關(guān)于比擬借代反襯修辭手法第一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二鑒賞詩歌的表達(dá)技巧第二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解詩歌中常見的修辭手法及表達(dá)效果。

2.學(xué)會(huì)結(jié)合具體詩句分析修辭手法的運(yùn)用。

3.掌握和規(guī)范修辭手法題目的答題步驟。

第三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二1、（2014遼寧卷）閱讀下面這首宋詞，完成題目。點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣

周晉午夢初回，卷簾盡放春愁去。晝長無侶。自對(duì)黃鸝語。絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

“卷簾盡放春愁去”一句，在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。（5分）答案：擬人，“去”賦予春愁以人的情態(tài)。經(jīng)典賞析第四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二比擬（擬人、擬物）

擬物：把人當(dāng)作物，或把此物當(dāng)作彼物來寫的修辭方式。1、把人當(dāng)作物來寫。她們看見不遠(yuǎn)的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長在水里。2、甲物當(dāng)作乙物。軟紅光里涌銀山。這些閃電的影子，在大海里蜿蜒游動(dòng)，一晃就消失了。3、把抽象概念當(dāng)作物來寫。卷簾盡放春愁去。蓮農(nóng)們精心培植，把滿滿情意栽種在每一口蓮塘。作用：1.促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，將事物人格化，富有情趣，生動(dòng)形象。

2.突出作者的情感。第五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二1、（2014遼寧卷）閱讀下面這首宋詞，完成題目。點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣

周晉午夢初回，卷簾盡放春愁去。晝長無侶。自對(duì)黃鸝語。絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。

“卷簾盡放春愁去”一句，在表達(dá)技巧上有何妙處？請(qǐng)結(jié)合詞句賞析。（5分）答案：比擬（擬物），春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。化無形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。經(jīng)典賞析第六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二2、（2013安徽卷）閱讀下面兩首詩，完成題目

秋齋獨(dú)宿

【唐】韋應(yīng)物

山月皎如燭，霜風(fēng)時(shí)動(dòng)竹。

夜半鳥驚棲，窗間人獨(dú)宿。

和韋蘇州①《秋齋獨(dú)宿》

【金】趙秉文

冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。

驚鳥時(shí)一鳴，寒枝不成宿?！咀ⅰ竣夙f蘇州：即韋應(yīng)物，因其曾任蘇州刺史，故稱“韋蘇州”。請(qǐng)分別指出兩首詩第一句使用的修辭手法，并加以賞析第七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二2、（2013安徽卷）閱讀下面兩首詩，完成題目

秋齋獨(dú)宿

【唐】韋應(yīng)物

山月皎如燭，霜風(fēng)時(shí)動(dòng)竹。

夜半鳥驚棲，窗間人獨(dú)宿。

和韋蘇州①《秋齋獨(dú)宿》

【金】趙秉文

冷暈侵殘燭，雨聲在深竹。

驚鳥時(shí)一鳴，寒枝不成宿。【注】①韋蘇州：即韋應(yīng)物，因其曾任蘇州刺史，故稱“韋蘇州”。請(qǐng)分別指出兩首詩第一句使用的修辭手法，并加以賞析答：韋詩：比喻，將月亮比作蠟燭，形象生動(dòng)地寫出了月亮的皎潔。

趙詩：借代，借“暈”代月，運(yùn)用擬人，冷冷的月光，侵入將要燃盡的蠟燭，寫出了環(huán)境的凄冷。第八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二借代：是一種說話或?qū)懳恼聲r(shí)不直接說出所要表達(dá)的人或事物，而是借用與它密切相關(guān)的人或事物來代替的修辭方法。被替代的叫“本體”，替代的叫“借體”，“本體”不出現(xiàn)，用“借體”來代替。部分代整體：兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來具體代抽象：南國烽煙正十年1、朱門酒肉臭，路有凍死骨。2、何以解憂，惟有杜康3、門前冷落鞍馬稀4、舉酒欲飲無管弦。5、知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦第九頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二合作探究：修辭手法答題模式①

準(zhǔn)確指出用了何種手法。②

結(jié)合詩句闡釋如何運(yùn)用了這種手法。（分析）③

此手法有什么突出的效果和好處，表達(dá)了詩人怎樣的感情。（作用，主旨）1、比擬（擬物），春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。化無形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。2、韋詩：比喻，將月亮比作蠟燭，形象生動(dòng)地寫出了月亮的皎潔。趙詩：借代，借“暈”代月，運(yùn)用擬人，冷冷的月光，侵入將要燃盡的蠟燭，寫出了環(huán)境的凄冷。第十頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二常見修辭格表達(dá)效果比喻：描繪事物生動(dòng)、形象、鮮明。增強(qiáng)了感染力。比喻用在議論中使深?yuàn)W的道理淺顯化，易于理解，接受。借代：形象突出，特點(diǎn)鮮明，具體生動(dòng)?？鋸垼阂鹭S富的聯(lián)想，突出了事物的本質(zhì)和特征，便于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。雙關(guān)：使語言幽默，饒有風(fēng)趣；生動(dòng)活潑，含蓄曲折地表達(dá)微妙的神態(tài)和情思。對(duì)偶：音節(jié)整齊勻稱，節(jié)奏鮮明，有結(jié)構(gòu)美和音樂美。排比：增強(qiáng)語勢，強(qiáng)化感情。對(duì)比：使事物特征鮮明突出，表達(dá)強(qiáng)烈的感情。頂真：具有回環(huán)跌宕的旋律美。用典：使語言精煉，內(nèi)容豐富。古人常用典故在作品中或鮮明強(qiáng)烈、或含蓄曲折地表達(dá)自己的情感，在表達(dá)上增強(qiáng)藝術(shù)感染力。第十一頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二借代，如“煙塵”代指邊境戰(zhàn)爭；與后文“鼓角”相映，從視角和聽覺兩方面突出了戰(zhàn)爭的緊張，渲染了時(shí)局的艱危。

