巴塞羅那德國館

——鋼和玻璃的純凈表現(xiàn)CONTENTS目

錄（1）作

者（2）風(fēng)

格（3）理

念（4）建

造（5）突

破——密斯·凡德羅——密斯·凡·德·羅（LudwigMiesVanderRohe），德國建筑師，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一，與賴特，勒·柯布西耶，格羅皮烏斯齊名。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_（LudwigMiesvanderRohe，1886年3月27日－1969年8月17日）生于德國亞琛，過世于美國芝加哥，原名為瑪麗亞·路德維希·密夏埃爾·密斯(MariaLudwigMichaelMies），德國建筑師，亦是最著名的現(xiàn)代主義建筑大師之一。童年的時候，密斯小名是路德維?！っ芩?。青年時，他在父親的雕塑店里工作，后來搬到柏林加入了BrunoPaul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設(shè)計工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環(huán)境影響了他對那個年代設(shè)計理論與德國文化是否能夠結(jié)合的一些看法。青年時的密斯已經(jīng)是一個慎重、沉默的思考者。他發(fā)現(xiàn)自己具有一些設(shè)計的天份之后，就決定將原先的名字之后，加上了凡德羅姓氏，而舍棄了原先平凡的瑪麗亞、蜜夏埃爾等字。凡德羅這個姓氏的拼寫模仿貴族的姓氏。密斯在1908－1911年間與著名建筑大師彼得·貝倫斯一起工作，并從中學(xué)到了相當多的東西。后來，他又采納了包豪斯建筑學(xué)派的風(fēng)格，并繼承了瓦爾特·格羅皮烏（WalterGropius）遺留的風(fēng)格。密斯·凡·德羅為1929年巴塞羅那博覽會建的德國館僅存在5個月，沒吸引很多注意，但被拆除25年后被譽為大師杰作，于1985-86年間在巴塞羅那重建。他于1937年移居美國，1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任。密斯·范·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設(shè)計的思路是通過建筑系統(tǒng)來實現(xiàn)的，而正是這種建筑結(jié)構(gòu)把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質(zhì)加入建筑行業(yè)的觀點也經(jīng)常在他的設(shè)計中得以運用。密斯·范·德·羅運用直線特征的風(fēng)格進行設(shè)計，但在很大程度上視結(jié)構(gòu)和技術(shù)而定。在公共建筑和博物館等建筑的設(shè)計中，他采用對稱、正面描繪以及側(cè)面描繪等方法進行設(shè)計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設(shè)計?！芩埂し驳铝_————風(fēng)格密斯建立了一種當代大眾化的建筑學(xué)標準，他的建筑理念已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”(lessismore)的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當?shù)淖饔?，他在自傳中說道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的認識與理解始于父親的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑?？梢哉f，他的建筑思想是從實踐與體驗中產(chǎn)生的。無論是在柏林的布魯諾，保羅事務(wù)所當學(xué)徒，還是在彼得·貝倫斯手下做一名繪圖員，或者是在柏林開辦他自己的事務(wù)所.....這些經(jīng)歷使他一步步的投身于二十世紀翻天覆地的重大變革中，并最終引領(lǐng)出一片貫穿二十世紀的建筑思想體系。直至現(xiàn)在，在美國和世界各地包括中國的密斯風(fēng)格追隨者還在引申和發(fā)展這套理論設(shè)計師：L.密斯·范·德·羅時間：建于1929年

博覽會結(jié)束后拆除巴塞羅那德國館1929年巴塞羅那世界博覽會德國館，一般簡稱巴塞羅那德國館、德國館（加泰羅尼亞語：Pavellóa(chǎn)lemany；西班牙語：Pabellónalemán），位于西班牙巴塞羅那，是密斯·凡德羅設(shè)計的1929年巴塞羅那世界博覽會德國國家館。它也是世界博覽會的德國展區(qū)開幕式的舉辦場所。德國館因其簡單的設(shè)計和昂貴的建材（諸如大理石和洞石）而在現(xiàn)代主義建筑史上具有重要意義。1929年間，也曾有多次國際現(xiàn)代藝術(shù)展在此舉行?！砟?/p>

巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由三個展示空間、兩部分水域組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”最初的成果之一，也是代表作之一，和普通的展館不同，密斯在這個建筑設(shè)計中充分體現(xiàn)了他在1928年提出的“少即是多”的建筑處理原則。德國館的設(shè)計將貿(mào)易展覽排除在外——除了一座雕塑和幾件專門設(shè)計的家具（稱作“巴塞羅那椅”或者“密斯椅”）之外，展館內(nèi)沒有任何展品。這樣一來，密斯可以將展館設(shè)計為連續(xù)的空間，使得展館內(nèi)外沒有明確的界限。“這座建筑的設(shè)計將結(jié)構(gòu)和圍護完全分開——自由排布的平面隔斷穿插于十字形的鋼材組成的矩形框架中。”但是，實際上這座建筑的隔斷也是承重的，所以它更接近于混合結(jié)構(gòu)。展館的平面圖非常簡單。展館的基礎(chǔ)是由洞石建造的，從平面圖上看接近“U”型，主展館、一個輔助用房和一個大型水池都坐落其上。地板從館內(nèi)一直延伸到水池，和隔斷一樣，起到了連接內(nèi)外的作用。展館相對大水池的另一側(cè)，圍墻也組成了“U”型，“U”型中間則是一個較小的水池，水池中豎立著格奧爾格·科爾貝所作的雕塑。屋頂由鍍鉻的十字形鋼柱撐起，給人以懸在空中的感覺。羅賓·埃文斯說，閃閃發(fā)亮的柱子更像是在把“懸浮”的屋頂向下拉，而非向上支撐其重量?！ㄔ爝@一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。平面圖各立面分析軸測圖結(jié)構(gòu)分析功能分區(qū)結(jié)構(gòu)體系高貴光滑的材質(zhì)——突破巴塞羅那德國館突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化，第一次確定了流動空間的概念。其二，館中設(shè)置的雙層玻璃光箱造成了視覺對比，它與賴特設(shè)計的芝加哥羅比住宅（1909）所呈現(xiàn)的空間構(gòu)成與比例具有驚人的一致性和因果關(guān)系。德國館在建筑立面形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也