第三節(jié)柳永與詞的新變

柳永一、柳永（987?－1053?）

北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。景佑進士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。柳永能詩文善度曲填詞，創(chuàng)作慢詞獨多，鋪敘刻畫，語言通俗，音律諧婉，開辟了倚聲填詞的新途徑，有《樂章集》傳世。鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！左：國子監(jiān)上：讀書人2、落榜后，浪跡天涯，奔走投謁。

曾到過揚、蘇、杭、閩、鄂、湘等地，飽嘗羈旅行役之苦。景佑元年（1034）終于中進士。據(jù)說曾面見晏殊以求提攜，晏殊嫌棄其詞風卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死時無錢下葬。二、柳永對詞的新變（“三創(chuàng)”）（一）創(chuàng)意：柳詞題材內(nèi)容的開拓1、描寫都市繁華、市井風情。

詞集中約1/5為都市詞，描寫范圍涉及汴京、杭州、蘇州、揚州、益州、會稽等都市，反映北宋中期經(jīng)濟之繁榮。2、敘寫人生羈旅情愁

反映了他求仕路途中內(nèi)心的矛盾、苦悶、懊悔、悲哀、凄涼等復雜情愫，將高遠悲涼之意象與旖旎艷冶之柔情融入宦游題材。雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風情，更與何人說。這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

這是一首敘寫羈旅漂泊、抒發(fā)思鄉(xiāng)感慨的詞作。首句寫登臨縱目所見：暮雨瀟瀟，灑遍江天，清澈如洗，顯出秋色的蕭瑟凄涼。氣勢磅礴，境界開闊。

瀟瀟：細雨淅瀝。2課文分析：

漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。

寫出高遠的景色和開闊博大的形象，“霜風”、“關(guān)河”、“殘照”構(gòu)成一幅渾茫壯闊的圖景。以上寫仰望，往下轉(zhuǎn)寫俯視。

霜風凄緊：冷風逼人。此詞尤其讓人稱道的是“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。”寥寥數(shù)語描繪出了高闊遼遠、蕭瑟蒼茫的晚秋殘陽之景，創(chuàng)造了高遠雄渾的境界，蘇軾：“人皆言柳耆卿詞俗，然如‘漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓’，唐人佳處，不過如此?！蓖鯂S認為此詞“格高千古，不能以常調(diào)論也”。

想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天

際識歸舟。

表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。

顒望：抬頭凝望。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。為對方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折。爭知：怎知恁：如此凝愁：愁苦凝結(jié)此詞上片寫景，下片抒情，將景物、離愁、戀情交織起來，既有雄渾豪放的一面，又有清麗婉約的一面。表現(xiàn)出詞人極高的藝術(shù)手法。（二）創(chuàng)體：大量制作長調(diào)慢詞宋人編詞集，詞分兩類，長為“慢”，短為“令”。明顧從敬分小令、中調(diào)和長調(diào)：58字下為小令，91字下為中調(diào)，91字上為長調(diào)。這種說法太僵化刻板，僅可參考。

柳永213首詞，共用了133個詞調(diào)（宋人總共用調(diào)880余調(diào)），其中大部分是首創(chuàng)的。有的是改自唐宋大曲或民間歌曲，有的則是自創(chuàng)，在當時極為流行。詞至柳永，體制始備。唐五代自柳永之前慢詞總共不過十多首，而柳永一人就創(chuàng)作了87調(diào)共125首慢詞，占其全部詞作的57%。（三）創(chuàng)法：開創(chuàng)了詞的新的表現(xiàn)手法

1、鋪敘與白描手法：增加了詞中“賦”的比重，大量鋪敘

柳永多用“賦”體，進行鋪敘，不僅開拓了詞的內(nèi)容，更使詞具有了一定的情節(jié)性和邏輯性，能很好表現(xiàn)很豐富、復雜的內(nèi)容。如《望海潮》、《雨霖鈴》。2、時空轉(zhuǎn)換法：確立了詞的體段配置模式

