巴金的<家>的賞析巴金自己偏愛《霧、雨、電》，但最受讀者歡迎的則是激流三部曲《家》《春》《秋》；尤其是《家》。關(guān)于愛情三部曲，劉西渭在《咀華集》里已有透辟的分析和批評(píng)，這里評(píng)介一下新文學(xué)史上擁有最多讀者一部小說棗《家》。我最初讀的巴金作品，是愛情三部曲《霧》《雨》《電》，給我的印象很壞。不但文字談不上精美，所寫的人物也莫名其妙，因?yàn)橹袊鴱臎]發(fā)生過它那其主義的革命，對(duì)那些虛無而瘋狂的角色無從理解。因此，巴金自己雖然每讀一遍便“淚浪滔滔”，但是在絕大多數(shù)讀者則味同嚼蠟?！都摇穭t完全不同，所寫故事、人物、場景、園林的幽與美，梅花的色與香，缺乏陽光的古屋，連吐在地上的濃痰，讀者不但熟悉，并且有好多東西，直到今天還附在父輩和自己的身上。“激流”這兩個(gè)字，頗能表達(dá)五四運(yùn)動(dòng)前后中國社會(huì)劇烈和巨大的變革，從家族本位社會(huì)向個(gè)人和國家本位社會(huì)的變革。首先是個(gè)人的覺醒，之后是個(gè)人從休戚相關(guān)、福禍與共的大家族的束縛(在悠久的年月安是中國人的安樂窩，在新時(shí)代的風(fēng)暴里則成了牢籠)掙脫出來，面對(duì)國家和社會(huì)。《家》給予這一從舊到新的變革提供了典型人物和典型故事。這一大變革到今天已臨末期，但是還沒有完全過去，因此這部書的火焰還沒有熄滅，許多讀者還可以從《家》里拾取自己的哀歡。假如我們單從題材的風(fēng)上，變革的典型來肯定《家》這部小說，未免太不公道，太輕視它了。其實(shí)自新文學(xué)誕生以來，大多數(shù)的小說，都在描寫上述的變革，可是為什么《家》獨(dú)擁有最多讀者，而且歷久不衰呢？我們必須化點(diǎn)功夫去探求。這里先概述一下全書的梗概……。小說一開頭寫風(fēng)雪中那“黑洞”似的公館，結(jié)尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他寫道：“這水，這可祝福的水啊，它會(huì)把他從住了十八年的家?guī)У侥俏粗某鞘泻臀粗娜巳褐虚g去?！边@一開頭一結(jié)尾，頗有藝術(shù)匠心，在讀完全書之后，使人不能立刻離開書中的世界?！都摇冯m然有不少缺點(diǎn)值得推敲，卻不愧是三十年代長篇小說的名著，足以和其它諸大家并耀爭輝?！都摇返闹饕秉c(diǎn)是通篇缺乏藝術(shù)錘煉。我手頭的這部《家》，是一九五一年的修訂本，已改去“用字不妥當(dāng)?shù)牡胤健奔啊皠h去一些累贅的字句”，可是若干章節(jié)讀來仍感到難以下咽?？偫ㄕf來這部小說，描寫和敘述參半，“難以下咽”多在敘述的部分。許多對(duì)話，太急于表達(dá)思想，而失去口語的活氣和韻味，讀來好象聽演講。這些缺點(diǎn)與當(dāng)時(shí)巴金的文學(xué)觀點(diǎn)有關(guān)。他無數(shù)次的表白：“文學(xué)是什么？我不知道，而且我始終就不曾想知道……我不曾讀過一本文學(xué)的書?！庇郑骸拔也皇菫樽鲎骷也艁韺懶≌f，是過去的生活逼著我拿起筆來?！笨芍麑?duì)文學(xué)的粗暴和輕蔑。這當(dāng)然是一種無知的幻稚。不論你出于什么動(dòng)機(jī)寫小說，只要你當(dāng)做文學(xué)作品出版，投進(jìn)文學(xué)的世界，你就要受藝術(shù)尺度的衡量。正因?yàn)樵趯憽都摇窌r(shí)(當(dāng)時(shí)二十八歲)，巴金還對(duì)文學(xué)這樣蒙昧無知，居然寫出這樣一部不朽的作品，可見他天賦之高。這部小說的魅力在左列幾點(diǎn)：(一)作者抓住了那個(gè)變革時(shí)代的焦點(diǎn)，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時(shí)用一連串的典型沖突事件，表達(dá)了變革“激流”的澎湃?！