中國古典舞中“圓”的運(yùn)用目錄TOC\o"1-2"\h\u20278淺析“圓”在中國古典舞中的重要性及運(yùn)用 115634一、圓的審美特征 24806二、中國古典舞蹈中“圓”的類型和表現(xiàn) 312740（一）平圓 315017（二）立圓 323508（三）.8字圓 315476三、“圓”在中國古典舞中的重要性 410016（一）是組合劇目中的連接紐帶 430376（二）是中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵表達(dá) 431192（三）是中國人的審美心理和人生追求的重要體現(xiàn) 531137四、“圓”在中國古典舞中的具體運(yùn)用 5556（一）“圓”在動(dòng)態(tài)舞姿中的運(yùn)用 59477（二）“圓”在靜態(tài)中國古典舞中的運(yùn)用 719069結(jié)論 7摘要：中國古典舞作為中國舞蹈藝術(shù)的一個(gè)門類，是在傳統(tǒng)民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過長期的藝術(shù)訓(xùn)練，經(jīng)過提煉、加工、整理、創(chuàng)作而成的舞蹈。中國古典舞最重要的藝術(shù)特征和精髓在于形與神相結(jié)合、身心結(jié)合、內(nèi)外統(tǒng)一。中國古典舞創(chuàng)立于20世紀(jì)50年代。幾十年來形成了一個(gè)獨(dú)特的學(xué)習(xí)體系，得到了中外舞蹈界和學(xué)術(shù)界的認(rèn)可和尊重。“云間轉(zhuǎn)腰”作為古典舞節(jié)奏中所有圓滑動(dòng)作的一個(gè)常見例子，它描述了古典舞的風(fēng)格和節(jié)奏。本文就“圓”這一基本的舞蹈意象和動(dòng)作符號(hào)分析其在中國古典舞蹈中的形式表現(xiàn)，以及其在中國古典舞中的重要性和具體運(yùn)用，以期給予中國古典舞蹈研究和創(chuàng)新運(yùn)用更多啟發(fā)和參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：中國古典舞；圓；審美特征；文化引言：“中國古典舞”是指歷代專業(yè)舞蹈工作者經(jīng)過多年的藝術(shù)實(shí)踐，并以中國傳統(tǒng)的民族和民間舞蹈為基礎(chǔ)經(jīng)過提煉、歸類、加工、創(chuàng)造和傳承的舞蹈形式。它是經(jīng)歷了長期藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)并傳承下來的具有示范意義和古典風(fēng)格的傳統(tǒng)舞蹈。資深舞蹈界人士吳曉邦認(rèn)為，中國戲劇家、戲曲舞蹈家歐陽予倩最早提出了“中國古典舞”這一概念最早由提出，并在文藝界引起廣泛反響后流傳開來?！皥A潤流暢,曲折變化”是中國古典舞的主要審美特征和表現(xiàn)，這也是中國古典舞的精髓。“圓”這一意象符號(hào)本身就是中國古老的審美哲學(xué)。它代表的是圓潤、柔和、流暢、圓滿和完美，更是宇宙的圓潤、自然造化的和諧、人類的情感和世界完美的美好象征。唐代張志和在《空洞歌》中說：“無自而然，自然之元;無造而化，造化之端;廓然愨然,其形團(tuán)圈。”圓形的形狀在這里被認(rèn)為是造物的根源。中國古典舞中“圓”的獨(dú)特審美標(biāo)準(zhǔn)，是由中國5000多年歷史的獨(dú)特哲學(xué)思想和審美價(jià)值決定了“圓”在中國古典舞中獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)。圓這一意象符號(hào)也是中國傳統(tǒng)的思維方式，是中國傳統(tǒng)文化的精髓所在，更是傳統(tǒng)藝術(shù)的審美核心。