新現(xiàn)代主義設(shè)計思想第1頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第2頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第3頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第4頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第5頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第6頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第7頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第8頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第9頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計第10頁/共122頁二、柳暗花明——新現(xiàn)代主義設(shè)計的興起新現(xiàn)代主義在建筑領(lǐng)域中興起，經(jīng)歷了晚期現(xiàn)代主義與新現(xiàn)代主義階段，由美國當(dāng)代著名建筑理論家查爾斯·詹克斯首先提出。（1979年）晚期現(xiàn)代建筑的四個特點：一是極端化傾向；二是嘗試雕塑形式與夸張手法；三是倡導(dǎo)第二代機器美學(xué)；四是探索新穎空間。晚期現(xiàn)代主義的主要設(shè)計組織“紐約五人組”，由青年建筑師艾森曼、格雷皮斯、邁耶等人組成，追求新的設(shè)計形式語法，成為一種以異化形式構(gòu)成的裝飾手法。貝聿銘與新現(xiàn)代主義：20世紀(jì)著名世界建筑設(shè)計大師（美籍華人）畢業(yè)于哈佛大學(xué)，直接受業(yè)于格羅皮烏斯。第11頁/共122頁貝聿銘設(shè)計作品第12頁/共122頁貝聿銘設(shè)計作品第13頁/共122頁貝聿銘設(shè)計作品第14頁/共122頁貝聿銘設(shè)計作品第15頁/共122頁貝聿銘設(shè)計作品第16頁/共122頁三、新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師1、西薩·佩里（CesarPelli)，出生于阿根廷，1952年移民美國，任職于何野建筑事務(wù)所，現(xiàn)代玻璃幕墻建筑的重要建筑師，用獨特隱喻手法與雕塑風(fēng)格，創(chuàng)造了許多新的幕墻建筑大樓。2、約翰·彼特曼（JohnPortman)，以創(chuàng)造公共建筑內(nèi)部共享空間的理論而馳名，創(chuàng)造共享空間的7個特點：動態(tài)；水；人看人；共享空間；自然；照明；色彩和材料。3、赫爾曼·赫茲伯格（HermanHertzberger)，荷蘭建筑師，用多維建筑空間去滿足人們的多樣化需求，重點研究混凝土、玻璃、磚以及富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕塑美。第17頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第18頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第19頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第20頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第21頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第22頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第23頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第24頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第25頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第26頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第27頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第28頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第29頁/共122頁新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品第30頁/共122頁四、和魂洋才——日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師日本在二戰(zhàn)后迅速崛起，從模仿開拓，到創(chuàng)新，基于民族風(fēng)格又走上了民族風(fēng)格又走上了國際化的現(xiàn)代之路，對中國現(xiàn)代設(shè)計具有很大的學(xué)習(xí)和借鑒意義。丹下健三（KenzoTange)，日本二戰(zhàn)后第一代著名建筑大師，1913年出生于大阪，1938年畢業(yè)于東京帝國大學(xué)，主張建筑體現(xiàn)工業(yè)技術(shù)特征，他的可生長的可插入式設(shè)計理念直接啟發(fā)了新生代建筑師，如他的三位學(xué)生：磯崎新、黑川紀(jì)章、慎文彥。磯崎新是日本新現(xiàn)代主義最重要的代表，畢業(yè)于東大建筑系，將網(wǎng)格作為一種建筑空間邏輯符號。磯慎文彥早年受業(yè)于丹下健三，后留學(xué)美國畢業(yè)于哈佛大學(xué)，他的作品帶有濃厚的國際主義風(fēng)格。第31頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第32頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第33頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第34頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第35頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第36頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第37頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第38頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第39頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第40頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第41頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第42頁/共122頁日本新現(xiàn)代主義設(shè)計大師作品第43頁/共122頁五、漸入佳境——新理性主義的設(shè)計風(fēng)格德國新理性主義設(shè)計的形成過程：20世紀(jì)20年代包豪斯奠定理性主義的功能設(shè)計理論、風(fēng)格與方法；20世紀(jì)50年代，德國設(shè)計委員會和烏爾姆設(shè)計學(xué)院的成立標(biāo)志著德國理性主義設(shè)計的黃金時代；布勞恩公司的系統(tǒng)設(shè)計將理性主義設(shè)計向國際傳播，使德國成為理性設(shè)計的一統(tǒng)天下。