精品文檔第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦2012下學(xué)期中國(guó)工藝美術(shù)史考綱復(fù)習(xí)資料(精簡(jiǎn)版)

2012下學(xué)期中國(guó)工藝美術(shù)史

復(fù)習(xí)資料（精簡(jiǎn)版）

制題：黃志堅(jiān)

一、填空題：

1、古代工藝美術(shù)的形態(tài)范疇有八種形態(tài)：陶瓷器、青銅器、玉器、家具、建造、金銀器、

染織品和雕塑。

2、中國(guó)古代工藝美術(shù)形式的要緊內(nèi)容有：比例與尺度、對(duì)照與和諧、多樣與統(tǒng)一、對(duì)稱與

均衡、節(jié)奏與韻律。

3、宋官窯的胎與釉均薄如紙，以月白為上、粉青次之，器多開片，以冰裂紋為上，梅花片

次之，細(xì)碎紋最下。

4、宋代五大名窯分不是：官窯，定窯，哥窯，汝窯，鈞窯。

5、普通來(lái)講玉質(zhì)以白玉（特殊是XXX產(chǎn)的羊脂白玉）為上，黃玉次之，青玉再次，雜玉（如

南方玉，河南玉）為下。

6、玉禮器通賞分為六器。按《周禮》中記載：“以蒼壁禮天。以黃琮禮地。以青圭禮東方。

以赤璋禮南方。以白琥禮西方。以玄璜禮北方?！惫手鞣植皇潜凇㈢?、圭、璋、琥、璜。

7、從齊家文化浮現(xiàn)銅鏡開始，向來(lái)到戰(zhàn)國(guó)階段，銅鏡大多為圓形，正面磨礪光潔，輕薄精

巧，背面為小拱形弦紋鈕，能夠穿系素緣邊。東漢中期到魏晉階段，在鏡背面浮現(xiàn)那浮雕和鏤刻的造型手法。隋唐階段，銅鏡鏡胎較前代要厚重，其鈕雖仍多為半球形，但鈕座的造型樣式繁多。

8、秦漢階段存在有床、榻、席、幾、案、屏風(fēng)、箱和衣架等。西域的胡床傳入。到隋唐時(shí)

期，人們由席地而坐變?yōu)榇鼓_而坐，坐具向高進(jìn)展。宋代家具在材料的使用上浮現(xiàn)瓷、陶。宋遼金家具在造型上受建造梁、枋、柱等的妨礙。元代家具沿襲宋代，并浮現(xiàn)羅渦棖、霸王棖及高樹腰等新制法。明代家具用材說究、品種樣式豐富，浮現(xiàn)成套家具概念。

清代家具設(shè)計(jì)人性化、制作精細(xì)化，形成空前的“西洋熱”。

9、明式家具裝飾手法豐富多彩，要緊有抹邊、攢接、雕刻、鑲嵌和金屬飾件。

10、迄今為止發(fā)覺最早的房屋建造有河南新鄭裴李崗遺址、河北武安磁山遺址和浙江余姚河

姆渡遺址等。隋唐階段建造設(shè)計(jì)中使用圖樣、木制模型，宮殿布局采納“三朝五門”的周制。明清階段建造藝術(shù)走向程式化：磚普遍使用，琉璃磚瓦應(yīng)用廣泛，采納木構(gòu)架，布局群體化，私家園林興旺，管式建造徹底定型化、程式化。

11、代建造木構(gòu)架分為抬梁式、穿斗式和井干式。中國(guó)古代建造屋頂造型有：廡殿、歇山、

懸山、硬山、攢尖等。中國(guó)古代建造組的布局大都采納中軸對(duì)稱的方式。中國(guó)古代建造按照形式功能和用途分為：都市與街巷、陵墓建造、宗教建造、園林建造和店肆與民居。

