版畫(print)是的一個重要門類。廣義的版畫可以包括在印刷工業(yè)化以前所印制的圖形普遍具有版畫性質(zhì)。當代版畫的概念主要指由構(gòu)思創(chuàng)作并且通過制版和印刷程序而產(chǎn)生的，具體說是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的。版畫藝術在技術上是一直伴隨著的發(fā)明與發(fā)展的。古代版畫主要是指，也有少數(shù)刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術與地位。版畫在歷史上經(jīng)歷了由復制到創(chuàng)作兩個階段。早期版畫的畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復制版畫；后來畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。中國復制已有上千年歷史，創(chuàng)作版畫則起自20世紀30年代，經(jīng)提倡，后來取得了巨大發(fā)展。在西方，16世紀的A.以銅版畫和木版畫復制，到17世紀，則把銅版畫從鏤刻法發(fā)展到腐蝕方法，并進入到創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫進入創(chuàng)作版畫階段是在19世紀。版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至說?，F(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《》卷首圖，根據(jù)題記，作于公元868年。成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計比“咸通”本早約百年。唐、五代時期的版畫，在我國西北和等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸，奏刀有神。這些，便是版畫的起源。宋元時期的版畫，在唐、五代的基礎上又有了進一步的發(fā)展?？瘫就晟?，體韻遒勁。同時，在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。的汴京，南宋臨安、、湖州、、、福建、四川、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。由于實用的要求，在也出現(xiàn)了，主要用于印制和廣告。的“平話”刻本是我國連環(huán)版畫的前身。明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、、的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，版刻創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。這一時期也是版畫各個的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風采迥異。以為中心的派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位。版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關，宋元時代的中心在福建的建安和的杭州，在明代的時候則轉(zhuǎn)移到南京和。但是真正使得版畫發(fā)展進入一個新階段的是的興起。自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代黃氏一族所刻書達200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。代表作品有《養(yǎng)正圖解》、《古》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風格暢行于世的時候，（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“”。畫譜中的較早者是1603年杭州所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬歷年間出版的參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。古代套色版畫的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的《》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、胡正言。版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等。而1679年運用分色木刻法所印制的《》初集，是由金陵畫家根據(jù)的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部教科書。藝術特點在欣賞版畫近千年發(fā)展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術特點值得注意：1．盡可能利用對象的本色，顯出木味（木刻）。2．巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的。3．發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術效果。4．通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現(xiàn)主題風格。綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術。先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”，這是對版畫藝術地位的恰當描述。版畫具有可視性審美的平面性造型及其純美術的功用。版畫有藝術表現(xiàn)過程的間接性，藝術結(jié)果的復數(shù)，印痕藝術的審美特征。概述按使用材料可分為：木版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫，、，絲網(wǎng)版畫，紙版畫，等。按顏色可分為：黑白版畫、單色版畫、套色版畫等按制作方法：凹版、凸版、平版、孔版和綜合版、電腦版等按照制作技法分：凸版版畫可分為：木面木刻，木口木刻，水印木刻，油印木刻凹版版畫可分為：凹雕版，腐蝕版，美柔汀版凸版版畫(德)丟勒《四騎士》凸版版畫在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦稱凸版版畫?？勺鳛橥拱婵痰牟牧虾芏啵心?