第頁(yè)戲曲旦角的發(fā)聲技巧中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。下面就來說說戲曲旦角的發(fā)聲技巧，大家千萬(wàn)別錯(cuò)過。

戲曲旦角的發(fā)聲技巧

1.發(fā)聲與用聲

戲曲與歌曲在發(fā)聲上的區(qū)別：歌曲演唱主要靠頭腔、面罩和胸腔共鳴，運(yùn)用的是真假比較平均的混合聲，并在垂直打開的腔體里運(yùn)腔，追求松字頭，立元音，輕字尾。而戲曲演唱用聲時(shí)以頭腔和面罩共鳴為主。運(yùn)用真聲為主的混聲發(fā)音。它的運(yùn)腔是以線行腔，運(yùn)腔細(xì)膩，出氣量小。但它較歌曲的用聲更強(qiáng)調(diào)聲帶的張力和咽壁的力量，音色上較之歌曲更明亮、更具穿透力。在戲曲的多種發(fā)音方法上，"小嗓'是傳統(tǒng)旦角的發(fā)聲方法。"小嗓'指的是完全使用假嗓，假嗓主要在京劇中的旦角、小生的演唱中使用，但二者聲音的剛?cè)崃Χ扔兴煌?。系于真嗓、大嗓、本嗓相?duì)而言，用假嗓發(fā)出的聲音稱假聲，發(fā)聲時(shí)，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細(xì)，假嗓發(fā)音的音調(diào)較真嗓為高。

在演唱過程中，假聲的技能相關(guān)于真聲技能是聲帶由整體運(yùn)動(dòng)向局部運(yùn)動(dòng)，由緊到松、由寬到細(xì)、由散到集中，有變尖、變細(xì)的變化，呼吸用腹肌丹田支點(diǎn)支持，唱到高音時(shí)展開眉心，吸在眉心，像投籃球一樣。戲曲的起音緊，像歌曲《梅蘭芳》歌詞的第一個(gè)字"那'的發(fā)音，N緊而且時(shí)值長(zhǎng);元音亮，緊貼咽壁;落音重，即有向下的滑音，體現(xiàn)出戲曲的獨(dú)特韻味。

2.咬字與吐字

中國(guó)傳統(tǒng)唱論強(qiáng)調(diào)"以字行腔'，重視歌唱中字的因素，即所謂"腔由字生'。"字正腔圓'也是我們民族聲樂對(duì)聲音審美原則之一。戲曲的許多韻味都存在于字里行間，這與歌曲的咬字是不同的，歌曲的咬字一般是字頭聲母的發(fā)音時(shí)值短暫，咬字頭輕而短促。而戲曲的咬字就相對(duì)講究些，它非強(qiáng)調(diào)咬緊字頭，搭氣，掛緊面罩，高位支點(diǎn)明確;而元音又一定要打開咽腔，貼在咽壁上，是聲音具有金屬色彩;字尾不僅要收在高位置上，并略帶一點(diǎn)下滑音。

例如：第一句歌詞"那一輪女兒的如水明月'中的"那'字，在口腔打開方面就不能太大，字要輕出，聲音要豎起來，不要橫在鼻道上，笑肌打開，目的讓聲音從鼻道上到咽腔里去;"一輪'是敞開式的，裝飾音要慢，要有棱角，不要圓滑。如水的"水'要拖有兩拍的長(zhǎng)度，歸韻時(shí)也要慢一些，歸韻到"ui'上;"明月'的處理是大搖然后下滑。第二句歌詞"源自于男兒的心火剛烈'中的"源'字要先發(fā)"Y'的音，再帶出uan這個(gè)音，從鼻梁拉到頭頂?shù)母杏X;心火的"火'字最后歸韻在"O'上;剛字要繃緊后咽壁，使聲音打到硬腭上，對(duì)著鼻尖，可以先用(嗯啊)學(xué)習(xí)，小腹要憋著，用丹田的力發(fā)出，強(qiáng)化梅蘭芳性格中的剛毅。"千種風(fēng)情集于一身'中的"千'字要抬上牙，"風(fēng)'字要柔美，輕的唱。"半是崇公正'的"道'字要短，舌尖點(diǎn)上腭，唱完立馬收，"魂似騅馬泣淚泣血'的"血'字要嘆著唱，帶點(diǎn)哭腔。"巔峰飄作大旗獵'中的"大旗獵'喉肌略微用點(diǎn)力，"大'字要著重唱。"留于江山看城堞'中的"江'字歸豎一點(diǎn)，不要太橫，上牙抬起來，看城堞的"城'字先唱查再唱啊，"堞'字用舌尖頂著硬腭，可以用"的'這個(gè)字來學(xué)習(xí)，吐字時(shí)硬腭要往上擺。在行腔中，出聲起調(diào)往往音是準(zhǔn)的，但節(jié)奏一長(zhǎng)，經(jīng)常會(huì)走調(diào)。所以字不歸韻，字就沒有支持，就不容易控制，唱出來也就無(wú)法做到深切傳情。

