淺談貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的演奏萬(wàn)相宏期刊名稱(chēng)】《《藝術(shù)家》》年(卷),期】2017(000)009【總頁(yè)數(shù)】2頁(yè)(P67-68)【關(guān)鍵詞】貝多芬;第七鋼琴奏鳴曲;演奏注釋【作者】萬(wàn)相宏【作者單位】[1]新疆藝術(shù)學(xué)院【正文語(yǔ)種】中文【中圖分類(lèi)】J624.1貝多芬的第七首鋼琴奏鳴曲(Op.10No.3)是其較早期的作品之一。這首奏鳴曲擴(kuò)展了塊板樂(lè)章的形式，共有四個(gè)樂(lè)章，其形象的特點(diǎn)體現(xiàn)在豐富的多樣性和新明的相互矛盾?？死锬愤|夫認(rèn)為，此時(shí)貝多芬豐富的創(chuàng)作思想暫時(shí)還未找到完善的形式“……應(yīng)該指出《第七奏鳴曲》第一樂(lè)章的’客觀’的特點(diǎn)。但是透過(guò)’純音樂(lè)’的虛假形式，這兒還是顯露出貝多芬通常所具有的標(biāo)題性?xún)A向。通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)領(lǐng)悟周?chē)澜绲倪@一主要的、中心的、指導(dǎo)性的形象是非常清楚的。以形形色色的、浮光掠影般的印象和感受令人心醉神迷的大自然的道路，我們認(rèn)為這就是第一樂(lè)章的主要內(nèi)容。[1]”貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章，呈示部以一個(gè)弱起開(kāi)始。這個(gè)弱起拍的結(jié)構(gòu)幾乎貫穿全曲，在這一樂(lè)章的很多部分都能發(fā)現(xiàn)這一主題，這些部分都要明確地彈奏出來(lái)，尤其是弱起拍的第一個(gè)音，需要表現(xiàn)出具有強(qiáng)烈的傾向性，要做到這一點(diǎn)就應(yīng)當(dāng)保持夠一個(gè)完整的音值［2］。盡管是以弱拍開(kāi)篇，第一個(gè)弱起音仍舊是堅(jiān)定的。之后旋律以連音線(xiàn)的形式滑向第二個(gè)跳音C,需要將這個(gè)跳音彈得更短促。這個(gè)弱起的結(jié)構(gòu)會(huì)在全曲的很多地方出現(xiàn)，可能根據(jù)音樂(lè)的發(fā)展而表現(xiàn)得有所不同，但整首曲中的弱起拍都應(yīng)當(dāng)像開(kāi)頭的幾個(gè)音一樣——具有傾向性。這種以飽滿(mǎn)的弱起開(kāi)頭的不斷運(yùn)動(dòng)的短小旋律，體現(xiàn)出這首奏鳴曲充滿(mǎn)活力、生機(jī)勃勃的形勢(shì)。四個(gè)下行音結(jié)束后開(kāi)始上行，在第4小節(jié)處雙手八度突強(qiáng)。第四拍又以弱起開(kāi)始，這一部分曲譜的注釋是p，同樣要注意四個(gè)音的律動(dòng)。第5小節(jié)最后一拍和第6小節(jié)的前三拍是這段旋律中需要突出的音，相同的A，為了做出對(duì)比，前一個(gè)音可以彈得類(lèi)似于跳音一樣輕巧，后一個(gè)音要用手指站穩(wěn)在琴鍵上，并且保持夠完整的三拍音值。第7小節(jié)的高音D也和前面一樣。第8小節(jié)的前三個(gè)連音過(guò)后又是一個(gè)弱起，并且延長(zhǎng)到了第9小節(jié)的第一個(gè)音，在這里的#D的兩拍要完整，滑向類(lèi)似于跳音的E，在第10小節(jié)這一樂(lè)句結(jié)束。左手是連續(xù)的雙音，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)連貫，以包括弱起的四個(gè)音為以一個(gè)單位的下行，要把這個(gè)下行的第一個(gè)音彈重一些，到第四個(gè)音逐漸變?nèi)酰暯邮且B貫的。之后是八度，在10小節(jié)結(jié)束。兩個(gè)空拍以后，右手以六度音開(kāi)頭到16小節(jié)的結(jié)束是一彈到底，連貫，似乎很突然，左手的第一個(gè)八度跳音要彈得急促，迅速跳起，襯托之后八度的突強(qiáng)，到13小節(jié)左手第四拍#A的八度跳音要彈得明顯的弱。到16小節(jié)這一句結(jié)束。之后是主題的另—種形式，從18小節(jié)開(kāi)始漸強(qiáng)，到21小節(jié)的兩個(gè)八度跳音都是ff，這里的四分休止符要空夠拍值。