、石、磚、麻膠（或塑料）等?？棠究逃玫哪静囊虻囟?，一般以軟硬適度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻得精細，則用質(zhì)堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻原是鋪地板用的建筑材料。家較少采用。創(chuàng)作版畫(中國)《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具。至于刻木口木刻，則要用一種特制的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒。刻木口木刻多須借助進行。創(chuàng)作木刻以刀代筆，不似復制木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應掌握這個特點來產(chǎn)生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒利的刀刻在質(zhì)硬的木上，產(chǎn)生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善于運用和發(fā)揮木刻的特色，才能稱得上是創(chuàng)作木刻版畫。至于版畫還必須經(jīng)過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性，后者用；印水色比印油色難。亦然。傳統(tǒng)的中國水印套色法已有300余年的歷史。明末胡正言發(fā)明□版，是傳統(tǒng)水印套色法的開端?，F(xiàn)代創(chuàng)作木刻的水印套色法與傳統(tǒng)不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然后對標記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創(chuàng)造套印最后效果的分寸。所以版畫家設計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經(jīng)驗去掌握，水分過多與過干都不好。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度。至于一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產(chǎn)生第3種色，變化十分豐富。水印木刻(中國)《山巔風云》采用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是及磚時，多用鑿作，而除木版外其他材料都不能用水印法。高州木刻版畫，歷史悠久。高州木刻質(zhì)樸細膩，材料多用“枝松木板”，有單色與套色之分。明朝已有民間藝人刻印紅紙墨印的年畫，民國初期有作者開始在報刊上發(fā)表作品，解放后逐步推廣普及。題材多為鯉躍龍門、福祿壽星、天姬送子、門神和符簽之類。*高州版畫最早可追溯到明代，已有民間木刻藝人刻制紅紙墨印的年畫。現(xiàn)代群眾版畫始興于抗日戰(zhàn)爭時期，最早一幅版畫是由黃文山創(chuàng)作的，以高州名勝古跡為題材的《石船丹灶》，刊于1942年初的《高州民國日報》上。黃文山是該報的編輯，他陸續(xù)在報上發(fā)表的抗戰(zhàn)版畫，影響和指導了崔冠瑛、莫侖、梁德玉等一批高州愛好美術的進步青年學習與創(chuàng)作版畫。五十年代初期，高州群眾版畫創(chuàng)作迅速發(fā)展，崔冠璋、張宗俊、盧西林等一批美術教育工作者，先后創(chuàng)作了一批反映社會主義革命建設的、洋溢著濃郁生活氣息和時代精神的版畫作品。在他們的影響下，群眾性的版畫創(chuàng)作活動隨之活躍起來。不僅知識青年，更有工人和農(nóng)民也加入學習版畫創(chuàng)作的行列中來。可見高州產(chǎn)生農(nóng)民版畫是有一定歷史積淀的。原始版畫材料多采用枝松木作為雕板，20世紀之后經(jīng)藝術家們改革多采用三合板、五合板作雕板。上世紀五十年代末六十年代初，是高州農(nóng)民版畫的全盛時期，其獨特的藝術風格和創(chuàng)作特色曾震驚全國美術界，那些被農(nóng)民用以抒發(fā)真情實感，描繪豐收場景，歌頌祖國歌頌新生活的質(zhì)樸稚拙的木刻版畫在國內(nèi)外展覽和結(jié)集出版，名聲大噪，使高州這座人文歷史積淀深厚的古城，曾一度被譽為“版畫之鄉(xiāng)”。代表作有《滿山紅》《竹鄉(xiāng)流翠》《添花》《機耕路上》等。具有審美功能和藝術及民俗的研究價值。代表作者有盧西林、張宗俊等。凹版版畫：凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里?，F(xiàn)代凹版版畫的版材，主要是和，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線?？坛龅木€明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的仍有少數(shù)采用此法刻制。②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內(nèi)亦含有墨，印出后線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。④美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復刮光則成白色。⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱，箱內(nèi)裝有一把手搖風扇，然后將磨光的銅版放在箱內(nèi)。箱內(nèi)貯有大量松香粉，當關閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內(nèi)飛揚，并慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當?shù)臅r候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經(jīng)熱，松香粉溶化，聚結(jié)成無數(shù)小點，冷卻而凝結(jié)成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后，印出便是一片由斑點組成的灰色?；疑纳顪\，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其處理飛塵法而獲得所需的效果。