本文格式為Word版，下載可任意編輯——古詩詞“瘦”字里的匠心獨運含瘦字的古詩詞在中國古典文學中，大量揮灑著中國滋味、承載著中國人審美情趣的字眼極為靈動與自然地表達了中國古典文學文字之美，“瘦”字便是其中的一個。無論唐詩、宋詞還是元散曲，詩人們熱愛以“瘦”字來摹景狀物，寫人繪情，添加了詩的內(nèi)蘊與情致，別有一種動人的美，仿佛是中國的潑墨寫意畫一般，令人在品評美好詩境的同時，更為其中悠遠綿長的韻味所傾倒。

一、直接寫人，借“瘦”照應人物豐富繁雜的內(nèi)心世界

朱光潛先生曾說：“人生是最繁復而詭秘的，悲字樂字都缺乏以概其全?！倍娜四湍敲从幸庾R地選擇了“瘦”字來傳達自己對人生的諸多感慨。

如杜甫《橋陵詩三十韻，因呈縣內(nèi)諸官》中有“荒歲兒女瘦，暮途涕泗零。仆人念老馬，廨署容秋螢”，“瘦”字道出了天寶十三載關中大饑、人多乏食之時，未受官的杜甫，飄揚窮老，為兒女憂心的凄涼和愧疚。

《自京竄至鳳翔喜達行在所三首》中“霧樹行相引，蓮峰望忽開。所親驚老瘦，辛苦賊中來”的“瘦”，那么寫盡了詩人體驗了“天寶之亂”后，冒險逃出長安，投奔遠在鳳翔的唐肅宗，歷經(jīng)千辛萬苦，衰弱與瘦弱的凄苦慘狀。

《新安吏》中“肥男有母送，瘦男獨伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲”，一個“瘦”字將孤苦伶仃、無親無靠的小孩被征發(fā)自身上戰(zhàn)場，茫然而無法傾訴的孱弱表現(xiàn)得傷感又無奈，蘊含著詩人多少可憐和憐憫的嘆息。

杜甫詩中多“瘦”字，讓我們看到了詩圣的仕途失意、感時傷事與悲天憫人。不獨杜甫，大量詩人都愛用“瘦”。

馮延巳在《蝶戀花》（此詞一說為歐陽修作）中有“誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還仍舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，春來閑愁仍舊，詩人寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁，讓讀者看到了一顆在痛楚的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木的靈魂。

陸游的《釵頭鳳》有“春如舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”有情人生作死別的相思消瘦，無奈，感傷，絕望得令讀者動容。

明女子馮小青嫁與杭州豪公子馮生為妾，為大婦所妒，徙居孤山別業(yè)，凄怨成疾，在自畫像前作《怨》一首：“新妝竟與畫圖爭，知是昭陽第幾名。瘦影自臨清水照，卿須憐我我憐卿?！蹦且荒ā笆萦啊闭媸橇钊诉駠u憐惜。

李清照《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，陳廷焯曰：“‘新來瘦’三語，悠揚曲折，煞是絕妙?！泵罹兔钤谀欠輦x惜別，即使日漸消瘦，也缺乏與旁人道的惆悵給讀者留下了馳騁想象的空間吧。

二、情景交融，借“瘦”含蓄表達人物細膩的情感體驗

朱光潛先生認為：“所謂文學，就是以言達意的一種美術。在文學作品中，語言之先的意象，和心緒意旨所附麗的語言，都要盡善盡美，才能引起美感?！蔽膶W作品之所以美，“不僅在有盡之言，而尤在無窮之意”，“在于未表現(xiàn)而含蓄無窮的一大片面”。梅圣俞在《續(xù)金針詩格》中說：“詩有內(nèi)外意，內(nèi)意欲盡其理，外意欲盡其象。內(nèi)外意含蓄，方入詩格?！薄笆荨痹诠旁娫~中，不僅是寫人狀物繪景所需，也是人物心理表示所需，詩人用“瘦”畫景寫物，內(nèi)外意貼合，形神兼具地傳達出人物的心緒。品“瘦”，實是品詩人的思想情感與藝術匠心。

馬致遠的《天凈沙·秋思》——“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天邊”，很有代表性。古道、西風、瘦馬，以景托情，在蒼涼的背景上勾畫出行旅之人飄泊不定而又憂愁的情懷，一個“瘦”字充分表現(xiàn)了“斷腸人”浪跡天邊的濃烈愁懷。

李賀《感諷五首》中有“石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚”之句，“秋草瘦”使人聯(lián)想起霜風凄緊、草木枯凋的肅殺氣象，與首句澄明的秋水一瘦硬一柔媚，一枯一榮，一悲一喜，形成鮮明的比較，細膩曲折地反映了詩人沖突的心理體驗。

辛棄疾《昭君怨》中“落葉西風時候。人共青山都瘦”之句，晚秋節(jié)令，西風橫掃，落木蕭蕭，原本郁郁蔥蔥的青山變得清苦消瘦；苦于相思的人在落葉秋風中，愁苦倍增，衣帶漸寬，可不是“人共青山都瘦”？獨出機杼地將人與青山作比，希奇的聯(lián)想令人拍案叫絕。

這種借物詠懷的手法被朱光潛先生稱為“移情”——所謂“移情”就是“根據(jù)自己的閱歷來了解外物……把我的性格和情感移注于物，同時也把物的容貌吸收于我……在聚精會神中人的情趣與物的情趣往復同流，達成物我同一的境界……使本來只有物理的東西可具人情，本來無生氣的東西可有生氣”的一種美感體驗。

移情手法予客觀事物性格化，給無生命之物以生命，令無情事物有情化，使所托之物成為詞人在特定環(huán)境下自我獨特心境的印證。

如李清照《醉花陰》：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！薄包S花”是李清照詞中屢屢展現(xiàn)的意象，“瘦”的黃花在詞人的審美觀照中，超越出了物理的界域，而達成“物我同一”的境界，成了詞人的自我精神品格本身，使一個身體清瘦、滿面愁容的少婦形象浮現(xiàn)出來，詞人的內(nèi)心世界與外在環(huán)境的貼合完備統(tǒng)一。

又如《如夢令》：“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠仍舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦?！薄熬G肥紅瘦”寫出了綠葉繁茂、花漸凋謝、落紅紛紛的景象。一個“瘦”字，將花零落得令人揪心的惜春之情表達得淋漓盡致。

再如《臨江仙（梅）》：“玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。”用“玉瘦”表現(xiàn)顏色淺紅如玉色的白梅容貌清瘦，仿佛詞人自己因相思而消瘦的形體，“真是亦花亦人，梅與人渾然一體”，將仆人公對離人的深情思念，相思憔悴瘦損的憂情意味表現(xiàn)得悠遠深長。古詩詞中用“瘦”表現(xiàn)梅姿表情達意的還有好多，陳亮《點絳唇（詠梅月）》有“一夜相思，水邊清淺橫枝瘦”，汪藻《點絳唇》（此詞一說為蘇軾子蘇過作）有“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首