電影劇作理論手札之場(chǎng)景探討摘要：在電影劇作理論中，場(chǎng)景是重要元素之一。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和選擇以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)折變化都對(duì)影片產(chǎn)生著重大影響所，以創(chuàng)作者必須充分了解和掌握?qǐng)鼍暗膭?chuàng)作技巧。本文闡述了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本知識(shí)，并對(duì)場(chǎng)景設(shè)置的意義和方法進(jìn)行了分析和探討。關(guān)鍵詞：劇作,電影,場(chǎng)景,空間場(chǎng)景是電影中能使人印象十分深刻的部分優(yōu)。質(zhì)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅可以營(yíng)造故事所要呈現(xiàn)的環(huán)境氛圍，同時(shí)還可以幫助細(xì)化場(chǎng)景中人物的個(gè)性，從感官上震撼人的心靈，甚至可以抒發(fā)影片作者的個(gè)人情懷。因此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在劇作層面上是相當(dāng)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。推薦期刊：《電影世界》堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。很多人會(huì)認(rèn)為場(chǎng)景設(shè)計(jì)很大程度上都依賴于美術(shù)和道具，其實(shí)不然。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的場(chǎng)面設(shè)定才是基礎(chǔ)，而只有打下這一良好的基礎(chǔ)，才能產(chǎn)生好的場(chǎng)景，幫助一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影產(chǎn)生。電影劇作場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本點(diǎn)1在劇作中，場(chǎng)景包含著兩個(gè)基本點(diǎn)，即時(shí)間和地點(diǎn)。1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)間場(chǎng)景時(shí)間基本分為日與夜，再進(jìn)一步地細(xì)化，便是凌晨、清晨、破曉、晌午、午后、黃昏、傍晚、午夜……除了狹義上的時(shí)間概念之外，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)還包含著影片故事發(fā)生的時(shí)代、背景以及環(huán)境。這些不同的時(shí)間設(shè)計(jì)適用于承載不同的故事。例如，月黑風(fēng)高之夜的偵探懸疑片會(huì)更具有感染力，也更易于營(yíng)造緊張恐怖的氣氛，相反地，春光明媚之時(shí)的青春愛情片則更有活力，也更富有浪漫的味道。但是，這些內(nèi)容的種種搭配并不是既定的，我們可以去擺脫這些常規(guī)的設(shè)置，依據(jù)劇情的需要，去刻意制造時(shí)間與影片類型風(fēng)格之間的巨大反差，當(dāng)然，這也并不代表著劇作者可以隨心所欲地肆意妄為。所以，創(chuàng)作者需要恰當(dāng)?shù)恼瓶貓?chǎng)景時(shí)間的設(shè)置，來(lái)將劇情內(nèi)容盡可能完美地表達(dá)出來(lái)。2.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的地點(diǎn)地點(diǎn)設(shè)計(jì)作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的重中之重，它不僅僅是故事發(fā)生的環(huán)境背景，也是電影的大布景。所有的故事在空間中發(fā)生，所有的人物在空間中交錯(cuò)，一切都孕育其中。一個(gè)好的地點(diǎn)設(shè)計(jì)，首先要選擇契合故事內(nèi)容的時(shí)代背景以及故事的發(fā)生地點(diǎn)。而地點(diǎn)的正確選擇，往往會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生意想不到的效果。巧妙的地點(diǎn)選擇，比如地下水道里的一個(gè)房間，森林深處的蘆葦叢，會(huì)增加影片的趣味性。對(duì)地點(diǎn)的設(shè)計(jì)除了單純從地點(diǎn)本身屬性考慮之外，我們還可以設(shè)置地點(diǎn)與人物的反差，比如說(shuō)一個(gè)衣冠楚楚的西裝男走進(jìn)了破爛不堪的地下商場(chǎng)，或者衣衫襤褸的乞人出席星光熠熠的明星晚宴。除此之外，還可以設(shè)置行為或語(yǔ)言上的反差。有了這種差異，電影會(huì)變得精彩，這在無(wú)形當(dāng)中也為故事的情節(jié)發(fā)展設(shè)置了障礙，增添了影片的情節(jié)點(diǎn)。還有一些其他特殊的地點(diǎn)選擇，就可能是來(lái)自于電影作者生長(zhǎng)環(huán)境或者個(gè)人記憶。這樣地點(diǎn)的選擇飽含了作者的心血，例如姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》中的大院風(fēng)情等?？偠灾?，地點(diǎn)是一個(gè)故事鏈中的重要環(huán)節(jié)。2電影劇作場(chǎng)景選擇的重要作用場(chǎng)景的選擇，對(duì)空間規(guī)模也起到了很大的影響。不同場(chǎng)景的選擇確定了不同的空間格局。故事有長(zhǎng)有短，場(chǎng)景也有大有小。因此，把握好敘事格局與空間規(guī)模的平衡點(diǎn)也是劇作上要充分考慮的問題。