大多“前半泛寫、后半專敘”“前半寫景、后半抒情”，有時更是往復回環(huán)，進行渲染，增強了詞的表現(xiàn)力。如《雨霖鈴》、《八聲甘州》都是如此?！抖L波》自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼?；诋敵酢⒉话训癜版i。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。四、柳永的影響

柳永對后世影響極大。不管婉約正宗一派還是豪放俊朗一派，都在體式、表現(xiàn)手法等諸多方面受到柳永的影響。晏殊《浣溪沙》一曲新詞酒一杯《玉樓春》綠楊芳草長亭路晏幾道《臨江仙》夢后樓臺高鎖歐陽修《蝶戀花》庭院深深深幾許張先《千秋歲》數(shù)聲鶗鴂范仲淹《漁家傲》塞下秋來風景異《蘇幕遮》碧云天柳永第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作第一節(jié)文壇盟主歐陽修一、歐陽修的生平

字永叔，號六一居士，號醉翁，江西廬陵人。出身小官吏家庭，4歲喪父，生活貧困。24歲中進士，次年在洛陽為官，結(jié)識梅堯臣等，后入京，因敢言而被貶夷陵。慶歷間，因新政失敗而被貶滁州等地。48歲被召回京師。66歲病逝。

謚號文忠，世稱歐陽文忠公唐宋八大家”（唐朝）韓愈、柳宗元、（宋朝）王安石、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏。千古文章四大家：韓，柳，歐，蘇晚年自號六一居士，曰：吾集古錄一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺，吾老於其間，是為六一。1.政壇名流（參知政事、開國公、兵部尚書）倡行政治改革（慶歷新政），關(guān)切國事，同情民生《宋史·歐陽修傳》：“修論事切直，人視之如愁，帝獨獎其敢言，兩賜五品服?！?.文壇領(lǐng)袖①革新文風

他是北宋詩文革新的領(lǐng)導人物、文道并重。

一方面強調(diào)道對文的決定作用?！笆ト酥?，雖不可及，然大抵道勝者，文不難而自至也。”（答吳充秀才書》）

“道純則充于中者實，中實則發(fā)于文者輝光?！保ā洞鹱鎿裰畷罚┝硪环矫妫彩种匾曃牡淖饔?。

他說：“言之所載者大且文，則其傳也彰，言之所載者不文而又小，則其傳也不彰?！保ā洞松贤鯓忻芮笙燃驎罚谂囵B(yǎng)俊才

他錄用和獎拔了一大批有真才實學的文士，如曾鞏、王安石、蘇軾、蘇轍等，成為一代宗師。③創(chuàng)作大家

他是有宋以來第一個在散文、詩、詞、各方面都成就卓著的作家?！肮膫浔婓w，變化開闔，因物命意，各極其工。”（吳充《歐陽公行狀》）歐陽修曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。二、歐陽修領(lǐng)導北宋詩文革新運動

1、背景：文風浮靡卑弱，古文傳統(tǒng)中斷，形式主義泛濫；政治上變法呼聲高漲。柳開、王禹偁是先驅(qū)人物。

2、主張：A.文以明道，文道并重；B.學習韓柳古文、杜詩，主張文從字順、陳言務去。

3、發(fā)對：A.反對五代宋初浮靡之風；B.反對西昆體雕琢空洞之風；

4、意義和影響：A.基本清除了形式主義文風；B.樹立了以唐宋八大家為代表的散文傳統(tǒng)；C.對后代文學影響深遠。三、歐陽修的散文、辭賦

歐文：歐陽修在文章觀念上吸眾家之長，文道并重，文從字順，文體豐富。其文內(nèi)容充實，形式多樣。1、政論文具有鮮明的政治傾向，觀點新奇，義正詞嚴，激情充沛，有很強的批判精神。如《與高司諫書》、《朋黨論》等。2、史論表達作者對歷史、人生的深刻思考，言簡意深，富于哲理，如《五代史.伶官傳序》。憂勞可以興國，逸豫可以亡身

夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺

3、記敘文言之有物，情感真摯，達到了思想與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。如《醉翁亭記》等。歐陽修對散文文體的發(fā)展：

（1）創(chuàng)造了“文賦”（部分地保留了駢賦、律賦得鋪陳排比、駢詞儷句及設(shè)為問答的形式特征，又大量使用單筆散體文字，文體更加活潑流動。如《秋聲賦》）

（2）對“四六體”的革新（參用散體單行的古文筆法，少用故事成語，不求對偶工切，使駢文有了新的活力。）

歐陽修散文的風格：平易自然——開創(chuàng)了一代新文風

秋聲賦歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風雨驟至。其觸于物也，鏦鏦cong錚錚zheng，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。余謂童子：“此何聲也？汝出視之?！蓖釉唬骸靶窃吗?，明河在天，四無人聲，聲在樹間?！庇嘣唬骸班嫖?！此秋聲也。胡為而來哉？蓋夫秋之為狀也，其色，慘淡，煙霏云斂；其容，清明，天高日晶；其氣，凜冽，砭bian人肌骨；其意，蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號奮發(fā)。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃一氣之余烈?！班捣?！草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈。百憂感其心，萬物勞其形，有動于中，必搖其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能，宜其渥然丹者為槁木，黟yi然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭榮？念誰為之戕qiang賊，亦何恨乎秋聲！”童子莫對，垂頭而睡。但聞四壁蟲聲唧唧，如助余之嘆息。第二節(jié)歐、梅、蘇三家詩一、歐陽修詩

葉夢得《石林詩話》：

“歐陽文忠公詩，始矯昆體，專以氣格為主，故言多平易舒暢。”

歐詩奠定了宋詩的特色，有意“以文為詩”，同時兼顧詩歌的韻律。

歐詩有反映現(xiàn)實民生的；有吟詠歷史題材的；有表現(xiàn)個體人生感受的。

《戲答元珍》

春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。二、梅堯臣詩

梅堯臣（1002-1060），字圣俞，宣城人（古稱宛陵），因又稱梅宛陵。他是專力寫詩的文人，存詩2800多首，其詩題材多向日常瑣事方面開拓，藝術(shù)上追求平淡，偏離唐詩風神情韻風格，被尊為宋詩之祖。（宋）劉克莊《后村詩話》：

“本朝詩惟宛陵為開山祖師！宛陵出，然后桑濮之哇淫稍熄，風雅之氣脈復續(xù)，其功不在歐、尹下?！?/p>

（清）葉燮《原詩外編》：“開宋詩之面目者始于梅堯臣、蘇舜欽。”“變盡昆體，獨創(chuàng)生新?！泵吩姷闹饕獌?nèi)容：

（1）反映政治事件的詩。如《猛虎行》

（2）關(guān)心民生疾苦的詩。如《汝墳貧女》、《小村》

（3）記游詩、日常生活瑣事詩。如《魯山山行》、《食薺》等梅詩的風格：“平淡”

（1）爐火純青的藝術(shù)境界（2）超越雕潤綺麗的老成風格（3）講究詩歌的形象的鮮明突出和詩歌意境的含蓄深遠

是平淡中見深刻、精警，是流暢中含蘊藉。｛｝《魯山山行》適與野情愜，千山高復低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許，云外一聲雞。

三、蘇舜欽詩

蘇舜欽（1008-1049），字子美，性格豪邁，詩風也豪放雄肆。其詩反映現(xiàn)實時，慷慨痛快。如《慶州敗》抨擊宋軍將領(lǐng)無能、士卒怯懦，毫無顧忌。

其寫景詩也雄奇闊大，直率自然。但有不夠含蓄精煉之弊?！痘粗型聿礌兕^》春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。