由此可見，站在遠(yuǎn)視角看待中國歷史文化的發(fā)展與進(jìn)步，“圓文化”與當(dāng)代舞蹈藝術(shù)是相通的，其藝術(shù)主張與審美方向都有著很多的相似之處。[1]圓的審美特征“圓”由曲線構(gòu)成，意為運(yùn)動(dòng)、完整、柔和、平和，并包含靜態(tài)、局部、規(guī)則和意義王子。里面。古典舞類的身體節(jié)奏、動(dòng)作軌跡特別“圓”，這與中國幾千年來的宇宙觀和美學(xué)觀分不開。太極道圖、傳統(tǒng)方案和古典建筑圓形的曲線結(jié)構(gòu)，充分體現(xiàn)了我國對“圓”的審美追求。圓產(chǎn)生無限的循環(huán)，所以它產(chǎn)生了宇宙和宇宙中的一切。因?yàn)槿f物的開端就是萬物的終結(jié)，萬物的終結(jié)就是萬物的開始，新陳代謝總是相關(guān)聯(lián)的，所以它一直在進(jìn)行。太極拳通過外在的身體運(yùn)動(dòng)完善了這一哲學(xué)和美學(xué)原則，設(shè)定了核心“圓”，產(chǎn)生了構(gòu)圖風(fēng)格動(dòng)作，就像中國的舞蹈儀式也繼承了這個(gè)國家的思想和審美原則。太極以“圓”為核心，形成運(yùn)行規(guī)律。[2]練習(xí)時(shí)，手、腳劃圓。有些是古八卦圖，有些是斜圓的，有些是正圓的。它們有不同的形狀和方向，都是“圓的”，“動(dòng)無有不動(dòng)，一圓無有不圓”。一言以蔽之，手足運(yùn)動(dòng)不過是“圈”，不是直的、直的?！碑嫷膱A有一個(gè)正的非直的角，這就是圓和太極?！皥A”包括外形和美學(xué)原則旋轉(zhuǎn)，關(guān)鍵是，“剛?cè)嵯嗌奈璧浮焙汀昂椭C”與中國舞蹈的核心相一致。中國古典舞蹈注重音樂、園、擰的動(dòng)態(tài)特征，注重反節(jié)奏運(yùn)動(dòng)規(guī)律，具有很強(qiáng)的開放性和開放性關(guān)門。什么時(shí)候欣賞古典舞，不能只看到形體、技法的不同變化，同時(shí)也欣賞到中國古典舞以剛毅、含蓄、柔美的形式，與神為首，以形傳神，以神合一的獨(dú)特文化內(nèi)涵形狀。例如著名的“云間轉(zhuǎn)腰”的身法，將中國古典舞的特點(diǎn)描述得淋漓盡致。[3]中國古典舞是一次又一次地尋找一個(gè)圓，付出的是幾千年來陰陽概念，“圓”是人體運(yùn)動(dòng)的普通形式，對中國古典身體舞蹈的魅力是無限的。另一種舞蹈也采取“圓”運(yùn)動(dòng)的形式。但是，他們沒有以“圓”為核心，以“圓”為基礎(chǔ)，以“圓”哲學(xué)為審美原則，所以它并沒有形成整個(gè)舞蹈風(fēng)格。而典型的中國舞蹈韻在舞姿中，運(yùn)動(dòng)軌跡，節(jié)奏處理，都與“圓圈”的關(guān)系有關(guān)，由此可見“圓”是中國古典舞身韻的總體概括和體現(xiàn)。

二、中國古典舞蹈中“圓”的類型和表現(xiàn)（一）平圓“平圓”是指將手部的局部運(yùn)動(dòng)，或者整個(gè)上肢的運(yùn)動(dòng)軌跡保持如同“磨盤”一樣的平面圓周運(yùn)動(dòng)。比如，中國古典舞基本功中最為常見的水平旋轉(zhuǎn)就是一種典型的“平圓”。在這一基本動(dòng)作中，要將手臂抬到身體兩側(cè)，直到與肩膀平行，然后順時(shí)針或逆時(shí)針進(jìn)行平行旋轉(zhuǎn)，行為平圓的運(yùn)動(dòng)軌跡。這一舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)是連貫而流暢，在旋轉(zhuǎn)過程中需要運(yùn)用腰來帶動(dòng)身體的轉(zhuǎn)動(dòng)。而當(dāng)腰部進(jìn)行平圓運(yùn)動(dòng)時(shí)也同時(shí)帶動(dòng)手臂完成平運(yùn)動(dòng)軌跡。