部編版高中語文選擇性必修中冊-第四單元第12課《玩偶之家（節(jié)選）》“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”——易卜生亨利克·約翰·易卜生(1828—1906)，是一位影響深遠(yuǎn)的挪威劇作家，被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”。出生于挪威南部一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會(huì)主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫作。1849年開始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢力攻擊。1864年出于對政府的不滿而出國，僑居國外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國葬。作者簡介【戲劇常識(shí)】

戲劇,綜合藝術(shù)的一種。由演員扮演角色,當(dāng)眾表演情節(jié)、顯示情境的一種藝術(shù)。在中國,戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱,也曾被用來專指話劇。其基本要素是情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型,通過從空間到時(shí)間、從視覺到聽覺的對觀眾的多方面作用,引起演員與觀眾、觀眾與觀眾之間的反復(fù)交流,進(jìn)入集體的心理體驗(yàn)。

戲劇的種類：按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《絲路花雨》)、戲曲等，按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕劇、多幕劇(如《雷雨》)等，按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代戲劇(如《雷雨》)等，按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。戲劇的三大要素舞臺(tái)說明戲劇沖突人物臺(tái)詞名詞術(shù)語：①戲劇沖突：表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來。②臺(tái)詞：劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白(登場人物背著臺(tái)上其他人物從旁側(cè)向觀眾說話)、潛臺(tái)詞(登場人物沒說出來，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等。③舞臺(tái)說明：劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性文字。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景的，有關(guān)于登場人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于效果的，有關(guān)于開幕、閉幕的等。戲劇文學(xué)的特色：一是適合舞臺(tái)表演；二是要有戲劇沖突；三是要有鮮明生動(dòng)的人物對話。戲劇的語言：包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明。戲劇語言有五個(gè)特色：一是動(dòng)作性；二是個(gè)性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺(tái)詞；五是動(dòng)聽上口，淺顯易懂。沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。臺(tái)詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對話、獨(dú)白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺(tái)說話）、潛臺(tái)詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

幕和場：幕，即拉開舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。場，即拉開舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺(tái)說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點(diǎn)的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時(shí)間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動(dòng)作、表情的，有關(guān)于人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等?！锻媾贾摇分饕楣?jié)

娜拉與丈夫海爾茂結(jié)婚八年，一直相信丈夫深愛著自己。多年前，娜拉為給海爾茂治病，偽造父親的簽名向海爾茂的同事、銀行職員柯洛克斯泰借過一筆款子?？侣蹇怂固楸Ｗ∽约旱穆毼唬赃@件事威脅娜拉。海爾茂得知此事后，先是勃然大怒，在柯洛克斯泰歸還當(dāng)年的借據(jù)后又態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的“饒恕”。娜拉看穿了海爾茂的本質(zhì)，領(lǐng)悟到自己在婚姻中只是丈夫的玩偶，毅然離家出走。

視頻‖一分鐘讀懂《玩偶之家》文本常識(shí)積累·

題目解說《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋

友昔日戀人老朋友夫妻主要人物關(guān)系圖文本常識(shí)積累·

前情第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準(zhǔn)備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時(shí)，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會(huì)將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。文本常識(shí)積累·

前情第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ值ぬ珱Q定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談?wù)劇Ｎ谋境ＷR(shí)積累·