四、蘇、梅之比較

歐陽修《水谷夜行寄子美、圣俞》：子美氣尤雄，萬竅呈一噫。有時肆癲狂，醉墨灑滂沛。譬如千里馬，已發(fā)不可殺。盈前盡珠璣，一一難揀汰。梅翁事清切，石齒漱寒瀨。作詩三十年，視我猶后輩。文詞愈清新，心意難老大。譬如妖韶女，老自有余態(tài)。近詩尤古硬，咀嚼苦難嘬。初如食橄欖，真味久愈在。

第三節(jié)

王安石一、王安石的生平

字介甫，號半山，江西臨川人。少好讀書，過目不忘。其政治生涯歷仁、英、神宗三朝，仁宗時上書建議變法，神宗時才起用他參知政事，次年拜相，主持熙寧變法，觸怒權(quán)豪利益，遭強烈反對，導致數(shù)十年的黨爭，他也在仕途上幾起幾落。二、王安石的散文

王安石的各種文學創(chuàng)作都明顯呈現(xiàn)出其政治家、學者的特點。1、政論文:鋒芒畢露、簡練樸實。如《本朝百年無事札子》、《答司馬諫議書》。2、敘事說理文:敘議結(jié)合，發(fā)人深省。如《游褒禪山記》、《傷仲永》3、王安石的詩歌

王安石現(xiàn)存詩1500余首

A、早期反映現(xiàn)實矛盾的較多，直接譏評時政，反映了詩人敏銳的政治眼光和憂國憂民的深沉感慨，如《河北民》

B、他的詠史詩借古喻今、見解新穎，如《明妃曲》。

《明妃曲》明妃初出漢宮時，淚濕春風鬢腳垂。低回顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有。意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北！

明妃曲（其二）王安石明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。含情欲語獨無處，傳與琵琶心自知。黃金桿撥春風手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心?？蓱z青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。

C、晚年因變法失敗而退居江寧，創(chuàng)作了許多寫景抒情小詩，描寫湖光山色和閑適生活。這些小詩注重藝術(shù)的錘煉，煉字煉句，雅麗精絕，深得唐人風味，有時還深有禪意，頗似王維，被人稱為“半山體”或“王荊公體”?！督稀方锨镪幰话腴_，曉云含雨卻低回。青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來?！恫创现蕖肪┛诠现菀凰g，鐘山只隔萬重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。王安石的許多小詩都深有寓意，顯露出他高潔不俗、特立獨行的人格形象。

《梅花》墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。《北陂杏花》一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春?？v被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。第四章蘇軾中國歷史上最富于魅力的文人王國維《文學小言》：

“三代以下詩人，無過于屈子、淵明、子美、子瞻。此四子者，若無文學之天才，其人格亦自足千古。故無高尚偉大之人格，而有高尚偉大之文章，殆未之有也。”

（近）王朋運《半塘老人遺稿》：

“蘇文忠公之清雅，敻乎軼塵絕跡，令人無從步趨，其性情，其學問，其襟抱舉非恒流所能夢見?！?/p>

第一節(jié)蘇軾的生平思想蘇軾，字子瞻，一字和仲，號東坡居士，四川眉山人。一、經(jīng)歷1、青少年時期（1037－1056）2、初入仕途（1057－1079）