22小節(jié)延長(zhǎng)音的三拍過(guò)后，副部主題出現(xiàn)，曲譜標(biāo)明的是p，到30小節(jié)為止，右手旋律總體應(yīng)當(dāng)是連貫的、輕巧的。左手四個(gè)八分音符的第一個(gè)音，是需要保持音值完整的，手指要站住，聲音不能太短，也不能太重。在30小節(jié)左手的#F之后的休止符上緊接著的是右手#C的弱起，之后旋律一刻都不休息，直到53小節(jié)結(jié)束。從31小節(jié)到38小節(jié)，右手不停地八分音符連續(xù)彈奏，因此左手的旋律成了這部分律動(dòng)感的主要來(lái)源，31小節(jié)和35小節(jié)的第二拍上都有sf的標(biāo)識(shí)，要注意彈準(zhǔn)確，這幾個(gè)小節(jié)的跳音十分短促，五個(gè)跳音的排列呈漸弱形勢(shì)。39小節(jié)到41小節(jié)左右手交替，注意40小節(jié)的cresc?標(biāo)識(shí)。從38小節(jié)開(kāi)始到44小節(jié)，左右手的每個(gè)小節(jié)的第一拍上幾乎都有八分休止符或者八分音符的延音，為了表達(dá)出緊湊感，這里的第二個(gè)八分音符與第一個(gè)音符或休止符的間距要縮到最小，但必須要有間距。之后的旋律是沒(méi)有一刻停頓的，到53小節(jié)結(jié)束。緊接著，旋律又變成了另一種，右手清脆的旋律，左手帶動(dòng)著這個(gè)旋律的起伏，這就在雙手互相幫襯下進(jìn)入下一個(gè)部分。67小節(jié)到85小節(jié)這一段部分的旋律幾乎由連音線(xiàn)構(gòu)成，所以嚴(yán)格按照曲譜上的標(biāo)識(shí)彈奏非常重要。旋律活潑，充滿(mǎn)新生的力量，每個(gè)連音線(xiàn)中的四個(gè)音為一組，不間斷地向前發(fā)展延伸，推動(dòng)編織出這整段的旋律。同樣，弱起音是為了突出旋律而要重點(diǎn)表現(xiàn)的音。每個(gè)連音線(xiàn)斷開(kāi)的地方要有短小但又很明顯的空隙，在這里如果踩延音踏板就要在每個(gè)空隙之間換掉。這樣的曲譜安排似乎能感受到猶如生命般不斷生長(zhǎng)與蛻變的動(dòng)力。從85小節(jié)到93小節(jié)，左右手都是連續(xù)的進(jìn)行，在86小節(jié)有cresc?需要注意。93小節(jié)第一拍還是強(qiáng)的，緊接著就變成了p，左手的前兩個(gè)八分音符在這里應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出這一點(diǎn)。之后右手仍是生機(jī)勃勃的形式，雖然標(biāo)識(shí)是p，但旋律仍舊在發(fā)展當(dāng)中。97小節(jié)左右手相互顛倒，但形式未變。按照標(biāo)識(shí)，順利彈到105小節(jié)，這一段結(jié)束。但一個(gè)四分休止符過(guò)后，緊接著另一個(gè)旋律出現(xiàn)，與之前的不斷生長(zhǎng)的動(dòng)力不同，這一段宛如在這里開(kāi)出花朵般的悠揚(yáng)，句首的第一個(gè)弱起音仍舊是重點(diǎn)。這一部分在113小節(jié)結(jié)束后，又回到了旋律波動(dòng)的形式，弱起的音仍舊是重點(diǎn)，旋律都是連續(xù)進(jìn)行的。12~132小節(jié)旋律不間斷。在展開(kāi)部開(kāi)始，ff之后緊跟著p，這樣的力度變化應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)得明顯些。133小節(jié)的三拍的和弦要彈夠整個(gè)三拍的時(shí)值，不能提前結(jié)束。緊跟著的第四拍和之后的跳音要十分輕巧，要明顯區(qū)別于之前的強(qiáng)音，相較于ff要非常弱，卻飽滿(mǎn)，富有生命力。這里右手連續(xù)跳音不宜漸強(qiáng)，甚至似乎有種漸弱的趨勢(shì)。但標(biāo)有ff的音仍要突出。133小節(jié)的左手的第一個(gè)八分音符也是要彈成ff,緊接著第二個(gè)以后就弱下來(lái)。137小節(jié)到140小節(jié)是同樣的。141小節(jié)左右手相互替換了位置，但并無(wú)太大差別。