12、秦漢階段的金銀器綜合使用了鑄造、焊接、掐絲、嵌鑄法、銼磨、拋光等多種工藝技術(shù)，

同時(shí)達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

13、宋代發(fā)明了用石灰和豆粉調(diào)制成漿代替蠟舉行防染的技術(shù)，稱為“藥斑布”，即后來(lái)廣泛

流行的藍(lán)印花布。

14、魏晉南北朝階段的雕塑以宗教為要緊題材。集中在山西大同云岡石窟，河南洛陽(yáng)龍門石

窟，甘肅敦煌莫高窟，甘肅永靖的炳靈寺石窟和天水麥積山石窟。

15、瓦當(dāng)其裝飾藝術(shù)是很突出的。燕國(guó)多雕塑為雙鳥、雙獸紋；齊國(guó)多為樹木卷云紋；趙國(guó)和秦國(guó)多為鳥獸組成的圓形瓦當(dāng)。唐代雕塑的裝飾藝術(shù)，反映在陵墓石刻、宗教雕塑、俑像雕塑和小型陶瓷雕塑等方面。

16中國(guó)工藝美術(shù)史上的第一次飛躍堪稱陶器的發(fā)明和使用。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)往后，青銅器取代陶器而成為要緊的器物，是中國(guó)工藝美術(shù)史上的第二次飛躍。

17宋代五大名窯分不是：官窯，定窯，哥窯，汝窯，鈞窯。

18元代制瓷業(yè)的突動(dòng)身展集中體如今江西景德鎮(zhèn)瓷業(yè)取得的巨大成就上。其中突出的是青花、釉里紅的正式燒制成功，使具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的釉下彩瓷器進(jìn)展到一具新的時(shí)期。

19史前玉器出土最多的是紅山文化、良渚文化和龍山文化遺址。

20商代晚期紋飾繁縟，形態(tài)趨于寫實(shí)，突出局部。常見紋飾有：勾云紋、鱗紋、鳳紋、龍紋、獸面紋等。

21從齊家文化浮現(xiàn)銅鏡開始，向來(lái)到戰(zhàn)國(guó)階段，銅鏡大多為圓形，正面磨礪光潔，輕薄精致，背面為小拱形弦紋鈕，能夠穿系素緣邊。

22春秋戰(zhàn)國(guó)階段家具，以楚式漆木家具為典型代表，形成我國(guó)漆木家具體系的要緊源頭。23屏與榻相結(jié)合的新品種是榻屏，它標(biāo)志漢代新興家具的誕生。

24中國(guó)古代家具形制變化，要緊環(huán)繞席地而坐和垂腳而坐兩種方式的變化而變化，浮現(xiàn)了低型和高型兩大伙兒具系列。

25中國(guó)古代家具記憶了數(shù)千年的進(jìn)展，至到明朝為大盛，其中硬木家具最為世人所推崇和觀賞。

26清式靠背椅在明式靠背椅的基礎(chǔ)上有非常大的進(jìn)展，制作精細(xì)，最有特XXX的是一統(tǒng)碑式靠背椅。

27魏晉南北朝階段的雕塑以宗教為要緊題材。集中在山西大同云岡石窟，河南洛陽(yáng)龍門石窟，甘肅敦煌莫高窟，甘肅永靖的炳靈寺石窟和天水麥積山石窟。

28中國(guó)古代建造木構(gòu)架分為抬梁式、穿斗式和井干式。

29漢代磚瓦最有特群的是畫像石和畫像磚。

30雕塑的裝飾藝術(shù)，反映在陵墓石刻、宗教雕塑、俑像雕塑和小型陶瓷雕塑等方面。

二、名詞解釋題：

1、明式家具：：所謂明式家具，普通是指在繼承宋元家具傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上逐漸進(jìn)展起