1079年因“烏臺詩案”被貶黃州3、人生磨練、超脫期（1080－1094）4、遠貶嶺南（1095－1101）二、思想儒釋道三家兼容共通。儒：堅毅弘道；釋：超塵脫俗道：任運隨化三、蘇軾的文藝才能蘇軾詩、文、詞、賦成就均極高，書法、繪畫等也是宋代名家。詞：是開宗立派的大家，首開豪放派詞風，與辛棄疾同為豪放派的代表，合稱“蘇辛”。詩歌：提高了宋詩的質(zhì)量,成為北宋詩壇驕傲。散文：宋代古文運動的領(lǐng)袖，為“唐宋八大家”領(lǐng)銜人物。書法：擅長行書、草書，與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱為“宋四家”。繪畫：是文人畫的開創(chuàng)者之一，有《枯木怪石圖》、《竹石圖》等傳世。賦：把古文引進賦體的創(chuàng)作，他的《赤壁賦》與歐陽修的《秋聲賦》同為文賦的代表作。第二節(jié)蘇軾的詩文一、蘇軾的散文、辭賦蘇軾散文是宋文中成就最高的一家蘇軾的文學思想是文道并重，其文文理自然，姿態(tài)橫生。一方面他把文章的道（儒家之道）擴展到事物之道（規(guī)律）；另一方面他重視文章的藝術(shù)價值。蘇軾對《孟子》、《戰(zhàn)國策》、《莊子》雄放恣肆、豐富聯(lián)想的繼承，形成了自己氣勢雄放、平易自然的散文風格。蘇軾作文追求“辭達”（文字簡省，意境超然，韻味雋永）1、議論文（政論、史論、雜說、書札、序跋）善于翻新出奇—見解新穎深刻、議論生動有很強的藝術(shù)感染力。如《賈誼論》、《留侯論》、《日喻》2、敘事、記游之文能將敘事、抒情、議論完美結(jié)合。如《石鐘山記》、《記承天寺夜游》3、辭賦、四六文手法靈活多樣，如行云流水，疏宕蕭散。如《前赤壁賦》等

4、蘇軾散文的藝術(shù)特點（1）手法多變，恣肆雄放；（2）情景、事理融為一體；（3）語言莊諧兼?zhèn)?，韻散互用，富于?jié)奏美。二、蘇軾的詩歌

蘇軾是使詩風變唐為宋的代表，是繼李、杜后又一大家；有人稱蘇軾是宋代的“詩神”。嚴羽《滄浪詩話》：“國初之詩尚沿襲唐人……至東坡、山谷，始出己意為詩，唐人之風變矣?！保ㄇ澹┶w翼《甌北詩話》：“（蘇軾）天生健筆一支，爽如哀梨，快如并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李杜后又一大家也?！碧K軾今存詩2700余首，其成就主要表現(xiàn)在：

題材廣泛，形式多樣，創(chuàng)意新奇，技巧嫻熟，內(nèi)蘊深厚，風格豪邁。1、社會政治類（政治詩）——關(guān)心民生疾苦，譴責貪鄙官吏，關(guān)心國家命運。如《荔枝嘆》（作品選P101）、《陳季常所蓄朱陳村嫁娶圖》、《山村五絕》?！渡酱逦褰^》（選二）老翁七十自腰鐮，慚愧春山筍蕨甜。豈是聞韶解忘味？邇來三月食無鹽。杖藜裹飯匆匆去，過眼青錢轉(zhuǎn)手空。贏得兒童語音好，一年強半在城中。

2、說理類（哲理詩即“理趣詩”）——對人生的思考，對事物的卓見，饒有趣味，優(yōu)美動人，是蘇軾對詩藝的創(chuàng)新。如《和子由澠池懷舊》、《題西林壁》等

《琴詩》

若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？3、寫景、抒懷、遣興類——景色優(yōu)美、氣象博大、奔放流暢，表現(xiàn)了詩人樂觀曠達的情懷。如《游金山寺》、《東坡》、《六月二十日夜渡?！?、《望湖樓醉書》《飲湖上初晴后雨》等

《東坡》

雨洗東坡月色新，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。4、蘇詩的藝術(shù)個性（1）筆鋒精銳，語言爽利，氣象闊大，灑脫自如，巧于對仗。（2）意境靈動，想象飛馳，比喻精妙。如《百步洪》：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷?！保?）以文為詩，縱橫馳騁，妙用典故、多議論，極富理趣之美。第三節(jié)蘇軾的詞蘇軾現(xiàn)存詞360余首