此外，跟隨身體運(yùn)動(dòng)的頭部動(dòng)作也同樣完成了平圓的運(yùn)動(dòng)路線。除此之外，出現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作完成時(shí)的造型暫停或轉(zhuǎn)身動(dòng)作也是平圓動(dòng)作的執(zhí)行。[4]因此，平圓在舞蹈中無處不在，幾乎可以說在每一個(gè)動(dòng)作中都存在。（二）立圓“立圓”也是舞蹈基本功訓(xùn)練中非常常見的動(dòng)作。它主要體現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的軌跡保持和“車輪”一致，無論是手部的局部運(yùn)動(dòng)，還是上肢的整體運(yùn)動(dòng)都要保持如此，也就是表現(xiàn)出來是一個(gè)立體的圓線軌跡。比如最為典型的翻身技術(shù)，還有點(diǎn)翻身，可以讓人直觀地感受到立面的圓形路線。當(dāng)手臂被提升到身體的兩側(cè)，便能形成上下的立圓運(yùn)動(dòng)軌跡，當(dāng)進(jìn)行翻轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)，由左臂提供動(dòng)力，并進(jìn)行上下交替的翻轉(zhuǎn)。[5]完成這一動(dòng)作要特別注意是要以手臂的力量來帶動(dòng)腰部實(shí)現(xiàn)立圓的翻轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，因此，這一過程中涵蓋有腰部的立體圓形翻轉(zhuǎn)，雙臂的立體圓形運(yùn)動(dòng)路線以及留甩頭的立圓軌跡。在這一過程中，雙臂要始終向上固定耳朵，向下時(shí)要緊貼腿部，保證整個(gè)立圓運(yùn)動(dòng)軌跡的清晰準(zhǔn)確描繪出來。（三）.8字圓8字圓：之所以稱為“8字圓”，是因?yàn)樗哂袃蓚€(gè)圓在相反的交錯(cuò)重疊狀態(tài)下同時(shí)完成的特點(diǎn)，正像是一個(gè)“8”字，因此被稱為8字圓。它與兩個(gè)輪子形成圓周運(yùn)動(dòng)，由“前后”或“左右”兩個(gè)車輪一樣的圓線運(yùn)動(dòng)組成。圓也是運(yùn)動(dòng)軌道上的圓。8字圓在舞蹈動(dòng)作中表現(xiàn)為肩膀或手臂同時(shí)做兩個(gè)相反方向的圓周運(yùn)動(dòng)，并因此構(gòu)成“前后”或“左右”的兩個(gè)車輪一樣的圓周運(yùn)動(dòng)軌跡。其動(dòng)作特點(diǎn)是兩個(gè)圓在相反并且交錯(cuò)重疊的狀態(tài)下同時(shí)完成，形如畫8字，故名“八字圓”。其中，“風(fēng)火輪”、“青龍?zhí)阶Α笔?字圓的典型舞蹈動(dòng)作。將“平圓”和“立圓”與“橫擰”、“傾仰”結(jié)合起來，就能完成一個(gè)“8字圓”。以“青龍?zhí)阶Α钡膯未蝿?dòng)作為例，穿過風(fēng)火輪前半部的立圓后，當(dāng)身體變成“大”形時(shí)，穿過腰部的“水平旋轉(zhuǎn)”形成一個(gè)平圓穿過“傾仰”，最后鉆出來完成青龍?zhí)阶Φ恼麄€(gè)動(dòng)作。但在“青龍?zhí)阶Α敝兄挥泻蟀氩糠质恰?字圈”，整個(gè)“青龍?zhí)阶Α钡膭?dòng)作則是由“三圓”組合完成的。再如單一動(dòng)作“風(fēng)火輪”，它是由“旁提”開始經(jīng)過“展”形成立圓軌跡的，再圍繞腰部為軸心并和“橫擰”“傾仰”相互配合完成后半圓的動(dòng)作，由此構(gòu)成整個(gè)“風(fēng)火輪”的運(yùn)動(dòng)軌跡。從中也可以看出“8字圈”是在“平圓”和“立圓”的基礎(chǔ)上，集“提、沉、沖、靠、含、填、移、旁提、橫擰、傾仰”等多種身韻為一體的古典舞蹈基本元素。