中國書畫裝裱的發(fā)展及原因獲獎科研報告引言

伴隨著書畫而出現(xiàn)的書畫裝裱藝術(shù)在我國有著悠久的歷史，自有文字記載的晉代以來到明清時期有著很大的發(fā)展，在材料、工具、形制及品式等都有不同的變化發(fā)展。而在其發(fā)展的背后都受到各種因素的影響，由于大部分是從書畫裝裱的程序及材料等方面去研究，鮮有人研究其發(fā)展變化的原因。雖然有個別資料有所涉及，但并無專門研究其原因的資料，而本文就是針對書畫裝裱藝術(shù)的發(fā)展原因進(jìn)行分析，為今后研究書畫裝裱藝術(shù)提供新的視角，能夠從另一方面去了解中國的書畫裝裱藝術(shù)，并將這項技術(shù)能傳承下去。

一、起源

書畫裝裱，是我國特有的傳統(tǒng)工藝，具有悠久的歷史和完整的工藝流程。這種工藝能夠更好的使書畫作品達(dá)到不一樣的藝術(shù)效果，并且能夠更好的收藏保護(hù)作品。中國的書畫裝裱有著很長的歷史，目前，由于書畫裝裱受到社會歷史因素和文化因素的影響和制約，導(dǎo)致書畫裝裱的起源很難講清楚，但是，有明確文字記載的書畫裝裱應(yīng)當(dāng)在兩晉時期，唐代張彥遠(yuǎn)在其所著的《歷代名畫記》中提到：“晉代以前，裝背不佳；宋時范嘩，始能裝背。”[1]這說明至遲在晉代書畫的裝裱已經(jīng)產(chǎn)生。

二、發(fā)展概況

裝裱藝術(shù)是我國古代勞動人民創(chuàng)造出來的優(yōu)秀文化之一，距今已有一千五百多年的歷史。

1.1萌芽期

自晉代前就有裝裱技術(shù)，只是裝背不佳，但“不佳”何種程度就倒不得而知，但據(jù)史料記載晉代的書畫裝裱已處于萌芽階段。

1.2發(fā)展期

隋唐時期為有了很大的發(fā)展，唐代更為突出。在裝裱形制上，唐前基本上是橫幅，唐時出現(xiàn)冊頁，屏風(fēng)畫。

1.3全盛期

宋時，是我國繪畫史上的全盛時期，與之相伴的書畫裝裱技術(shù)也興盛起來，并在南宋時期，得到較大發(fā)展。且宋代設(shè)有專門官職主管裝裱書畫名作，根據(jù)不同時代、不同等級的書畫，制定不同的裝裱格式。社會上已有裝裱行業(yè)。有的開店，有的到收藏者家中從事裝裱工作?？v觀唐、宋以前的裝裱藝術(shù)的發(fā)展與成就，主要是由于帝王提倡，文人學(xué)士精心考究，迄至宋，已達(dá)高峰。裝裱款式，自古至唐，以卷和軸的形式為多，發(fā)展到唐后期初步現(xiàn)了冊頁形式，開始有“經(jīng)折裝”，“蝴蝶裝”等。

1.4承上啟下期

清代的書畫裝裱，是在繼承前任成果的基礎(chǔ)上，穩(wěn)中有進(jìn)。至清代裝裱的的形制、品式基本形成，各種類型的裱件，異彩紛呈，爭奇斗艷。清滅后，出現(xiàn)“嶺南裱”、“江西裱”、“湖南裱”等。

三、變化發(fā)展的原因

1.統(tǒng)治階級對其的重視

1.1魏晉南北朝時期

在晉代書畫裝裱這門技術(shù)還處于萌芽狀態(tài)，而在進(jìn)入南北朝后逐漸成熟。史料記載“宋武帝時徐爰，明帝時虞龢、巢尚之、徐希秀、孫奉伯編次圖書，裝背為妙”，“梁武帝命朱異、徐僧權(quán)、唐懷充、姚懷珍、沈熾文等，又加裝褫”[2]，可見在南北朝時期這門技術(shù)不僅得到發(fā)展，而且引起了上層統(tǒng)治階級的重視。

1.2隋唐時期

進(jìn)入隋代，隋煬帝即位后，對內(nèi)府所藏書畫，分為上中下三等，“上品紅琉璃軸，中品紺琉璃軸，下品漆軸”[3]。并派諸葛瑾、江總等監(jiān)制裝背。唐太宗令褚遂良、王知敬監(jiān)領(lǐng)裝護(hù)。“唐玄宗又命昭文館學(xué)士馬懷素為修書使與崇文館學(xué)士褚無量整比，會幸東都。后又遷都東宮麗正殿，置修書院于著作院[4]”。

