—月亮與六便士讀后感讀完一本書以后，想必你有不少可以共享的東西，這時就有必需要寫一篇讀后感了!以下是細(xì)心整理的月亮與六便士讀后感范文，一起來看看吧，希望對大家有幫忙。月亮與六便士的讀后感1紅玫瑰和白玫瑰，魚和熊掌，月亮和六便士。安逸的時分，想冒險。驚險連連的時分，想安逸。許多時分，我們活在“別人認(rèn)為幸?！钡纳罾?，許多人終其一生也不敢想一想到底什么才是自己渴望的生活。包括我，我也不明白答案。人的一生，的確漫長無比。由于，哪怕我們僅僅想安逸的過完此生，亦是多么大的難題？人生不如意，在到處潛伏，伺機而動，而我們有時分，還想要主動的去冒一點險，想去擁有一朵紅玫瑰。他還說，假如把降落人世的那一刻，視為擁有全部的時間。那么如今便是在失去時間，時間已經(jīng)不多矣。如此想來，我們的人生又是何其短暫!我們難得片刻安靜，干嘛要去找什么紅玫瑰，為何不珍惜這白玫瑰？然而轉(zhuǎn)念一想，當(dāng)我們在糾結(jié)紅玫瑰和白玫瑰時，糾結(jié)月亮和六便士時，說明，我們并不明白自己想要什么。當(dāng)我們看起來貪心無比的時分，說明我們其實迷茫無比。在蘇醒的明白自己想要什么的人面前，沒有紅玫瑰、沒有白玫瑰、沒有月亮、沒有六便士，只有他想要的那個活法，只有他想要的那個選擇?；蛟S，過程很苦楚。但那就是他想要的。有人問，他會懊悔嗎？我想說，當(dāng)他得到了他想要的，或者哪怕他沒得到，只要他明白自己是不斷的靠近心中所想的時分，他不會在意苦楚的。一個人，有了幻想，并且走在追逐幻想的道路上，便無所謂苦楚了。月亮與六便士讀后感2原來聽說這本書在講月亮和六便士，在講幻想和現(xiàn)實。讀了之后想的更多的是人的自然屬性和社會屬性。我也有曾逃離社會，逃離責(zé)任的時分，但我終究安定下來，有了家庭有了老婆孩子。就像很多人一樣，他們想逃離社會，逃離負(fù)擔(dān)，去追求真正的自我，有許多人付諸行動，但最終，絕大多數(shù)人仍然會回來社會。或許是人類的本性無法脫離社會，或許是如今的社會難以找到像大溪地那樣的地方，或許是他們的追求和幻想不夠強盛。主人公的所作所為讓我們厭惡，由于他打破了社會屬性，讓人不滿和擔(dān)心，但他的追求又在打動我們，由于我們每個人的內(nèi)心都在憧憬作為自然人最純粹的追求。他的前半段閱歷是親眼所見，而后半段閱歷是旁人回憶。前后的表現(xiàn)有蠻大的差異，或許是時間的磨礪轉(zhuǎn)變了他，或許是旁人的回憶回憶美化了死者，我更傾向于他找到了合適自己的環(huán)境，大溪地更接近自然，遠(yuǎn)離社會，緩解了他的焦慮擔(dān)心，他最終再次結(jié)婚，說不上感情深沉，但至少回來了社會屬性，他并非完全的回來自然回來野蠻，他只是不順應(yīng)之前的環(huán)境，不喜愛過去過多的社會屬性的束縛，他仍是會需要社會的人，只是要找到適宜的環(huán)境，才能讓他平衡他的追求和幻想?；蛟S我們每個人也都在尋找，最合適自己的，能平衡自然屬性和社會屬性的平衡點。月亮與六便士讀后感3《月亮與六便士》——聽起來是個很詩意的名字，但里面的內(nèi)容瑣碎多于詩意，斯朱蘭的一生也不是詩意的一生。首先是“我”這個人物，有點啰嗦，叨叨了許多無關(guān)的事，硬著頭皮看完漫長的鋪墊。后面“我”對一些人的描寫也過于拖沓。閱讀起來不大痛快。其次是畫家，在別人眼里或許是個瘋子，而不是天才。放棄了自己原來的工作，一心想要追求“月亮”。通過“我”將斯朱蘭各種事跡串起來，初看實在覺得畫家是個自私的人（作為一個俗人的目光），假如是由于追求抱負(fù)，對全部事都無所謂，不受欲望的支配，大約人設(shè)會更接近我們對“好人”的認(rèn)知。但是偏偏是個傲慢的人，奪別人妻與屋的行為實在無力接受。看到別人說的一句，“渣男就是渣男，不由于他最終勝利了，就洗白”，蠻認(rèn)同的。這樣子的想法，直到他和最終一個妻子，生活在島上，才感受到斯朱蘭的追求。對他的反感才有所減輕。最終是對書中斯朱蘭的三個女人的描寫印象深入，一是第一個妻子寧愿他有外遇也不愿接受他為了畫畫而丟下家庭。第二個女人因斯朱蘭對她有吸引力而產(chǎn)生恐驚，最終又飛蛾撲火般的走向自殺的道路。第三個女人是做到不打攪他，但在他病的時分那種“他是我男人，我是他女人”的決心蠻令人心動的。