來(lái)的，由明入清，以優(yōu)質(zhì)硬木為要緊材料的日用居室家具。依照有關(guān)文字資料，它起始時(shí)被稱之為“細(xì)木家具”，或者“小木家伙”。明代的家具工藝取得了較高的成就。由于它具有獨(dú)特的藝術(shù)特群，因此與此風(fēng)格近似的一類家具，被稱為明式家具。

2、榫卯讀作sǔnmǎo：是在兩個(gè)木構(gòu)件上所采納的一種凹凸結(jié)合的連接方式。凸

出部分叫榫（或榫頭）；凹進(jìn)部分叫卯（或榫眼、榫槽）這是我國(guó)古代建造、家具及其它木制器械的要緊結(jié)構(gòu)方式。

3、唐三彩：中國(guó)唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶

階段。三彩釉以白、黃、綠三種釉XXX為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。

4、饕餮紋：青銅器上常見的花紋之一，盛行于商代至西周早期。此獸是古人融合了自

然界各種猛獸的特征，并且加以自個(gè)兒的想象而形成的，其中獸的面部巨大而夸張，裝飾性非常強(qiáng)，研究者稱為獸面紋，常作為器物的要緊紋飾。獸面紋有的有軀干、獸腳，有的僅作獸面。

三、簡(jiǎn)答題：

1、我國(guó)古代工藝美術(shù)進(jìn)展的規(guī)律、特征？

第一，我國(guó)古代工藝美術(shù)，從范疇的擴(kuò)大、種類的增加、材料的擷取到造型形態(tài)、裝飾風(fēng)格的變化和制作工藝的改進(jìn)，取決于人們對(duì)自然界認(rèn)識(shí)水平的提高和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。

第二，我國(guó)古代工藝美術(shù)作品大基本上集設(shè)計(jì)、制作乃至使用于一體，這在一定程度上決定了我國(guó)古代的工藝美術(shù)是經(jīng)驗(yàn)型的。

第三，與經(jīng)驗(yàn)決定、妨礙工藝美術(shù)進(jìn)展并且存在的還有統(tǒng)治階級(jí)的思想。

第四，以有用為原則，又受到諸如自然條件、文化背景和風(fēng)俗適應(yīng)等的妨礙，因此就特征來(lái)講，地城性的差異十分明顯。

第五，不管造型、裝飾均深深地根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，無(wú)別打上吉祥文化思想的烙印，在非常大程度上是吉祥文化思想的物化形態(tài)。

2、青銅器按功能分有酒器、炊煮器、食器、兵器、水器、樂器。請(qǐng)分列酒器器型十種；食

器器型七種；水器器型三種；兵器器型六種；樂器器型三種。

酒器有爵、斝、角、觚、觶、壺、卣、罍、觥、盉、缶、鈁、尊、彝等。食器有鼎、鬲、甗、簋、豆、敦、盨、簠；水器有鑒、盤、匜；兵器有戈、矛、鉞、劍、戟、鏃等。樂器有：鐃、鐘、鎛。

3、請(qǐng)分述明式家具制作上的四美。

在明式家具的制作上，體現(xiàn)了：1．意匠美。它巧而得體，田而紹；適用，耐用；群調(diào)深沉，質(zhì)感堅(jiān)實(shí)，情趣高尚。2．材料美。它運(yùn)用優(yōu)質(zhì)木材，利用木樹本身的XXX彩、紋理，別用油漆，以顯出自然的材質(zhì)美。3．結(jié)構(gòu)美。明式家具利用多種榫卯構(gòu)成家具式樣，作工精細(xì)長(zhǎng)期均別松動(dòng)，別用釘，別用膠，構(gòu)架合理，并用攢邊的作法，使面極別易變形，并增加外形美觀。4．工巧美，面的處理，有優(yōu)美的比例和習(xí)慣的尺度；線的空用，流暢自然，牙子、卷口所構(gòu)成的曲線，形成曲與直的對(duì)照。明式家具是我國(guó)古代家具的典范，是環(huán)境藝術(shù)中園林和室內(nèi)陳設(shè)的精華。