對(duì)比，反襯：朝廷之臣無人請(qǐng)纓與作者濟(jì)時(shí)敢愛死對(duì)比，作者高遠(yuǎn)的心志與報(bào)國無門對(duì)比。

歲暮①

[唐]杜甫

歲暮遠(yuǎn)為客，邊隅還用兵。

煙塵犯雪嶺②，鼓角動(dòng)江城。

天地日流血，朝廷誰請(qǐng)纓？

濟(jì)時(shí)敢愛死？寂寞壯心驚!

[注]①本詩作于唐代宗廣德元年末，時(shí)杜甫客居閬州。②雪嶺：又名雪山，在成都西。雪嶺臨近松州、維州、保州，杜甫作本詩時(shí)，三州已被吐蕃攻占。這首詩使用了多種表達(dá)技巧，請(qǐng)舉出兩種并作賞析。學(xué)以致用第十二頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二對(duì)比：把對(duì)立的意思或事物、或把事物的兩個(gè)方面放在一起作比較，讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非。襯托：為了突出主要事物，用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯，這種“烘云托月”的修辭手法叫襯托。襯托可分為正襯與反襯。正襯：用類似的事物襯托所描繪的事物，如用高的襯托更高的，用好的襯托更好的。如：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。反襯：用相反或相異的事物襯托所描繪的事物，如用矮的襯托高的，用壞的襯托好的。重點(diǎn)解析——對(duì)比襯托第十三頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二合作探究：朗讀詩歌，分析對(duì)比襯托手法?！毒湃蘸晚n魏公》《曉至湖上》第十四頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二

九日和韓魏公①

蘇洵

晚歲登門最不才，蕭蕭華發(fā)映金罍②。

不堪丞相延?xùn)|閣，閑伴諸儒老曲臺(tái)③。

佳節(jié)久從愁里過，壯心偶傍醉中來。

暮歸沖雨寒無睡，自把新詩百遍開。

[注]①九日，農(nóng)歷九月九日，即重陽節(jié)；韓魏公，時(shí)為丞相。②金罍，泛指酒盞。③曲臺(tái)，指太常寺，掌禮樂郊廟社稷之事?！凹压?jié)久從愁里過，壯心偶傍醉中來”在對(duì)比手法的運(yùn)用上有何妙處？請(qǐng)簡要賞析。（4分）

妙在用三層對(duì)比佳節(jié)時(shí)不喜反憂，壯心在現(xiàn)實(shí)中的落空與在醉酒豪言中的顯現(xiàn)，“久”與“偶”在時(shí)間上一長一短：三層對(duì)比，層層遞進(jìn)，準(zhǔn)確地表達(dá)了作者憂愁之深和潛藏于胸的壯志未絕

。重點(diǎn)解析第十五頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二曉至湖上⑴出郭曉色微，臨水人意靜。水上寒霧生，彌漫與天永。折葦動(dòng)有聲，遙山淡無影。稍見初日開，三兩列舴艋。安得學(xué)野鳧，泛泛逐清景。

請(qǐng)從表達(dá)技巧的角度對(duì)“折葦動(dòng)有聲，遙山淡無影?！边M(jìn)行賞析5分）對(duì)比，以“有聲”與“無影”對(duì)比，近寫聽覺，遠(yuǎn)寫視覺，突出層次的遠(yuǎn)近和景致的深闊。

（動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜亦可）第十六頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二襯托分類正襯反襯用次要內(nèi)容從正面襯托主要內(nèi)容用次要內(nèi)容從反面襯托主要內(nèi)容如用高襯更高，用好襯更好。如用動(dòng)襯靜，用樂襯哀，用好襯壞，用美襯丑。以動(dòng)襯靜以聲襯寂……樂景襯哀情樂景襯樂情……哀景襯哀情第十七頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二準(zhǔn)確指出下列詩句用了哪種襯托手法1、人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。2、江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？3、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

4、遲日江山麗，春風(fēng)花鳥香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。以動(dòng)襯靜以聲襯寂哀景襯哀情樂景襯哀情樂景襯樂情第十八頁，共二十一頁，編輯于2023年，星期二峽口送友人

送蜀客司空曙雍陶峽口花飛欲盡春，

劍南風(fēng)景臘前春，天涯去住淚沾巾。

山鳥江風(fēng)得雨新。來時(shí)萬里同為客，

莫怪送君行較遠(yuǎn)，今日翻成送故人。

自緣身是憶歸人。有人認(rèn)為《峽口送友人》詩采用了正面烘托手法。《送蜀客》采用了反面襯托的手法。你是否同意？說明理由。（6分）

小試身手要點(diǎn)同意：第一首寫山峽口落花紛飛，春日將近，用哀景寫哀