內(nèi)容跟好友所說的差不多，但是由“我”說出來蠻意外的。月亮與六便士讀后感4首先是對毛姆的熟悉，他是現(xiàn)實主義主義的寫作手法，而與他同時期的大部分作家是現(xiàn)代主義的寫作手法。在這一點上，毛姆就已經(jīng)別出心裁了，而他這種不隨大流保持自我的士氣是值得我學(xué)習(xí)的，《月亮與六便士》的主人公斯特里克蘭德的身上也寄予了毛姆的一種希望。本書主人公原型高更，與主人公的命運很相像，但又有所不同，高更的作品確有留世，而主人公的驚世之作被他囑托毀之一炬了。人們在遺憾的同時，更引起了“人活著究竟是怎樣的一種存在”的沉思。書中講故事的“我”，以作家的身份貫穿全書一直，其實也在從側(cè)面提示我們，故事就是故事，不要對號入座，也不要真的去糾結(jié)這個世界上是否真的存在主人公斯特里克蘭德這樣的人？為什么呢？要明白，作家擅長的就是講故事。假如主人公斯特里克蘭德是你我他她中的任何一個人，也不要過多地去批判對錯。而故事中的“我”盡管是個擅長寫故事的作家，但照舊是一個一般人，要先好好活著才是。值得沉思的照舊是百年來爭辯不休的這個話題，“抱負(fù)和財寶究竟該怎樣平衡？”，是極致的抱負(fù)？還是極致的財寶？仁者見仁智者見智，我想都很重要，而且要努力去平衡，過好每一個當(dāng)下。像書中提到的那位醫(yī)生和船長一樣，他們也是遵從本心，過著令自己安心的生活。他人的評說重要嗎？有那么重要嗎？自己的路還是要自己走，別人永遠(yuǎn)代替不了。月亮與六便士讀后感5“月亮是高不行及的，而六便士遍地都是。多少人只抬頭看一眼月亮，又低頭連續(xù)追逐六便土?！背醮文闷稹对铝僚c六便士》，領(lǐng)教這句頗耐人尋味的句子后便一頭扎進書中的世界。書中的畫家擁有不俗的收入，可也突然消逝在人海里，放棄爵位，放棄穩(wěn)定優(yōu)越的生活，一意追逐他對畫畫的熱愛。起初我覺得他是個偏執(zhí)的瘋子，誰會放棄完成的生活去追逐一個遙不行及的幻想？可又轉(zhuǎn)念一想：月亮是抱負(fù)，是目標(biāo)，而六便士是生活。世界上一心只顧著六便士的人數(shù)不勝數(shù)：疲于工作的父母，埋頭苦學(xué)的同學(xué)，忍辱負(fù)重的工人……又有多少人像他一樣不顧六便士去追逐散布著皎皎銀光的月亮？想到這便又對畫家肅然起敬了。毛姆的文字機智幽默，畫面感極強，我仿佛能透過文字看到在破落臟亂的房間里，蓬頭垢面的男人拿著廉價顏料畫著不被大多數(shù)人賞識的畫?？墒?，冷靜下來細(xì)細(xì)琢磨。滿地都是六便土，只有畫家抬頭，看到了月亮。屈服于生活，一生都低頭苦苦查找六便士才是大當(dāng)數(shù)人不行逃脫的宿命。追逐抱負(fù)當(dāng)然可敬，但選擇安逸的生活也不行恥。正如書中所說：“勝利與否取決于你對生活賦于什么意，取決于你對社會擔(dān)當(dāng)什么責(zé)任，對個人有什么要求?！毕氲竭@里，我合上書本，連續(xù)解著煩瑣的數(shù)學(xué)題，連續(xù)同千千萬萬的人爭奪著地上的六便士，只是在空閑時間，偶然抬頭看看月亮。月亮與六便士讀后感6你想要月亮，可給你六便士又嫌少?！}記說這個標(biāo)題是他順手起的和主題無關(guān)，但我覺得這個標(biāo)題起的太妙了。在很多的選擇中，是抬頭仰視月亮還是低頭去撿六便士，這兩個選擇也直戳新聞人的胸口，是抱負(fù)還是現(xiàn)實？書中的斯特里克蘭德和掙扎的凡人不同，他轉(zhuǎn)身追尋抱負(fù)再也沒有回頭，可以說是荒謬的可笑的。一個毫無繪畫根底四十歲的中年大叔執(zhí)意作畫，放棄了令人艷羨的家庭以及平穩(wěn)的工作。他在乎成名么，不，他根本不在乎。他全部的錢全部的時間都用來畫畫，甚至連生理欲望被他厭惡。他只想要內(nèi)心的安靜。他被挖苦，被唾棄，可他根本不在乎其他人的想法。新聞抱負(fù)新聞?wù)鎸?，新聞人掛在嘴邊的東西，哪一個人可以拍著胸脯保證肯定做到？最初選擇這條路靠著的是抱負(fù)，支撐走完卻需要面包。所以，是不是最終都會向生活妥協(xié)，但這本書就是要告知你，可以對抗生活。我想假如斯特里克蘭德死后他的畫沒有知名，那么就是一場悲劇，可即便他死后變成了矚目的畫家，那一把被他布置的大火燒光了他全部畫作，照舊是一場