故事中的人物是在場(chǎng)景中活動(dòng)著的，人物和場(chǎng)景之間有著密不可分的聯(lián)系，它們彼此之間相互影響。這一點(diǎn)尤其在場(chǎng)景人物塑造方面表現(xiàn)突出，對(duì)于一個(gè)人物身份品質(zhì)的認(rèn)同絕大多數(shù)會(huì)來(lái)自于他所處的環(huán)境，因而場(chǎng)景的設(shè)置可以說(shuō)是在對(duì)人物形象進(jìn)行一個(gè)初步的交代。除此之外，通過場(chǎng)景還可以展現(xiàn)一些人物心理活動(dòng)以及思想觀念，還有他們之間的相互關(guān)系等等。電影劇作場(chǎng)景設(shè)計(jì)的意義和處理方法1.場(chǎng)景是流動(dòng)變化的大部分影片中的場(chǎng)景都不是一以貫終的，而是流動(dòng)變化著的。一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景的連接，也就構(gòu)成了一段又一段情節(jié)的連接。場(chǎng)面推動(dòng)了故事的發(fā)展，場(chǎng)景的變化也成為了劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。不同的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)促成場(chǎng)面和劇情的不同關(guān)系。在大部分線性敘事的影片當(dāng)中，劇情是隨著場(chǎng)景變化而不斷推進(jìn)的。而有些電影則是非線性的敘事，例如《托托小英雄》這樣包含多重空間和多條時(shí)間線索的影片，場(chǎng)景其中就不是順序出現(xiàn)的，很多時(shí)候都是反復(fù)出現(xiàn)相同的場(chǎng)景，這種場(chǎng)景就成為了交代時(shí)間線和空間層次的一種方式。再比如《低俗小說(shuō)》這樣的循環(huán)往復(fù)式的精妙結(jié)構(gòu)，就運(yùn)用了很多前后呼應(yīng)的場(chǎng)景，來(lái)達(dá)到一種人世間萬(wàn)物皆有聯(lián)系的神奇效果。2.場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法劇作處理轉(zhuǎn)折時(shí)，還可以用到的一種方法就是進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，也就是說(shuō)，劇情的轉(zhuǎn)換要伴隨著場(chǎng)景的變化。因此，在每一幕劇的結(jié)尾之處，場(chǎng)景的變3化就顯得尤為重要。每一個(gè)情節(jié)拐點(diǎn)都需要做好充分的準(zhǔn)備，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都是矛盾沖突累積到一定程度后的轉(zhuǎn)變，假使有一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)紕漏，整個(gè)影片就會(huì)顯得僵硬不自然。因此除了隨著劇情發(fā)展而不斷要求變化的場(chǎng)景處理之外，我們也應(yīng)該格外注意每一幕結(jié)尾之處的場(chǎng)景放置。3.場(chǎng)景對(duì)影片的風(fēng)格的影響風(fēng)格是一個(gè)很大的概念詞，它不僅僅是敘事層面的風(fēng)格，也是人物塑造的風(fēng)格。說(shuō)到風(fēng)格，就不得不提王家衛(wèi)這一極具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演。在他的影片中，我們細(xì)細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景都具有一種統(tǒng)一的畫面感，不管是《花樣年華》中的上海小樓，還是《重慶森林》中王菲幾次偷跑進(jìn)的灰色樓閣，不管是破舊的磚瓦房上空流動(dòng)的云朵，還是香港街頭炫目的燈牌下飄渺的煙，大多都充滿著一種潮濕的味道。這一特點(diǎn)也正是來(lái)自于王家衛(wèi)自小的生活環(huán)境——香港的上海人集中區(qū)，有濃濃的港味兒結(jié)合著上海的味道。他從記憶中的大環(huán)境里捕捉到這些具有相同氣息的場(chǎng)景，都對(duì)個(gè)性化的影片風(fēng)格確立起到了很大的作用。4.場(chǎng)景存在的方式和種類除了要設(shè)計(jì)出一個(gè)引人入勝的場(chǎng)景之外，我們?cè)谠O(shè)置場(chǎng)景的時(shí)候還要依據(jù)影片類型風(fēng)格，去依照現(xiàn)實(shí)的情況，來(lái)確定場(chǎng)景存在的方式和種類。大體上可以將場(chǎng)景分為以下六種：內(nèi)景。專門搭制的人工場(chǎng)景。這種場(chǎng)景在空間上具有一定的局限性，但光線條件較好，可以充分地進(jìn)行自由變換與運(yùn)用;外景?？臻g廣闊，但同時(shí)自然光線對(duì)拍攝的干擾較大，還有其他一些現(xiàn)實(shí)因素也使得拍攝過程只能對(duì)所拍攝的東西進(jìn)行局部表現(xiàn);實(shí)景。一些建筑仍然照原有樣式存在，和劇本中的很多預(yù)設(shè)會(huì)產(chǎn)生較大的沖突，但是富有生活氣息，顯得更加真實(shí);場(chǎng)地外景。按影片拍攝比例，專門在自然環(huán)境中人工搭制的場(chǎng)景。這種方式十分利于影片內(nèi)容的表達(dá)，但無(wú)形中增加了美術(shù)的工作難度;特技合成景。人工搭制的用于配合特技拍攝的小比例人工場(chǎng)景，需要與自然場(chǎng)景拍攝在一起，對(duì)美術(shù)上的透視、比例要求很高;計(jì)算機(jī)模擬景。利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景環(huán)境。為了4后期拍攝的順利進(jìn)行，劇作者要合理的選擇、運(yùn)用這些場(chǎng)景種類。結(jié)論通過以上論述，我們知道了場(chǎng)景設(shè)計(jì)在劇作中的重