茶館

老舍

《茶館》簡介1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的、近50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到了作者預(yù)想的寫作意圖，即埋葬這三個(gè)可詛咒的時(shí)代，宣告舊中國必將走向滅亡。情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女

人民生活的苦難1.太監(jiān)總管高價(jià)買妻2.有錢人家為鴿子打架3.信洋教的惡霸仗勢(shì)欺人4.吃朝廷俸祿的旗人游手好閑5.常四爺一句話引來牢獄之災(zāi)

黑暗勢(shì)力橫行霸道卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第一幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦難1.巡警攤派索賄2.大兵強(qiáng)取豪奪3.特務(wù)蠻橫敲詐4.地痞流氓的骯臟交易1.勞動(dòng)人民樸素的愛國感情和反抗意識(shí)2.遺老遺少的哀嘆難民的哀告康順子的求工1.常四爺憤世嫉俗參加義和團(tuán)2.松二爺軟弱無力回憶大清國黑暗勢(shì)力橫行霸道魚肉百姓卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第二幕情節(jié)概括情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.茶館被人霸占、掌柜懸梁自盡2.名廚師在監(jiān)獄里蒸饅頭3.身懷絕技的藝人無法維持生計(jì)4.秦仲義的工廠被搶走5.常四爺生活更加困苦

人民生活更加困苦1.小劉麻子和小唐鐵嘴的勾當(dāng)2.龐四奶奶恐嚇掌柜交出康順子3.小二德子上茶館抓人惡棍的下一代更加猖狂1.康大力、康大媽投奔解放區(qū)

新時(shí)代的曙光卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)第三幕情節(jié)概括茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)《茶館》第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的語動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無數(shù)個(gè)畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物

銜接：這一幕每一情節(jié)的發(fā)展既是單一的又與下一個(gè)情節(jié)相銜接，如李三報(bào)怨活兒越來越多；王利發(fā)的妻子也要求添人手，為康順子和大力的出現(xiàn)作了鋪墊；王淑芬報(bào)怨時(shí)說要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺送菜的戲做了鋪墊，這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)相互連貫。茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物

穿插：作者還善于利用人物的特定身份和特殊情節(jié)造成交錯(cuò)穿插的效果。如劉麻子在茶館中與逃兵做人口交易這見不得人的事，使他在有人出現(xiàn)時(shí)不得不停止；王利發(fā)與崔久峰在這時(shí)出現(xiàn)，對(duì)茶館生意說來是完全正常的，于是打斷了劉麻子的戲；崔久峰下場(chǎng)后，兩個(gè)老牌特務(wù)又上場(chǎng)敲詐逃兵。這樣使一個(gè)情節(jié)恰到好處地終止，又使劇情處于不斷發(fā)展中。試比較《茶館》與《雷雨》結(jié)構(gòu)的不同？茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)3．《茶館》對(duì)戲劇”三一律”的發(fā)展

戲劇“三一律”原則是“行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)”一致。《茶館》的地點(diǎn)可說是一致的，情節(jié)完全在裕泰茶館展開。但時(shí)間卻是從清末到解放前夕，前后五十年，大大超過了一晝夜，打破了“時(shí)間一致性”規(guī)律。整個(gè)戲劇沒有一個(gè)能撫慰觀眾心靈的完整的行動(dòng)，即沒有統(tǒng)一的劇情，沒有明顯的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的階段性，也打破了“行動(dòng)一致”的規(guī)律?！恫桊^》打破了戲劇的老套子，顯示出“脫窠臼”的獨(dú)創(chuàng)性?！恫桊^》獨(dú)特的語言風(fēng)格人物語言的個(gè)性化寓莊于諧、幽默風(fēng)趣、帶淚的笑

濃郁的北京地方色彩從戲劇語言看人物特點(diǎn)“你這是什么話呀？咱們的買賣要是越做越好，我能不給你長工錢嗎？”——對(duì)李三添人得給工錢，咱們賺得出來嗎？我要是會(huì)干別的，可是還開茶館，我是孫子！——對(duì)妻子走吧，我這兒不打發(fā)，還沒開張！——對(duì)難民別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！——對(duì)難民您等等！我這兒千真萬確還沒開張，這您知道！開張后，還得多麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧！您多給美言幾句，我感恩不盡！——對(duì)巡警老總們，讓我上哪兒找現(xiàn)洋去呢？——對(duì)大兵我永遠(yuǎn)忘不了您這點(diǎn)好處！——對(duì)巡警對(duì)！您圣明，我糊涂！——對(duì)巡警您慢走！——對(duì)巡警從戲劇語言看人物特點(diǎn)托福！從牢里出來，不久就趕上庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！鬧來鬧去，大清國到底是亡了，該亡！我是旗人，可是我得說公道話！現(xiàn)在，每天起五更弄一挑子青菜，繞到十點(diǎn)來鐘就賣光。憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打仗呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！再見吧，二位，盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！從戲劇語言看人物特點(diǎn)王掌柜，你好？太太好？少爺好？生意好？怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？誰愿意瞪著眼挨餓呢？可是，誰要咱們旗人呢？想起來呀，大清國不一定好啊，可是到了民國，我挨了餓！我餓著，也不能叫鳥兒餓著?。ㄓ辛它c(diǎn)精神）你看看，看看，多么體面！一看見它呀，我就舍不得死啦！我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！不能不請(qǐng)安！您說得對(duì)！四爺，走吧！從戲劇語言看時(shí)代特點(diǎn)哼！皇上沒啦，總算大改良吧？可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！人家給咱們改了民國，咱們還能不隨著走嗎？改良