茶館老舍老舍（1899～1966）現(xiàn)、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。劇本《龍須溝》、《茶館》他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態(tài)人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。學習目標：1．梳理本劇情節(jié)，明晰人物與時代的矛盾沖突。2．了解“卷軸式”的結構特點，評析劇中主要人物的形象及其意義。3．鑒賞本劇富有個性化的語言和濃郁的北方方言特色。劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

1898年,戊戌變法失敗.一個初開營業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談談國事.他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當差的.他因一句”大清國要完”,被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去,送進了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當老婆.主張實業(yè)救國的秦仲義走進來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當時政治的黑暗.

第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經營。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據，連年內戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌。“裕泰”茶館是北京城內碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內設置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩不安。從茶館的修理門面，預備開張，足見主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經營的特點。本幕前面的一段“舞臺說明”反映了一種什么樣的社會現(xiàn)實?概括本幕情節(jié)（人物進行了什么活動？）1、李三抱怨2、難民求助3、巡警攤派勒索4、大兵強取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務來抓人、敲詐8、劉麻子準備談生意9、康順子找工作10、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。(大兵買妻)11、崔久峰去念佛。(絕望)12、老陳、老林被搶，劉麻子被抓課文研討《茶館》人物眾生相王淑芬：女。四十來歲。王利發(fā)掌柜的妻子。李三：男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。王利發(fā)：男。四十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。眾難民：有男有女，有老有少。巡警：男。二十多歲，敲詐王老板。眾老總：一群散兵游勇，來茶館搶錢。唐鐵嘴：男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。報童：男。十幾歲。常四爺：男。三十來歲。松二爺的好友，都是裕泰的老主顧。正直，體格好。松二爺：男。三十來歲。膽小而愛說話。宋恩子：男。二十多歲。老式特務。吳祥子：男。二十多歲。宋恩子的同事。住客數人：都是男的。劉麻子：男。三十來歲。說媒拉纖，心黑手辣?？淀樧樱号??？盗呐畠海毁u給龐太監(jiān)為妻?？荡罅Γ耗?。十二歲，太監(jiān)買來的義子，后與康順子相依為命，并投身革命。老林：男。三十多歲。逃兵。老陳：男。三十歲，逃兵，老林的把弟

，兩人準備買一個老婆共享。崔久峰：男。四十多歲。作過國會議員，后來修道，住在裕泰附設的公寓里。軍官：男。三十歲。大令兵：都是男的，共七人。

序號類別人物一王利發(fā)、王淑芬二常四爺、松二爺三巡警、大兵四吳祥子、宋恩子五李三、康順子、康大力六老陳、老林七唐鐵嘴、劉麻子八崔久峰商人旗人軍警偵探窮人逃兵地痞無賴無所事事者第二幕中出場的主要人物可以分為哪幾類？裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子3.善于經營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。常四爺形象分析（語言與個性）“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”

旗人，滿清時吃皇糧。但是對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣賣菜為生。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。正直善良敢作敢為富于正義感

松二爺形象分析（語言與個性）

“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。其他人物形象崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態(tài)。

結構全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子《茶館》在結構上有些什么特點？

《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結構。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會時代接近，都是話劇形式，但結構特點卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。

第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？小茶館影射大時代第二幕出場人物30多人，但并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的確、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國家聯(lián)系。

“剪影式”地展現(xiàn)了民國初年社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和軍閥頭目的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國半封建半殖民地社會的末日即將來臨。從人物語言可以反映時代哪些方面的特點？”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”“現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅?！謩邮?。——通貨膨脹?！胫趁竦貢r代?！倭派罡瘔櫬洹！恫桊^》的語言有些什么特點？唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。

生動幽默，生活化的語言：

沒有生活、即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們作什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：“已斷了大煙，改抽白面了?！边@的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：“大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧?”便是我叫他說的了。一個這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢、還要我們的命!通俗但不低俗，幽默但不膚淺小結卷軸式的平面結構沒有貫穿始終的矛盾沖突鮮明的人物形象寓莊于諧的語言風格作者談《茶館》創(chuàng)作為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。人物多，年代長，不易找到個中心故事。采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就