前情第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…賞讀戲劇第三部分任務(wù)一：把握戲劇沖突戲劇沖突的特點(diǎn):①戲劇沖突尖銳激烈。②戲劇沖突高度集中。③戲劇沖突緊張曲折。戲劇沖突是表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人物自己內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。沖突它在戲劇中有多種表現(xiàn)形式，主要有人與人之間的沖突、人物自身內(nèi)心的沖突和人物與環(huán)境的沖突三種形式。問題探究【活動(dòng)一】抓沖突，析人物1.試簡要分析本文中主要的戲劇沖突。①人與人之間的沖突。節(jié)選部分人與人之間的主要沖突是海爾茂和娜拉的夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)思想和女權(quán)思想交鋒的主要陣地，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開的。海爾茂把妻子看成是自己的附庸，拒絕給予妻子平等的尊重和應(yīng)有的權(quán)利；而娜拉不甘心充當(dāng)丈夫的“玩偶”，想要爭取同男子一樣的權(quán)利。故二者之間爆發(fā)了激烈的沖突。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。請分析戲劇沖突，明確本文發(fā)展脈絡(luò)。（1）第一次沖突：收到第一封來信時(shí)，海爾茂一改之前對娜拉“我的小鳥兒”“我的好寶貝兒”等稱呼，“別這么花言巧語的！”“你這壞東西”“不用裝腔作勢給我看...”“我最得意、最喜歡的女人——沒想到是個(gè)偽君子，詩歌撒謊的人——比這還壞——是個(gè)犯罪的人?！倍壤瓘淖铋_始的想解釋，變得越來越冷靜。（2）第二次沖突：收到第二封來信，海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時(shí)對娜拉出奇的冷靜感到害怕。（3）第三次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”（4）第四次沖突：海爾茂已經(jīng)處于劣勢，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。玩偶之家（節(jié)選）送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉

人與人之間的另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。

阮克大夫?qū)δ壤恢庇袌?zhí)著的愛慕之情，以至于他“從來不肯過門不入”；但娜拉一心愛著海爾茂，她盡管一直明白阮克的心思，卻不點(diǎn)破，也不拒絕，曾經(jīng)還企圖利用阮克對自己的深情來獲取他的幫助。隨著阮克的病重和即將離世，娜拉打消了利用阮克對自己的深情的想法，并以委婉的對話和“點(diǎn)煙”表達(dá)了對阮克的同情與慰藉。這一矛盾沖突較好地表現(xiàn)出娜拉善良、渴望真摯感情、憎惡虛情假意的性格，襯托出海爾茂的冷酷無情，也使娜拉這一形象更加真實(shí)，富有生活氣息。②人物自身內(nèi)心的沖突。選文中人物自身內(nèi)心的沖突主要是娜拉內(nèi)心的沖突和海爾茂內(nèi)心的沖突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挾之后，害怕海爾茂知道借款真相，所以她以累了想睡覺、甚至用發(fā)夾弄環(huán)信箱上的鎖，試圖延誤和阻止海爾茂看信；但同時(shí)地又對會(huì)說甜言蜜語的海爾茂抱有幻想，期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任這一奇跡發(fā)生。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又能夠下決心為了自己所愛的人犧牲生命，跳水自殺。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。海爾茂內(nèi)心的沖突，主要表現(xiàn)為既舍不得娜拉這一美麗可愛“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影響自己的名譽(yù)；既不能平等對待娜拉，給予娜拉真正想要的愛情和生活，又不愿讓娜拉離開。這一沖突較好地刻畫出海爾茂的丑惡嘴臉。③人物與環(huán)境的沖突。

主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。人物與自然環(huán)境的沖突往往是因?yàn)槿宋锏那楦信c外在的自然環(huán)境不協(xié)調(diào)、不融合。節(jié)選部分中故事發(fā)生的背景是圣誕節(jié)前后，天氣寒冷，寒風(fēng)呼嘯，而娜拉帶著“奇跡會(huì)發(fā)生”的期盼走出了家門，她對未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的，使故事蒙上了一層悲涼的氣氛。

人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖災(zāi)。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對女權(quán)思想的壓制和束縛。娜拉與海爾茂之間矛盾沖突的特點(diǎn)：1.尖銳激烈。

海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位。2.高度集中。

沖突被安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中），圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開。3.緊張曲折。

海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。

戲劇沖突有什么作用？●對情節(jié)的推動(dòng)作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個(gè)突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)“平靜地”存在下去?！駥θ宋锏乃茉斓淖饔谩＿@個(gè)戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅(jiān)毅倔強(qiáng)、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨(dú)立的特點(diǎn)?！駥χ黝}的呈現(xiàn)的作用。這個(gè)沖突通過普通家庭夫妻關(guān)系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會(huì)提高女性的社會(huì)地位，讓女性的尊嚴(yán)受到保障的思想主題。任務(wù)二：鑒賞人物形象——節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡要分析這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。（1）娜拉①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。（2）海爾茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員。

