中國陶瓷二十三成化第1頁/共89頁成化窯瓷器（2）第2頁/共89頁斗彩第3頁/共89頁第4頁/共89頁

斗彩：又稱逗彩，是成化時期創(chuàng)制的杰作，以青花作紋飾輪廓線或者局部圖案，再填以艷麗的色彩，經(jīng)低溫二次燒成。形成釉下青花與釉上彩色的鮮明對比。第5頁/共89頁第6頁/共89頁第7頁/共89頁

但斗彩這個名稱，在明代還沒有形成，明代把成化斗彩器叫“成化五彩”或“青花間裝五彩”。最早使用“斗彩”這一專用名詞的，是成書于清雍正、乾隆年間的《南窯筆記》。第8頁/共89頁

在成化以前，已經(jīng)有釉下青花和釉上彩相結(jié)合的品種，如宣德朝的青花礬紅(釉上紅彩)彩已相當(dāng)成功。但它只是青花和單一紅彩相結(jié)合，而成化斗彩則是釉下青花和釉上多種彩相結(jié)合，它在釉上一般有三、四種不同彩色，多的達(dá)到六種以上。其色彩的特征都極鮮明。第9頁/共89頁第10頁/共89頁第11頁/共89頁第12頁/共89頁

成化斗彩器由于是宮廷珍玩，一般不見大器件，其器物主要有蓋罐(因罐底有“天”字款,因而又稱天字罐)、碗、杯、高足杯、洗、碟及蓋盒，其中以杯和高足杯稍多見。

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成化斗彩胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉色有兩種：一種為白中稍閃青，一為較白，成化斗彩均為官窯器，制作講究，器物底部的釉和器身釉色一致，是其重要特征之一。第17頁/共89頁白中閃青第18頁/共89頁第19頁/共89頁

成化斗彩施彩方法有兩種：一是填彩，即在已勾好輪廓線的青花花紋內(nèi)填各種彩料；二是拼彩和斗彩，即用彩料與釉下青花配合拼斗成圖案。另外，成化斗彩也有點(diǎn)彩、覆彩、染彩的方法。第20頁/共89頁第21頁/共89頁

成化斗彩所用色彩除釉下青花外，釉上設(shè)彩很多，卻無黑彩，雖有孔雀綠釉，也不見飾用，其彩色透明鮮亮，尤其是紅彩，用在紋飾中以綴出星點(diǎn)和花朵，鮮艷耀目，為后仿者難以企及。

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黃彩則變化多端，嬌黃、鵝黃嬌嫩透明。杏黃色閃微紅。蜜蠟黃稍微透亮。姜黃則色濃光弱。

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綠色亦有深淺之分，大都透亮閃黃。而松綠則色濃閃青。

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紫色大多如成熟葡萄之黑紫，或?yàn)槟矍哑ぶ疁\紫，特殊的為濃黑紫色(彩釉上罩一層比較濃厚的白衣,少數(shù)斗彩高足杯上有處現(xiàn)象)。似一層烏暗的金屬氧化皮，泛出五光十色的光暈。

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至于獨(dú)具特色的姹紫，色如赤如鐵，表面干澀無光，這是識別成化斗彩的重要依據(jù)之一。

第35頁/共89頁姹紫第36頁/共89頁

成化斗彩在繪制時采用單線平涂的方法，紋飾不分陰陽面，花卉“花無陰面，葉無反側(cè)”，畫人物時則衣紋表里不分，有“成窯一件衣”之說。第37頁/共89頁第38頁/共89頁第39頁/共89頁

成化斗彩的款字概為“大明成化年制”，六字青花楷書款，外加青花雙圈、青花雙線方欄和青花雙線長方欄三種。高足杯則在圈足內(nèi)橫書“大明成化年制”款。第40頁/共89頁第41頁/共89頁第42頁/共89頁第43頁/共89頁第44頁/共89頁

其圖案花紋多花鳥、團(tuán)花、蓮花、葡萄、花蝶、團(tuán)龍、夔龍?！疤臁惫抻旋埣y及海獸。第45頁/共89頁第46頁/共89頁顏色釉第47頁/共89頁白瓷

成化的白瓷由于胎質(zhì)細(xì)膩，釉汁純凈，有很高的成就。成化白瓷釉質(zhì)肥厚瑩潤，平凈油光，無宣德時期的桔皮紋，個別盤、碗等器物，釉面顯現(xiàn)的黃色，如同煙霧一樣，為串煙所致。器足高而窄平，另有卵幕杯，胎薄如蛋殼。第48頁/共89頁明成化白瓷暗刻龍紋第49頁/共89頁紅釉

高溫銅紅釉在宣德以后開始衰落，三朝空白期沒有發(fā)現(xiàn)有紅釉器物。成化紅釉盤故宮博物院藏有一件，造型、釉面于宣德相同，其胎體稍厚，釉質(zhì)肥潤，色澤濃艷，氣泡大且多，釉厚處波皺似桔皮紋，口沿外紅釉顯黑褐色，足邊垂積釉更是紅里透黑。口邊白釉瑩白，與紅釉對比強(qiáng)烈，器里及底足均為白釉。第50頁/共89頁第51頁/共89頁藍(lán)釉

