江雪原文翻譯及賞析3篇江雪原文翻譯及賞析1

江雪

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

古詩簡介

《江雪》是唐代詩人柳宗元的一首五言山水詩，描述了一幅冰天雪地寒江，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨處孤舟，默然垂釣。這是一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形象，精雕細(xì)琢，清楚明朗，完好突出。詩采納入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩人無不交口稱絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的江天雪景圖。被譽為唐人五言絕句最正確者。這是柳宗元被貶到永州之后寫的詩，借寒江獨釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨郁悶的心情。表達了高尚的情操。

翻譯/譯文

全部的山，飛鳥全都斷絕；全部的路，不見人影蹤跡。

江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；單獨垂釣，不怕冰雪侵襲。

解釋

絕：無，沒有。人蹤：人的蹤跡。滅：消失，沒有了。

千山鳥飛絕：千山萬嶺不見飛鳥的蹤影。

萬徑：虛指，指千萬條路。

人蹤滅：沒有人的蹤影。

孤：孤零零。

舟：小船。

蓑笠：蓑衣和斗笠“蓑〞的意思是古代用來防雨的衣服；“笠〞的意思是古代用來防雨的帽子。

獨：單獨。

釣：釣魚。

賞析/鑒賞

這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州〔今湖南零陵〕期間。

柳宗元被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，于是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄予自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較孤獨，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這明顯同他一生的遭受和他完全的思想感情的進展改變是分不開的。

這首《江雪》正是這樣。詩人只用了二十個字，就把我們帶到一個幽靜寒冷的境地。呈如今讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，單獨在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純凈而安靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡潔，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已?？墒?，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山〞、“萬徑〞這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟〞和“獨釣〞的畫面作陪襯。沒有“千〞、“萬〞兩字，下面的“孤〞、“獨〞兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這原來是極平常的事，也是最一般化的形象?？墒?，詩人卻把它們放在“千山〞、“萬徑〞的下面，再加上一個“絕〞和一個“滅〞字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的安靜、肯定的靜默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種肯定幽靜、肯定寂靜的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句原來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾畫個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細(xì)刻?？墒牵娙藚s恰好不這樣處理。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，原來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不行即的感覺。只有這樣寫，才能表達所迫切期望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是把一個“雪〞字放在全詩的最末尾，并且同“江〞字連起來所產(chǎn)生的效果。

在這首詩里，覆蓋一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山〞、“萬徑〞都是雪，才使得“鳥飛絕〞、“人蹤滅〞。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪?？墒遣]有把這些景物同“雪〞明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立即會變成水。然而卻偏偏用了“寒江雪〞三個字，把“江〞和“雪〞這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈活、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒〞字，當(dāng)然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷安靜的環(huán)境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，用心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不行侵害似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄予和寫照。由此可見，這“寒江雪〞三字正是“畫龍點睛〞之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完好突出的形象。

用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的`藝術(shù)特色。

江雪原文翻譯及賞析2

原文：

題寒江釣雪圖

近現(xiàn)代：釋敬安

垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。

江寒水不流，魚嚼梅花影。

譯文：

垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。

漁翁在板橋以東垂釣，紛飛的大雪積累在蓑衣上，感覺非常寒冷。

江寒水不流，魚嚼梅花影。

江面水已結(jié)冰不再流淌，水面下的魚兒藏在梅花的倒影中，似乎在嚼著梅花玩兒。

解釋：

垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。

江寒水不流，魚嚼〔jiáo〕梅花影。

嚼：咀嚼。

賞析：

《題寒江釣雪圖》是近代愛國詩僧釋敬安的一首五絕，題寫在《寒江釣雪圖》上。

垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷〞，直接交代漁翁垂釣的地點及外界的環(huán)境。“板橋〞是柳詩中沒有出現(xiàn)的意象，它簡單令人聯(lián)想到溫庭筠的“人跡板橋霜〞，為畫面增加了幾分寒意。次句“雪壓蓑衣冷〞是漁翁形象的勾畫，他身著冰冷的蓑衣，不知何時，蓑衣上已積了厚厚的雪。

第三句承“冷〞字再遞進一層，“水不流〞說明“江寒〞已達結(jié)冰地步，所詠垂釣為冰釣無疑。這三句均未正面寫到釣者，而釣者冒雪垂釣的執(zhí)著神態(tài)，卻已從各個側(cè)面烘托出來，氣氛明顯不像柳詩“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅〞那樣孤寂壓抑。結(jié)句“魚嚼梅花影〞是全詩的點睛之筆。著此一筆，全詩皆活，于寒冷中透出生機、冷峻中透出禪味，神韻頓出，妙趣橫生。此句從查慎行《題王文選浣花溪釣圖小照》詩中“忽動綠玻璃，游魚嚼花影〞點化而來，與前三句接隼無痕，使寒江、飛雪、蓑衣、游魚、梅影等種種形象渾然一體，把“釣雪〞的意境升華到人與自然和諧相處的全新境界，給人以回味無窮的感受。

江雪原文翻譯及賞析3

原文

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

譯文

基本：四周的山上沒有了飛鳥的蹤影，小路上連一絲人的蹤跡也沒有，只有在江上的一只小船里有個披著蓑衣、戴著斗笠的老翁，在寒冷的江上單獨垂釣。

升華：四周的山連綿起伏，空曠的，沒有了飛鳥的鳴叫和蹤影，全部穿梭在山內(nèi)外的小路上沒有了人的行蹤，只有在那寬廣安靜的江上，一個披著蓑衣戴著斗笠的老漁翁，一個人坐在孤零零的船上單獨垂釣。

解釋

1、這是詩，借寒江獨釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨郁悶的心情。表達了高尚的道德。

2、絕：無，沒有。人蹤：人的蹤跡。滅：消失，沒有了。

3、千山鳥飛絕：千山萬嶺不見飛鳥的蹤影。

4、萬徑：虛指，指千萬條路。

5、人蹤滅：沒有人的蹤影。

6、孤：孤零零。

7、舟：小船。

8、蓑笠〔suōlì〕：〔蓑衣和斗笠“蓑〞的意思是古代用來防雨的衣服；“笠〞的意思是古代用來防雨的帽子?！?/p>

9、獨：單獨。

10、釣：釣魚。

賞析

這是一首押仄韻的五言絕句，是詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較孤獨，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這明顯同他一生的遭受和他完全的思想感情的進展改變是分不開的。

這首《江雪》正是這樣。詩人只用了二十個字，就把我們帶到一個幽靜寒冷的境地。呈如今讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，單獨在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純凈而安靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡潔，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已?？墒?，為了突出主要的描寫對象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山〞、“萬徑〞這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟〞和“獨釣〞的畫面作陪襯。沒有“千〞、“萬〞兩字，下面的“孤〞、“獨〞兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這原來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，詩人卻把它們放在“千山〞、“萬徑〞的下面，再加上一個“絕〞和一個“滅〞字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的安靜、肯定的靜默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種肯定幽靜、肯定寂靜的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句原來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾畫個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細(xì)刻?？墒?，詩人卻恰好不這樣處理。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，原來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不行即的感覺。只有這樣寫，才能表達所迫切期望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是把一個“雪〞字放在全詩的最末尾，并且同“江〞字連起來所產(chǎn)生的效果。

在這首詩里，覆蓋一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山〞、“萬徑〞都是雪，才使得“鳥飛絕〞、“人蹤滅〞。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪。可是并沒有把這些景物同“雪〞明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立即會變成水。然而卻偏偏用了“寒江雪〞三個字，把“江〞和“雪〞這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈活、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒〞字，當(dāng)然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出