系統(tǒng)設(shè)計原則：將紛繁復(fù)雜的客觀物體置于相互影響，相互制約的關(guān)系之中，通過單元的聚合便使產(chǎn)品建立聯(lián)系性、統(tǒng)一性與秩序性，實現(xiàn)產(chǎn)品的綜合性，互換性、靈活性和無限的系統(tǒng)性。1、德國新理性主義設(shè)計第44頁/共122頁德國新理性主義設(shè)計作品第45頁/共122頁德國新理性主義設(shè)計作品第46頁/共122頁德國新理性主義設(shè)計作品第47頁/共122頁2、烏爾姆設(shè)計學(xué)院與布勞恩電氣公司烏爾姆設(shè)計學(xué)院（UIM）：成立于1953年，被稱之為第二個包豪斯學(xué)院，是20世紀(jì)50—60年代世界上影響最大的設(shè)計學(xué)院，學(xué)院全面繼承發(fā)展了包豪斯的功能主義基礎(chǔ)，又從新技術(shù)發(fā)展的實際出發(fā)，全面確立了高度理性的系統(tǒng)設(shè)計理論，并通過與布勞恩公司的合作，成為一個完整、科學(xué)的體系，產(chǎn)生廣泛的國際影響。布勞恩公司（Branun)1921然后創(chuàng)立于法蘭克福，是世界上首屈一指的家用電氣制造商。1951年起，該公司制定了獨特的設(shè)計策略，通過現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計來推動企業(yè)全面發(fā)展，通過與烏爾姆設(shè)計學(xué)院教師的合作，走出了一版權(quán)法適合現(xiàn)代德國國情的設(shè)計道路。在布勞恩，設(shè)計是與人機工學(xué)、功能和美學(xué)的等值。布勞恩設(shè)計理念：少的設(shè)計就是好的設(shè)計，；回歸純凈、回歸簡潔——布勞恩設(shè)計總監(jiān)拉姆斯第48頁/共122頁布勞恩公司產(chǎn)品設(shè)計第49頁/共122頁布勞恩公司產(chǎn)品設(shè)計第50頁/共122頁“德國造”，仍然引起相當(dāng)高的期望，尤其是質(zhì)量，它總是與一些德國品牌聯(lián)在一起?！暗聡臁?，仍然引起相當(dāng)高的期望，尤其是質(zhì)量，它總是與一些德國品牌聯(lián)在一起。德國設(shè)計與“德國造”第51頁/共122頁

好的“外觀吸引”會讓消費者產(chǎn)生偏好，并忽視產(chǎn)品的其它屬性第52頁/共122頁3、布勞恩公司優(yōu)良設(shè)計的十項原則與設(shè)計模式十項原則：①創(chuàng)新的；②實用的；③有美學(xué)上的設(shè)想的；④易被理解的（我會說話的）；⑤毫無妨礙的；⑥誠實的；⑦耐久的；⑧關(guān)心到最細(xì)部的；⑨符合生態(tài)要求的；⑩盡可能少的設(shè)計。設(shè)計模式：由設(shè)計師、工程師、市場營銷專家（Team)團隊協(xié)作開發(fā)產(chǎn)品。公司產(chǎn)品形象的系統(tǒng)、延續(xù)的“家族產(chǎn)品”觀念。20世紀(jì)50年代，直線的矩形白色與淺灰—60年代修正為略呈弧形的柔和造型—70年代微電子技術(shù)的精密、無光的黑色—80年代發(fā)光的水晶灰色。布勞恩的設(shè)計理念與風(fēng)格對西門子、飛利浦、索尼、東芝等全球著名電器公司的設(shè)計產(chǎn)生了顯著影響。第53頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第54頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第55頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第56頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第57頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第58頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第59頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第60頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第61頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第62頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第63頁/共122頁新理性主義產(chǎn)品設(shè)計第64頁/共122頁六、異軍突起——現(xiàn)代設(shè)計中的“微電子風(fēng)格”“微電子風(fēng)格”（Microelectron)：電子技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展是人類在20世紀(jì)下經(jīng)歷的一場重要的技術(shù)革命，急劇地改變和影響著人類生活與工作的模式，同時也從觀念、風(fēng)格、方法等方面對藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了極大的沖擊。微電子技術(shù)的應(yīng)用促使產(chǎn)品設(shè)計微型化（芯片具有記錄和控制功能）設(shè)計的革命與鼠標(biāo)的發(fā)明：計算機輔助設(shè)計日益成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的主要手段。蘋果公司的imac電腦設(shè)計旋風(fēng)：1998年蘋果公司推出造型時髦、色彩艷麗的透明電腦正式上市，上市的第一天便創(chuàng)下了日銷售量15萬臺的驕人業(yè)績，蘋果公司起死回生，重振雄風(fēng)，該產(chǎn)品由年青的丹麥設(shè)計師喬納森·伊夫設(shè)計團隊領(lǐng)銜設(shè)計。