蘇軾作為宋代最偉大的文人，除了詩文創(chuàng)作上的杰出功績，在詞的創(chuàng)作上也取得了非凡的成就。蘇軾對詞的發(fā)展興盛作出了歷史性的貢獻。他提高詞品、擴大詞境、開創(chuàng)詞風、推進詞律，改變了詞史的發(fā)展方向。一、建立了新的范式——由花間范式走向東坡范式花間范式

東坡范式

情感的普泛化

情感的自我化

人物的類型化

人物的個性化

場景的虛擬性

場景的紀實性二、擴大詞的表現(xiàn)功能

1、用詞來抒豪情寫性情

將傳統(tǒng)表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩一樣可以表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個性。詞至東坡，其體始尊。從此，詞與詩并駕齊驅(qū)的地位逐漸得到了確認?！督褡樱苤莩霁C》（景象壯闊，氣勢豪邁）

2、用詞來表現(xiàn)對人生的深沉思考

“處患難不戚戚，只是愚人無心肝爾，與鹿豕木石何異！”（蘇軾《與趙晦之》之四）

《定風波．莫聽穿林打葉聲》（隨緣任化，曠達樂觀）

《水調(diào)歌頭．明月幾時有》

3、用詞來歌詠自然并融入對社會歷史、人生的反思《念奴嬌．赤壁懷古》（深沉的歷史感慨與人生感慨）《西江月．照野瀰瀰淺浪》（在和諧寧靜的自然山水中表現(xiàn)忘懷物我、超然自適的人生態(tài)度）

4、用詞來寫農(nóng)村風物

代表者是作于徐州的《浣溪沙》五首

《浣溪沙》

旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。

老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。5、蘇詞也有傳統(tǒng)的婉約一面如：《蝶戀花》（花褪殘紅青杏?。?/p>

花褪殘紅春杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

三、以“詩為詞”，開創(chuàng)新詞風

“退之以文為詩，子瞻以詩為詞?！保悗煹馈逗笊皆娫挕罚?/p>

“蘇軾將過去只有詩才可負載的文化意蘊納入詞中?！保ɡ涑山稹对娫~文化欣賞》《惠州大學學報》05年第1期）“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）以詩的手法（如題序、典故）填詞突破音樂的束縛，把詞從音樂的附屬品變成一種獨立的抒情詩體。由歌者之詞走向詩人之詞。晁補之《能改齋漫錄》：“東坡詞，橫放杰出，自是曲中縛不住者?！?/p>

開創(chuàng)豪放詞風

蘇軾362首詞，雖不少詞篇的風格與傳統(tǒng)的婉約柔美之風接近，但已有相當數(shù)量的作品表現(xiàn)出奔放豪邁、傾蕩磊落如天風海雨般的新風格。如〈〈念奴嬌〉〉（赤壁懷古）、〈〈江神子〉〉（密州出獵）、〈〈水調(diào)歌頭〉〉（明月幾時有）等〉總結(jié)

總體來說，蘇詞突破了花間婉約傳統(tǒng)，將詞之題材、境界向詩歌靠攏，以詩為詞，融入豪放情懷、陽剛之美，充分表現(xiàn)作者的性情和人格。

“眉山蘇軾，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之態(tài)，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣超然乎塵垢之外，于是《花間》為皂隸，而柳氏為輿臺?！?/p>

——（宋）胡寅《酒邊詞序》

“東坡先生非醉心于音律者，偶爾作歌指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振?！?/p>

——（宋）王灼《碧雞漫志》蘇軾的詞學觀念詩詞一體：詞應該在表現(xiàn)題材、藝術(shù)本質(zhì)上與詩歌一致。詞“自是一家”：自己的詞與傳統(tǒng)的婉約風格相比，能夠自成一家。

“近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家。”

——《與鮮于子駿書》

《江城子·密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華