第一章緒論要依據(jù)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的學(xué)問來提高動(dòng)作表演的質(zhì)量。根本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和共性化的動(dòng)作設(shè)計(jì)動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的力量。其次章運(yùn)動(dòng)規(guī)律的根本學(xué)問動(dòng)畫的概念：①在這門課程中，必需預(yù)備以下工具：⑴動(dòng)畫用紙張打孔機(jī)⑵動(dòng)畫用定位尺⑶拷貝箱⑷黑色鉛筆和彩色鉛筆⑸一面鏡子和一支秒表②動(dòng)畫的工作流程:⑴前期工作⑵中期制作⑶后期制作劇本的繪制。⑵中期制作包括：鏡頭規(guī)格設(shè)計(jì)、原動(dòng)畫制作、背景制作和色處理。⑶后期制作包括：鏡頭合成、音效、絕技處理和后期編輯。③工作進(jìn)度表，是一部動(dòng)畫片進(jìn)入實(shí)際制作后的時(shí)間進(jìn)程安排與打算。致的工作態(tài)度。動(dòng)畫制作中的時(shí)間概念：是指影片中物體〔包括生物和非生物〕在完成某一動(dòng)作時(shí)所需要的時(shí)間長度，這一動(dòng)作所占膠片的長度〔片格的多少。表演空間的概念：表演時(shí)，首先要確定鏡頭畫面的透視、計(jì)算表演空間的范圍或距離。象在每一張畫面之間的距離。畫創(chuàng)作中往往把表演空間預(yù)留得比較充分，以滿足大幅度動(dòng)態(tài)表演的需求。景空間匹配。我們把動(dòng)作表演和空間關(guān)系的匹配分為兩種方式：⑴平行表演⑵縱深表演速度和節(jié)奏：①速度感和節(jié)奏感是傳達(dá)準(zhǔn)確的動(dòng)態(tài)信息的標(biāo)志之一，而節(jié)奏感是高質(zhì)量的動(dòng)畫制作的表現(xiàn)。動(dòng)速度慢，相對格數(shù)就多，動(dòng)畫中間過渡張也相對較多。的移動(dòng)距離完全相等，就將它稱為“勻速運(yùn)動(dòng)來后放映的動(dòng)態(tài)效果將會是由慢到快，這種狀態(tài)稱為“加速度的動(dòng)態(tài)就會是由快到慢，這種狀態(tài)稱為“減速度關(guān)鍵幀和中間張：關(guān)鍵幀是指一組動(dòng)畫中對動(dòng)作狀態(tài)有關(guān)鍵指示的動(dòng)畫關(guān)鍵指示包括動(dòng)作的作開放過程中的明確動(dòng)態(tài)中間張是幀之間的動(dòng)作補(bǔ)足的動(dòng)畫鍵幀。②關(guān)鍵幀供給了幾個(gè)重要因素：第一，供給了明確的動(dòng)態(tài)框架。其次，關(guān)鍵幀的設(shè)計(jì)為后面的動(dòng)畫中間張的制作供給了工作依據(jù)。第三章動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中根本的運(yùn)動(dòng)方式彈性運(yùn)動(dòng)：①圖中的角色在跳動(dòng)的時(shí)候，動(dòng)作的根本狀態(tài)可以完全與皮球的彈跳規(guī)律吻。假設(shè)動(dòng)作完成中具備這些特征，那動(dòng)態(tài)就顯得有彈性。曲線運(yùn)動(dòng)：S動(dòng)。②但凡物體的運(yùn)動(dòng)軌跡呈弧線形的，稱為“弧形曲線運(yùn)動(dòng)直線，而是沿一條弧線〔即拋物線〕向前運(yùn)動(dòng)的。循環(huán)的波形曲線運(yùn)動(dòng)。板。⑤SS第四章角色表演的運(yùn)動(dòng)規(guī)律人物角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：動(dòng)規(guī)律來說是一個(gè)先天優(yōu)勢，人對其他物象的了解程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人自身。②概念行走動(dòng)因素的影響。