4、中國(guó)古代建造藝術(shù)的特點(diǎn)？

中國(guó)古建造以木材、磚瓦為要緊建造材料，以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為要緊的結(jié)構(gòu)方式；

中國(guó)古代建造的平面布局具有一種簡(jiǎn)明的組織規(guī)律；

中國(guó)古代建造造型優(yōu)美；

中國(guó)古代建造的裝飾豐富多彩。

5、述商代青銅器的造型特點(diǎn)？

商代青銅器的造型大多來(lái)源于陶器，如鼎、鬲、甗基本上由陶鼎、陶鬲、陶甗演化而來(lái)，但又具有銅器本身的風(fēng)格特點(diǎn)，如胎質(zhì)較薄。從總體上來(lái)講，方形的、圓形的幾何體造型是商代青銅器中最常見的造型。同時(shí)這些幾何體造型都遵循如此的原則：即力求使器物的上、中、下各部位比例協(xié)調(diào)，左、中、右各部位保持平衡，以便使器物的重心降在理想的位置上，從而取得沉穩(wěn)的視覺效果。器物的各種附件的安置，都在別破壞整體平衡的原則下舉行，因而除了更好地滿腳有用的需要以外，成為一種有效的調(diào)節(jié)整體平衡的手段。

商代后期，青銅器的造型有了較大的突破和創(chuàng)新，富有特征性的方形器較普遍，如方鼎、方卣、方罍、方壺。商代青銅器中，極具造型藝術(shù)的是立體人獸造型的藝術(shù)品，這種青銅器是將人或動(dòng)物的立體雕塑與有用容器融為一體。在這一類作品中，依據(jù)造型手法別

同，又可分為兩類：第一類是照舊保留著原來(lái)容器的基本造型，而以浮出器表的立體動(dòng)物造型作為要緊裝飾手段；第二類是將容器的外形，制作成鳥獸的形貌，徹底將動(dòng)物造型與有用容器融為一體。

6、漢代畫像磚與六朝畫像磚的區(qū)不？

（1）漢代畫像磚多為一磚一畫，六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一具題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成。（2）題材內(nèi)容的進(jìn)展。六朝畫像磚除漢

代流行的車馬出行，四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，更具

有現(xiàn)實(shí)日子氣息。（3）除動(dòng)物紋外，蓮花卷草，山石樹木，已占有較重要的地

位。（4）六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕的立體

效果。（5）它別同于漢代的質(zhì)樸古拙，而是具有清秀雅致的藝術(shù)特XXX。

7、唐代工藝美術(shù)的若干特點(diǎn)？

（1）人的意識(shí)解放。唐代是我國(guó)封建社會(huì)高度進(jìn)展的階段，生產(chǎn)的進(jìn)展和經(jīng)濟(jì)的繁榮，形成在當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)國(guó)，人們充滿自信，采取開放的策略，人的思想意識(shí)得到解放。

（2）裝飾的日子情趣化。唐代的裝飾，一變往常以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特群，開始面向自然，面向日子，富有濃厚的日子情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、平復(fù)、神奇、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由，舒展，爽朗，親切。別只反映了當(dāng)時(shí)的日子風(fēng)貌，更表現(xiàn)了藝術(shù)的寫實(shí)手法。（3）多種裝飾技法的應(yīng)用。唐代工藝美術(shù)的制作技巧多種多樣，豐富多彩。從造型上看唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)制作多較大弧度的外向曲線。唐代的裝飾紋樣早期秀美工整，中期富麗豐滿，晚期洗練簡(jiǎn)譜。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種，而卷草以牡丹為主題?？傊拼に嚸佬g(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新、華麗豐滿的特點(diǎn)。

8、古代工藝美術(shù)進(jìn)展規(guī)律與特征？

第一，我國(guó)古代工藝美術(shù)，從范疇的擴(kuò)大、種類的增加、材料的擷取到造型形態(tài)、裝飾風(fēng)格的變化和制作工藝的改進(jìn)，取決于人們對(duì)自然界認(rèn)識(shí)水平的提高和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。

