《大紅燈籠高高懸》配樂(lè)賞析這部電影的配樂(lè)是由趙季平大師負(fù)責(zé)的，他在音樂(lè)與畫(huà)面聯(lián)合方面有其獨(dú)到悟性，他擅長(zhǎng)運(yùn)用民族素材，來(lái)表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神相貌。他創(chuàng)作的電影音樂(lè)揭露了畫(huà)面所未能表達(dá)的深層感情，使音樂(lè)和畫(huà)面的聯(lián)合水乳交融，他與第五代導(dǎo)演的碰撞，也成就了中國(guó)電影的絢爛。在他與張藝謀合作的這部電影《大紅燈籠高高懸》中，趙季平采納的是交響組曲，音樂(lè)的基本素材取自京劇西皮流水的引子加工而成的“循環(huán)圈”，以五個(gè)樂(lè)章的女聲合唱的無(wú)詞歌、樂(lè)隊(duì)、京劇打擊樂(lè)的另類(lèi)特別規(guī)組合，音樂(lè)在思想性和藝術(shù)性方面高出了電影，達(dá)到一種新的境地。這部電影的配樂(lè)最大的特色就是利用了戲曲配樂(lè)。電影里使用的戲曲配樂(lè)大多只有鼓點(diǎn)聲，沒(méi)有人聲。配樂(lè)以打擊樂(lè)為主，敲鑼打鼓，節(jié)奏明快急促，鏗鏗鏘鏘，好不喧鬧。但在與暗淡的現(xiàn)實(shí)的反差中，我們讀到的倒是一種凄涼與壓迫，一股憋在胸口，堵在喉頭揮之不去的愁?lèi)?，正像電影里久未轉(zhuǎn)晴的天空，陰霾！電影里，戲曲配樂(lè)最出彩的地方有三處：在開(kāi)頭配樂(lè)就起到了極好的襯托作用：電影開(kāi)頭以鑼鼓聲起，神韻實(shí)足，民族色彩濃厚。跟著頌蓮的臉出現(xiàn)，音樂(lè)戛但是止。從第一個(gè)鏡頭就起誓了頌蓮的慘劇命運(yùn)，頌蓮坐在床上，一很長(zhǎng)的近景鏡頭，后邊是方方正正的窗戶(hù)，就像無(wú)形的牢獄，已經(jīng)約束，軟禁了她，電影中各處充滿(mǎn)了這類(lèi)鏡頭。接著是頌蓮與其繼母的對(duì)話(huà)，沒(méi)出現(xiàn)繼母的形象，只有繼母的畫(huà)外音，表現(xiàn)出了頌蓮的慘劇命運(yùn)。鑼鼓聲本應(yīng)是慶祝新婚的禮樂(lè)，但在頌蓮難過(guò)無(wú)奈的淚水中卻憂(yōu)如成了送人入葬的喪樂(lè)。爾后，每天夜晚，提燈的老人依據(jù)老爺?shù)膰诟傈c(diǎn)燈時(shí)，鼓點(diǎn)再次響起，配合著老人的腳步聲，節(jié)奏感極強(qiáng)；這似乎意味著了這四個(gè)女人就是這大院里的四個(gè)戲子，四個(gè)被老爺挑來(lái)耍去的玩偶，絲毫沒(méi)有選擇自己命運(yùn)的權(quán)益。配樂(lè)最絕的應(yīng)是在最后一個(gè)電影段落里，這段戲曲配樂(lè)里是帶有人聲的，但是也不過(guò)頻頻地念道著“噔兒里兒噔”，詞自己并沒(méi)有含義，不過(guò)襯著氣氛，創(chuàng)造環(huán)境：頌蓮看見(jiàn)梅珊被關(guān)進(jìn)死人屋，等人走后，她靜靜地迫近。跟著腳步一步一步無(wú)聲地踏出，心跳愈來(lái)愈快，呼吸越來(lái)越急促，此時(shí)配合著的是節(jié)奏不停加速，聲音不停加重的鼓點(diǎn)。最后，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，頌蓮?fù)崎_(kāi)門(mén)，音樂(lè)戛但是止，寂靜片晌，緊接著就傳來(lái)頌蓮那一聲讓人不寒而栗的尖叫，劃破寂靜。配樂(lè)在這一幕里最大程度地發(fā)揮了它的作用，襯著了頌蓮內(nèi)心的緊張、不安和懼怕，也創(chuàng)造出了強(qiáng)烈、詭異的氛圍！電影里還有一段戲曲，《蘇三說(shuō)》。三太太梅珊本來(lái)就是唱戲的，興致好時(shí)就會(huì)唱起《蘇三說(shuō)》。導(dǎo)演特地安排這段小曲，也是有他的意圖的。除了飾演三太太的演員何賽飛這支名曲悲傷綿長(zhǎng)，訴說(shuō)著冤情，娓娓感人。這仿佛也是再訴說(shuō)自己的冤枉，甚至是這個(gè)院落里的全部女人的冤枉。她們就像蘇三同樣，沒(méi)有人生自由，沒(méi)有掌握自己命運(yùn)的權(quán)益。除了戲曲以外，本片中也運(yùn)用了其余的音樂(lè)元素，如女聲合唱的無(wú)詞歌，這也能夠說(shuō)是西洋唱法的戲曲。頌蓮的洞房花燭夜本應(yīng)是甜蜜溫馨，而我們看到的倒是一個(gè)少女被殘害。當(dāng)老爺被三太太叫走過(guò)，頌蓮慢慢地拿起燈籠，照著鏡子；此時(shí)，女生合唱響起，空靈委婉，不過(guò)唱“啊”一個(gè)字，卻唱得傷感悲壯，百轉(zhuǎn)千回，憂(yōu)如是頌蓮內(nèi)心感情的宣泄――她的無(wú)奈、她的傷感、她對(duì)的不公的命運(yùn)的敵視都能夠從這段合唱里表現(xiàn)出來(lái)；頌蓮就在這樂(lè)聲中慢慢地落淚、哭泣。秋雨紛繁的節(jié)氣，頌蓮不停的要融入這不屬于她的生活，在本段落中，出現(xiàn)了大少爺?shù)男蜗?。他的笛聲婉轉(zhuǎn)、動(dòng)聽(tīng)，洪亮、感人，帶著青春的氣味、生命的靈巧，吸引了頌蓮。頌蓮和他在樓頂相遇。是的，頌蓮該嫁的就應(yīng)當(dāng)是這樣的一個(gè)年富力強(qiáng)、英姿颯爽的男子啊。這笛聲，像一股清泉，慢慢流經(jīng)她的內(nèi)心里，攪起了她心底的盼望與萌動(dòng)，攪起了她內(nèi)心還保留著的少女的懷念。但是，這畢竟都是頌蓮永久都不行觸碰的。電影結(jié)尾處，光陰荏苒，到了下一個(gè)春季，三太太已經(jīng)被逼死，四太太頌蓮也已經(jīng)瘋了，五太太又將迎來(lái)這樣的命運(yùn)，燈籠又要被掛起，此情此景又將會(huì)演出，電影在女生哼唱，加上深邃的大提琴伴奏和鑼鼓聲的高興聲中結(jié)束，更為深刻的表現(xiàn)了人物的慘劇命運(yùn)。紅燈高懸，宿命已定，她們可是都是別人眼中的一場(chǎng)戲，曲終人散。一方宅院，爾虞我詐，風(fēng)生水起。張藝謀奇妙地將封建禮教吃人的實(shí)質(zhì)及封建婚姻給女人帶來(lái)的苦