展開(kāi)部不像呈示部那樣多變，整個(gè)展開(kāi)部是由密集的八分音符和充滿(mǎn)緊張感的跳音組成，對(duì)于這部分的把握，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格按照曲譜中的標(biāo)識(shí)來(lái)彈奏。183小節(jié)，展開(kāi)部結(jié)束在雙手的sf三拍的延長(zhǎng)音和弦，其間并沒(méi)有休止符的停頓，以p開(kāi)頭，和呈示部同樣的起始旋律，再現(xiàn)部開(kāi)始。再現(xiàn)部與呈示部除了調(diào)性與個(gè)別部分不同之外，在內(nèi)容和形式上都沒(méi)有太大的差異，呈示部的注釋同樣適用于再現(xiàn)部。291-298小節(jié)要比呈示部類(lèi)似的段落更加擴(kuò)展，開(kāi)始似乎還是悠長(zhǎng)的，卻隨著不斷變化的調(diào)性和標(biāo)注的cresc?變成一個(gè)完全不同的內(nèi)容，以強(qiáng)音結(jié)束。第298小節(jié)進(jìn)入尾聲。伴隨著pp的音量，再一次出現(xiàn)以四個(gè)連音為一組的形式，弱起仍舊是這個(gè)部分的主要內(nèi)容，四個(gè)音中的第一個(gè)仍需強(qiáng)調(diào)，音值要彈完整，第二個(gè)音要相對(duì)弱一些，而且隨后都有漸弱的趨勢(shì)。306小節(jié)開(kāi)始稍微有一些變化，四個(gè)音不斷地從下向上發(fā)展，再返回低音繼續(xù)重復(fù)之前的模式，而且調(diào)性在每一次從下向上發(fā)展時(shí)也發(fā)生了變化，在317小節(jié)停止向上發(fā)展，保持在原地，并且之后又跟著很多的重復(fù)，這里仿佛是從不斷質(zhì)疑逐漸到不斷否定的過(guò)程，所以這里的連音線(xiàn)標(biāo)識(shí)就顯得尤為重要，每一個(gè)連音線(xiàn)包含的幾個(gè)音都有完全不同的內(nèi)容，從317小節(jié)開(kāi)始這個(gè)部分第一次出現(xiàn)sf,再到320小節(jié)時(shí)sf在左右手同時(shí)出現(xiàn)，這里的音逐漸沉重，加上323小節(jié)的cresc.，整個(gè)旋律向低沉發(fā)展，這是尾聲中出現(xiàn)的與之前截然不同的內(nèi)容,所以譜面上的標(biāo)識(shí)必須彈清楚才能充分表現(xiàn)出這里的特點(diǎn)。從327小節(jié)開(kāi)始忽然間結(jié)束了這樣沉重的否定的趨勢(shì),左手又出現(xiàn)了不間斷的八分音符，右手再一次以四個(gè)音為一組的狀態(tài)輕快地發(fā)展起來(lái)。右手是貫穿全曲的弱起節(jié)奏，要求和之前一樣，注意327小節(jié)左手第二個(gè)八分音符下的p。從333小節(jié)開(kāi)始，左右手同時(shí)連續(xù)不斷的八分音符，沉穩(wěn)地向上發(fā)展，333小節(jié)的p，到334小節(jié)開(kāi)始就出現(xiàn)了cresc.，到341小節(jié)出現(xiàn)ff，并且右手需要突出的高音的音型除了突然改變的四度之外，幾乎是級(jí)進(jìn)的，這期間的漸強(qiáng)應(yīng)當(dāng)是非常穩(wěn)重的，而高出的四度音要相比變化之前顯得稍強(qiáng)一些，這些細(xì)節(jié)需要在整個(gè)的大的漸強(qiáng)里適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整。這樣微妙卻又層出不窮的不斷變化，展現(xiàn)出這首曲尾聲的極大魅九從341小節(jié)開(kāi)始，強(qiáng)音ff出現(xiàn)，接著342小節(jié)左手高了八度，更加急促地推進(jìn)了整個(gè)旋律，到343小節(jié)，雙手兩個(gè)和弦都有sf，這是最強(qiáng)音，但是，它們之間還隔著一個(gè)四分休止符，為了將這兩個(gè)強(qiáng)音的sf都強(qiáng)調(diào)出來(lái)，所以切記休止符的時(shí)值要準(zhǔn)確把握，如果踩了踏板在有休止符的地方就一定要放掉。全曲的整個(gè)情緒在344小節(jié)以休止符結(jié)束。結(jié)語(yǔ)貝多芬鋼琴奏鳴曲，由于其內(nèi)容深刻、豐富，因而被廣泛傳播。奏鳴曲Op.