)戲經(jīng)過歷史的打磨，往往更能考驗演員“四功五法〞的功底和塑造角色的能力。(三)在師資和資金方面給予青年演員扶持首先，在資金方面，應該給予傳統(tǒng)劇目以專項基金，在各項藝術基金中，設置傳統(tǒng)劇目挖掘保衛(wèi)單元，贊助的力度和數(shù)額應與新編劇目持平。當下各戲曲團體的日常演出往往都是傳統(tǒng)戲，而申請資金和介入評獎的都是新編戲，造成了傳統(tǒng)戲得不到贊助、新編戲沒有時機演出的窘境。新編戲由于缺乏打磨，往往藝術上比擬粗糙，評完獎刀槍入庫已經(jīng)是戲曲界人所共知的現(xiàn)象。假如能把一部分資金用來贊助傳統(tǒng)劇目，無論是對團體還是個人，無疑更具有長遠價值。其次，在師資方面，應進一步擴大非遺項目傳承人和“名家傳戲〞的評選，尤其是在秦腔緊缺的須生、花臉和丑角人才方面，要選拔一批身體素質好、教學責任心強、藝術水平高超的藝術家為青年演員傳藝。評選的范圍也不應局限于大城市的名家，基層劇團身懷絕技的前輩藝人也應該被授予傳承人的榮譽，這樣更方便基層院團的演員學習。還應舉辦各種形式的傳統(tǒng)劇目傳承班，為教師和學員解決食宿、交通方面存在的問題，使得雙方能夠順利地進行傳承。綜上所述，當前秦腔傳統(tǒng)劇目的挖掘保衛(wèi)工作不盡如人意，因而文化主管部門、戲曲表演團體、演員、評論家和