說說你認(rèn)為(rènwéi)能夠代表春天的詞語~桑德羅·波提切利風(fēng)繁花(fánhuā)美麗(měilì)愛傳播第一頁，共19頁。春第二頁，共19頁。桑德羅·波提切利,是15世紀(jì)末佛羅倫薩的著名畫家，歐洲文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派(huàpai)的最后一位畫家。在他的全部創(chuàng)作中，有相當(dāng)多一部分采用的是古希臘與羅馬神話題材。第三頁，共19頁。創(chuàng)作(chuàngzuò)背景在15世紀(jì)80年代(niándài)和90年代(niándài)，波提切利是佛羅倫薩最出名的藝術(shù)家。在美第奇家族掌權(quán)期間，波提切利為他們做了多副名畫，聲名大噪。1477年，他以詩人波提利帝安歌頌愛神維納斯的長詩為主題，為羅倫佐-美迪奇新購置的別墅繪制了著名的《春》第四頁，共19頁。第五頁，共19頁。第六頁，共19頁。西風(fēng)(xīfēng)神美女(měinǚ)克羅麗思花神(huāshén)

西風(fēng)神賽菲爾從天而降，想強(qiáng)行擁抱年輕的花神克羅麗思。陰冷的形象似乎象征著冬天的結(jié)束。

年輕的克羅麗思被西風(fēng)神強(qiáng)行擁抱，她迅速躲避，演變成滿身鮮花的花神芙羅拉。

花神芙羅拉，所經(jīng)之處遍地開花，這是春天來臨的象征第七頁，共19頁。長春花矢車菊玫瑰花鳶尾花雛菊畫中作者描繪(miáohuì)了50多種植物第八頁，共19頁。愛神(àishén)丘比特愛神(àishén)丘比特，背上長著翅膀，眼睛蒙著布條，盲目的正張弓欲射那熊熊燃燒的愛情之箭。美神維納斯位于畫面中央(zhōngyāng)，是全畫面的中心人物。她端莊、秀美、臉上有淡淡地喜悅表情，右手輕舉，像是在控制整個世界。第九頁，共19頁。信使(xìnshǐ)墨丘利眾神的信使墨丘利，鞋上長著翅膀，右手拿著具有魔法的蛇杖，向上輕輕一指，似乎(sìhū)在驅(qū)散冬天的烏云，使萬物蘇醒。美惠三女神(nǚshén)

分別象征“美麗”、“青春”、“歡樂”，他們手拉手正偏偏起舞，似乎要給人間帶來生命的歡樂。他們身上的衣服薄如蟬翼，顯示了當(dāng)時高超的紡織業(yè)水平。第十頁，共19頁。第十一頁，共19頁。

構(gòu)圖：樹枝形成一個圓拱，維納斯位于畫面(huàmiàn)中央這個圓拱的下方，突出其在畫面(huàmiàn)的主體地位。第十二頁，共19頁。

造型：《春》中的維納斯造型沿襲(yánxí)古希臘藝術(shù)中傳統(tǒng)的造型，呈“S”形，端莊典雅，富于韻律感。米洛斯的阿芙洛蒂特（古希臘）第十三頁，共19頁。

色彩：維納斯與背景明暗對比強(qiáng)烈，服飾上的紅色與背景的藍(lán)綠色調(diào)形成強(qiáng)烈反差，突出其畫面(huàmiàn)主體地位。第十四頁，共19頁。蛋彩畫15世紀(jì)歐洲優(yōu)化正式形成以前的兩種最常用的畫法之一。因它是用雞蛋黃或者(huòzhě)雞蛋清調(diào)和顏料作畫而得名。歐洲油畫材料和技法得到完善后，蛋彩畫逐漸被油畫取代

作畫步驟1.勾線定稿作畫步驟2.罩基調(diào)色作畫步驟3.罩染大體色作畫步驟4.施色塑造作畫步驟5.深入刻畫作畫步驟6.精細(xì)描繪

整體潤色第十五頁，共19頁。維納斯的誕生(dànshēng)（蛋彩畫）1485年波提切利（意大利）波提切利的自畫像（傳）《三王(sānwánɡ)來拜》（局部）波提切利第十六頁，共19頁。

《春》屬于世俗題材，愛和美的女神維納斯取代圣母成為畫面中心，造型具有感官美感，色彩(sècǎi)豐富，是文藝復(fù)興的頌歌。上帝(Shàngdì)之母弗拉基米爾（中世紀(jì)圣像畫）春（蛋彩畫）波提切利（意大利）約1482年（文藝復(fù)興(wényìfùxīng)時期）第十七頁，共19頁?！洞骸吠瓿芍蟊粦覓煸谝粭澪挥诜鹆_倫薩宅邸的臥室中，屋子的主人是羅倫佐的侄子羅倫佐·狄皮爾·法蘭奇斯柯。值得注意的是，當(dāng)時為了結(jié)婚而委托制作畫作的現(xiàn)象十分常見，他的一樁政治婚姻(hūnyīn)恰為《春》的誕生提供了契機(jī)。但是《春》還有一個較為陰暗的主題，它隱藏在右側(cè)那群人物之中，盤根錯節(jié)的藤蔓呈現(xiàn)出令人不安的暴力。暴力是當(dāng)時最常出現(xiàn)在新婚賀禮畫作中的場景。波提切利也繪制過此類的新婚賀禮畫作，故事的主題十分殘暴，一名女子被狗撕成碎片，而這個不忍卒睹的故事卻有個幸福結(jié)局，在最后一幕中鮮血被擦干抹凈，畫面中出現(xiàn)盛大的婚禮。在《春》里，花神芙羅拉