[6]三、“圓”在中國古典舞中的重要性是組合劇目中的連接紐帶中國古典舞強(qiáng)調(diào)“仰俯翻卷”、“擰傾圓曲”的曲線美和人體形體美，同時(shí)也側(cè)重表現(xiàn)“含蓄柔韌”、“剛健挺拔”的內(nèi)在氣質(zhì)之美。至于古典舞本身，其藝術(shù)設(shè)計(jì)與步法密切相關(guān)。舞蹈步法與人在生活中的自然行走是不同的，它是藝術(shù)家通過長時(shí)間的練習(xí)而提煉出來的技術(shù)動(dòng)作，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和獨(dú)特的風(fēng)格和節(jié)奏。“圓場”就是其中很有代表性的步法動(dòng)作。在組合劇目表演時(shí)，“圓場”常作為跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻轉(zhuǎn)和舞蹈姿勢的連接紐帶。如果圓場不正確，將對組合和劇目產(chǎn)生毀滅性的影響。因此，“圓”的重要性在舞蹈中不言而喻。中國古典舞的許多具體動(dòng)作也屬于“圓”的范疇，比較典型的動(dòng)作是“風(fēng)火輪”和“云間轉(zhuǎn)腰”。是中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵表達(dá)從動(dòng)作的開始到過渡，從流動(dòng)的線條到靜止的形狀，中國古典舞表現(xiàn)為一種由內(nèi)到外的圓，并以起伏不定的形態(tài)呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)之美。這種“重歸原點(diǎn)”的“循環(huán)藝術(shù)”恰好是符合中國傳統(tǒng)文化的特定理念，中國古典舞在動(dòng)作形態(tài)及其審美特性方面對圓的一貫追求從令一側(cè)面也反映出一種包容性的中國文化心理。由此，后人完善了“以腰為軸”，進(jìn)行“圓”的中國古典舞蹈的基本動(dòng)作。[7]這讓不管多復(fù)雜的旋轉(zhuǎn)或翻身動(dòng)作都能遵循“用力在稍,發(fā)力在腰”這一基本動(dòng)作原則，并得到很好地施展。這在更大程度上擴(kuò)展了中國古典舞的動(dòng)作幅度，也讓中國古典舞蹈表現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、圓潤流暢、動(dòng)靜頓挫、高低變換的和諧變化之美。是中國人的審美心理和人生追求的重要體現(xiàn)此外，“圓”這一中國古典舞中的形體語言也是中國人的審美心理和審美哲學(xué)的反映。“含而不露,哀而不傷，溫潤柔和”正是中國人對“美”的理解。在中國古典舞蹈中，濃郁的中國傳統(tǒng)文化作為其基礎(chǔ)，而舞蹈的氣息和魅力則是其靈魂，在舞蹈動(dòng)作上則融合了中國武術(shù)、戲曲和民族舞蹈的精妙之處，同時(shí)還借鑒了西方的芭蕾舞的神韻，使其煥發(fā)出溫婉含蓄的東方魅力。中國古典舞無論是身姿還是身形，都離不開“圓”的規(guī)律，它還具有強(qiáng)烈的民族特色，是源遠(yuǎn)流長的中國審美特征和審美標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)?！皥A”在中國古典舞中的運(yùn)用讓中國古典舞的內(nèi)涵更加深化，并拓展了古典舞蹈的發(fā)展空間，成為中國古典舞中非常重要的藝術(shù)元素。[8]四、“圓”在中國古典舞中的具體運(yùn)用“圓”在動(dòng)態(tài)舞姿中的運(yùn)用“青龍?zhí)阶Α闭恰皥A”在動(dòng)態(tài)舞姿中運(yùn)用的典型代表，也是“8字圓”中最有代表性的舞蹈動(dòng)作。