成化高溫藍(lán)釉在傳世品中未見有完整器物，在景德鎮(zhèn)出土的“大明成化年制”的官窯款藍(lán)釉碎片發(fā)現(xiàn)，成化藍(lán)釉器有藍(lán)中泛紫，亦有藍(lán)色純正的制品。釉面光澤度較強(qiáng)，但仍有桔皮紋，所見盤子為器物內(nèi)、外壁均施藍(lán)釉。圈足足脊鋒利，不見泥鰍背，底足聚釉處無水綠色。第52頁/共89頁第53頁/共89頁仿哥釉

成化仿哥釉是繼承了宣德仿哥釉的技術(shù)，特點(diǎn)是：釉質(zhì)肥潤，平整光亮，開片紋比較規(guī)整，器口多施醬黃釉或醬黑釉，用以模仿紫口鐵足的效果。釉色有粉青、月白、米黃等，多為小件器物。第54頁/共89頁第55頁/共89頁第56頁/共89頁黃釉

成化黃釉器是屬于白釉器上掛黃釉經(jīng)過二次低溫?zé)傻狞S釉，其色有深有淺，釉面勻凈嬌嫩。淺淡的，釉質(zhì)稀薄，足底面往往有后刻的“甜”字，或有幾個小鉆眼，因是二次低溫釉，偶見有鉛質(zhì)銀色光澤。第57頁/共89頁第58頁/共89頁第59頁/共89頁其他彩瓷特征

三彩：成化三彩有綠、黃、紫、褐等顏色，官窯器少見，常見有三彩雕塑佛像之類。

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五彩：成化五彩具有淡雅的特色，傳世品罕見。彩色中以紅、綠、姹紫為主，同時開始使用孔雀綠釉，紋飾線條柔和。其五彩施于溫潤如玉的白釉器上，格外幽雅。

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青花紅彩：成化青花紅彩繼承了明早期紅彩的特色，較之宣德時期鮮艷。施彩稍薄，呈色清淡。并泛出油亮光澤，又稱作“油紅”或“朱紅”。常見器物有九龍鬧海盤、海八怪高足杯、青葉紅花杯，紋飾柔和清秀。清雍正、乾隆多有仿制。第63頁/共89頁

青花綠彩：是在青花紋飾中填加綠彩，所繪青花和綠彩都很淡雅。色調(diào)和諧，綠彩泛黃，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。第64頁/共89頁第65頁/共89頁

孔雀綠釉青花:成化時期的孔雀綠釉晶瑩艷麗，青花在綠釉之下往往顯黑，如綠釉黑花一般。

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黃釉青花：此系宣德以來的傳統(tǒng)品種，青花經(jīng)過二次燒成以后，往往變?yōu)楹谒{(lán)色。成化黃釉色調(diào)較淺淡。

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藍(lán)釉白花：多在寶石藍(lán)般的釉地上，用濃厚的白釉(加有粉質(zhì))堆成紋飾，頗有立體感。成化藍(lán)釉鮮艷，泛紫色，凸起的白花紋非常清晰，并在底足面有凸起的白色雙圈六字成化款。

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白釉醬花：與宣德相同。唯釉面平凈光潤，醬釉花紋光澤強(qiáng)烈。第70頁/共89頁

白釉綠彩：其綠色淺淡，微閃黃色，透明感強(qiáng)。所繪龍紋，線條纖細(xì)，舒展自然。有些器物還暗刻海水紋和龍紋。

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紅地綠彩：為白釉上復(fù)紅彩釉，并加繪綠彩紋飾。其紅彩凝厚，泛紫紅色，干澀無光。第72頁/共89頁

孔雀藍(lán)地綠花：以孔雀藍(lán)為地，飾以孔雀綠彩的纏枝蓮紋，彩色雅潔艷麗。第73頁/共89頁款識

成花官窯有很大一部分有官款，其體例大多是“大明成化年制”六字楷書青花款，有多種排列，多見的是兩行六字，外加雙線方欄。第74頁/共89頁

其次是兩行六字外加雙圈，也有六字橫款及排列成半環(huán)形款。至于六字豎款外加雙線長方欄則極少。在一些斗彩蓋罐底部則有只書一個青花“天”字的天字款。清康熙有仿制。第75頁/共89頁

從傳世的官窯器物看，成化六字款仿佛是一人所書，近代陶瓷泰斗孫瀛洲曾把成化六字款概括為六句歌訣：“大”字尖圓頭非高。“成”字撇硬直到腰。“化”字人七平微頭?！爸啤弊忠聶M少越刀。“明”字窄平年應(yīng)悟?！俺伞弊秩c(diǎn)頭肩腰。第76頁/共89頁

另外，成化時期的民窯器書“大明成化年造”及繪銀錠形或方升形圖記款。明、清兩代仿品多見“大明成化年制”、“成化年制”或“成化”二字。第77頁/共89頁第78頁/共89頁成化窯鑒定要點(diǎn)

成化器型唯重纖巧，胎質(zhì)純凈。用手撫摩有玉質(zhì)感。迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，釉質(zhì)肥厚，光潔晶亮。第79頁/共89頁第80頁/共89頁

釉色有偏青偏白兩種，無論何種，其器物外底足和器身釉色一致。青花呈色除早期外，大多為淡雅色調(diào)，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象，尤其是底款色調(diào)。第81頁/共89頁

紋飾線條纖細(xì)(尤其斗彩)，并開始出現(xiàn)規(guī)矩圖案化的寶相花、團(tuán)花等，還大量運(yùn)用對稱連續(xù)等裝飾手法。其中，“姹紫”為成化朝所創(chuàng)制和成功應(yīng)用。

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成化器足凡飾有青花邊線的，雖然圈足高低不