②在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽(yù)和地位時(shí)，就對娜拉破口大罵，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。

他不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任，犧牲名譽(yù)。送別妻子的同學(xué)時(shí)，他表面上客氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩；對將不久于人世的老朋友，非但沒有一點(diǎn)兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。

③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。

借款事發(fā)前，他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒。感到自己事了安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示可以保護(hù)她。

突轉(zhuǎn)戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章情節(jié)突然轉(zhuǎn)變。任務(wù)三：研習(xí)分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。1.簡述節(jié)選部分的劇情，小組探究分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法。（1）海爾茂剛從跳舞場回來，他向娜拉講了許多甜言蜜語。這些綿綿情話，正為后面他的破口大罵做了反襯和鋪墊。在看信之前，他再一次對娜拉說，“我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你?！边@是先抑后揚(yáng)的藝術(shù)手法。（2）娜拉這時(shí)真擔(dān)心海爾茂決心為她犧牲自己，所以做好了自殺準(zhǔn)備，好以死去承擔(dān)一切責(zé)任。然而，海爾茂看完信后，翻臉不認(rèn)人，將娜拉狠命地辱罵了一頓。這是第一件戲劇性事件，也是第一次“突轉(zhuǎn)”。（3）至此，娜拉與海爾茂的矛盾沖突，像火山一樣爆發(fā)了。海爾茂的自私、虛偽、頑固維護(hù)資產(chǎn)階級法律、宗教、道德的丑惡面目通通暴落無遺。他不容分說迅速做出與娜拉決裂的決定，但是他要求娜拉繼續(xù)留在家里，以維持他的體面，想法子遮蓋丑事，維持殘破局面。這是第二件戲劇性事件，也是第二次“突轉(zhuǎn)”。（4）緊接著，送來了柯洛克斯泰的信，退回了借據(jù)。威脅完全解除了。海爾茂立即改變了一副面孔，又想用甜言蜜語挽回同娜拉的關(guān)系。這是第三件戲劇性事件，也是第三次“突轉(zhuǎn)”。（5）可是，這時(shí)的娜拉，對海爾茂的幻想全然破滅了。她認(rèn)清了丈夫的真面目，她更堅(jiān)強(qiáng)，更勇敢了。這是第四件戲劇性事件，也是第四次“突轉(zhuǎn)”。易卜生正是以這種一波三折，有張有馳的節(jié)奏來寫《玩偶之家》的戲劇情節(jié)的。課堂小結(jié)

《玩偶之家》曾經(jīng)給歐洲社會(huì)帶來疾風(fēng)暴雨般猛烈的震撼，因?yàn)檫@部劇作尖銳地提出了家庭中婦女地位的問題，給了當(dāng)時(shí)歐洲保守又偽善的社會(huì)道德一記響亮的耳光，由此它也成為歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的經(jīng)典。課文節(jié)選的第三幕是全劇的高潮，同時(shí)也是結(jié)局部分，充分體現(xiàn)了作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法，讓我們領(lǐng)略了劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。3.通過以上分析概括戲劇的主題。通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題,暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn),激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,為爭取自由平等而斗爭。

分析娜拉出走的原因。任務(wù)三：主題探究明確：①娜拉認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無情地本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨(dú)立人格，娜拉的獨(dú)立平等意識(shí)覺醒了。③娜拉開始對男權(quán)社會(huì)以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑,認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。

內(nèi)因+外因娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來覺醒女性意識(shí)覺醒奇跡——娜拉對現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德