所以，在戲曲演唱中，咬字頭是起阻氣、搭氣的作用;吐字、吐元音是起擴(kuò)展聲音、揚(yáng)聲的作用;而歸韻則是起到把聲音和音高控制在歌唱的高位之上。由此可見，這三個(gè)步奏都是很重要的，是歌唱聲音線條統(tǒng)一、連貫不可缺一的關(guān)鍵。

京劇中旦角的咬字、吐字技巧

如果說吐字既要清楚又要悅耳，那么就要在口腔里找到每一個(gè)字的特定發(fā)音部位。首先要把一個(gè)字固定在一定的部位而這個(gè)部位又要能使嗓音既寬且亮;其次由于唱腔有抑揚(yáng)頓挫，用氣就要迂回曲折，要有運(yùn)轉(zhuǎn)吐納的技巧，說得簡(jiǎn)單些，就是要有收有放。咬字的清楚與否，是發(fā)音與嘴型的問題。雖然總的共鳴要求在一個(gè)固定的部位，但由于字的限制這里面還要分出共振的主要部位和次要部位，不合計(jì)這些，把每一個(gè)字用相同的方法唱(不唱在完全適當(dāng)?shù)牟课?是不能收到優(yōu)良的效果的。對(duì)吐字來說，拼音的問題是很重要的，因?yàn)槿魏巫侄疾煌夂跤陕暷负晚嵞钙闯?。因?yàn)榫﹦】偸且祥L(zhǎng)唱的，所以韻母在這里就分外地重要了。有時(shí)由于用氣口型及部位的關(guān)系，嘴型在不知不覺中改變了，因此韻母也就變了，這樣就會(huì)感到字不準(zhǔn)和不歸韻了。以下是咬字、吐字的幾個(gè)學(xué)習(xí)方法：

1.字頭一出來，就要把音立住。發(fā)音時(shí)嘴型要張圓，上腭與軟腭同時(shí)上抬，下腭不用力(由側(cè)面看去是上腭往前，下腭略往后縮的姿勢(shì))，舌頭放松不要堵住咽門，聲音呈弧形的曲線。以"天'字為例，先出梯(ti音，圈住i音，把字音立住，再過渡到淹ian)。字的勁在出口之前就要彈出來，字無(wú)阻，則無(wú)力，字阻彈則音立。咬字、吐字，嘴的動(dòng)作要快、要玲瓏、敏捷;嘴不可張得過大，口形要美，這點(diǎn)對(duì)旦角更為重要。字出來后，中間有一過渡音，即字腹。由此中間音過渡到字尾，叫作過氣接脈。由字腹轉(zhuǎn)字尾，才有歸韻。例如：歌曲《梅蘭芳》"看城堞'的"城'字找cha(查)音，而后慢慢歸韻到en(嗯)音上，即所謂"字有所出，必有所歸'。

2.養(yǎng)成在一開始唱任何一句或一字時(shí)輕輕呼氣的習(xí)慣，使聲音由輕到重，這一辦法也可以收到鍛煉橫膈膜呼吸的效果，呼吸輕就必須使橫膈膜的動(dòng)作緩慢，因而有助于達(dá)到上述(1)項(xiàng)中的目的。另一方面，聲音由輕到重，不傷嗓子，使它經(jīng)累持久。這辦法練久了即使不用主觀控制、有意識(shí)地向口腔外呼氣，也能得到較響的聲音，起初練時(shí)宜慢，熟練以后，掌握了由輕到響的聲音，呼吸過程縮短，就不會(huì)影響唱快速度的音調(diào)。

京劇旦角的共鳴位量

共鳴是"擴(kuò)展聲響、調(diào)節(jié)聲區(qū)、變化字音、美化音色的關(guān)鍵和樞紐'，其結(jié)果是產(chǎn)生充分的泛音，作用是擴(kuò)展和美化聲音，效果是歌聲獲得美好的音色而悅耳動(dòng)聽。發(fā)音的關(guān)鍵雖然主要在于聲音的變化，但人的口腔及四周的各部分是一個(gè)天然的共鳴腔，這對(duì)發(fā)音的響亮、寬窄、厚落也起著一定的影響。以"腦后音'為例，"腦后音'指的是一種高音區(qū)的唱法。其唱時(shí)"使喉頭穩(wěn)定，打開后咽壁，提升軟腭，將聲音送入頭腔'。其實(shí)質(zhì)就體現(xiàn)了唱法與共鳴相輔相成的關(guān)系。為了追求特定的共鳴或聲音效果，就會(huì)產(chǎn)生使之浮現(xiàn)的歌唱方法;反之，唱法的運(yùn)用，就是為了追求某種共鳴效果。方才講的用氣基本上已為這個(gè)共振的部位創(chuàng)造了條