第65頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第66頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第67頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第68頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第69頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第70頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第71頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第72頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第73頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第74頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第75頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第76頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第77頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第78頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第79頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第80頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第81頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第82頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第83頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第84頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第85頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第86頁/共122頁微電子風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計第87頁/共122頁七、再次流行——現(xiàn)代設(shè)計中的簡約主義簡約主義（Mininalism)，是20世紀(jì)80年代興起于西方國家的一種流行極為廣泛影響深遠(yuǎn)的設(shè)計風(fēng)格與流派。簡約主義：最簡單的結(jié)構(gòu)，最儉省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面。簡約主義是國際風(fēng)格理論體系中的部分繼承，發(fā)展與突破。簡約主義設(shè)計的興起起因于20世紀(jì)60年代時抽象藝術(shù)。簡約主義與簡單生活方式是對西方高度工業(yè)化，豐?；鐣Ｊ降囊环N反思。第88頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第89頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第90頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第91頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第92頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第93頁/共122頁簡約主義設(shè)計作品第94頁/共122頁1、簡約主義設(shè)計大師菲利浦·斯塔克菲利浦·斯塔克（Philippestarck)當(dāng)代設(shè)計界最耀眼的明星，出生于法國飛機工程師家庭，作為一位設(shè)計神童，具有異乎常人的想象天賦與創(chuàng)造才能，15歲就摘得法國家具設(shè)計大獎，3年后未受專業(yè)培訓(xùn)就成為著名家具公司的設(shè)計師，1969年被獨具慧眼的時裝大師皮爾·卡丹選取中，擔(dān)任設(shè)計事務(wù)所藝術(shù)指導(dǎo)。1980年，斯塔克在巴黎建立了自己姓氏命名的設(shè)計事務(wù)所，82年為密特朗總統(tǒng)設(shè)計愛麗舍宮的室內(nèi)設(shè)計，隨之而來設(shè)計精力遍布全球。斯塔克確立了鮮明而卓越的個人風(fēng)格，既有鮮明時代氣息、流行時尚，又隱約可見法國傳統(tǒng)中優(yōu)雅浪漫氣質(zhì)的獨特風(fēng)格。第95頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第96頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第97頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第98頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第99頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第100頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第101頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第102頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第103頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第104頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第105頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第106頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第107頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第108頁/共122頁菲利浦·斯塔克設(shè)計作品第109頁/共122頁九、簡約主義的其他著名設(shè)計師及其作品莫里森（JasperMorison)英國當(dāng)今最著名的設(shè)計師，尤其是在家具領(lǐng)域創(chuàng)造了許多經(jīng)典作品，在國際設(shè)計競賽中多次獲獎。倉右四郎（ShiroKuramata)日本當(dāng)代著名設(shè)計師，為全世界許多家具公司設(shè)計作品，成功地將現(xiàn)代工業(yè)材料與傳統(tǒng)加工藝，前衛(wèi)設(shè)計理念與民族傳統(tǒng)精髓融為一體。服裝設(shè)計中的簡約主義代表喬治·阿瑪尼，意大利時裝設(shè)計大師，是簡約主義時尚的締造者，創(chuàng)作出的樸素而又雅致的時裝令全世界為之著