這一舞蹈動(dòng)作將中國古典舞蹈中的“擰傾、圓曲、含仰、收放”的風(fēng)格特點(diǎn)充分融入其中，體現(xiàn)了其技術(shù)上高度結(jié)構(gòu)化的身體韻律感?！扒帻?zhí)阶Α币婚_始是從立圓的運(yùn)動(dòng)軌跡起步，再從“含”到“仰”，而從立圓軌跡轉(zhuǎn)換為“平圓”軌跡就是從“仰”到“擰”的過程。而從平圓的運(yùn)動(dòng)軌跡到8字圓的軌跡則是從“擰”到“傾”，從“傾”到“收”，從“收”又到“放”的整個(gè)實(shí)現(xiàn)過程。而“圓與曲”的風(fēng)格特點(diǎn)則從整個(gè)動(dòng)作路線上體現(xiàn)出來。這讓整個(gè)動(dòng)作如同游龍一般靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)，同時(shí)在身法表現(xiàn)上要充分將“鉆”體現(xiàn)出來。而上身運(yùn)動(dòng)則需要實(shí)現(xiàn)平圓、立圓和8字圓的整個(gè)流暢的動(dòng)作軌跡，同時(shí)配合雙臂的內(nèi)旋和外旋，以腰為中心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，將“含、仰、擰傾、合、鉆、腆、展”等基本動(dòng)作要素連成一氣，體現(xiàn)出流暢婉轉(zhuǎn)的韻律之美。但這一舞蹈動(dòng)作需要注意的是，其在重心轉(zhuǎn)換這一步驟上具有一定困難，需要將原本在雙腳的重心轉(zhuǎn)換到單腳上面來，然后再轉(zhuǎn)換為弓步，重心的抓地力需要與動(dòng)作的流暢度相協(xié)調(diào)，這樣才能保持游動(dòng)的美感。[9]同時(shí)，需要強(qiáng)調(diào)“慢升、快鉆、舒展”的節(jié)奏。此外，舞者還應(yīng)注意在腦海中形成形象感和節(jié)奏感，以及外在形式的動(dòng)作軌跡和舞蹈姿勢，只有如此才能達(dá)到形神兼?zhèn)涞捻嵚芍?。此外，還有云間轉(zhuǎn)腰這一舞蹈動(dòng)作，它也是古典舞蹈節(jié)奏在長期觀察中國傳統(tǒng)戲曲和武術(shù)之后通常反映出來的最重要的動(dòng)作之一，它減少了自身的屬性和需要，它包括身體節(jié)奏的基本元素。以腰為軸，發(fā)展全身運(yùn)動(dòng)，由于其特殊的力量，形成向外發(fā)展內(nèi)收、向外宣傳、旋轉(zhuǎn)的環(huán)形運(yùn)動(dòng)路徑。“云間轉(zhuǎn)腰”是中國古典舞的一項(xiàng)基本功，戲曲中的趟馬，風(fēng)火輪。民間秧歌、花鼓燈等，離不開腰作為運(yùn)動(dòng)的軸心，它集中國傳統(tǒng)姿態(tài)美，圓、擰、曲、傾的動(dòng)態(tài)美，這一典型的中國古典舞動(dòng)作完全蘊(yùn)含了中國古典舞的精髓，包含著動(dòng)作的節(jié)奏、精神、形體、力量的節(jié)奏美，是身體節(jié)奏的核心。[10]“云間轉(zhuǎn)腰”是指整個(gè)身體的運(yùn)動(dòng)取決于腰部的連接，它是一種從腰開始驅(qū)動(dòng)運(yùn)動(dòng)的載體。其次是完成各種舞姿、起跳步、各種舞蹈、旋轉(zhuǎn)舞姿和駕駛能力。在外形上，它以腰部運(yùn)動(dòng)的元素為基礎(chǔ)，著重于“旋轉(zhuǎn)、傾斜、圓形和曲線”的基本形式，以“圓”的運(yùn)動(dòng)路線為主體的形態(tài)與動(dòng)作。當(dāng)我們做任何事情時(shí)，我們都需要從內(nèi)心和意識(shí)出發(fā)，然后把整個(gè)動(dòng)作從腰部發(fā)展到整體身體。藝術(shù)?！霸崎g轉(zhuǎn)腰”通過動(dòng)作形式表現(xiàn)出“圓”和“轉(zhuǎn)”兩種中國古典舞蹈的特點(diǎn)。