⑦軟地法，把用、、制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質(zhì)的薄膜，在防腐劑內(nèi)加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質(zhì)完全與的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經(jīng)腐蝕便可將實物的形象轉(zhuǎn)印到紙上。⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內(nèi)，涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然后讓它在強光燈下曝光，之后在特制的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化，露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然后即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現(xiàn)出來。⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下，覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版。其余各版同。平版版畫主要是。石印術在19世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的制作方法比較簡單。所用的石版是一種質(zhì)純而細的石灰石，有無數(shù)毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理，用油質(zhì)的在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨，用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如，稱粗面版。由于作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的是最粗的。制版法有3種：①藥墨棒畫法，藥墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在玻璃、金屬、上畫紙的特種鋁筆來代替藥墨棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。②毛筆畫法,將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁，用毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。③復寫法，準備一種特制的復寫紙，用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫，然后反貼在石版面上，用水溶化復寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各種制做法，在畫完后都要經(jīng)過稀硝酸的腐蝕和涂膠封版，使藥墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨，然后覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好標記逐版分別套印。獨幅版畫亦屬平版版畫。制作方法簡單。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或色作畫，未干時即覆上紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅版畫?？装姘娈嬙诩埌婊蜩F皮上將一個號碼刻透，壓在貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便是孔版?，F(xiàn)在通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的孔版主要是絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版畫的材料主要是尼龍網(wǎng)紗。最初采用絲絹，故稱絲網(wǎng)。有3種制作法：①切刻法,先以紙或塑料作載體，然后在上面涂，反復涂4～5層，干后用力照畫稿切刻這層膠膜，完成后，緊貼在網(wǎng)紗的承印面上，用電熨斗墊布在網(wǎng)紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而粘附在網(wǎng)紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便留在網(wǎng)紗上。切刻法不能刻得太細，但有及木刻的味道，亦常得版畫家所用。②描畫法，用阿拉伯膠液在網(wǎng)紗將刮印面上作畫，待干，涂上蟲膠，然后用溫水洗網(wǎng)紗。阿拉伯膠被溶化，那里的網(wǎng)紗便透明。亦可用石印藥墨棒代替阿拉伯膠液作畫，涂上蟲膠后，用汽油洗網(wǎng)紗。③感光法，把感光液涂在網(wǎng)紗上，在暗房中干透后，把畫好的畫稿緊貼于網(wǎng)紗下面，移至曝光臺上曝光，之后經(jīng)過沖洗即成。絲網(wǎng)版畫絲網(wǎng)版畫的印刷法是將制好孔版的網(wǎng)紗承印面（即網(wǎng)紗朝下的面）與紙貼近，然后在其刮印面（即網(wǎng)紗向上的面）上傾倒液態(tài)，再用刮板將顏料刮過去，顏料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一條方平鑲上木把手。印絲網(wǎng)版畫的顏料有專制的油質(zhì)與水性兩類，看印在什么物質(zhì)上而選用。絲網(wǎng)技術在輕工業(yè)部門應用甚廣，紡織品、玻璃器、皮革、陶瓷、塑料等用品上的花紋，許多都是用絲網(wǎng)印的。用于印絲網(wǎng)版畫的顏料，為了方便，油質(zhì)的可用調(diào)稀油畫顏料即可。水性的用水粉顏料、均可。印完的尼龍網(wǎng)可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。版畫家用的尼龍網(wǎng)以每平方厘米29目的為宜。太細，網(wǎng)目易被堵塞；太粗，圖像不夠精致。現(xiàn)代的版畫家為了探索多種多樣的表現(xiàn)形式，有時在一幅版畫內(nèi)，按內(nèi)容需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相絲網(wǎng)版印等?，F(xiàn)代創(chuàng)作版畫的形式豐富多彩，不能用原有的分類作為框框來限制它的發(fā)展。綜合版版畫綜合版畫的制作方法分為兩種，一種是將各種天然或人工的材料組合在－個版面上,圖型上要有凹凸，有凸凹就有造型