其次種動(dòng)態(tài)分析是在相對細(xì)致、流暢的行走動(dòng)態(tài)分析中。③表演行走計(jì)了。人物角色的行走動(dòng)作會由于他的體型、性格、生活習(xí)慣、職業(yè)特征，以及的角色走路方式。那么，還需要進(jìn)一步將動(dòng)作細(xì)化，以增加表現(xiàn)力度。我們可以〔以此為框架，再依據(jù)劇情需要進(jìn)一步加注段的表演性和時(shí)間長度、節(jié)奏變化。④立定起跳預(yù)備、身體前趨、揚(yáng)臂→下蹲、擺臂→甩臂起跳時(shí)身體拉長的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，這樣動(dòng)作就會布滿彈性。⑤騰空翻滾：騰空動(dòng)作主要是分析鐘擺運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)變力氣的傳遞方向而完成翻助跑→起跳騰躍→到達(dá)滯空點(diǎn)→折疊身體→利用慣性翻滾→下落→點(diǎn)地→緩沖→恢復(fù)站點(diǎn)。色表演上。動(dòng)物角色的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：①貓科動(dòng)物的動(dòng)作們需要作大量的實(shí)拍影片逐格分析和對優(yōu)秀動(dòng)畫片段進(jìn)展摹寫。的狀態(tài)，而狼大局部時(shí)間尾巴下垂。③鳥類的飛行動(dòng)作主要考慮兩層動(dòng)作，二是鳥類飛行的軌跡。自然物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：水滴聚攏→下落→砸破水面→濺開水墻→彈出氣泡→恢復(fù)水面。機(jī)械的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：完成的，而現(xiàn)在的動(dòng)畫中的特效都是在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下完成的。一下三個(gè)例子供參考：來突出閃電的亮度，制作時(shí)主要留意閃電的軌跡和閃動(dòng)頻率。。在這個(gè)集中中有三層速度變化。推起煙塵為其次層。這一層動(dòng)作在推動(dòng)中漸漸減慢；爆炸力集中消逝的動(dòng)作為第三層，這一層主要表現(xiàn)為煙塵的外形集中分裂。三是，煙霧、塵沙的表現(xiàn)：煙霧、塵沙乃至云層翻滾的動(dòng)作都可以看作是極度作設(shè)計(jì)值得借鑒，比方，在很多動(dòng)畫片中有一些云彩的運(yùn)動(dòng)像水的流淌。第五章動(dòng)作設(shè)計(jì)的根本要領(lǐng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的表演風(fēng)格：①我們常說，一位優(yōu)秀的原動(dòng)畫設(shè)計(jì)師就像一名優(yōu)秀的演員，他的工作是讓角色的共性化風(fēng)格化的表演，提升動(dòng)畫影片的藝術(shù)水平。②從動(dòng)畫片的角色表演設(shè)計(jì)方式來看，大致可以分為以下兩種方式：⒈擬人化的表演風(fēng)格：⒉特別風(fēng)格的探究，以及影片表演風(fēng)格的統(tǒng)一：節(jié)奏的風(fēng)格等。關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。不能讓角色的動(dòng)作風(fēng)格和其他角色，以及影片整體效果格格不入。原動(dòng)畫關(guān)鍵幀的動(dòng)作設(shè)計(jì)和把握：稱為“畫動(dòng)作造型”或“原畫”，將角色的原型設(shè)定繪制成為在鏡頭和場景中符合導(dǎo)演要求的造型。形象必需符合動(dòng)作要求，又要好看，肢體動(dòng)態(tài)表現(xiàn)準(zhǔn)確，表情猛烈、突出。角色最具有特征的動(dòng)作。動(dòng)作設(shè)計(jì)中的聯(lián)想手法：①動(dòng)作設(shè)計(jì)中的聯(lián)想手法：⒈粘性動(dòng)作設(shè)計(jì)⒉脆性動(dòng)作設(shè)計(jì)第六章