從“云間轉(zhuǎn)腰”的形象感角度來看，圓形圖像意味著很多取意。“平圓”路線之美在于基本要素“沖、提、靠、腆、含、旁移、沉”基于云間轉(zhuǎn)腰，圓潤優(yōu)美的線條形成一個(gè)扁平的圓圈，通常在古典舞蹈中滾動(dòng)，這是動(dòng)作節(jié)奏的起點(diǎn)，也是上肢表現(xiàn)力的重要手段。更具層次感的是正方形的圓圈，在各式各樣的眼、手、法、身、步里一切事物都采用曲線弧線，它們是圓轉(zhuǎn)之圓；注意流動(dòng)自如，像云彩，像水，圓潤；觀察收斂，含蓄，靈活，使運(yùn)動(dòng)和寧靜都有令人敬畏的感覺，這是是圓熟之圓，熟能生巧?！霸萍甾D(zhuǎn)腰”這個(gè)柔軟的圓圈產(chǎn)生各種各樣的舞蹈動(dòng)作。當(dāng)內(nèi)容和行動(dòng)的差異和矛盾相互融合、相互補(bǔ)充時(shí)，和諧的路徑，平衡而成形，所有這些和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式是“平和圓”。當(dāng)舞蹈中出現(xiàn)“平而圓”的標(biāo)志時(shí)，我們會(huì)感受到獨(dú)特的美，因?yàn)樗谖璧钢惺秋枬M而完整的，這是經(jīng)典舞蹈中“環(huán)游”藝術(shù)理念的核心，真正的舞蹈是動(dòng)態(tài)的。我們常常用“曲折婉轉(zhuǎn)、行云流水、閃轉(zhuǎn)騰挪、龍飛鳳舞”等詞語來賞析中國古典舞。而“圓”這一中國古典舞蹈的獨(dú)特美學(xué)特點(diǎn)則起著主導(dǎo)和指導(dǎo)作用，讓古典舞蹈在當(dāng)代更具有借鑒意義和經(jīng)典性?！皥A”在靜態(tài)中國古典舞中的運(yùn)用眾所周知的是，中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格大多以“圓形”為主，它們大多是沒有棱角的。這不僅僅是圓形更具有獨(dú)特的造型之美，更是由于這一造型更為穩(wěn)固。由于圓形是由曲線構(gòu)成的，因而也讓整個(gè)建筑造型更為流暢、柔軟、舒展，更富含圓滿、整體和靈動(dòng)的意蘊(yùn)。因此，具有美感的造型一般都以圓形布局。此外，圓還能達(dá)到所有形狀面積的最大化，因而會(huì)帶給人一種完整而豐富的美感。而與“圓”這一文化符號(hào)密切相關(guān)的中國古典舞元素也是無處不在。比如，“子午相”就體現(xiàn)了中國古典舞的“精、神、靈”。它在姿勢特征上奠定了中國古典舞的基礎(chǔ)，并以此為基礎(chǔ)發(fā)展出以手臂為拱形的動(dòng)作布局。由頭部、眼睛、上半身、下半身四個(gè)部位的不同朝向的各種姿勢組合，由四種不同方向和角度的錯(cuò)位所形成一個(gè)“靜態(tài)體旋”的“圓”，實(shí)現(xiàn)了“圓”在靜態(tài)舞姿中的運(yùn)用，“圓”的運(yùn)用讓靜止的身體旋轉(zhuǎn)展現(xiàn)出完整，豐富，和諧，充滿力量的美感。在身體變化的節(jié)奏中，由于受到中國傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，中國古典舞呈現(xiàn)出追求“形、神、勁、律”的動(dòng)態(tài)美感，這些元素正是中國古典舞的精髓所在。而“圓”的運(yùn)動(dòng)定律與五行的循環(huán)也具有一致性。比如，2008年奧運(yùn)會(huì)開幕式上的“畫卷”舞蹈采用了將古典舞蹈與中國書法和扇子文化相結(jié)合的“圓”的技法。同時(shí)，還將舞曲與書法、繪畫三者充分融合，在整個(gè)靜態(tài)舞蹈中自始至終都涵蓋了“圓”的韻律之美。但無論怎樣變化，靜態(tài)舞姿中都會(huì)包含“三圓”的運(yùn)動(dòng)和“平圓、立圓、8字圓”的運(yùn)動(dòng)軌跡。結(jié)論整體而言，“圓”是中國