都摇肥羌ち髂甏囊皇组L歌。換個(gè)方式說，《家》的角色、情節(jié)和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。由于整體的結(jié)構(gòu)完整，遂使部分文字的生澀和粗糙顯得有重要了。(二)新文學(xué)誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時(shí)都懷有一個(gè)文學(xué)以外的目標(biāo)，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀(jì)念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實(shí)。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。(三)巴金一九五一年在《家》的《后記》最后一行寫道：我始終記?。呵啻菏敲利惖臇|西，而且這一直是鼓舞我的源泉。在他一切的作品中都滿溢著純潔的青春氣息?！都摇酚绕錆夂?。這種氣息反映一顆單純的心靈，讀他的小說，你毫不感到是在絞汁寫出來的，是唱出來的，呻吟出來的，是自然的天吁。這不是藝術(shù)，而是天賦。如他所說：“永生在青春的原野”。(四)巴金在一九三一年四月寫的《激流》總序，短短只有一千字，具有同樣意思的話重復(fù)了三次：(1)：“這里面有愛，有恨，”(2)“我有我的愛，有我的恨，”(3)“……可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后記中，無數(shù)次的重復(fù)類似的話。讀者或許誤解他是一個(gè)愛恨分明的人，不，他是愛得深，恨得淺，愛得如火燒，恨得如雪融的人。換言之，他愛得認(rèn)真，恨得軟弱。這因?yàn)樗暮薷从趷?。因此在《家》里，我們覺得可愛的人十分可愛，可恨的人只感到可憫(含有同情的憐憫)。這里使人記起“哀而不傷、怨而有怒”那兩句話，《家》具有這兩種恰到好處之美。巴金原名李堯棠，字芾甘。在中國，巴金是與茅盾、老舍、曹禺齊名的作家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會(huì)主席。1928年發(fā)表處女作長篇小說《滅亡》。著作甚豐，有《巴金文集》14卷；1987年又開始出版《巴金全集》。主要作品有長篇小說《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；《激流三部曲》、：《家》《春》《秋》；〈抗戰(zhàn)三部曲〉：《火》之一、之二、之三；中篇小說《春天里的秋天》《憩園》《寒夜》；散文集《隨想錄》(5集)；譯作有長篇小說《父與子》《處女地》；回憶錄《往事與隨想》等。巴金的代表作，在幾代讀者中最具影響的作品是《家》《春》《秋》(即〈激流三部曲〉)。這部蜚聲海內(nèi)外的長篇巨制，通過一個(gè)大家庭的沒落和分化，描繪出封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中掀起的改變舊生活的偉大力量。作者對(duì)題材熟悉和感受的親切，使作品獲得了巨大的震撼力。在動(dòng)蕩、巨變、大浪淘沙的年代里，《家》《春》《秋》奏起的時(shí)代進(jìn)行曲，在對(duì)青年進(jìn)行反封建的啟蒙教育方面，曾起了很大的作用。特別是其中的《家》，起的作用更大。中國的封建社會(huì)延續(xù)了兩千年，反封建的任務(wù)異常艱巨。二百多年前，偉大的曹雪芹寫了《紅樓夢》，成為不朽的世界文學(xué)名著。巴金的《家》《春》《秋》是繼《紅樓夢》之后，描寫封建舊家庭敗落的最優(yōu)秀的小說。藝術(shù)上，這3部長篇也是巴金全部作品中成就最顯著的作品。人物形象有血有肉，同