1.3進(jìn)入宋代，由于幾代皇帝都是嗜畫成癖，客觀上推動了書畫藝術(shù)的發(fā)展，而與其相伴的裝裱企業(yè)也隨之發(fā)展起來，出現(xiàn)了前所未有的盛況：“其裝褫裁制，各有尺度，印石標(biāo)題，具有成式”[3]。把書畫裝裱推向另一個高度，宋代的統(tǒng)治階級帶動的裝裱業(yè)的發(fā)展。尤其是在北宋設(shè)置文思院——宮廷手工藝工廠，書畫裝裱包括在內(nèi)[4]。

1.4明清是中國最后的兩個封建王朝，此時的明清統(tǒng)治者推行中央集權(quán)制度，才使元代被廢棄的皇家美術(shù)機構(gòu)得以重新設(shè)立，使書畫藝術(shù)出現(xiàn)另一個盛況，并帶動了裝裱藝術(shù)的興盛。據(jù)載清內(nèi)府曾邀請?zhí)K裱名家秦長年等進(jìn)宮裱畫，可見這時期統(tǒng)治者對書畫裝裱的重視。

綜上所訴，由于統(tǒng)治階級對書畫的喜好，間接的推動了書畫裝裱藝術(shù)的興盛，并且?guī)恿嗣耖g裝裱業(yè)的興盛，如：在宋朝出現(xiàn)的“宣和裝”，明朝出現(xiàn)的“蘇裱”，清朝出現(xiàn)的“京裱”。

2.社會、經(jīng)濟的狀況

2.1社會動蕩，經(jīng)濟蕭條期

從晉始到南北朝時期戰(zhàn)爭頻繁，社會動蕩，經(jīng)濟蕭條，此時的裝裱技術(shù)雖有發(fā)展但收效甚微。雖在南方社會教北方穩(wěn)定，經(jīng)濟也較北方發(fā)達(dá)，商業(yè)、手工業(yè)也有發(fā)展，但由于當(dāng)時統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級的矛盾以及統(tǒng)治階級之間的矛盾間接導(dǎo)致裝裱業(yè)的低迷。

2.2社會安定，經(jīng)濟繁榮期

隋滅陳后，全國趨于統(tǒng)一，才使得社會安定，經(jīng)濟逐漸復(fù)蘇。隋代建國比較短暫，裝裱與前朝無異，并沒有太大變化，但隋時期社會經(jīng)濟的復(fù)蘇和發(fā)展為唐代手工業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，間接為書畫裝裱在唐代的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

進(jìn)入唐代，由于社會的安定，經(jīng)濟的繁榮，促進(jìn)了書畫藝術(shù)的發(fā)展。如唐代在手工業(yè)方面較為興盛，而織造業(yè)是唐代重要的手工業(yè)之一.]由于隋統(tǒng)一全國為唐朝社會經(jīng)濟的繁榮奠定了基礎(chǔ)，并促進(jìn)了文化、藝術(shù)的高度發(fā)展。詩詞、書法、繪畫等文化藝術(shù)都出現(xiàn)了新的形式，達(dá)到了創(chuàng)作的高潮并互為影響，相得益彰。這個時期造紙業(yè)也有很大的發(fā)展，已能根據(jù)紙的用途生產(chǎn)出各種顏色的紙，特別是宣州生產(chǎn)的“玉版宣”，質(zhì)地細(xì)膩，潔白柔軟，在唐代已享有盛譽。所有這些就都為書畫裝裱的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)和有利的條件。

宋朝由于社會穩(wěn)定，與書畫裝裱有關(guān)的絲織、造紙等手工業(yè)發(fā)展顯著。宋時的綾、絹較前代更為豐富。材料的豐富與精湛的技藝直接導(dǎo)致宋代裝裱的精細(xì)之美。

元代

明

3.社會崇尚

隋唐至明清，由于社會對書畫藝術(shù)的崇尚，為了書畫的藝術(shù)效果與收藏，書畫裝裱藝術(shù)也受到人們的青睞。就以扇面為例，扇面是書畫裝裱的形式之一。扇面的種類也很多，其中最受歡迎的就是團扇（圖1）和折扇（圖2）。在宋、元時代，團扇畫流行，明代后折扇漸行。上至帝王官宦，下至黎民百姓，都擁有不同程度的扇面畫，這是最廣泛地一種欣賞層面的藝術(shù)品之一。由于扇面畫的空間有限，畫家在畫時必須精心思考，巧妙勾畫，并使畫面在有限的空間里出現(xiàn)意想不到的形象與意境。因此在宋代，隨著繪畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展.

結(jié)語

綜上所訴，書畫裝裱藝術(shù)的發(fā)展離不開與之相應(yīng)的各種因素，正是如此，才使得這門寶