第二，我國(guó)古代工藝美術(shù)作品大基本上集設(shè)計(jì)、制作乃至使用于一體，這在一定程度上決定了我國(guó)古代的工藝美術(shù)是經(jīng)驗(yàn)型的。

第三，與經(jīng)驗(yàn)決定、妨礙工藝美術(shù)進(jìn)展并且存在的還有統(tǒng)治階級(jí)的思想。

第四，以有用為原則，又受到諸如自然條件、文化背景和風(fēng)俗適應(yīng)等的妨礙，因此就特征來(lái)講，地城性的差異十分明顯。

第五，不管造型、裝飾均深深地根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，無(wú)別打上吉祥文化思想的烙印，在非常大程度上是吉祥文化思想的物化形態(tài)。

四、論述題：

1、述中國(guó)古代建造藝術(shù)的五大時(shí)期：

中國(guó)古代建造藝術(shù)的五大時(shí)期：創(chuàng)始時(shí)期，一時(shí)代包括中國(guó)原始社會(huì)新石器時(shí)代中、晚期和整個(gè)奴隸社會(huì)的夏、商、周。成型時(shí)期，一時(shí)期處于封建社會(huì)初期，從春秋直到南北朝。其中春秋、戰(zhàn)國(guó)是這一時(shí)期的序曲；秦、漢是主題，是中國(guó)古代建造進(jìn)展史的第一具高峰；三國(guó)、兩晉是第一高峰的余脈；南北朝是下一時(shí)期，即成熟時(shí)期的序曲。成熟時(shí)期，這是中國(guó)古代建造達(dá)到頂峰的時(shí)代，也是中國(guó)古代各民族間建造第二次大融合的年代。這一歷史時(shí)期有較多的建造遺存，并開始有了總結(jié)性著述。這一歷史時(shí)期又可分為前、后半期。前半期

包括隋、唐兩個(gè)朝代，后半期包括五代、宋、遼金各朝。隋唐建造氣魄宏偉、粗獷簡(jiǎn)潔、群彩樸實(shí)；而以兩宋為代表的建造風(fēng)格趨于精致華麗，纖縟繁復(fù)、群彩“絢麗如織繡”。這一歷史階段的建造成就表如今建造類型更為完善，規(guī)模極其恢宏；在建造設(shè)計(jì)和施工中廣泛使用圖樣和模型；建造師從知識(shí)分子和工匠中分化出來(lái)成為特意職業(yè)；建造技術(shù)上又有新進(jìn)展并趨于成熟--組合梁柱的運(yùn)用，材分模數(shù)制的確立，鋪?zhàn)鲗拥男纬?。此外，這一階段還留下了為數(shù)眾多的偉大建造。程式化時(shí)期，一歷史時(shí)期里重要的建造活動(dòng)和變革有：元大都、明、清北京城的興建，這是中國(guó)古代封建帝都建設(shè)的總結(jié)與終結(jié)；木構(gòu)造技術(shù)的變革--拼合梁柱的大量使用、斗拱作用的衰退、模數(shù)制的進(jìn)一步完成促使設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化、定型化以及磚石建造的普及；施工機(jī)構(gòu)的雙軌制及設(shè)計(jì)工作的專業(yè)化；個(gè)體建造形制的凝固，總體設(shè)計(jì)的發(fā)達(dá)。解體時(shí)期，從清代1840年至1911年，此刻中國(guó)社會(huì)差不多徹底淪為半殖民地、半封建性質(zhì)。大量外國(guó)文化、建造、技術(shù)涌入，被動(dòng)的揭開了中國(guó)歷史上第三次對(duì)外來(lái)文化的汲取階段，并且，也揭開了中國(guó)近代建造史沉重的帷幕。這