人的覺醒和人性解放

“婦女的社會(huì)問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動(dòng)機(jī)，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！撞飞笔紫任沂且粋€(gè)人質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用道德：我實(shí)在不明白。我摸不清。法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價(jià)值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放主題解析家庭主題《玩偶之家》尖銳地提出了現(xiàn)代家庭中的婦女平權(quán)問題。在西方，從古希臘的悲劇《美狄亞》開始，就關(guān)注女性在婚姻中的平等和自由問題。在易卜生之前，藝術(shù)家所關(guān)注的婚姻中的悲劇因素可以概括為三種類型：一是由于父母的權(quán)力造成男女婚姻選擇上的不自由；二是由于封建門第觀念造成婚后的不和諧乃至衍生悲??；三是法律和習(xí)俗要求妻子必須保持忠貞，而丈夫可以尋花問柳的這一社會(huì)的不公正。娜拉：是咱們的家只是一個(gè)玩兒的地方，從來不談?wù)?jīng)事。海爾茂：你最神圣的責(zé)任是你對丈夫和兒女的責(zé)任。海爾茂：娜拉，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦。可是男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽(yù)。娜拉：千千萬萬的女人為男人犧牲過名譽(yù)。

易卜生提出的問題卻超越了這三種，他極其尖銳地揭露了在人們司空見慣的日常生活里現(xiàn)代婦女的奴隸處境。主題解析法律主題1.在法律面前，女人的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于男人。林丹太太：做老婆的不得她丈夫的同意沒法子借錢。2.那個(gè)時(shí)代，法律是完全的不平等，也不完善的。娜拉：國家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的。父親得病快死了，法律不許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他的性命！我不信世界上有這樣不講理的法律。

娜拉的深切控訴，是對資產(chǎn)階級的法律偽善及不合理的揭示。主題解析宗教主題海爾茂：難道在這些問題上沒有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信宗教？娜拉：我真不知道宗教是什么?！诵袌?jiān)信禮的時(shí)候牧師對我說的那套話，我什么都不知道。牧師告訴過我，宗教是這個(gè)，宗教是那個(gè)。等我離開這兒一個(gè)人過日子的時(shí)候我也要把宗教問題仔細(xì)想一想。我要仔細(xì)想一想牧師告訴我的話究竟對不對，對我合用不合用。誠然，當(dāng)時(shí)的宗教對人的行動(dòng)有指導(dǎo)作用，但同時(shí)也限制著人們的行動(dòng)。

宗教所要求的仁義道德不過是人心解放的枷鎖，海爾茂用宗教的責(zé)任想讓娜拉留下不過是最大的諷刺。主題解析浪漫主義的愛情觀念的死亡

劇作者通過主人公娜拉的切生體驗(yàn)，宣告浪漫主義的愛情觀念已經(jīng)死亡。娜拉對托伐·海爾茂的心理過程是：迷茫的完全的信任——強(qiáng)烈的失望——幡然的醒悟(娜拉和海爾茂的關(guān)系是和諧、美滿??對立、解體)這樣的過程也是讓女主人公放下一切離開的前提，也是她從幻想的愛情中醒來的過程。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，有諸多婦女“出走”的形象，諸如胡適《終身大事》中的田亞梅、魯迅《傷逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、葉圣陶《倪煥之》中的金佩璋、楊沫《青春之歌》中的林道靜，等等。任務(wù)二：出走意義1923年魯迅發(fā)表著名演講

《娜拉走后怎樣?》讀：人生最苦痛的是夢醒了無路可以走。做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？子君為愛出走的宣言：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”

1925年魯迅創(chuàng)作小說《傷逝》涓生在無力扛起生活的重?fù)?dān)時(shí)殘忍地將子君拋棄了，回到家后成了敗壞家族門風(fēng)、千夫所指、道德敗壞的女子，無助又遭嫌棄的她最終抑郁成疾，不久便死去了。1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》,在魯迅看來,娜拉走后的出路,不是墮落,就是回來,還有一條,就是餓死了。你的觀點(diǎn)是什么?認(rèn)同①從社會(huì)環(huán)境來看,社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

第二次工業(yè)革命開始于19世紀(jì)60年代后期,易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,工業(yè)革命還在發(fā)展中，婦女的社會(huì)地位還沒有得到社會(huì)的充分認(rèn)可。社會(huì)還不能為婦女提供充足的勞動(dòng)就業(yè)機(jī)會(huì)。

②從主觀條件來看,娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看,并沒有什么特長。從人物性格來看,娜拉出走時(shí)不帶走海爾茂的任何東西,即便